ஒலியியல், இசை |

(கிரேக்க மொழியில் இருந்து. axoystixos - auditory) - இசையின் புறநிலை இயற்பியல் விதிகளை அதன் கருத்து மற்றும் செயல்திறன் தொடர்பாக ஆய்வு செய்யும் ஒரு அறிவியல். நான். இசையின் உயரம், சத்தம், சத்தம் மற்றும் கால அளவு போன்ற நிகழ்வுகளை ஆராய்கிறது. ஒலிகள், மெய் மற்றும் ஒத்திசைவு, இசை. அமைப்புகள் மற்றும் கட்டமைப்புகள். அவள் இசை பயின்று வருகிறாள். கேட்டல், இசை ஆய்வு. கருவிகள் மற்றும் மக்கள். வாக்குகள். ஏ.எம்.யின் மையப் பிரச்சனைகளில் ஒன்று. உடல் எப்படி இருக்கிறது என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறது. மற்றும் மனோதத்துவவியல். இசையின் வடிவங்கள் குறிப்பிட்டவற்றில் பிரதிபலிக்கின்றன. இந்த வழக்கின் சட்டங்கள் மற்றும் அவற்றின் பரிணாமத்தை பாதிக்கும். A. m இல் தரவு மற்றும் பொதுவான உடல் முறைகள் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ஒலியியல், இது ஒலியின் தோற்றம் மற்றும் பரவல் செயல்முறைகளை ஆய்வு செய்கிறது. இது கட்டடக்கலை ஒலியியலுடன், உணர்வின் உளவியல், செவிப்புலன் மற்றும் குரலின் உடலியல் (உடலியல் ஒலியியல்) ஆகியவற்றுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. நான். நல்லிணக்கம், கருவிகள், இசைக்குழு போன்றவற்றில் பல நிகழ்வுகளை விளக்கப் பயன்படுகிறது.

இசையின் ஒரு பிரிவாக. ஏ.எம் கோட்பாடு. பண்டைய தத்துவவாதிகள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களின் போதனைகளில் உருவானது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, இசை அமைப்புகளின் அடிப்படைகள், இடைவெளிகள் மற்றும் ட்யூனிங் ஆகியவை டாக்டர். கிரீஸ் (பித்தகோரியன் பள்ளி), cf. ஆசியா (இபின் சினா), சீனா (லு பு-வெய்) மற்றும் பிற நாடுகள். ஏ.எம் இன் வளர்ச்சி. J. Tsarlino (இத்தாலி), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (France), L. Euler (Russia), E. Chladni, G. Ohm (Germany) மற்றும் பலரின் பெயர்களுடன் தொடர்புடையது. மற்ற இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் விஞ்ஞானிகள். நீண்ட காலமாக, முக்கிய இசை பொருள். ஒலியியல் என்பது இசையில் ஒலிகளின் அதிர்வெண்களுக்கு இடையேயான எண்ணியல் தொடர்பு ஆகும். இடைவெளிகள், ட்யூனிங் மற்றும் அமைப்புகள். டாக்டர் பிரிவுகள் மிகவும் பின்னர் தோன்றின மற்றும் மியூஸ்களை உருவாக்கும் நடைமுறையால் தயாரிக்கப்பட்டன. கருவிகள், கல்வியியல் ஆராய்ச்சி. எனவே, மியூஸ்களின் கட்டுமான வடிவங்கள். கருவிகள் அனுபவபூர்வமாக முதுகலைகளால் தேடப்பட்டன, பாடகர்கள் மற்றும் ஆசிரியர்கள் பாடும் குரலின் ஒலியியலில் ஆர்வமாக இருந்தனர்.

பொருள். A.m இன் வளர்ச்சியின் நிலை. ஒரு சிறந்த ஜெர்மன் பெயருடன் தொடர்புடையது. இயற்பியலாளர் மற்றும் உடலியல் நிபுணர் ஜி. ஹெல்ம்ஹோல்ட்ஸ். "இசைக் கோட்பாட்டின் உடலியல் அடிப்படையாக செவிவழி உணர்வுகளின் கோட்பாடு" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863) என்ற புத்தகத்தில், ஹெல்ம்ஹோல்ட்ஸ் தனது இசை அவதானிப்புகள் மற்றும் பரிசோதனைகளின் முடிவுகளை கோடிட்டுக் காட்டினார். . ஒலிகள் மற்றும் அவற்றின் கருத்து. இந்த ஆய்வில், பிட்ச் செவிப்புலன் உடலியல் பற்றிய முதல் முழுமையான கருத்து வழங்கப்பட்டது, இது பெயரில் அறியப்பட்டது. கேட்கும் அதிர்வு கோட்பாடு. டிகம்ப் ட்யூன் செய்யப்பட்ட அதிர்வு உற்சாகத்தின் விளைவாக சுருதியின் உணர்வை அவர் விளக்குகிறார். கோர்டியின் உறுப்பின் இழைகளின் அதிர்வெண். ஹெல்ம்ஹோல்ட்ஸ் அதிருப்தி மற்றும் மெய்யியலின் நிகழ்வுகளை பீட் மூலம் விளக்கினார். ஒலியியல் ஹெல்ம்ஹோல்ட்ஸின் கோட்பாடு அதன் மதிப்பைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது, இருப்பினும் அதன் சில விதிகள் நவீனத்துடன் பொருந்தவில்லை. கேட்கும் பொறிமுறையைப் பற்றிய கருத்துக்கள்.

சைக்கோபிசியாலஜி மற்றும் செவிப்புலன் ஒலியியல் வளர்ச்சிக்கு ஒரு பெரிய பங்களிப்பு 19 வது இறுதியில் - தொடக்கத்தில் செய்யப்பட்டது. 20 ஆம் நூற்றாண்டு K. Stumpf மற்றும் W. Köhler (ஜெர்மனி). இந்த விஞ்ஞானிகளின் ஆய்வுகள் ஏ.எம். ஒரு விஞ்ஞானமாக. ஒழுக்கம்; இது பிரதிபலிப்பு (உணர்வு மற்றும் உணர்தல்) சிதைவின் வழிமுறைகளின் கோட்பாட்டை உள்ளடக்கியது. ஒலி அதிர்வுகளின் புறநிலை அம்சங்கள்.

20 ஆம் நூற்றாண்டில், ஏ.எம். ஆராய்ச்சியின் நோக்கத்தின் மேலும் விரிவாக்கம், சிதைவின் புறநிலை பண்புகள் தொடர்பான பிரிவுகளைச் சேர்ப்பதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இசை கருவிகள். இது மியூஸ்களின் எழுச்சியால் ஏற்பட்டது. prom-sti, இசையை உருவாக்குவதற்கான ஆசை. திடமான தத்துவார்த்த கருவிகள். அடிப்படையில். 20 ஆம் நூற்றாண்டில், இசையை பகுப்பாய்வு செய்யும் முறை உருவாக்கப்பட்டது. சிக்கலான ஒலி நிறமாலையிலிருந்து பகுதி டோன்களின் தேர்வு மற்றும் அவற்றின் அளவீட்டின் அடிப்படையில் ஒலிகள். தீவிரம். பரிசோதனை நுட்பம். ஆராய்ச்சி, மின் ஒலியியல் முறைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அளவீடுகள், இசையின் ஒலியியலில் பெரும் முக்கியத்துவம் பெற்றது. கருவிகள்.

வானொலி மற்றும் ஒலிப்பதிவு தொழில்நுட்பத்தின் வளர்ச்சியும் ஒலியியல் இசை பற்றிய ஆராய்ச்சியின் விரிவாக்கத்திற்கு பங்களித்தது. ரேடியோ மற்றும் ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோக்களில் ஒலியியல் சிக்கல்கள், பதிவுசெய்யப்பட்ட இசையின் மறுஉருவாக்கம் மற்றும் பழைய ஃபோனோகிராஃபிக் கருவிகளை மீட்டெடுப்பது ஆகியவை இந்த பகுதியில் கவனம் செலுத்துகின்றன. பதிவுகள். வானொலியில் ஸ்டீரியோபோனிக் ஒலிப்பதிவு மற்றும் ஸ்டீரியோபோனிக் ஒலிபரப்பு இசையின் வளர்ச்சி தொடர்பான படைப்புகள் மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளன.

நவீன A.m இன் வளர்ச்சியில் ஒரு முக்கியமான கட்டம். ஆந்தைகளின் ஆராய்ச்சியுடன் தொடர்புடையது. இசையியலாளர் மற்றும் ஒலியியல் விஞ்ஞானி NA Garbuzov. அவரது படைப்புகளில், அது கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது மற்றும் பொருள். குறைந்த பட்சம், A. m இன் விஷயத்தைப் பற்றிய புதிய புரிதல். நவீனத்தின் ஒரு பிரிவாக வடிவம் பெற்றது. இசை கோட்பாடு. கார்புசோவ் ஒரு திரள் மையத்தில், செவிப்புலன் உணர்வின் ஒத்திசைவான கோட்பாட்டை உருவாக்கினார். இடம் இசையின் மண்டலக் கருத்தாக்கத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. கேட்டல் (மண்டலத்தைப் பார்க்கவும்). மண்டலக் கருத்தின் வளர்ச்சியானது, ஒலிப்பு, இயக்கவியல், டெம்போ மற்றும் ரிதம் ஆகியவற்றில் செயல்திறன் நிழல்களைப் புரிந்துகொள்வதற்கும் பகுப்பாய்வு செய்வதற்கும் முறைகளை உருவாக்க வழிவகுத்தது. இசை படைப்பாற்றல் மற்றும் உணர்வின் ஆய்வில், இசை ஆய்வில். தயாரிப்பு. மியூஸ்களை வகைப்படுத்தும் புறநிலை தரவுகளை நம்புவது சாத்தியமானது. ஒலி, கலை. மரணதண்டனை. உதாரணமாக, நம் காலத்தின் பல இசையியல் சிக்கல்களைத் தீர்ப்பதற்கு இந்த சாத்தியம் அவசியம். உண்மையான ஒலிக்கும் இசையில் உள்ளுணர்வு மற்றும் பயன்முறையின் உறவை தெளிவுபடுத்த. உற்பத்தி, கலைகளின் கூறுகளை உருவாக்குதல் மற்றும் உருவாக்குதல் ஆகியவற்றில் உள்ள தொடர்புகள். முழு, இது ஒலித்தல், செயல்படுத்துதல், உற்பத்தி.

முன்பு A. என்றால் m ஆனது hl ஆக குறைக்கப்பட்டது. arr இசையில் எழும் கணித விளக்கங்களுக்கு. நிறுவன அமைப்புகளின் நடைமுறை - frets, இடைவெளிகள், ட்யூனிங், பின்னர் எதிர்காலத்தில் கலை மற்றும் இசை நிகழ்ச்சிகளின் விதிகளின் புறநிலை முறைகள் மூலம் ஆய்வுக்கு முக்கியத்துவம் மாற்றப்பட்டது. உணர்தல்.

நவீன A.m இன் பிரிவுகளில் ஒன்று. ஒரு பாடகரின் ஒலியியல். வாக்கு. குரல் நாண்களின் அதிர்வுகளின் அதிர்வெண்ணைக் கட்டுப்படுத்துவதற்கான வழிமுறையை விளக்கும் இரண்டு கோட்பாடுகள் உள்ளன - கிளாசிக்கல். myoelastic. கோட்பாடு மற்றும் நியூரோக்ரோனாக்ஸ். பிரெஞ்சு விஞ்ஞானி ஆர். யூசன் முன்வைத்த கோட்பாடு.

எல்எஸ் டெர்மென், ஏஏ வோலோடின் மற்றும் பலர் சோவியத் ஒன்றியத்தில் மின்சார இசைக் கருவிகளின் ஒலியியலில் ஈடுபட்டுள்ளனர். ஒலி நிறமாலையை ஒருங்கிணைக்கும் முறையின் அடிப்படையில், வோலோடின் சுருதி உணர்வின் கோட்பாட்டை உருவாக்கினார், அதன்படி ஒரு நபரால் உணரப்பட்ட சுருதி அதன் சிக்கலான ஹார்மோனிக் மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. ஸ்பெக்ட்ரம், முக்கிய அலைவு அதிர்வெண் மட்டுமல்ல. டன். இந்த கோட்பாடு இசைக்கருவிகள் துறையில் சோவியத் விஞ்ஞானிகளின் மிகப்பெரிய சாதனைகளில் ஒன்றாகும். மின்சார இசைக்கருவிகளின் வளர்ச்சியானது ஒலியியல் ஆராய்ச்சியாளர்களின் ட்யூனிங், மனோபாவம் மற்றும் இலவச ஒலியைக் கட்டுப்படுத்துவதற்கான சாத்தியக்கூறுகளில் ஆர்வத்தை மீண்டும் அதிகரித்துள்ளது.

இசைக் கோட்பாட்டின் ஒரு கிளையாக, ஏ.எம். அத்தகைய மியூஸுக்கு முழுமையான விளக்கத்தை அளிக்கக்கூடிய ஒரு துறையாக கருத முடியாது. முறை, அளவு, நல்லிணக்கம், ஒத்திசைவு, ஒத்திசைவு போன்ற நிகழ்வுகள். இருப்பினும், ஒலியியலின் முறைகள் மற்றும் அவற்றின் உதவியுடன் பெறப்பட்ட தரவு இசைவியலாளர்கள் ஒன்று அல்லது மற்றொரு விஞ்ஞானத்தை மிகவும் புறநிலையாக தீர்மானிக்க அனுமதிக்கின்றன. கேள்வி. மியூஸ்களின் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான வளர்ச்சியின் போது இசையின் ஒலியியல் விதிகள். சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த மியூஸ் அமைப்பை உருவாக்க கலாச்சாரங்கள் தொடர்ந்து பயன்படுத்தப்பட்டன. கலைக்கு கீழ்ப்பட்ட ஒரு குறிப்பிட்ட சட்டங்களைக் கொண்ட மொழி.-அழகியல். கொள்கைகள்.

ஆந்தைகள். A.m இல் நிபுணர்கள் கடந்த கால விஞ்ஞானிகளின் சிறப்பியல்பு, இசையின் தன்மை பற்றிய பார்வைகளின் ஒருதலைப்பட்சத்தை முறியடித்தது, ரை இயற்பியல் முக்கியத்துவத்தை மிகைப்படுத்தியது. ஒலி அம்சங்கள். தரவு பயன்பாட்டின் மாதிரிகள் A. m. இசையில். கோட்பாடுகள் ஆந்தைகளின் வேலை. இசையியலாளர்கள் யு. N. Tyulin ("இணக்கத்தைப் பற்றி கற்பித்தல்"), LA Mazel ("மெல்லிசை மீது", முதலியன), SS Skrebkov ("டோனலிட்டியை எவ்வாறு விளக்குவது?"). செவிப்புலன் மண்டல இயல்பு பற்றிய கருத்து சிதைவில் பிரதிபலிக்கிறது. இசையமைப்பாளர். படைப்புகள் மற்றும், குறிப்பாக, சிறப்பு ஆராய்ச்சியில், அர்ப்பணிப்பு நிகழ்த்தும் ஒலிப்பு (OE Sakaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev மற்றும் பலர்).

பணிகளில், டு-ரை நவீனத்தை தீர்க்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஏ.எம்., - நவீனத்தின் வேலையில் பயன்முறை மற்றும் உள்ளுணர்வின் புதிய நிகழ்வுகளின் புறநிலை நியாயப்படுத்தல். இசையமைப்பாளர்கள், புறநிலை ஒலியியலின் பங்கை தெளிவுபடுத்துகின்றனர். மியூஸ்களை உருவாக்கும் செயல்பாட்டில் காரணிகள். மொழி (ஒலி உயரம், டிம்ப்ரே, டைனமிக், ஸ்பேஷியல், முதலியன), கேட்கும் கோட்பாட்டின் மேலும் வளர்ச்சி, குரல், இசை. உணர்தல், அதே போல் இசையின் படைப்பாற்றல் மற்றும் உணர்வை நிகழ்த்துவதற்கான ஆராய்ச்சி முறைகளை மேம்படுத்துதல், மின் ஒலியியல் பயன்பாட்டின் அடிப்படையிலான முறைகள். பதிவு உபகரணங்கள் மற்றும் தொழில்நுட்பம்.

குறிப்புகள்: ரபினோவிச் ஏ. வி., இசை ஒலியியலின் குறுகிய பாடநெறி, எம்., 1930; இசை ஒலியியல், சனி. கலை. பதி. N. A. கர்புசோவா, எம்.-எல்., 1948, எம்., 1954; கர்புசோவ் எச். ஏ., சுருதி விசாரணையின் மண்டல இயல்பு, எம்.-எல்., 1948; அவரது சொந்த, டெம்போ மற்றும் ரிதம் மண்டல இயல்பு, எம்., 1950; அவரது, இன்ட்ராசோனல் இன்டோனேஷன் கேட்டல் மற்றும் அதன் வளர்ச்சியின் முறைகள், எம்.-எல்., 1951; அவரது, டைனமிக் விசாரணையின் மண்டல இயல்பு, எம்., 1955; அவரது சொந்த, டிம்பர் கேட்கும் மண்டல இயல்பு, எம்., 1956; ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஏ. V., சோவியத் ஒன்றியத்தில் இசை ஒலியியலின் வளர்ச்சி, Izv. அகாடமி. சோவியத் ஒன்றியத்தின் அறிவியல். இயற்பியல் தொடர், 1949, தொகுதி. XIII, எண். 6; அகற்றுதல் பி. பி., யூட்செவிச் ஈ. ஈ., இலவச மெலோடிக் அமைப்பின் ஒலி-உயர பகுப்பாய்வு, கே., 1956; கந்தல் யூ. N., இன்டோனேஷன் ஆஃப் எ மெலடி அதன் சில கூறுகள் தொடர்பாக, இதில்: மாஸ்கோ மாநில கன்சர்வேட்டரியின் இசைக் கோட்பாடு துறையின் நடவடிக்கைகள். AP மற்றும். சாய்கோவ்ஸ்கி, எண். 1, எம்., 1960, ப. 338-355; சகால்டுவா ஓ. இ., வடிவம், இயக்கவியல் மற்றும் பயன்முறையுடன் தொடர்புடைய சில ஒலிப்பு வடிவங்களில், ஐபிட்., ப. 356-378; ஷெர்மன் என். எஸ்., ஒரு சீரான மனோபாவ அமைப்பின் உருவாக்கம், எம்., 1964; இசையியலில் ஒலியியல் ஆராய்ச்சி முறைகளின் பயன்பாடு, சனி. கலை., எம்., 1964; இசை ஒலியியல் ஆய்வகம், சனி. கட்டுரைகள் எட். ஈ AT நசைகின்ஸ்கி, எம்., 1966; பெரெவர்செவ் என். கே., இசை ஒலியின் சிக்கல்கள், எம்., 1966; வோலோடின் ஏ. ஏ., ஒலியின் சுருதி மற்றும் ஒலியின் உணர்வில் ஹார்மோனிக் ஸ்பெக்ட்ரமின் பங்கு, இதில்: இசை கலை மற்றும் அறிவியல், தொகுதி. 1, எம்., 1970; அவரது, இசை ஒலிகளின் மின் தொகுப்பு, அவர்களின் உணர்வின் ஆய்வுக்கான அடிப்படையாக, "உளவியல் சிக்கல்கள்", 1971, எண் 6; அவரது, இசை ஒலிகளின் நிலையற்ற செயல்முறைகளின் பார்வை, ஐபிட்., 1972, எண் 4; நசைகின்ஸ்கி எஸ். வி., இசை உணர்வின் உளவியலில், எம்., 1972; ஹெல்ம்ஹோல்ட்ஸ் எச். வான், இசைக் கோட்பாட்டிற்கான உடலியல் அடிப்படையாக டோனல் உணர்வுகளின் கோட்பாடு, ப்ரான்ஷ்வீக், 1863, ஹில்டெஷெய்ம், 1968, ரஷ்யா. ஒன்றுக்கு - செவிப்புலன் உணர்வுகளின் கோட்பாடு, இசைக் கோட்பாட்டிற்கான உடலியல் அடிப்படையாக, செயின்ட். பீட்டர்ஸ்பர்க், 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; ரீமான் எச்., டை அகுஸ்டிக், எல்பிஎஸ்., 1891; ரஷ்ய மொழியில் пер., M.,1898; ஹெல்ம்ஹோல்ட்ஸ் எச். வான், ஒலியியலின் கணிதக் கோட்பாடுகள் பற்றிய விரிவுரைகள், в кн.: கோட்பாட்டு இயற்பியல் பற்றிய விரிவுரைகள், தொகுதி. 3, Lpz., 1879; ரஷ்யா. ஒன்றுக்கு - СПБ, 1896; Kцhler W., ஒலியியல் விசாரணைகள், தொகுதிகள். 1-3, "ஜர்னல் ஆஃப் சைக்காலஜி", LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; ரீமன் எச்., கேடசிசம் ஆஃப் அக்யூஸ்டிக்ஸ் (இசையியல்), எல்பிஎஸ்., 1891, 1921; ஷுமன் ஏ., தி அக்யூஸ்டிக்ஸ், ப்ரெஸ்லாவ், (1925); Trendelenburg F., ஒலியியல் அறிமுகம், V., 1939, В.-(а. ஒ.), 1958; வூட் ஏ., ஒலியியல், எல்., 1947; его же, இசையின் இயற்பியல், எல்., 1962; பர்த்தலோமிவ் டபிள்யூ. டி., இசையின் ஒலியியல், என். ஒய்., 1951; லோபச்சோவ்ஸ்கி எஸ்., ட்ரோப்னர் எம்., மியூசிகல் அக்யூஸ்டிக்ஸ், க்ராகோவ், 1953; கல்வர் SH., இசை ஒலியியல், என். ஒய்., 1956; எஃப் இசையமைத்த ஒலி இசை Canac, в кн.: தேசிய அறிவியல் ஆராய்ச்சி மையத்தின் சர்வதேச பேச்சு…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo மற்றும் akustyka. இடைநிலை இசைப் பள்ளிகளுக்கான பாடநூல், Kr., 1963; ரெய்னெக் எச். பி., இசையைக் கேட்கும் உளவியலில் பரிசோதனை பங்களிப்புகள், ஹாம்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தின் இசையியல் நிறுவனத்தின் வெளியீடு தொடர், ஹாம்ப்., 1964; டெய்லர் எஸ்., ஒலி மற்றும் இசை: பேராசிரியர் ஹெல்ம்ஹோல்ட்ஸ், எல்., 1873, மறுபதிப்பு, என்.

ஈ.வி. நசைகின்ஸ்கி