Angelica Catalani (Angelica Catalani) |

ஏஞ்சலிகா கேட்டலான்

காடலானி உண்மையிலேயே குரல் கலை உலகில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வு. பாவ்லோ ஸ்குடோ தனது விதிவிலக்கான தொழில்நுட்ப திறமைக்காக கலராடுரா பாடகியை "இயற்கையின் அதிசயம்" என்று அழைத்தார். ஏஞ்சலிகா கேடலானி 10 ஆம் ஆண்டு மே 1780 ஆம் தேதி உம்ப்ரியா பகுதியில் உள்ள இத்தாலிய நகரமான குபியோவில் பிறந்தார். அவரது தந்தை அன்டோனியோ கேடலானி, ஒரு ஆர்வமுள்ள மனிதர், கவுண்டி நீதிபதியாகவும், செனிகல்லோ கதீட்ரல் தேவாலயத்தின் முதல் பாஸ் ஆகவும் அறியப்பட்டார்.

ஏற்கனவே குழந்தை பருவத்தில், ஏஞ்சலிகாவுக்கு அழகான குரல் இருந்தது. அவளுடைய தந்தை அவளுடைய கல்வியை நடத்துனர் பியட்ரோ மொராண்டியிடம் ஒப்படைத்தார். பின்னர், குடும்பத்தின் அவலநிலையைப் போக்க முயன்ற அவர், பன்னிரண்டு வயது சிறுமியை சாண்டா லூசியாவின் மடாலயத்திற்கு நியமித்தார். இரண்டு ஆண்டுகளாக, அவள் பாடுவதைக் கேட்க பல திருச்சபையினர் இங்கு வந்தனர்.

வீடு திரும்பிய சிறிது நேரத்திலேயே, அந்தப் பெண் பிரபல சோப்ரானிஸ்ட் லூய்கி மார்செசியுடன் படிக்க புளோரன்ஸ் சென்றார். வெளிப்புறமாக கண்கவர் குரல் பாணியை கடைபிடிப்பவரான மார்சேசி, பல்வேறு வகையான குரல் அலங்காரங்கள், தொழில்நுட்ப தேர்ச்சி ஆகியவற்றைப் பாடுவதில் முக்கியமாக தனது மாணவர்களுடன் பகிர்ந்து கொள்வது அவசியம். ஏஞ்சலிகா ஒரு திறமையான மாணவியாக மாறினார், விரைவில் ஒரு திறமையான மற்றும் கலைநயமிக்க பாடகர் பிறந்தார்.

1797 ஆம் ஆண்டில், கேடலானி வெனிஸ் தியேட்டர் "லா ஃபெனிஸ்" இல் எஸ். மேரின் ஓபரா "லோடோயிஸ்கா" இல் அறிமுகமானார். தியேட்டர் பார்வையாளர்கள் உடனடியாக புதிய கலைஞரின் உயர்ந்த, சோனரஸ் குரலைக் குறிப்பிட்டனர். ஏஞ்சலிகாவின் அரிய அழகு மற்றும் கவர்ச்சியைப் பொறுத்தவரை, அவரது வெற்றி புரிந்துகொள்ளத்தக்கது. அடுத்த ஆண்டு அவர் லிவோர்னோவில் நிகழ்ச்சி நடத்துகிறார், ஒரு வருடம் கழித்து அவர் புளோரன்ஸ் பெர்கோலா தியேட்டரில் பாடினார், மேலும் நூற்றாண்டின் கடைசி ஆண்டை ட்ரைஸ்டேவில் கழித்தார்.

புதிய நூற்றாண்டு மிகவும் வெற்றிகரமாக தொடங்குகிறது - ஜனவரி 21, 1801 அன்று, புகழ்பெற்ற லா ஸ்கலாவின் மேடையில் கேடலானி முதல் முறையாக பாடினார். "இளம் பாடகி எங்கு தோன்றினாலும், எல்லா இடங்களிலும் பார்வையாளர்கள் அவரது கலைக்கு அஞ்சலி செலுத்தினர்" என்று வி.வி திமோகின் எழுதுகிறார். - உண்மை, கலைஞரின் பாடலானது உணர்வின் ஆழத்தால் குறிக்கப்படவில்லை, அவளுடைய மேடை நடத்தையின் உடனடித் தன்மைக்காக அவள் தனித்து நிற்கவில்லை, ஆனால் கலகலப்பான, உற்சாகமான, துணிச்சலான இசையில் அவளுக்கு சமமாக தெரியாது. ஒரு காலத்தில் சாதாரண பாரிஷனர்களின் இதயங்களைத் தொட்ட கேடலானியின் குரலின் விதிவிலக்கான அழகு, இப்போது, ​​குறிப்பிடத்தக்க நுட்பத்துடன் இணைந்து, ஓபரா பாடும் ஆர்வலர்களை மகிழ்வித்தது.

1804 இல், பாடகர் லிஸ்பனுக்கு புறப்பட்டார். போர்ச்சுகலின் தலைநகரில், அவர் உள்ளூர் இத்தாலிய ஓபராவின் தனிப்பாடலாக மாறுகிறார். கேடலானி விரைவில் உள்ளூர் கேட்போரின் விருப்பமாக மாறி வருகிறது.

1806 ஆம் ஆண்டில், ஏஞ்சலிகா லண்டன் ஓபராவுடன் ஒரு இலாபகரமான ஒப்பந்தத்தில் நுழைந்தார். "மூடுபனி ஆல்பியன்" செல்லும் வழியில், அவர் மாட்ரிட்டில் பல இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்குகிறார், பின்னர் பாரிஸில் பல மாதங்கள் பாடுகிறார்.

ஜூன் முதல் செப்டம்பர் வரை "நேஷனல் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக்" மண்டபத்தில், கேடலானி மூன்று கச்சேரி நிகழ்ச்சிகளில் தனது கலையை நிரூபித்தார், ஒவ்வொரு முறையும் ஒரு முழு வீடு இருந்தது. பெரிய பகானினியின் தோற்றம் மட்டுமே அதே விளைவை ஏற்படுத்தும் என்று கூறப்பட்டது. பாடகரின் குரலின் அற்புதமான லேசான தன்மை, பரந்த வீச்சால் விமர்சகர்கள் தாக்கப்பட்டனர்.

காடலானியின் கலை நெப்போலியனையும் வென்றது. இத்தாலிய நடிகை டூயிலரீஸுக்கு வரவழைக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் பேரரசருடன் உரையாடினார். "எங்கே போகிறாய்?" தளபதி தனது உரையாசிரியரிடம் கேட்டார். "லண்டனுக்கு, மை லார்ட்," என்று கேட்டலானி கூறினார். "பாரிஸில் தங்குவது நல்லது, இங்கே உங்களுக்கு நல்ல ஊதியம் கிடைக்கும், உங்கள் திறமை உண்மையிலேயே பாராட்டப்படும். நீங்கள் ஒரு வருடத்திற்கு ஒரு லட்சம் பிராங்குகள் மற்றும் இரண்டு மாத விடுப்பு பெறுவீர்கள். அது முடிவு செய்யப்பட்டது; குட்பை மேடம்."

இருப்பினும், லண்டன் தியேட்டருடனான ஒப்பந்தத்திற்கு கேடலானி விசுவாசமாக இருந்தார். கைதிகளை ஏற்றிச் செல்ல வடிவமைக்கப்பட்ட நீராவி கப்பலில் அவர் பிரான்சிலிருந்து தப்பி ஓடினார். டிசம்பர் 1806 இல், போர்த்துகீசிய ஓபரா செமிராமைடில் லண்டன்வாசிகளுக்காக கேடலானி முதன்முறையாகப் பாடினார்.

இங்கிலாந்தின் தலைநகரில் நாடக பருவம் முடிந்த பிறகு, பாடகர், ஒரு விதியாக, ஆங்கில மாகாணங்களில் கச்சேரி சுற்றுப்பயணங்களை மேற்கொண்டார். "சுவரொட்டிகளில் அறிவிக்கப்பட்ட அவரது பெயர், நாட்டின் சிறிய நகரங்களுக்கு மக்களைக் கவர்ந்தது" என்று நேரில் பார்த்தவர்கள் சுட்டிக்காட்டுகின்றனர்.

1814 இல் நெப்போலியன் வீழ்ச்சிக்குப் பிறகு, கேடலானி பிரான்சுக்குத் திரும்பினார், பின்னர் ஜெர்மனி, டென்மார்க், சுவீடன், பெல்ஜியம் மற்றும் ஹாலந்து ஆகிய நாடுகளுக்கு ஒரு பெரிய மற்றும் வெற்றிகரமான சுற்றுப்பயணத்தை மேற்கொண்டார்.

போர்ச்சுகலின் “செமிராமைடு”, ரோட்டின் மாறுபாடுகள், ஜியோவானி பைசியெல்லோவின் “தி பியூட்டிஃபுல் மில்லர்ஸ் வுமன்” ஓபராக்களிலிருந்து அரியாஸ், வின்சென்சோ புச்சிட்டாவின் “மூன்று சுல்தான்கள்” (கேடலானியின் துணைவியார்) போன்றவை கேட்போர் மத்தியில் மிகவும் பிரபலமானவை. சிமரோசா, நிகோலினி, பிச்சினி மற்றும் ரோசினி ஆகியோரின் படைப்புகளில் அவரது நடிப்பை ஐரோப்பிய பார்வையாளர்கள் சாதகமாக ஏற்றுக்கொண்டனர்.

பாரிஸுக்குத் திரும்பிய பிறகு, காடலானி இத்தாலிய ஓபராவின் இயக்குநராகிறார். இருப்பினும், அவரது கணவர் பால் வலப்ரேக் உண்மையில் தியேட்டரை நிர்வகித்தார். நிறுவனத்தின் லாபத்தை உறுதிப்படுத்த அவர் முதலில் முயற்சித்தார். எனவே மேடை நிகழ்ச்சிகளுக்கான செலவில் குறைப்பு, அத்துடன் பாடகர் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா போன்ற ஒரு ஓபரா செயல்திறன் போன்ற "சிறிய" பண்புகளுக்கான செலவுகளில் அதிகபட்ச குறைப்பு.

மே 1816 இல், கட்டலானி மீண்டும் மேடைக்கு வருகிறார். மியூனிக், வெனிஸ் மற்றும் நேபிள்ஸில் அவரது நடிப்பு தொடர்ந்து வருகிறது. ஆகஸ்ட் 1817 இல், பாரிஸுக்குத் திரும்பிய அவர், சிறிது காலத்திற்கு மீண்டும் இத்தாலிய ஓபராவின் தலைவரானார். ஆனால் ஒரு வருடம் கழித்து, ஏப்ரல் 1818 இல், கேடலானி இறுதியாக தனது பதவியை விட்டு வெளியேறினார். அடுத்த தசாப்தத்தில், அவர் தொடர்ந்து ஐரோப்பாவில் சுற்றுப்பயணம் செய்தார். அந்த நேரத்தில், கேடலானி ஒரு காலத்தில் அற்புதமான உயர் குறிப்புகளை அரிதாகவே எடுத்தார், ஆனால் அவரது குரலின் முன்னாள் நெகிழ்வுத்தன்மையும் சக்தியும் இன்னும் பார்வையாளர்களைக் கவர்ந்தது.

1823 ஆம் ஆண்டில், காடலானி முதல் முறையாக ரஷ்ய தலைநகருக்கு விஜயம் செய்தார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அவருக்கு உற்சாக வரவேற்பு அளிக்கப்பட்டது. ஜனவரி 6, 1825 இல், மாஸ்கோவில் போல்ஷோய் தியேட்டரின் நவீன கட்டிடத்தின் திறப்பு விழாவில் கேடலானி பங்கேற்றார். ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களான ஏஎன் வெர்ஸ்டோவ்ஸ்கி மற்றும் ஏஏ அலியாபியேவ் ஆகியோரால் எழுதப்பட்ட "செலிப்ரேஷன் ஆஃப் தி மியூசஸ்" இன் முன்னுரையில் அவர் எராடோவின் பகுதியை நிகழ்த்தினார்.

1826 ஆம் ஆண்டில், கேடலானி இத்தாலியில் சுற்றுப்பயணம் செய்தார், ஜெனோவா, நேபிள்ஸ் மற்றும் ரோம் ஆகிய இடங்களில் நிகழ்ச்சி நடத்தினார். 1827 இல் அவர் ஜெர்மனிக்கு விஜயம் செய்தார். அடுத்த சீசனில், கலைச் செயல்பாட்டின் முப்பதாவது ஆண்டு நிறைவில், கட்டலானி மேடையை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தார். பாடகரின் கடைசி நிகழ்ச்சி 1828 இல் டப்ளினில் நடந்தது.

பின்னர், புளோரன்ஸில் உள்ள அவரது வீட்டில், கலைஞர் நாடக வாழ்க்கைக்குத் தயாராகும் இளம் பெண்களுக்கு பாடலைக் கற்றுக் கொடுத்தார். தெரிந்தவர்களுக்காகவும் நண்பர்களுக்காகவும் தான் இப்போது பாடினாள். அவர்களால் பாராட்டாமல் இருக்க முடியவில்லை, மதிப்பிற்குரிய வயதில் கூட, பாடகி தனது குரலின் பல மதிப்புமிக்க பண்புகளை இழக்கவில்லை. இத்தாலியில் வெடித்த காலரா தொற்றுநோயிலிருந்து தப்பி, காடலானி பாரிஸில் உள்ள குழந்தைகளிடம் விரைந்தார். இருப்பினும், முரண்பாடாக, அவர் இந்த நோயால் ஜூன் 12, 1849 அன்று இறந்தார்.

வி.வி.திமோகின் எழுதுகிறார்:

"கடந்த இரண்டு நூற்றாண்டுகளாக இத்தாலிய குரல் பள்ளியின் பெருமையாக இருந்த அந்த முக்கிய கலைஞர்களுக்கு ஏஞ்சலிகா கேடலானி சரியாகச் சொந்தமானவர். அரிய திறமை, சிறந்த நினைவகம், பாடும் தேர்ச்சியின் விதிகளை நம்பமுடியாத அளவிற்கு விரைவாக மாஸ்டர் செய்யும் திறன், பெரும்பாலான ஐரோப்பிய நாடுகளில் உள்ள ஓபரா மேடைகளிலும் கச்சேரி அரங்குகளிலும் பாடகரின் மகத்தான வெற்றியை தீர்மானித்தது.

இயற்கை அழகு, வலிமை, லேசான தன்மை, குரலின் அசாதாரண இயக்கம், மூன்றாவது எண்கோணத்தின் "உப்பு" வரை நீட்டிக்கப்பட்ட வரம்பு, பாடகரை மிகச் சரியான குரல் கருவியின் உரிமையாளராகப் பேசுவதற்கு அடிப்படையாக அமைந்தது. கேடலானி ஒரு மீறமுடியாத கலைநயமிக்கவர் மற்றும் அவரது கலையின் இந்தப் பக்கமே உலகளாவிய புகழைப் பெற்றது. அசாதாரண தாராள மனப்பான்மையுடன் அனைத்து வகையான குரல் அலங்காரங்களையும் செய்தாள். அவர் தனது இளைய சமகாலத்தவர், புகழ்பெற்ற குத்தகைதாரர் ரூபினி மற்றும் அக்காலத்தின் மற்ற சிறந்த இத்தாலிய பாடகர்களைப் போலவே, ஆற்றல் மிக்க வலிமை மற்றும் வசீகரிக்கும், மென்மையான மெஸ்ஸா குரல் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான வேறுபாடுகளை அற்புதமாக நிர்வகித்தார். ஒவ்வொரு செமிடோனிலும் கலைஞர் வர்ண அளவீடுகளை மேலும் கீழும் பாடிய தனித்துவமான சுதந்திரம், தூய்மை மற்றும் வேகம் ஆகியவற்றால் கேட்போர் மிகவும் ஆச்சரியப்பட்டனர்.