ஜுவான் டியாகோ ஃப்ளோர்ஸ் |

ஜுவான் டியாகோ ஃப்ளோரஸ்

அவர் "நான்காவது டென்னர்" பட்டத்திற்கான வேட்பாளர் அல்ல மேலும் விரைவில் காலியாக இருக்கும் பவரோட்டி மற்றும் பிளாசிடோ டொமிங்கோவின் சவால் கிரீடங்களை அவர் கோரவில்லை. அவர் நெஸ்சன் தங்குமிடத்தின் மக்களை வெல்லப் போவதில்லை - அதே நேரத்தில், அவர் புச்சினியைப் பாடுவதில்லை மற்றும் ஒரே ஒரு வெர்டியன் பாத்திரம் - ஃபால்ஸ்டாப்பில் ஃபெண்டனின் இளம் காதலன். இருப்பினும், ஜுவான் டியாகோ புளோரஸ் ஏற்கனவே நட்சத்திரங்களை நோக்கிச் செல்கிறார், இத்தாலியர்களால் "டெனோர் டி கிராசியா" (அழகான டெனர்) என்று அழைக்கப்படும் ஒரு அரிய வகை குரலுக்கு நன்றி. ரோசினி, பெல்லினி மற்றும் டோனிசெட்டி ஆகியோரின் பெல்காண்டே படைப்புகளின் நடிகராக இன்று உலகின் மிக முக்கியமான ஓபரா ஹவுஸ்கள் அவருக்கு உள்ளங்கையை வழங்குகின்றன.

கடந்த ஆண்டு ரோசினியின் "ஓதெல்லோ" மற்றும் "சிண்ட்ரெல்லா" ஆகியவற்றில் அவரது வெற்றிகரமான நடிப்பை கோவென்ட் கார்டன் நினைவு கூர்ந்தார், விரைவில் அவர் பெல்லினியின் "ஸ்லீப்வாக்கர்" இல் பிரபலமான பைத்தியக்காரனின் வருங்கால மனைவியான எல்வினோவாக அங்கு திரும்புகிறார். இந்த பருவத்தில், 28 வயதான பாடகர், தனது திறன்களை தெளிவாக அறிந்திருந்தார், ஏற்கனவே வியன்னா ஓபராவின் தயாரிப்பில் இந்த பகுதியை பாடியுள்ளார் (லண்டனில் இது மார்ச் 2002 இல் பார்க்கப்படும்), மேலும் பெல்லினியால் எழுதப்பட்ட பாத்திரத்தை வலியுறுத்தினார். அவரது சிறந்த சமகால ஜியோவானி ரூபினி, திட்டமிடப்பட்ட வெட்டுக்கள் இல்லாமல் தூக்கிலிடப்பட்டார். மேலும் அவர் சரியானதைச் செய்தார், முழு இசையமைப்பிலும் அவர் உண்மையில் சர்வதேச வகுப்பின் ஒரே பாடகர் ஆவார், நோய்வாய்ப்பட்டு மாற்றப்பட்ட என். டெஸ்ஸியைக் கணக்கிடவில்லை. லண்டனில், அவரது அமினா ஒரு இளம் கிரேக்க எலினா கெலெசிடி (கஜகஸ்தானில் பிறந்தார், 1992 முதல் ஐரோப்பாவில் நிகழ்த்துகிறார் - பதிப்பு.), அவர் ஏற்கனவே லா டிராவியாட்டாவில் தனது நடிப்பால் கேட்போரின் இதயங்களை வெல்ல முடிந்தது. இறுதியாக, தாமஸ் மானின் “மேஜிக்” இலிருந்து ஆல்பைன் சானடோரியத்தின் அமைப்பில் பெல்லினியின் ஓபராவின் செயலை வைத்த மார்கோ ஆர்டுரோ மாரெல்லியின் நம்பிக்கையற்ற காட்சிகள் இருந்தபோதிலும், ராயல் ஓபராவின் தயாரிப்பு எல்லா வகையிலும் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருக்கும் என்ற நம்பிக்கை உள்ளது. மலை”! கார்டிஃப் சிங்கர் ஆஃப் தி வேர்ல்ட், இங்கர் டேம்-ஜென்சன், அலாஸ்டர் மைல்ஸ் மற்றும் கண்டக்டர் எம். பெனினி உட்பட, CG இல் பலமான கலைஞர்களின் வரிசை, இதற்கான மனநிலையை அமைக்கிறது - குறைந்தபட்சம் வியன்னாவில் உள்ள சாதாரண நிலைகளுடன் ஒப்பிடும்போது காகிதத்தில் எல்லாம் மிகவும் நம்பிக்கைக்குரியதாகத் தெரிகிறது.

அது எப்படியிருந்தாலும், எல்வினோ கதாபாத்திரத்தில் புளோரஸ் கிட்டத்தட்ட கச்சிதமாக இருக்கிறார், மேலும் ஓதெல்லோவில் ரோட்ரிகோவாகவும் அல்லது சிண்ட்ரெல்லாவில் டான் ராமிரோவாகவும் அவரைப் பார்த்தவர்களுக்கு தெரியும், அவரது குரல் அதன் சவாரியில் கிளாசிக்கல் போல இத்தாலிய தோற்றத்தில் மெலிதான மற்றும் நேர்த்தியானது. ஒரு புத்திசாலித்தனமான தாக்குதலுடன், ஸ்ட்ராடோஸ்பியர் வரை நீண்டு செல்லும் ஒரு வரம்பு, இது மூன்று டென்னர்கள் கனவிலும் நினைக்கவில்லை, நெகிழ்வான, ரவுலேட்கள் மற்றும் அலங்காரங்களில் மொபைல், பெல் காண்டோ சகாப்தத்தின் இசையமைப்பாளர்கள் தங்கள் தவணைகளுக்கு அமைக்கும் தேவைகளை முழுமையாக பூர்த்தி செய்கிறது.

ஒரு தனி வட்டுக்கான ஒப்பந்தத்தில் கையொப்பமிட்ட டெக்கா அவரை முதலில் "பிடித்ததில்" ஆச்சரியமில்லை. பாடகரின் முதல் ரோசினி டிஸ்கில் தி பார்பர் ஆஃப் செவில்லிலிருந்து கவுண்ட் அல்மாவிவாவின் இறுதி ஏரியா உள்ளது, இது எப்போதும் குறுக்கிடப்படுகிறது, மாறாக புளோரஸ், வாய்ப்பு கிடைக்கும் போதெல்லாம் அதைப் பாடுகிறார். "ரோசினி முதலில் ஓபராவை அல்மாவிவா என்று அழைத்தார் மற்றும் அதை சிறந்த டெனோர் லெஜிரோ மானுவல் கார்சியாவுக்காக எழுதினார், அதனால்தான் அதை சுருக்க முடியாது. பார்பர் ஒரு டெனரின் ஒரு ஓபரா, ஒரு பாரிடோன் அல்ல" - சில ஃபிகாரோ இந்த அறிக்கையை ஏற்றுக்கொள்வார்கள், ஆனால் வரலாறு ஃப்ளோரஸின் பக்கத்தில் உள்ளது மற்றும் இந்த குறிப்பிட்ட பதிப்பை உறுதிப்படுத்த அவருக்கு போதுமான குரல் வளம் உள்ளது.

சி. பார்டோலியின் கூட்டாளியாக ஃப்ளோரஸ் மீது டெக்கா தெளிவாக பந்தயம் கட்டுகிறது. ரோசினியில் அவர்களின் குரல்கள் கச்சிதமாக ஒன்றிணைந்திருக்கும். தி திவிங் மேக்பியின் பதிவு பற்றி வதந்திகள் உள்ளன, இது இசையமைப்பாளரின் மிகவும் பிரபலமான கருத்துக்களுடன் தொடங்கும் கிட்டத்தட்ட அறியப்படாத தலைசிறந்த படைப்பாகும். பார்டோலி மற்றும் புளோரஸ் இந்த ஓபராவை மீண்டும் திறமைக்கு கொண்டு வர முடியும்.

இளமையாக இருந்தாலும், புளோரஸ் தனது வாய்ப்புகள் மற்றும் வாய்ப்புகளை நன்கு அறிந்திருக்கிறார். “புச்சினியின் கியானி ஷிச்சியின் வியன்னா தயாரிப்பில் நான் ரினுச்சியைப் பாடினேன், அதை மீண்டும் தியேட்டரில் செய்ய மாட்டேன். இது ஒரு சிறிய பகுதி, ஆனால் அது என் குரலுக்கு எவ்வளவு கனமாக இருந்தது என்பதை உணர்ந்தேன். அவர் சொல்வது சரிதான். நியூயார்க் மெட்ரோபொலிட்டனில் நடந்த தி ட்ரிப்டிச்சின் உலக அரங்கேற்றத்தில், தி க்ளோக்கின் முதல் நடிப்பில் லூய்கியின் வியத்தகு பாத்திரத்தைப் பாடிய அதே குத்தகைதாரருக்காக புச்சினி இந்தப் பாத்திரத்தை எழுதினார். ரினுச்சியின் பதிவுகள் பெரும்பாலும் ஃப்ளோர்ஸ் போன்ற குரல்களைக் கொண்ட டெனர்களைக் கொண்டுள்ளன, ஆனால் தியேட்டரில் ஒரு இளம் டொமிங்கோ தேவை. பாடகரின் இத்தகைய "திறமையான" சுய மதிப்பீடு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, ஒருவேளை ஃப்ளோரஸ், லிமாவிலிருந்து ஒரு இசைக் குடும்பத்தில் வளர்ந்தாலும், ஒரு ஓபரா பாடகராக மாற விரும்பவில்லை.

“எனது தந்தை பெருவியன் நாட்டுப்புற இசையின் தொழில்முறை கலைஞர். வீட்டில், அவர் எப்போதும் கிட்டார் பாடுவதையும் வாசிப்பதையும் நான் கேட்டேன். நானே, 14 வயதிலிருந்தே, கிதார் வாசிக்க விரும்பினேன், இருப்பினும், எனது சொந்த இசையமைப்புகள். நான் பாடல்களை எழுதினேன், நான் ராக் அண்ட் ரோலை விரும்பினேன், என்னுடைய சொந்த ராக் இசைக்குழு இருந்தது, என் வாழ்க்கையில் அவ்வளவு பாரம்பரிய இசை இல்லை.

உயர்நிலைப் பள்ளி பாடகர் குழுவின் தலைவர் தனிப் பகுதிகளை ஃப்ளோரஸிடம் ஒப்படைக்கத் தொடங்கினார், மேலும் தனித்தனியாகப் படிக்கவும் தொடங்கினார். "அவர் என்னை ஓபராவின் பாதையில் திருப்பினார், மேலும் அவரது வழிகாட்டுதலின் கீழ் ரிகோலெட்டோ மற்றும் ஷூபர்ட்டின் ஏவ் மரியா ஆகியோரிடமிருந்து டியூக்கின் ஏரியா குவெஸ்டா ஓ குவெல்லாவைக் கற்றுக்கொண்டேன். இந்த இரண்டு எண்களைக் கொண்டுதான் லிமாவில் உள்ள கன்சர்வேட்டரிக்கான ஆடிஷனில் நான் நிகழ்த்தினேன்.

கன்சர்வேட்டரியில், பாடகர் கூறுகிறார், நீண்ட காலமாக தனது குரலுக்கு உண்மையில் எது பொருத்தமானது என்பதை அவரால் தீர்மானிக்க முடியவில்லை, மேலும் பிரபலமான இசை மற்றும் கிளாசிக் இடையே விரைந்தார். “பொதுவாக இசையைப் படிக்க விரும்பினேன், குறிப்பாக இசையமைப்பு மற்றும் பியானோ வாசிப்பது. சோபினின் எளிதான இரவுநேரங்களை எப்படி விளையாடுவது மற்றும் என்னுடன் செல்வது எப்படி என்பதை நான் கற்றுக்கொள்ள ஆரம்பித்தேன். டொமிங்கோ அவருக்கு வாடகைக்கு ஃப்ளோரஸின் வியன்னாஸ் குடியிருப்பில், டெபஸ்ஸியின் "Le Petit Negre" இன் குறிப்புகள் பியானோவில் வெளிப்படுகின்றன, இது டென்னர் திறமைக்கு அப்பாற்பட்ட இசை ஆர்வங்களை நிரூபிக்கிறது.

"பெருவியன் குத்தகைதாரரான எர்னஸ்டோ பலாசியோவுடன் பணிபுரியும் போது முதல் முறையாக நான் ஒன்றைப் புரிந்துகொள்ள ஆரம்பித்தேன். அவர் என்னிடம் கூறினார்: "உங்களுக்கு ஒரு சிறப்பு வகை குரல் உள்ளது, அதை கவனமாகக் கையாள வேண்டும்." நான் அவரை 1994 இல் சந்தித்தேன், அவர் என்னைக் கேட்டபோது, ​​அவருக்கு ஏற்கனவே சில யோசனைகள் இருந்தன, ஆனால் சிறப்பு எதுவும் இல்லை, அவர் ஒரு சிறிய பாத்திரத்தை சிடியில் பதிவு செய்ய முன்வந்தார். பிறகு நான் அவருடன் இத்தாலியில் படிக்கச் சென்று மெதுவாக முன்னேற ஆரம்பித்தேன்.

புளோரஸ் 1996 ஆம் ஆண்டில் தனது 23 வயதில் தனது முதல் தீவிரமான "ஸ்பர்ட்" செய்தார். "மாதில்டி டி சாப்ரான் படத்தில் ஒரு சிறிய பாத்திரத்தைத் தயாரிப்பதற்காக நான் பெசாரோவில் நடந்த ரோசினி விழாவிற்கு அவசரமாகச் சென்றேன், அது அனைத்தும் முக்கிய டெனர் பகுதியின் நடிப்புடன் முடிந்தது. பல திரையரங்குகளின் இயக்குநர்கள் விழாவில் கலந்துகொண்டார்கள், நான் உடனடியாக மிகவும் பிரபலமானேன். ஓபராவில் எனது முதல் தொழில்முறை நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, எனது காலெண்டர் திறன் நிரம்பியது. லா ஸ்கலாவில் நான் ஆகஸ்ட் மாதம் ஒரு ஆடிஷனுக்கு அழைக்கப்பட்டேன், ஏற்கனவே டிசம்பரில் நான் ஆர்மிடாவில் உள்ள மிலனில், மேயர்பீரின் நார்த் ஸ்டாரில் வெக்ஸ்ஃபோர்டில் பாடினேன், மற்ற பெரிய திரையரங்குகளும் காத்திருந்தன.

ஒரு வருடம் கழித்து, டோனிசெட்டியின் புத்துயிர் பெற்ற ஓபரா "எலிசபெத்" இன் கச்சேரி நிகழ்ச்சியில் டி. சப்பாட்டினிக்கு பதிலாக ஃப்ளோரஸை "பெறுவதற்கு" கோவென்ட் கார்டன் அதிர்ஷ்டசாலியாக இருந்தது, மேலும் "ஓதெல்லோ", "சிண்ட்ரெல்லா" மற்றும் "ஸ்லீப்வாக்கர்" ஆகியவற்றிற்கான ஒப்பந்தத்தை விரைவாக முடித்தார். ”. மிகவும் வெற்றிகரமான சிண்ட்ரெல்லாவின் வருகையை லண்டன் பாதுகாப்பாக எதிர்பார்க்கலாம், வெளிப்படையாக, செவில்லின் புதிய பார்பர் - ஓ, மன்னிக்கவும் - அல்மாவிவா - நமது நாளின் சிறந்த இளம் ரோசினி டெனருக்காக சிந்திக்க வேண்டிய நேரம் இது.

ஹக் கேனிங் தி சண்டே டைம்ஸ், நவம்பர் 11, 2001 மெரினா டெமினா, operanews.ru மூலம் ஆங்கிலத்தில் இருந்து வெளியீடு மற்றும் மொழிபெயர்ப்பு