தலைப்பு சுழற்சி |

தலைப்பை மாற்றுதல் - எதிர் இயக்கம், தலைகீழ் (லத்தீன் இன்வெர்சியோ, இத்தாலிய மோட்டோ கான்ட்ராரியோ, ரோவெசியோ, ரிவர்சோ, ரிவோல்டாடோ, பிரஞ்சு தலைகீழ், ஜெர்மன் டை உம்கெஹ்ருங், டை ஜெகன்பெவெகுங்) - பாலிஃபோனிக். ஒரு கருப்பொருளை மாற்றுவதற்கான ஒரு நுட்பம், இது ஒரு குறிப்பிட்ட மாறாத ஒலியிலிருந்து எதிர் திசையில் அதன் இடைவெளிகளை இயக்குவதைக் கொண்டுள்ளது: தலைகீழ் இயக்கத்தில் (lat. மோட்டஸ்) அதன் முக்கிய (முன்னோக்கி) இயக்கத்தில் (lat. மோட்டஸ் ரெக்டஸ்) தீமின் மேல்நோக்கி இயக்கம் contrarius) அதே இடைவெளியில் (மற்றும் நேர்மாறாகவும்) கீழே நகர்வதை ஒத்துள்ளது. பிரதான மற்றும் தலைகீழ் மாறுபாடுகளில் உள்ள கருப்பொருளுக்கு பொதுவான மாறாத ஒலி தலைகீழ் அச்சு என்று அழைக்கப்படுகிறது; கொள்கையளவில், எந்த நிலையிலும் அது செயல்பட முடியும். மேஜர்-மைனர் டோனல் அமைப்பில், இரண்டு விருப்பங்களின் செயல்பாட்டு ஒற்றுமையைப் பாதுகாப்பதற்காக, மூன்றாம் பட்டம் பொதுவாக சுழற்சியின் அச்சாக செயல்படுகிறது; ஒரு கண்டிப்பான பாணியில் (14-16 நூற்றாண்டுகள்) அதன் இயற்கையான டயடோனிக். frets reversal பெரும்பாலும் ஒரு குறைக்கப்பட்ட முக்கோணத்தின் மூன்றில் சுற்றி செய்யப்படுகிறது, இது ட்ரைடோனின் ஒலிகளின் அதே நிலையை உறுதி செய்கிறது:

ஜேஎஸ் பாக். தி ஆர்ட் ஆஃப் தி ஃபியூக், கவுண்டர்பாயிண்ட் XIII.

பாலஸ்த்ரீனா. நியமன மாஸ், பெனடிக்டஸ்.

குரோமா கொண்ட தீம்களில். O. இயக்கம் டி. முடிந்தால், இடைவெளிகளின் தரமான மதிப்பு பாதுகாக்கப்படும் வகையில் மேற்கொள்ளப்படுகிறது - இது தலைகீழ் மற்றும் நேரடி இயக்கத்தின் வெளிப்பாட்டில் அதிக ஒற்றுமையை உறுதி செய்கிறது:

ஜேஎஸ் பாக். தி வெல்-டெம்பர்டு கிளேவியர், வால்யூம் 1, ஃபியூக் ஃபிஸ்-மோல்.

தொழில்நுட்பம் எளிமை மற்றும் கலை. புழக்கத்தின் மூலம் கருப்பொருளைப் புதுப்பிப்பதன் செயல்திறன் இந்த நுட்பத்தின் அடிக்கடி மற்றும் மாறுபட்ட பயன்பாட்டை தீர்மானித்தது, குறிப்பாக மோனோதமேடிக் படைப்புகளில். தலைகீழ் பதில் (ஜெர்மன் Gegen-Fuge - பார்க்க JS Bach, The Art of the Fugue, No 5, 6, 7) மற்றும் தலைகீழ் ரிஸ்போஸ்ட்டைக் கொண்ட ஒரு நியதி (WA Mozart, c-moll quintet, நிமிடம்); முறையீடு ஃபியூகின் இடைவெளிகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது (பாக், தி வெல்-டெம்பர்ட் கிளேவியர், தொகுதி. 1, சி-மோலில் ஃபியூக்); புழக்கத்தில் உள்ள ஒரு தீம் நேரடி இயக்கத்தில் ஒரு தீம் கொண்ட ஸ்ட்ரெட்டாவை கொடுக்க முடியும் (மொஸார்ட், ஜி-மோலில் ஃபியூக், கே.-வி. 401); சில நேரங்களில் அவை ஒன்றாக பொருந்துகின்றன (மொசார்ட், ஃபியூக் சி-மோல், கே.-வி., 426). பெரும்பாலும் கலவைகளின் பெரிய பிரிவுகள் O. t ஐ அடிப்படையாகக் கொண்டவை. (Bach, The Well-tempered Clavier; vol. 1, fugue G-dur, counter-exposition; gigue இன் 2வது பகுதி) மற்றும் முழு வடிவங்களும் (Bach, The Art of Fugue, No 12 , 13; RK Schedrin, Polyphonic Notebook , எண் 7, 9). O. t இன் கலவை. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில் மாற்றத்தின் பிற முறைகள் குறிப்பாக பரவலாக உள்ளன. (பி. ஹிண்டெமித், "லுடஸ் டோனலிஸ்", சி.எஃப். முன்னுரை மற்றும் போஸ்ட்லூட்), குறிப்பாக, ஒரு தொடர் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி எழுதப்பட்டது (ஜே.எஃப் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி, "அகன்", சிம்பிள் பிரான்லே). மாறுபாடு மற்றும் வளர்ச்சிக்கான வழிமுறையாக, மேல்முறையீடு பாலிஃபோனிக் அல்லாதவற்றில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இசை (எஸ்.எஸ். புரோகோபீவ், பாலே "ரோமியோ ஜூலியட்" இலிருந்து "ஜூலியட்-கேர்ள்"), பெரும்பாலும் நேரடி இயக்கத்தில் ஒரு கருப்பொருளுடன் இணைந்து (PI சாய்கோவ்ஸ்கி, 6வது சிம்பொனி, பகுதி 2, தொகுதி. 17- 24; எஸ்எஸ் புரோகோபீவ், 4வது சொனாட்டா , பகுதி 2, தொகுதிகள். 25-28).

குறிப்புகள்: Zolotarev VA, Fuga. நடைமுறை ஆய்வுக்கான வழிகாட்டி, எம்., 1932, 1965, பிரிவு 13, ஸ்க்ரெப்கோவ் எஸ்எஸ், பாலிஃபோனிக் பகுப்பாய்வு, எம். - எல்., 1940, பிரிவு 1, § 4; அவரது சொந்த, பாலிஃபோனியின் பாடப்புத்தகம், பாகங்கள் 1-2, எம். - எல்., 1951, எம்., 1965, § 11; Taneev SI, கண்டிப்பான எழுத்தின் அசையும் எதிர்முனை, எம்., 1959, ப. 7-14; Bogatyrev SS, ரிவர்சிபிள் எதிர்முனை, எம்., 1960; கிரிகோரிவ் எஸ்எஸ், முல்லர் டிஎஃப், பாலிஃபோனியின் பாடநூல், எம்., 1961, 1969, § 44; டிமிட்ரிவ் ஏஎன், பாலிஃபோனி வடிவத்தின் காரணியாக, எல்., 1962, ச. 3; யு. N. Tyulin, The Art of Counterpoint, M., 1964, ch. 3.

VP Frayonov