எட்வர்ட் வில்லியம் எல்கர் |

எட்வர்ட் எல்கர்

எல்கர். வயலின் கச்சேரி. அலெக்ரோ (Jascha Heifetz)

எல்கர்... ஜெர்மன் இசையில் பீத்தோவன் இருப்பதைப் போல ஆங்கில இசையிலும் இருக்கிறார். பி. ஷா

E. எல்கர் - XIX-XX நூற்றாண்டுகளின் மிகப்பெரிய ஆங்கில இசையமைப்பாளர். அவரது செயல்பாடுகளின் உருவாக்கம் மற்றும் செழிப்பு விக்டோரியா மகாராணியின் ஆட்சியின் போது இங்கிலாந்தின் மிக உயர்ந்த பொருளாதார மற்றும் அரசியல் சக்தியின் காலத்துடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆங்கில கலாச்சாரத்தின் தொழில்நுட்ப மற்றும் அறிவியல் சாதனைகள் மற்றும் உறுதியாக நிறுவப்பட்ட முதலாளித்துவ-ஜனநாயக சுதந்திரங்கள் இலக்கியம் மற்றும் கலையின் வளர்ச்சியில் பயனுள்ள தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. ஆனால் அந்த நேரத்தில் தேசிய இலக்கியப் பள்ளி சி. டிக்கன்ஸ், டபிள்யூ. தாக்கரே, டி. ஹார்டி, ஓ. வைல்ட், பி. ஷா போன்ற சிறந்த நபர்களை முன்வைத்தால், கிட்டத்தட்ட இரண்டு நூற்றாண்டுகளின் அமைதிக்குப் பிறகு இசை புத்துயிர் பெறத் தொடங்கியது. ஆங்கில மறுமலர்ச்சியின் முதல் தலைமுறை இசையமைப்பாளர்களில், மிக முக்கியமான பாத்திரம் எல்கருக்கு சொந்தமானது, அவரது பணி விக்டோரியன் சகாப்தத்தின் நம்பிக்கையையும் பின்னடைவையும் தெளிவாக பிரதிபலிக்கிறது. இதில் ஆர்.கிப்லிங்கிற்கு நெருக்கமானவர்.

எல்கரின் தாயகம் ஆங்கில மாகாணமாகும், இது பர்மிங்காமிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லாத வொர்செஸ்டர் நகரத்தின் அருகில் உள்ளது. இசைக் கடையின் உரிமையாளரும் இசைக் கடையின் உரிமையாளருமான தனது தந்தையிடமிருந்து தனது முதல் இசைப் பாடங்களைப் பெற்ற எல்கர் மேலும் சுதந்திரமாக வளர்ந்தார், நடைமுறையில் தொழிலின் அடிப்படைகளைக் கற்றுக்கொண்டார். 1882 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே இசையமைப்பாளர் லண்டனில் உள்ள ராயல் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக் தேர்வில் வயலின் வகுப்பிலும் இசை தத்துவார்த்த பாடங்களிலும் தேர்ச்சி பெற்றார். ஏற்கனவே குழந்தை பருவத்தில், அவர் பல கருவிகளை வாசிப்பதில் தேர்ச்சி பெற்றார் - வயலின், பியானோ, 1885 இல் அவர் தனது தந்தையை தேவாலய அமைப்பாளராக மாற்றினார். அந்த நேரத்தில் ஆங்கில மாகாணம் தேசிய இசை மற்றும், முதலில், பாடல் மரபுகளின் உண்மையுள்ள பாதுகாவலராக இருந்தது. அமெச்சூர் வட்டங்கள் மற்றும் கிளப்புகளின் ஒரு பெரிய நெட்வொர்க் இந்த மரபுகளை மிகவும் உயர் மட்டத்தில் பராமரித்தது. 1873 ஆம் ஆண்டில், எல்கர் வொர்செஸ்டர் க்ளீ கிளப்பில் (கோரல் சொசைட்டி) வயலின் கலைஞராக தனது தொழில் வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார், மேலும் 1882 முதல் அவர் தனது சொந்த ஊரில் ஒரு அமெச்சூர் இசைக்குழுவின் துணை மற்றும் நடத்துனராக பணியாற்றினார். இந்த ஆண்டுகளில், இசையமைப்பாளர் அமெச்சூர் குழுக்கள், பியானோ துண்டுகள் மற்றும் அறை குழுமங்களுக்கு நிறைய பாடகர் இசையை இயற்றினார், கிளாசிக் மற்றும் சமகாலத்தவர்களின் படைப்புகளைப் படித்தார், மேலும் ஒரு பியானோ மற்றும் அமைப்பாளராக நிகழ்த்தினார். 80 களின் இறுதியில் இருந்து. மற்றும் 1929 வரை, எல்கர் லண்டன் மற்றும் பர்மிங்காம் உட்பட பல்வேறு நகரங்களில் மாறி மாறி வாழ்கிறார் (அங்கு அவர் பல்கலைக்கழகத்தில் 3 ஆண்டுகள் கற்பிக்கிறார்), மேலும் தனது தாயகத்தில் - வொர்செஸ்டரில் தனது வாழ்க்கையை நிறைவு செய்கிறார்.

ஆங்கில இசையின் வரலாற்றில் எல்கரின் முக்கியத்துவம் முதன்மையாக இரண்டு பாடல்களால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது: ஓரடோரியோ தி ட்ரீம் ஆஃப் ஜெரோன்டியஸ் (1900, செயின்ட். ஜே. நியூமனில்) மற்றும் ஒரு புதிரான தீம் மீது சிம்போனிக் மாறுபாடுகள் (எனிக்மா மாறுபாடுகள் {எனிக்மா (லேட். ) – ஒரு புதிர். }, 1899), இது ஆங்கில இசைக் காதல்வாதத்தின் உச்சமாக மாறியது. ஆரடோரியோ "தி ட்ரீம் ஆஃப் ஜெரோன்டியஸ்" எல்கரின் படைப்பில் கான்டாட்டா-ஓரடோரியோ வகைகளின் நீண்ட வளர்ச்சியை மட்டும் சுருக்கமாகக் கூறுகிறது (4 ஓரடோரியோக்கள், 4 கான்டாட்டாக்கள், 2 ஓட்ஸ்), ஆனால் பல விஷயங்களில் முந்தைய ஆங்கில பாடகர் இசையின் முழு பாதையையும் குறிக்கிறது. அது. தேசிய மறுமலர்ச்சியின் மற்றொரு முக்கிய அம்சம் சொற்பொழிவில் பிரதிபலித்தது - நாட்டுப்புறக் கதைகளில் ஆர்வம். "தி ட்ரீம் ஆஃப் ஜெரோன்டியஸ்" பாடலைக் கேட்ட பிறகு, ஆர். ஸ்ட்ராஸ் "ஆங்கில இசையமைப்பாளர்களின் இளம் முற்போக்கு பள்ளியின் மாஸ்டர், முதல் ஆங்கில முற்போக்கு எட்வர்ட் எல்கரின் செழிப்பு மற்றும் வெற்றிக்கு" ஒரு சிற்றுண்டியை அறிவித்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. எனிக்மா ஆரடோரியோவைப் போலல்லாமல், மாறுபாடுகள் தேசிய சிம்பொனிசத்திற்கு அடித்தளம் அமைத்தன, இது எல்கருக்கு முன்பு ஆங்கில இசை கலாச்சாரத்தின் மிகவும் பாதிக்கப்படக்கூடிய பகுதியாக இருந்தது. "எல்கரின் நபரில் நாடு முதல் அளவிலான ஆர்கெஸ்ட்ரா இசையமைப்பாளரைக் கண்டறிந்துள்ளது என்று புதிர் வேறுபாடுகள் சாட்சியமளிக்கின்றன" என்று ஆங்கில ஆராய்ச்சியாளர்களில் ஒருவர் எழுதினார். மாறுபாடுகளின் "மர்மம்" என்னவென்றால், இசையமைப்பாளரின் நண்பர்களின் பெயர்கள் அவற்றில் குறியாக்கம் செய்யப்பட்டுள்ளன, மேலும் சுழற்சியின் இசைக் கருப்பொருளும் பார்வையில் இருந்து மறைக்கப்பட்டுள்ளது. (இவை அனைத்தும் R. ஷூமான் எழுதிய "கார்னிவல்" இலிருந்து "Sphinxes" ஐ நினைவூட்டுகின்றன.) எல்கர் முதல் ஆங்கில சிம்பொனியையும் (1908) சொந்தமாகக் கொண்டுள்ளார்.

இசையமைப்பாளரின் மற்ற பல ஆர்கெஸ்ட்ரா படைப்புகளில் (ஓவர்ச்சர்ஸ், சூட்கள், கச்சேரிகள், முதலியன), வயலின் கான்செர்டோ (1910) தனித்து நிற்கிறது - இந்த வகையின் மிகவும் பிரபலமான பாடல்களில் ஒன்று.

எல்கரின் படைப்புகள் இசை ரொமாண்டிசிசத்தின் மிகச்சிறந்த நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும். தேசிய மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய, முக்கியமாக ஆஸ்ட்ரோ-ஜெர்மன் தாக்கங்களை ஒருங்கிணைத்து, இது பாடல்-உளவியல் மற்றும் காவிய திசைகளின் அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது. இசையமைப்பாளர் லீட்மோடிஃப்களின் அமைப்பை விரிவாகப் பயன்படுத்துகிறார், இதில் ஆர். வாக்னர் மற்றும் ஆர். ஸ்ட்ராஸ் ஆகியோரின் செல்வாக்கு தெளிவாக உணரப்படுகிறது.

எல்கரின் இசை மெல்லிசையாக வசீகரமானது, வண்ணமயமானது, ஒரு பிரகாசமான சிறப்பியல்பு கொண்டது, சிம்போனிக் வேலைகளில் இது ஆர்கெஸ்ட்ரா திறன், கருவி நுட்பம், காதல் சிந்தனையின் வெளிப்பாடு ஆகியவற்றை ஈர்க்கிறது. XX நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். எல்கர் ஐரோப்பிய முக்கியத்துவத்திற்கு உயர்ந்தார்.

அவரது இசையமைப்பாளர்களில் சிறந்த இசைக்கலைஞர்கள் இருந்தனர் - நடத்துனர் எச். ரிக்டர், வயலின் கலைஞர்கள் எஃப். க்ரீஸ்லர் மற்றும் ஐ. மெனுஹின். பெரும்பாலும் வெளிநாட்டில் பேசும் இசையமைப்பாளர் தானே நடத்துனரின் ஸ்டாண்டில் நின்றார். ரஷ்யாவில், எல்கரின் படைப்புகள் என். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் ஏ. கிளாசுனோவ் ஆகியோரால் அங்கீகரிக்கப்பட்டன.

வயலின் கச்சேரி உருவாக்கப்பட்ட பிறகு, இசையமைப்பாளரின் பணி படிப்படியாகக் குறைந்தது, அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில் மட்டுமே அவரது செயல்பாடு புத்துயிர் பெற்றது. அவர் காற்று கருவிகளுக்கு பல பாடல்களை எழுதுகிறார், மூன்றாவது சிம்பொனி, பியானோ கான்செர்டோ, ஓபரா தி ஸ்பானிஷ் லேடி ஆகியவற்றை வரைந்தார். எல்கர் அவரது மகிமையிலிருந்து தப்பினார், அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில் அவரது பெயர் ஒரு புராணக்கதையாக மாறியது, ஆங்கில இசை கலாச்சாரத்தின் வாழ்க்கை சின்னம் மற்றும் பெருமை.

G. Zhdanova