ஹான்ஸ் ஐஸ்லர் |

ஹான்ஸ் ஈஸ்லர்

20 களின் இறுதியில், XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் புரட்சிகர பாடலின் வரலாற்றில் ஒரு சிறந்த பங்கைக் கொண்டிருந்த ஒரு கம்யூனிஸ்ட் இசையமைப்பாளரான ஹான்ஸ் ஐஸ்லரின் போர்க்குணமிக்க வெகுஜன பாடல்கள் பேர்லினின் தொழிலாள வர்க்க மாவட்டங்களில் பரவத் தொடங்கின, பின்னர் ஜேர்மன் பாட்டாளி வர்க்கத்தின் பரந்த வட்டங்கள். கவிஞர்களான பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட், எரிச் வீனெர்ட், பாடகர் எர்ன்ஸ்ட் புஷ் ஆகியோருடன் இணைந்து, ஈஸ்லர் ஒரு புதிய வகை பாடலை அன்றாட வாழ்க்கையில் அறிமுகப்படுத்துகிறார் - ஒரு முழக்கப் பாடல், முதலாளித்துவ உலகத்திற்கு எதிரான போராட்டத்திற்கு அழைப்பு விடுக்கும் ஒரு சுவரொட்டி பாடல். "காம்ப்லைடர்" - "போராட்டத்தின் பாடல்கள்" என்ற பெயரைப் பெற்ற ஒரு பாடல் வகை உருவாகிறது. ஈஸ்லர் கடினமான வழியில் இந்த வகைக்கு வந்தார்.

ஹான்ஸ் ஈஸ்லர் லீப்ஜிக்கில் பிறந்தார், ஆனால் இங்கு நீண்ட காலம் வாழவில்லை, நான்கு ஆண்டுகள் மட்டுமே. அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தையும் இளமையையும் வியன்னாவில் கழித்தார். சிறு வயதிலேயே இசை பாடங்கள் தொடங்கியது, 12 வயதில் அவர் இசையமைக்க முயற்சிக்கிறார். ஆசிரியர்களின் உதவியின்றி, அவருக்குத் தெரிந்த இசையின் உதாரணங்களிலிருந்து மட்டுமே கற்றுக்கொண்டு, ஈஸ்லர் தனது முதல் இசையமைப்பை எழுதினார், இது டிலெட்டான்டிசத்தின் முத்திரையால் குறிக்கப்பட்டது. ஒரு இளைஞனாக, ஈஸ்லர் ஒரு புரட்சிகர இளைஞர் அமைப்பில் சேர்ந்தார், முதல் உலகப் போர் தொடங்கியபோது, ​​போருக்கு எதிராக இயக்கப்பட்ட பிரச்சார இலக்கியங்களை உருவாக்கி விநியோகிப்பதில் அவர் தீவிரமாக பங்கேற்கிறார்.

ராணுவ வீரராக போர்முனைக்கு சென்றபோது அவருக்கு வயது 18. இங்கே, முதல் முறையாக, இசை மற்றும் புரட்சிகர கருத்துக்கள் அவரது மனதில் கடந்து, முதல் பாடல்கள் எழுந்தன - அவரைச் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்திற்கான பதில்கள்.

போருக்குப் பிறகு, வியன்னாவுக்குத் திரும்பிய ஈஸ்லர், கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்து, டோடெகாபோனிக் அமைப்பை உருவாக்கிய அர்னால்ட் ஷொன்பெர்க்கின் மாணவரானார், இது பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான இசை தர்க்கம் மற்றும் பொருள்முதல்வாத இசை அழகியல் கொள்கைகளை அழிக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. அந்த ஆண்டுகளின் கற்பித்தல் நடைமுறையில், ஷொன்பெர்க் பாரம்பரிய இசைக்கு பிரத்தியேகமாகத் திரும்பினார், ஆழ்ந்த மரபுகளைக் கொண்ட கடுமையான நியமன விதிகளின்படி இசையமைக்க தனது மாணவர்களுக்கு வழிகாட்டினார்.

ஸ்கொன்பெர்க்கின் வகுப்பில் (1918-1923) கழித்த ஆண்டுகள் ஐஸ்லருக்கு இசையமைக்கும் நுட்பத்தின் அடிப்படைகளைக் கற்றுக்கொள்ள வாய்ப்பளித்தன. அவரது பியானோ சொனாட்டாஸ், குயின்டெட் ஃபார் விண்ட் இன்ஸ்ட்ரூமென்ட், ஹெய்னின் வசனங்களில் பாடகர்கள், குரல், புல்லாங்குழல், கிளாரினெட், வயோலா மற்றும் செலோ ஆகியவற்றிற்கான நேர்த்தியான மினியேச்சர்களில், நம்பிக்கையான எழுத்து முறை மற்றும் பன்முக தாக்கங்களின் அடுக்குகள் தெளிவாகத் தெரிகிறது, முதலில், இயற்கையாகவே, தாக்கம். ஆசிரியரின், ஷொன்பெர்க்.

ஆஸ்திரியாவில் மிகவும் வளர்ந்த அமெச்சூர் பாடல் கலையின் தலைவர்களுடன் ஐஸ்லர் நெருக்கமாக ஒன்றிணைகிறார், மேலும் விரைவில் பணிச்சூழலில் இசைக் கல்வியின் வெகுஜன வடிவங்களின் மிகவும் உணர்ச்சிமிக்க சாம்பியன்களில் ஒருவராக மாறுகிறார். "இசை மற்றும் புரட்சி" என்ற ஆய்வறிக்கை அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் தீர்க்கமானதாகவும் அழிக்க முடியாததாகவும் மாறும். அதனால்தான் ஷொன்பெர்க் மற்றும் அவரது பரிவாரங்களால் புகுத்தப்பட்ட அழகியல் நிலைகளை மறுபரிசீலனை செய்வதற்கான உள் தேவையை அவர் உணர்கிறார். 1924 இன் இறுதியில், ஈஸ்லர் பேர்லினுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு ஜேர்மன் தொழிலாள வர்க்கத்தின் வாழ்க்கையின் துடிப்பு மிகவும் தீவிரமாக துடிக்கிறது, அங்கு கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் செல்வாக்கு ஒவ்வொரு நாளும் வளர்ந்து வருகிறது, அங்கு எர்ன்ஸ்ட் தால்மானின் உரைகள் உழைக்கும் மக்களுக்கு தெளிவாகக் குறிப்பிடுகின்றன. பாசிசத்தை நோக்கிச் செல்லும் இன்னும் தீவிரமான எதிர்வினையால் என்ன ஆபத்து நிறைந்திருக்கிறது.

இசையமைப்பாளராக ஐஸ்லரின் முதல் நிகழ்ச்சிகள் பேர்லினில் ஒரு உண்மையான ஊழலை ஏற்படுத்தியது. செய்தித்தாள் விளம்பரங்களிலிருந்து கடன் வாங்கிய உரைகளில் குரல் சுழற்சியின் செயல்திறன் அதற்குக் காரணம். ஐஸ்லர் தனக்காக நிர்ணயித்த பணி தெளிவாக இருந்தது: வேண்டுமென்றே ப்ரோசைஸம் மூலம், அன்றாடம், "பொது ரசனையின் முகத்தில் அறைதல்", அதாவது ரஷ்ய எதிர்காலவாதிகள் தங்கள் இலக்கிய மற்றும் வாய்மொழி உரைகளில் பயிற்சி செய்த நகர மக்கள், ஃபிலிஸ்டைன்களின் சுவைகள். "செய்தித்தாள் விளம்பரங்களின்" செயல்திறனுக்கு விமர்சகர்கள் தகுந்த முறையில் பதிலளித்தனர், திட்டு வார்த்தைகள் மற்றும் அவமதிக்கும் பெயர்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் கறைபடவில்லை.

ஐஸ்லரே இந்த அத்தியாயத்தை "அறிவிப்புகள்" மூலம் மிகவும் முரண்பாடாக நடத்தினார், ஒரு ஃபிலிஸ்டைன் சதுப்பு நிலத்தில் ஒரு குழப்பம் மற்றும் ஊழல்களின் உற்சாகம் ஒரு தீவிர நிகழ்வாக கருதப்படக்கூடாது என்பதை உணர்ந்தார். அமெச்சூர் தொழிலாளர்களுடன் வியன்னாவில் அவர் தொடங்கிய நட்பைத் தொடர்ந்து, ஈஸ்லர் பெர்லினில் மிகவும் பரந்த வாய்ப்புகளைப் பெற்றார், ஜெர்மனியின் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மத்திய குழுவால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட கருத்தியல் பணியின் மையங்களில் ஒன்றான மார்க்சிஸ்ட் தொழிலாளர் பள்ளியுடன் தனது செயல்பாடுகளை இணைத்தார். கவிஞர்கள் பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட் மற்றும் எரிச் வீனெர்ட், இசையமைப்பாளர்களான கார்ல் ரேங்க்ல், விளாடிமிர் வோகல், எர்ன்ஸ்ட் மேயர் ஆகியோருடன் அவரது படைப்பு நட்பு இங்குதான் நிறுவப்பட்டது.

20-1914 போருக்குப் பிறகு ஜெர்மனியில் தோன்றிய ஒரு புதுமை ஜாஸின் மொத்த வெற்றியின் நேரம் 18 களின் முடிவு என்பதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும். ஐஸ்லர் அந்தக் காலத்தின் ஜாஸ்ஸுக்கு ஈர்க்கப்படுவது உணர்ச்சிப் பெருமூச்சுகளால் அல்ல, மெதுவான ஃபாக்ஸ்ட்ராட்டின் உணர்ச்சித் தளர்ச்சியால் அல்ல, அப்போதைய நாகரீகமான பளபளப்பான நடனத்தின் சலசலப்பால் அல்ல - ஜெர்கி ரிதம், அழியாத கேன்வாஸின் தெளிவை அவர் மிகவும் பாராட்டுகிறார். அணிவகுப்பு கட்டம், அதில் மெல்லிசை முறை தெளிவாக நிற்கிறது. ஈஸ்லரின் பாடல்கள் மற்றும் பாலாட்கள் இப்படித்தான் எழுகின்றன, சில சமயங்களில் பேச்சு ஒலிப்புகளுக்கு, மற்றவற்றில் - ஜெர்மன் நாட்டுப்புற பாடல்களுக்கு, ஆனால் எப்பொழுதும் இசைக்கலைஞரின் முழு சமர்ப்பிப்பின் அடிப்படையில் (பெரும்பாலும் அணிவகுப்பு) , பரிதாபகரமான, சொற்பொழிவு இயக்கவியல். பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட்டின் உரைக்கு "காமின்டர்ன்" ("தொழிற்சாலைகள், எழுந்திருங்கள்!"), "ஒற்றுமையின் பாடல்" போன்ற பாடல்களால் பெரும் புகழ் பெற்றது:

பூமியின் மக்கள் எழுச்சி பெறட்டும், தங்கள் வலிமையை ஒன்றிணைக்க, ஒரு சுதந்திர பூமியாக மாற பூமி நமக்கு உணவளிக்கட்டும்!

அல்லது "பருத்தி பிக்கர்ஸ் பாடல்கள்", "சதுப்பு வீரர்கள்", "சிவப்பு திருமணம்", "பழுமையான ரொட்டியின் பாடல்" போன்ற பாடல்கள், உலகின் பெரும்பாலான நாடுகளில் புகழ் பெற்றது மற்றும் உண்மையான புரட்சிகர கலையின் தலைவிதியை அனுபவித்தது: சில சமூகக் குழுக்களின் பாசம் மற்றும் அன்பு மற்றும் அவர்களின் வர்க்க விரோதிகளின் வெறுப்பு.

ஐஸ்லர் மேலும் நீட்டிக்கப்பட்ட வடிவத்திற்கு, ஒரு பாலாட்டிற்கு மாறுகிறார், ஆனால் இங்கே அவர் கலைஞருக்கு முற்றிலும் குரல் சிக்கல்களை ஏற்படுத்தவில்லை - டெசிடுரா, டெம்போ. எல்லாம் உணர்ச்சி, விளக்கத்தின் பாத்தோஸ், நிச்சயமாக, பொருத்தமான குரல் வளங்களின் முன்னிலையில் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இசை மற்றும் புரட்சிக்காக தன்னை அர்ப்பணித்த ஈஸ்லரைப் போன்ற ஒரு மனிதரான எர்ன்ஸ்ட் புஷ்ஷுக்கு இந்த நிகழ்ச்சி பாணி மிகவும் கடமைப்பட்டுள்ளது. அவரால் உருவகப்படுத்தப்பட்ட பரந்த அளவிலான படங்களைக் கொண்ட ஒரு நாடக நடிகர்: ஐகோ, மெஃபிஸ்டோபிலிஸ், கலிலியோ, ஃபிரெட்ரிக் வுல்ஃப், பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட், லயன் ஃபியூச்ட்வாங்கர், ஜார்ஜ் புச்னர் ஆகியோரின் நாடகங்களின் ஹீரோக்கள் - அவருக்கு ஒரு விசித்திரமான பாடும் குரல், உயர் உலோகத் தைம்பரின் பாரிடோன் இருந்தது. ஒரு அற்புதமான தாள உணர்வு, ஆள்மாறாட்டத்தின் நடிப்புக் கலையுடன் இணைந்து, ஒரு எளிய பாடலில் இருந்து ஒரு டிதிராம்ப், துண்டுப்பிரசுரம், சொற்பொழிவு பிரச்சார உரை வரை பல்வேறு வகைகளில் சமூக உருவப்படங்களின் முழு கேலரியை உருவாக்க அவருக்கு உதவியது. ஐஸ்லர்-புஷ் குழுமத்தை விட இசையமைப்பாளரின் நோக்கத்திற்கும் நடிப்பு உருவகத்திற்கும் இடையே மிகவும் துல்லியமான பொருத்தத்தை கற்பனை செய்வது கடினம். "சோவியத் யூனியனுக்கு எதிரான இரகசிய பிரச்சாரம்" (இந்த பாலாட் "ஆவலாக மார்ச்" என்று அழைக்கப்படுகிறது) மற்றும் "ஊனமுற்ற போரின் பாலாட்கள்" என்ற பாலாட்டின் கூட்டு நடிப்பு ஒரு அழியாத தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

30 களில் சோவியத் யூனியனுக்கு ஈஸ்லர் மற்றும் புஷ் ஆகியோரின் வருகைகள், சோவியத் இசையமைப்பாளர்கள், எழுத்தாளர்கள், ஏ.எம்.கார்க்கி உடனான உரையாடல்கள் ஆகியவை நினைவுக் குறிப்புகளில் மட்டுமல்ல, உண்மையான படைப்பு நடைமுறையிலும் ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, ஏனெனில் பல கலைஞர்கள் புஷ்ஷின் விளக்கங்களை பாணி அம்சங்களை ஏற்றுக்கொண்டனர். , மற்றும் இசையமைப்பாளர்கள் – ஈஸ்லரின் குறிப்பிட்ட எழுத்து நடை. எல்.நிப்பரின் "பாலியுஷ்கோ-ஃபீல்ட்", கே. மோல்ச்சனோவின் "இதோ வீரர்கள் வருகிறார்கள்", வி.முரடெலியின் "புச்சென்வால்ட் அலாரம்", வி. சோலோவியோவ்-செடோயின் "பூமியின் சிறுவர்கள் என்றால்" போன்ற வித்தியாசமான பாடல்கள். , அவர்களின் அனைத்து அசல் தன்மையுடனும், ஈஸ்லரின் ஹார்மோனிக், தாள மற்றும் ஓரளவு மெல்லிசை சூத்திரங்களைப் பெற்றனர்.

நாஜிக்கள் அதிகாரத்திற்கு வருவது ஹான்ஸ் ஈஸ்லரின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஒரு எல்லைக் கோட்டை வரைந்தது. ஒருபுறம், அதன் ஒரு பகுதி பெர்லினுடன் தொடர்புடையது, பத்து வருட தீவிர விருந்து மற்றும் இசையமைப்பாளர் செயல்பாடு, மறுபுறம் - வருடங்கள் அலைந்து திரிதல், பதினைந்து ஆண்டுகள் குடியேற்றம், முதலில் ஐரோப்பாவிலும் பின்னர் அமெரிக்காவிலும்.

1937 இல் ஸ்பெயின் குடியரசுக் கட்சியினர் முசோலினி, ஹிட்லர் மற்றும் அவர்களது சொந்த எதிர்ப்புரட்சியின் பாசிச கும்பலுக்கு எதிராக போராட்டக் கொடியை உயர்த்தியபோது, ​​ஹான்ஸ் ஈஸ்லர் மற்றும் எர்ன்ஸ்ட் புஷ் ஆகியோர் குடியரசுக் கட்சியின் அணிகளில் தோளோடு தோள் நின்று பல நாடுகளில் இருந்து விரைந்த தன்னார்வலர்களைக் கண்டனர். ஸ்பானிஷ் சகோதரர்களுக்கு உதவுவதற்காக. இங்கே, குவாடலஜாரா, கேம்பஸ், டோலிடோ அகழிகளில், ஈஸ்லர் இசையமைத்த பாடல்கள் கேட்கப்பட்டன. அவரது "மார்ச் ஆஃப் தி ஐந்தாவது படைப்பிரிவு" மற்றும் "ஜனவரி 7 பாடல்" ஆகியவை குடியரசுக் கட்சி ஸ்பெயினின் அனைவராலும் பாடப்பட்டன. "மண்டியிட்டு வாழ்வதை விட நின்று இறப்பதே மேல்" என்ற டோலோரஸ் இபர்ருரியின் முழக்கங்களைப் போலவே ஐஸ்லரின் பாடல்களும் ஒலித்தன.

பாசிசத்தின் கூட்டுப் படைகள் குடியரசுக் கட்சி ஸ்பெயினின் கழுத்தை நெரித்தபோது, ​​உலகப் போரின் அச்சுறுத்தல் உண்மையானதாக மாறியதும், ஈஸ்லர் அமெரிக்காவிற்குச் சென்றார். இங்கே அவர் கற்பித்தல், கச்சேரி நிகழ்ச்சிகள், திரைப்பட இசையமைப்பிற்கு தனது பலத்தை அளிக்கிறார். இந்த வகையில், ஈஸ்லர் அமெரிக்க சினிமாவின் முக்கிய மையமான லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்குச் சென்ற பிறகு குறிப்பாக தீவிரமாக வேலை செய்யத் தொடங்கினார்.

மேலும், அவரது இசை திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது மற்றும் அதிகாரப்பூர்வ விருதுகளைப் பெற்றிருந்தாலும், சார்லி சாப்ளினின் நட்புரீதியான ஆதரவை ஈஸ்லர் அனுபவித்தாலும், மாநிலங்களில் அவரது வாழ்க்கை இனிமையாக இல்லை. கம்யூனிஸ்ட் இசையமைப்பாளர் அதிகாரிகளின் அனுதாபத்தைத் தூண்டவில்லை, குறிப்பாக கடமையில், "சித்தாந்தத்தைப் பின்பற்ற வேண்டியவர்கள்" மத்தியில்.

ஜெர்மனிக்கான ஏக்கம் ஐஸ்லரின் பல படைப்புகளில் பிரதிபலிக்கிறது. ப்ரெக்ட்டின் வசனங்களுக்கு "ஜெர்மனி" என்ற சிறிய பாடலில் வலுவான விஷயம் இருக்கலாம்.

என் துக்கத்தின் முடிவு நீ இப்போது தொலைவில் இருக்கிறாய் அந்தி மறைந்த சொர்க்கம் உன்னுடையது. ஒரு புதிய நாள் வரும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை நினைவிருக்கிறதா இந்த கசப்பான நேரத்தில் புலம்பெயர்ந்தவன் பாடிய பாடல்

பாடலின் மெல்லிசை ஜெர்மன் நாட்டுப்புறக் கதைகளுக்கும் அதே நேரத்தில் வெபர், ஷூபர்ட், மெண்டல்சோன் ஆகியோரின் மரபுகளில் வளர்ந்த பாடல்களுக்கும் நெருக்கமாக உள்ளது. மெல்லிசையின் படிகத் தெளிவு இந்த மெல்லிசை ஓட்டம் எந்த ஆன்மீக ஆழத்திலிருந்து பாய்ந்தது என்பதில் சந்தேகமில்லை.

1948 ஆம் ஆண்டில், ஹான்ஸ் ஐஸ்லர் "விரும்பத்தகாத வெளிநாட்டினர்" பட்டியலில் சேர்க்கப்பட்டார் என்பது குற்றச்சாட்டு. ஒரு ஆராய்ச்சியாளர் குறிப்பிடுவது போல், “ஒரு மெக்கார்திஸ்ட் அதிகாரி அவரை இசையின் கார்ல் மார்க்ஸ் என்று அழைத்தார். இசையமைப்பாளர் சிறையில் அடைக்கப்பட்டார். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, சார்லி சாப்ளின், பாப்லோ பிக்காசோ மற்றும் பல பெரிய கலைஞர்களின் தலையீடு மற்றும் முயற்சிகள் இருந்தபோதிலும், "சுதந்திரம் மற்றும் ஜனநாயக நாடு" ஹான்ஸ் ஐஸ்லரை ஐரோப்பாவிற்கு அனுப்பியது.

பிரிட்டிஷ் அதிகாரிகள் தங்கள் வெளிநாட்டு சக ஊழியர்களுடன் தொடர்பு கொள்ள முயன்றனர் மற்றும் ஈஸ்லரின் விருந்தோம்பலை மறுத்தனர். சில காலம் ஐஸ்லர் வியன்னாவில் வசிக்கிறார். அவர் 1949 இல் பெர்லினுக்குச் சென்றார். பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட் மற்றும் எர்ன்ஸ்ட் புஷ் ஆகியோருடனான சந்திப்புகள் உற்சாகமாக இருந்தன, ஆனால் ஈஸ்லரின் பழைய போருக்கு முந்தைய பாடல்கள் மற்றும் அவரது புதிய பாடல்கள் இரண்டையும் பாடியவர்களுடனான சந்திப்பு மிகவும் உற்சாகமானது. இங்கே பேர்லினில், ஜேர்மன் ஜனநாயகக் குடியரசின் தேசிய கீதமான "நாங்கள் இடிபாடுகளில் இருந்து எழுந்து பிரகாசமான எதிர்காலத்தை உருவாக்குவோம்" என்ற ஜோஹன்னஸ் பெச்சரின் வரிகளுக்கு ஈஸ்லர் ஒரு பாடலை எழுதினார்.

ஐஸ்லரின் 1958வது பிறந்தநாள் 60 இல் சிறப்பாகக் கொண்டாடப்பட்டது. நாடகம் மற்றும் சினிமாவுக்காக அவர் தொடர்ந்து நிறைய இசை எழுதினார். மீண்டும், நாஜி வதை முகாம்களின் நிலவறைகளில் இருந்து அதிசயமாக தப்பிய எர்ன்ஸ்ட் புஷ், தனது நண்பர் மற்றும் சக ஊழியரின் பாடல்களைப் பாடினார். இந்த முறை மாயகோவ்ஸ்கியின் வசனங்களுக்கு "இடது மார்ச்".

செப்டம்பர் 7, 1962 இல், ஹான்ஸ் ஐஸ்லர் இறந்தார். அவரது பெயர் பெர்லினில் உள்ள உயர் இசைப் பள்ளிக்கு வழங்கப்பட்டது.

இந்த சிறு கட்டுரையில் அனைத்து படைப்புகளுக்கும் பெயரிடப்படவில்லை. பாடலுக்குத்தான் முன்னுரிமை. அதே நேரத்தில், ஈஸ்லரின் அறை மற்றும் சிம்போனிக் இசை, பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட்டின் நிகழ்ச்சிகளுக்கான அவரது நகைச்சுவையான இசை ஏற்பாடுகள் மற்றும் டஜன் கணக்கான படங்களுக்கான இசை ஆகியவை ஈஸ்லரின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் மட்டுமல்ல, இந்த வகைகளின் வளர்ச்சியின் வரலாற்றிலும் நுழைந்தன. குடியுரிமை, புரட்சியின் இலட்சியங்களுக்கு விசுவாசம், இசையமைப்பாளரின் விருப்பம் மற்றும் திறமை, தனது மக்களை அறிந்த மற்றும் அவர்களுடன் சேர்ந்து பாடும் - இவை அனைத்தும் அவரது பாடல்களுக்கு தவிர்க்கமுடியாதவை, இசையமைப்பாளரின் வலிமையான ஆயுதம்.