பெலிக்ஸ் வீங்கார்ட்னர் |

பெலிக்ஸ் வீங்கார்ட்னர்

உலகின் தலைசிறந்த நடத்துனர்களில் ஒருவரான பெலிக்ஸ் வீங்கார்ட்னர், நடத்தும் கலை வரலாற்றில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். வாக்னர் மற்றும் பிராம்ஸ், லிஸ்ட் மற்றும் புலோவ் இன்னும் வாழ்ந்து கொண்டிருந்த நேரத்தில் தனது கலைச் செயல்பாட்டைத் தொடங்கிய வெய்ங்கார்ட்னர், நமது நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் தனது பயணத்தை முடித்தார். எனவே, இந்த கலைஞர் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் பழைய நடத்தும் பள்ளிக்கும் நவீன நடத்தும் கலைக்கும் இடையிலான இணைப்பாக மாறினார்.

வீங்கார்ட்னர் டால்மேஷியாவிலிருந்து வந்தவர், அவர் அட்ரியாடிக் கடற்கரையில் உள்ள ஜாதர் நகரில் ஒரு தபால் ஊழியரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். பெலிக்ஸ் குழந்தையாக இருந்தபோது தந்தை இறந்துவிட்டார், மேலும் குடும்பம் கிராஸுக்கு குடிபெயர்ந்தது. இங்கே, வருங்கால நடத்துனர் தனது தாயின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் இசையைப் படிக்கத் தொடங்கினார். 1881-1883 ஆம் ஆண்டில், வீங்கார்ட்னர் லீப்ஜிக் கன்சர்வேட்டரியில் ஒரு மாணவராக இருந்தார் மற்றும் வகுப்புகளை நடத்தினார். அவரது ஆசிரியர்களில் கே. ரெய்னெக், எஸ். ஜடாசன், ஓ. பால். அவரது மாணவர் ஆண்டுகளில், இளம் இசைக்கலைஞரின் நடத்தும் திறமை முதலில் வெளிப்பட்டது: ஒரு மாணவர் கச்சேரியில், அவர் பீத்தோவனின் இரண்டாவது சிம்பொனியை ஒரு நினைவுப் பொருளாக அற்புதமாக நிகழ்த்தினார். இருப்பினும், இது மாணவரின் அத்தகைய தன்னம்பிக்கையை விரும்பாத ரெய்னெக்கின் நிந்தையை மட்டுமே அவருக்குக் கொண்டு வந்தது.

1883 ஆம் ஆண்டில், வீங்கார்ட்னர் தனது சுயாதீன அறிமுகத்தை கோனிக்ஸ்பெர்க்கில் செய்தார், ஒரு வருடம் கழித்து அவரது ஓபரா சகுந்தலா வீமரில் அரங்கேற்றப்பட்டது. எழுத்தாளர் தானே இங்கு பல ஆண்டுகள் கழித்தார், லிஸ்ட்டின் மாணவராகவும் நண்பராகவும் ஆனார். பிந்தையவர் அவரை பெலோவின் உதவியாளராகப் பரிந்துரைத்தார், ஆனால் அவர்களின் ஒத்துழைப்பு நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை: கிளாசிக் பற்றிய தனது விளக்கத்தில் பவுலோ அனுமதித்த சுதந்திரங்களை வெய்ங்கார்ட்னர் விரும்பவில்லை, அதைப் பற்றி அவரிடம் சொல்ல அவர் தயங்கவில்லை.

Danzig (Gdansk), ஹாம்பர்க், Mannheim இல் பல ஆண்டுகள் பணிபுரிந்த பிறகு, Weingartner ஏற்கனவே 1891 இல் பெர்லினில் ராயல் ஓபரா மற்றும் சிம்பொனி கச்சேரிகளின் முதல் நடத்துனராக நியமிக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் முன்னணி ஜெர்மன் நடத்துனர்களில் ஒருவராக தனது நற்பெயரை நிலைநாட்டினார்.

மேலும் 1908 முதல், வியன்னா வெய்ன்கார்ட்னரின் செயல்பாட்டின் மையமாக மாறியது, அங்கு அவர் ஜி. மஹ்லரை ஓபரா மற்றும் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் தலைவராக மாற்றினார். இந்த காலம் கலைஞரின் உலகப் புகழின் தொடக்கத்தையும் குறிக்கிறது. அவர் அனைத்து ஐரோப்பிய நாடுகளிலும், குறிப்பாக இங்கிலாந்தில் நிறைய சுற்றுப்பயணம் செய்கிறார், 1905 இல் அவர் முதல் முறையாக கடலைக் கடந்தார், பின்னர், 1927 இல், சோவியத் ஒன்றியத்தில் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார்.

ஹாம்பர்க் (1911-1914), டார்ம்ஸ்டாட் (1914-1919) இல் பணிபுரிந்தவர், கலைஞர் வியன்னாவுடன் முறித்துக் கொள்ளவில்லை, மீண்டும் வோல்க்சோபரின் இயக்குநராகவும், வியன்னா பில்ஹார்மோனிக் நடத்துனராகவும் (1927 வரை) திரும்பினார். பின்னர் அவர் பாசலில் குடியேறினார், அங்கு அவர் ஒரு இசைக்குழுவை நடத்தினார், இசையமைப்பைப் படித்தார், கன்சர்வேட்டரியில் ஒரு நடத்தும் வகுப்பை வழிநடத்தினார், மரியாதை மற்றும் மரியாதையால் சூழப்பட்டார்.

வயதான மேஸ்ட்ரோ ஒருபோதும் சுறுசுறுப்பான கலை நடவடிக்கைகளுக்கு திரும்ப மாட்டார் என்று தோன்றியது. ஆனால் 1935 ஆம் ஆண்டில், கிளெமென்ஸ் க்ராஸ் வியன்னாவை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, எழுபத்திரண்டு வயதான இசைக்கலைஞர் மீண்டும் ஸ்டேட் ஓபராவுக்கு தலைமை தாங்கினார் மற்றும் சால்ஸ்பர்க் விழாவில் நிகழ்த்தினார். இருப்பினும், நீண்ட காலமாக இல்லை: இசைக்கலைஞர்களுடனான கருத்து வேறுபாடுகள் விரைவில் அவரை ராஜினாமா செய்ய கட்டாயப்படுத்தியது. உண்மை, அதற்குப் பிறகும், தூர கிழக்கில் ஒரு பெரிய கச்சேரி சுற்றுப்பயணத்தை மேற்கொள்வதற்கான வலிமையை வீங்கார்ட்னர் கண்டுபிடித்தார். அதன்பிறகுதான் அவர் இறுதியாக சுவிட்சர்லாந்தில் குடியேறினார், அங்கு அவர் இறந்தார்.

வீங்கார்ட்னரின் புகழ் முதன்மையாக பீத்தோவன் மற்றும் பிற பாரம்பரிய இசையமைப்பாளர்களின் சிம்பொனிகளின் விளக்கத்தில் தங்கியிருந்தது. அவரது கருத்துகளின் நினைவுச்சின்னம், வடிவங்களின் இணக்கம் மற்றும் அவரது விளக்கங்களின் ஆற்றல் ஆகியவை கேட்போர் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. விமர்சகர்களில் ஒருவர் எழுதினார்: “வீங்கார்ட்னர் மனோபாவம் மற்றும் பள்ளி மூலம் ஒரு உன்னதமானவர், மேலும் அவர் கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தில் சிறந்தவராக உணர்கிறார். உணர்திறன், கட்டுப்பாடு மற்றும் முதிர்ந்த புத்தி ஆகியவை அவரது செயல்திறனுக்கு ஈர்க்கக்கூடிய உன்னதத்தை அளிக்கின்றன, மேலும் அவரது பீத்தோவனின் கம்பீரமான மகத்துவம் நம் காலத்தின் வேறு எந்த நடத்துநராலும் அடைய முடியாதது என்று அடிக்கடி கூறப்படுகிறது. வீங்கார்ட்னர் எப்போதும் உறுதியையும் நம்பிக்கையையும் வைத்திருக்கும் ஒரு கையால் ஒரு இசையின் கிளாசிக்கல் வரியை உறுதிப்படுத்த முடியும், அவர் மிகவும் நுட்பமான இணக்கமான சேர்க்கைகளையும் மிகவும் பலவீனமான முரண்பாடுகளையும் கேட்கக்கூடியதாக மாற்ற முடியும். ஆனால் வெய்ங்கார்ட்னரின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க தரம் படைப்பை முழுவதுமாகப் பார்ப்பதற்கான அவரது அசாதாரணமான பரிசு ஆகும்; அவர் கட்டிடக்கலை பற்றிய உள்ளார்ந்த உணர்வைக் கொண்டுள்ளார்.

இந்த வார்த்தைகளின் செல்லுபடியை இசை ஆர்வலர்கள் நம்பலாம். வெய்ங்கார்ட்னரின் கலைச் செயல்பாட்டின் உச்சம், பதிவு நுட்பம் இன்னும் அபூரணமாக இருந்த ஆண்டுகளில் விழுகிறது என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும், அவரது மரபு குறிப்பிடத்தக்க எண்ணிக்கையிலான பதிவுகளை உள்ளடக்கியது. பீத்தோவனின் அனைத்து சிம்பொனிகளின் ஆழமான வாசிப்புகள், லிஸ்ட், பிராம்ஸ், ஹெய்டன், மெண்டல்ஸோன் ஆகியோரின் பெரும்பாலான சிம்போனிக் படைப்புகள் மற்றும் ஐ. ஸ்ட்ராஸின் வால்ட்ஸ் ஆகியவை சந்ததியினருக்காக பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. வெய்ங்கார்ட்னர் பல இலக்கிய மற்றும் இசைப் படைப்புகளை விட்டுச் சென்றார், இது நடத்தும் கலை மற்றும் தனிப்பட்ட இசையமைப்புகளின் விளக்கம் பற்றிய மிகவும் மதிப்புமிக்க எண்ணங்களைக் கொண்டுள்ளது.

எல். கிரிகோரிவ், ஜே. பிளாடெக்