உருவம் |

lat. உருவம் - உருவம், வடிவம், உருவ விளக்கக்காட்சி, உருவத்தில் இருந்து - வடிவம், வடிவம், அலங்காரம், வண்ணமயமாக்கல்

இசைப் பொருளைச் செயலாக்கும் முறைகளில் ஒன்று, ஒரு படைப்பில் உரை வளர்ச்சி செயல்படுத்தப்படுவதற்கு நன்றி (அமைப்பைப் பார்க்கவும்), F. என்பது இசைத் துணியை இயக்குவதற்கான பொதுவான மற்றும் பயனுள்ள வழியாகும்.

மூன்று முக்கிய இனங்கள் F. Melodich உள்ளன. ஒரு தலையில் எஃப். மற்றும் பாலிஃபோனிக். இசையின் கட்டுமானங்கள். தயாரிப்பு. மெல்லிசையின் மாறுபாடு மாற்றத்தை உள்ளடக்கியது. பிரதானத்தை மூடுவதன் மூலம் கோடுகள். ஒலிக்கிறது. ஒரு ஹோமோஃபோனிக் கிடங்கில், இந்த வகை F. குரல்களை செயல்படுத்துவதில் வெளிப்படுகிறது. இந்த வழக்கில், உருவ ஒலிகள் முக்கிய ஒன்றுடனான அவற்றின் உறவால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன மற்றும் அவை கடந்து செல்லும், துணை, தடுப்புகள், எழுச்சிகள், கேம்பியேட்டுகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ஹார்மோனிக் எப் தாளம். F. என்பது ஒரு தாளமாகும். ஒரு ஒலி அல்லது ஒலிகளின் குழுவை மீண்டும் மீண்டும் கூறும் ஒரு சூத்திரம் மற்றும் மியூஸ்களை தீவிரமாக மாற்றாது. இந்த கட்டுமானத்தின் தர்க்கம். இசையில் இந்த வகையான எஃப். நடைமுறையில் அடிக்கடி ஒன்றிணைக்கப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, F. இன் கலப்பு வகைகளை உருவாக்குகிறது. தாள-இசை, மெல்லிசை-இசை.

எப். நீண்ட காலமாக இசையில் பயன்படுத்தப்பட்டது. பயிற்சி. இசையின் வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டங்களில். வழக்குகள் வித்தியாசமாக பயன்படுத்தப்பட்டன. வகைகள் f. - பழமையான தாளத்தின் உருவத்திலிருந்து. திட்டங்கள் மற்றும் சிக்கலான உருவங்களுக்கு மாதிரி அடித்தளங்களின் எளிமையான விளக்கங்கள். கட்டுமானங்கள் - மந்திரங்கள். இடைக்காலத்தில், F. கிரிகோரியன் மந்திரம் (ஆண்டுவிழாக்கள்) மற்றும் உற்பத்தியில் பயன்படுத்தப்பட்டது. ட்ரூபடோர்ஸ், ட்ரூவர்ஸ் மற்றும் மினிசிங்கர்கள். பாலிஃபோனியின் மாஸ்டர்கள் F. (தடுப்பு, லிஃப்ட் மற்றும் கேம்பியேட்டுகள்) மற்றும் நீட்டிக்கப்பட்ட உருவங்களின் கூறுகளைப் பயன்படுத்தினர். பாலிஃபோனிக் வளர்ச்சி பகுதிகளில் கட்டுமானங்கள். வடிவங்கள் (உதாரணமாக, ஃபியூக்ஸின் வளர்ச்சிகள் மற்றும் இடைவெளிகளில்). எஃப். முன்னுரை, சாகோன், ஃபேன்டஸி மற்றும் சரபந்தே வகைகளில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. F. இன் நுட்பத்தின் மாதிரிகள் பைசண்டைன் தேவாலயத்தில் உள்ளன. இசை மற்றும் ரஷ்ய மொழியில். கோரல் படைப்புகள். 15-18 ஆம் நூற்றாண்டுகள் ஜெனரல் பாஸின் சகாப்தத்தில், எஃப். உறுப்பு மற்றும் கிளேவியர் மேம்பாடுகளின் நடைமுறையில் பரவலாக மாறியது, இருப்பினும் ஜெனரல் பாஸின் கோட்பாட்டாளர்கள் தங்கள் கட்டுரைகளில் எஃப். இன் சிக்கல்களுக்கு அதிக கவனம் செலுத்தவில்லை மற்றும் எஃப். ஒரு குரலில் மற்றொன்று மெலடியாக இருக்கும்போது மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகிறது. இயக்கம் நின்றுவிடுகிறது. பிரெஞ்சு ஹார்ப்சிகார்டிஸ்டுகள் மற்றும் ஆங்கிலேயர்களின் வேலையில். virginalists F. தலைமை ஒருவரானார். இசையை வளர்ப்பதற்கான வழிகள். instr இல் உள்ள பொருள். வடிவங்கள், அவை பெரும்பாலும் மெலிஸ்மாடிச்சின் நீட்டிப்பைக் குறிக்கின்றன. குழுக்கள். கிளாசிசிசத்தின் சகாப்தத்தில், F. முறையாக instr இல் பயன்படுத்தப்பட்டது. தயாரிப்பு. (குறிப்பாக மாறுபாடுகளில் - அலங்கார மாறுபாட்டின் மிக முக்கியமான வழியாக), மற்றும் wok இல். (ஓபரா ஏரியாஸ் மற்றும் குழுமங்களில்) மதச்சார்பற்ற இசை மற்றும் தேவாலய இசையில் (வெகுஜனங்களின் தனித்தனி பகுதிகளில், ரஷ்யாவில் - DS Bortnyansky, MS Berezovsky, முதலியவர்களின் வழிபாட்டுப் படைப்புகளில்). ரொமாண்டிக் இசையமைப்பாளர்களின் வேலையில், மாதிரி சிந்தனையின் பரிணாம வளர்ச்சியுடன், சொற்பொழிவு பெரும்பாலும் நிறவாதத்துடன் நிறைவுற்றது. இசையில் 20 ஆம் நூற்றாண்டு என்று கூறுகின்றனர். F. decomp இல் பயன்படுத்தப்படுகிறது. வடிவங்கள், இசையமைப்பாளரின் தனிப்பட்ட பாணியைப் பொறுத்து, குறிப்பிட்ட கலைகளில். பணிகள்.

குறிப்புகள்: கேட்வார் ஜி., நல்லிணக்கத்தின் தத்துவார்த்த படிப்பு, பகுதி 2, எம்., 1925; டியூலின் யூ., பாக்'ஸ் கோரல்ஸ், எல்., 1927 அடிப்படையில் ஹார்மோனிக் பகுப்பாய்விற்கான அறிமுகத்திற்கான நடைமுறை வழிகாட்டி; அவரது, இசைக் கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறையில் இணையானவை, எல்., 1938; அவரது சொந்த, இசை அமைப்பு மற்றும் மெல்லிசை உருவகத்தின் கோட்பாடு, புத்தகம். 1 – இசை அமைப்பு, எம்., 1976, புத்தகம். 2 - மெலோடிக் உருவம், எம்., 1977; ருடால்ஃப் எல்., ஹார்மனி, பாகு, 1938; மசெல் எல்., ஓ மெலடி, எம்., 1952; கரஸ்டோயனோவ் ஏ., பாலிஃபோனிக் இணக்கம், எம்., 1964; உஸ்பென்ஸ்கி எச்., பழைய ரஷ்ய பாடும் கலை, எம்., 1965, 1971; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts.., Bern, 1917, B., 1922 Tosh E., Melodielehre, V., 1931 (Russian Translation – Toh E., Teaching about melody, M., 1923); Schmitz H.-P., Die Kunst der Verzierung im 1928 Jahrhundert Instrumentale und vokale Musizierpraxis in Beispielen, Kassel, 18; ஃபெராண்ட் ஈ., டை இம்ப்ரோவைசேஷன் இன் பெய்ஸ்பீலன் ஆஸ் நியூயன் ஜார்ஹுண்டர்டன் அபென்ட்லாண்டிஷர் மியூசிக் மிட் ஐனர் கெஷிச்ட்லிசென் ஐன்ஃபுஹ்ருங், கோல்ன், 1955; Szabolcsi B., A meludia türténete Vazlatok a zenei stilus m'ltjbbul 1956 kiadbs, Bdpst, 2 (ஆங்கில மொழிபெயர்ப்பு – மெலடி வரலாறு, NY, 1957); அபெல் டபிள்யூ., கிரிகோரியன் சான்ட், ப்ளூமிங்டன், (இந்தியனாபோலிஸ்), 1965; கோமின்ஸ்கி ஜே., ஹிஸ்டோரியா ஹார்மோனி மற்றும் கான்ட்ராபங்க்டு, டி. 1958, Kr., 1, Pacagnella E., La formazione del languaggio musicale, pt. 1958. இல் கான்டோ கிரிகோரியானோ, ரோமா, 1; வெல்லஸ் இ., பைசண்டைன் சாண்டில் மெலடி கட்டுமானம், பெல்கிரேட்-ஓக்ரைடு, 1961; மெண்டல்சோன் ஏ., மெலோடியா சி ஆர்டா ஆன்வெஸ்மோன்டார்ன் ஈ, பக்., 1961; அர்னால்ட் ஆர்., 1963 ஆம் மற்றும் 1 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் நடைமுறையில் இருந்தபடி, ஒரு முழுமையான இசையில் இருந்து துணையாக இருக்கும் கலை, v. 2-1965, NY, XNUMX.

ஈ.வி.கெர்ட்ஸ்மேன்