படம் |

lat இருந்து. உருவம் - வெளிப்புற வெளிப்புறங்கள், படம், படம், வழி, தன்மை, சொத்து

1) ஒலிகளின் சிறப்பியல்பு குழு (மெல்லிசை. எஃப்.) அல்லது தாள. பங்குகள், கால அளவுகள் (ரிதம். எஃப்.), பொதுவாக மீண்டும் மீண்டும்.

2) உருவ உறுப்பு.

3) நடனத்தின் ஒப்பீட்டளவில் முடிக்கப்பட்ட பகுதி, அதன் குணாதிசயமான கோரியோகிராஃபிக்கை மீண்டும் மீண்டும் செய்வதன் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டது. எஃப்., இசையில் வரையறைகள் சேர்ந்து. தாள எஃப்.

4) கிராஃபிக். மாதவிடாய் குறிப்பின் ஒலிகள் மற்றும் இடைநிறுத்தங்களின் சித்தரிப்பு; கருத்து 1 வது மாடி வரை இசை அறிகுறிகளின் அர்த்தத்தை தக்க வைத்துக் கொண்டது. 18 ஆம் நூற்றாண்டு (பார்க்க ஸ்பைஸ் எம்., 1745).

5) F. muz.-rhetorical - பல மியூஸ்களைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்படும் கருத்து. இடைக்காலத்தில் (மற்றும் அதற்கு முந்தைய காலத்திலும்) அறியப்பட்ட நுட்பங்கள், ஆனால் அவை மியூஸ்ஸின் சிறப்பியல்பு பகுதியாக மாறிவிட்டன. சொற்களஞ்சியத்தில் மட்டுமே. 16 - 1 வது மாடி. 17-17 நூற்றாண்டுகளின் இசைக் கோட்பாடாக 18 ஆம் நூற்றாண்டு எஃப். சொற்பொழிவுக்கு நேரடி ஒப்புமையாக அந்தக் காலத்தின் பொதுவான இசை மீதான பார்வைகளின் அமைப்பில். இது கிளாசிக்கலின் முக்கிய பகுதிகளின் கருத்துகளின் இசைக் கோட்பாட்டிற்கு (முதன்மையாக ஜெர்மன்) பரிமாற்றத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. சொல்லாட்சி: பேச்சுப் பொருளின் கண்டுபிடிப்பு, அதன் ஏற்பாடு மற்றும் வளர்ச்சி, அலங்காரம் மற்றும் பேச்சு வழங்குதல். அந்த. இசை எழுந்தது. சொல்லாட்சி. F. இன் கோட்பாடு சொல்லாட்சியின் மூன்றாவது பகுதியை நம்பியிருந்தது - அலங்காரம் (டி-கோரேஷியோ).

இசை - சொல்லாட்சியின் கருத்து. எஃப். முக்கிய போலவே இருந்தது. சொல்லாட்சியின் கருத்துக்கள். அலங்காரம் - பாதைகள் மற்றும் F. (I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson மற்றும் பிறரின் கட்டுரைகளைப் பார்க்கவும்). F. வரையறுப்புக்குக் காரணம். நுட்பங்கள் (முக்கியமாக பல்வேறு வகையான மெல்லிசை மற்றும் ஹார்மோனிக் திருப்பங்கள்), "ஒரு எளிய வகையான கலவையிலிருந்து விலகி" (பர்மிஸ்டர்) மற்றும் இசையின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்த உதவுகிறது. சொல்லாட்சியுடன் பொதுவானது. F. பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டவற்றிலிருந்து வெளிப்படையான விலகல் கொள்கை மியூஸில் புரிந்து கொள்ளப்பட்டது. வெவ்வேறு வழிகளில் சொல்லாட்சி: ஒரு வழக்கில், இது எளிமையான, "அலங்கரிக்கப்படாத" வகை விளக்கக்காட்சியிலிருந்து விலகல், மற்றொன்று, கண்டிப்பான எழுத்து விதிகள், மூன்றாவது, கிளாசிக். ஹோமோஃபோனிக் ஹார்மோனிக் விதிமுறைகள். கிடங்கு. இசை - சொல்லாட்சிக் கோட்பாட்டில். 80 க்கும் மேற்பட்ட வகையான எஃப். பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது (ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் ஜி.ஜி. அன்டர், 1941 புத்தகத்தில் எஃப். இன் பட்டியல் மற்றும் விளக்கத்தைப் பார்க்கவும்). அவற்றில் பல கடந்த கால கோட்பாட்டாளர்களால் கடிதப் பரிமாற்றங்களுக்கு ஒப்பானவையாகக் கருதப்பட்டன. சொல்லாட்சி F., அதில் இருந்து அவர்கள் தங்கள் கிரேக்கத்தைப் பெற்றனர். மற்றும் lat. தலைப்புகள். F. இன் ஒரு சிறிய பகுதி குறிப்பிட்ட சொல்லாட்சியைக் கொண்டிருக்கவில்லை. முன்மாதிரிகள், ஆனால் muz.-சொல்லாட்சிக்கும் காரணமாக இருந்தது. தந்திரங்கள். ஜி. உங்கர் இசை சொல்லாட்சியைப் பிரிக்கிறார். உற்பத்தியில் செயல்பாட்டின் மூலம் எஃப். 3 குழுக்களாக: சித்திரம், "வார்த்தையை விளக்குதல்"; பாதிப்பு, "பாதிப்பை விளக்குதல்"; "இலக்கண" - நுட்பங்கள், இதில் ஆக்கபூர்வமான, தர்க்கரீதியானவை முன்னுக்கு வருகின்றன. தொடங்கு. காட்சி. மற்றும் பாதிப்பு F. wok இல் உருவானது. இசை, அங்கு அவை வாய்மொழி உரையின் அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்த வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. உரையின் சொல் துணை புரிந்தது. அதாவது, இசையின் ஆதாரம். "கண்டுபிடிப்புகள்"; அவனில். 17 ஆம் நூற்றாண்டின் கட்டுரைகள். (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) வார்த்தைகளின் பட்டியலை வைத்தார், இசையமைக்கும் போது சிறப்பு கவனம் செலுத்த வேண்டும்.

ஓ. லஸ்ஸோ. சனியிலிருந்து Motet "Exsurgat Deus". மேக்னம் ஓபஸ் மியூசிகம்.

இந்த வழியில் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட படைப்பாற்றலில். இந்த செயல்பாட்டில், பரோக் கலையின் சிறப்பியல்பு, கேட்பவர் (வாசகர், பார்வையாளர்) மீது இயக்கப்பட்ட செல்வாக்கின் முறை வெளிப்படுத்தப்பட்டது, இது இலக்கிய விமர்சகர் ஏஏ மொரோசோவ் "சொல்லாட்சி பகுத்தறிவு" என்று அழைக்கப்பட்டது.

இந்த F. குழுக்கள் இசையில் பலவிதமான மியூஸ் வடிவில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. தந்திரங்கள். X. Eggebrecht இன் குழுவின் அடிப்படையில் அவற்றின் வகைப்பாடு கீழே உள்ளது:

a) சித்தரிக்கவும். எஃப்., இதில் அனாபாசிஸ் (ஏறும்) மற்றும் கேடபாசிஸ் (இறங்கும்), சுழற்சி (வட்டம்), ஃபுகா (இயங்கும்; ஏ. கிர்ச்சர் மற்றும் டிபி யானோவ்கா ஆகியோர் "வேறு அர்த்தத்தில்" என்ற வார்த்தைகளை அதன் பெயருடன் சேர்த்து, இந்த எஃப். , "சித்திரிக்காத" F. fugue; கீழே காண்க), tirata, etc .; இந்த F. இன் சாராம்சம் - ஏறுவரிசை அல்லது இறங்கு, வட்ட அல்லது "இயங்கும்" மெல்லிசையில். உரையின் தொடர்புடைய சொற்கள் தொடர்பாக இயக்கம்; F. ஃபுகாவின் பயன்பாட்டின் உதாரணத்திற்கு, நெடுவரிசை 800 ஐப் பார்க்கவும்.

இசையில் சொல்லாட்சி F. ஹைப்போடைபோசிஸ் (படம்) மூலம் விவரிக்கப்படுகிறது, இது Sec. இசை உருவகத்தன்மையின் வழக்குகள்.

ஆ) மெல்லிசை, அல்லது, ஜி. மாசென்கைலின் படி, இடைவெளி, எஃப்.: ஆச்சரியம் (ஆச்சரியம்) மற்றும் விசாரணை (கேள்வி; கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்), பேச்சின் தொடர்புடைய உள்ளுணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறது; பாஸ்சஸ் மற்றும் சால்டஸ் டூரியஸ்குலஸ் - குரோமடிக் மெல்லிசைக்கு ஒரு அறிமுகம். இடைவெளிகள் மற்றும் தாவல்கள்.

சி. மான்டெவர்டி. Orpheus, Act II, Orpheus பகுதி.

c) F. இடைநிறுத்தங்கள்: அப்ப்டியோ (மெல்லிசையின் எதிர்பாராத குறுக்கீடு), அபோகோப் (மெல்லிசையின் இறுதி ஒலியின் கால அளவை அசாதாரணமாகக் குறைத்தல்), அபோசியோபெசிஸ் (பொது இடைநிறுத்தம்), சஸ்பிரேஷியோ (17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ரஷ்ய இசைக் கோட்பாட்டில் " suspiria" - இடைநிறுத்தங்கள் - "பெருமூச்சுகள்"), tmesis (மெல்லிசையை உடைக்கும் இடைநிறுத்தங்கள்; கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்).

ஜேஎஸ் பாக். கான்டாட்டா BWV 43.

ஈ) எஃப். திரும்பத் திரும்ப, 15 மெல்லிசை மறுமுறை நுட்பங்கள் அடங்கும். வெவ்வேறு வரிசையில் கட்டுமானங்கள், எடுத்துக்காட்டாக. அனஃபோரா (அபாக்), அனாடிப்ளோசிஸ் (ஏபிபிசி), பாலிலோஜியா (சரியான மறுபரிசீலனை), க்ளைமாக்ஸ் (வரிசையில் மீண்டும் செய்தல்) போன்றவை.

இ) ஃபியூக் வகுப்பின் எஃப்., இதற்கு சாயல் சிறப்பியல்பு. நுட்பம்: ஹைபல்லேஜ் (எதிர்ப்பில் சாயல்), அபோகோப் (குரல்களில் ஒன்றில் முழுமையற்ற சாயல்), மெட்டாலெப்சிஸ் (2 தீம்களில் ஃபியூக்) போன்றவை.

f) F. வாக்கியங்கள் (Satzfiguren) - சொல்லாட்சியில் இருந்து கடன் வாங்கப்பட்ட ஒரு கருத்து, இதில் "F. சொற்கள்"; இந்த எண்ணற்ற மற்றும் பன்முகத்தன்மை கொண்ட குழுவின் அடிப்படையானது F. ஆல் ஆனது, இது சித்தரிப்பு மற்றும் வெளிப்பாடு இரண்டையும் செய்கிறது. செயல்பாடுகள்; அவர்களின் சிறப்பியல்பு அம்சம் - இணக்கமாக. மொழி Satzfiguren டிசம்பர் அடங்கும். கடுமையான விதிகளுக்கு முரணான முரண்பாடுகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான நுட்பங்கள்: கேட்ச்ரீஸ், எலிப்சிஸ் (தவறான தெளிவின்மை அல்லது தெளிவுத்திறன் இல்லாமை), நீட்டிப்பு (அதன் தெளிவுத்திறனை விட நீண்ட நேரம் நீடித்தது), பார்ஹேசியா (பட்டியலிடுதல், பூஸ்ட் மற்றும் குறைப்பு இடைவெளிகளைப் பயன்படுத்துதல், சில சமயங்களில் ஆயத்தமில்லாத அல்லது தவறாகத் தீர்க்கப்படுதல் முரண்பாடுகள் ; கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்); அதிருப்தி F. பற்றிய தகவல்கள் K. Bernhard இன் படைப்புகளில் முழுமையாக வழங்கப்படுகின்றன.

ஜி. ஷூட்ஸ். புனித சிம்பொனி "சிங்கெட் டெம் ஹெர்ரன் ஈன் நியூஸ் லைட்" (SWV 342).

இந்த குழுவில் மெய்யெழுத்துக்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான சிறப்பு முறைகளும் அடங்கும்: காங்கேரிகள் (குரல்களின் நேரடி இயக்கத்தில் அவற்றின் "திரட்சி"); noema (ஒரு வாய்மொழி உரையின் CL எண்ணங்களை முன்னிலைப்படுத்துவதற்காக ஒரு பாலிஃபோனிக் சூழலில் ஒரு ஹோமோஃபோனிக் மெய்யெழுத்து பகுதியை அறிமுகப்படுத்துதல்), முதலியன Ph. வாக்கியங்களும் 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இசையில் மிக முக்கியமானவை. எஃப். ஆண்டிதீடன் - எதிர்ப்பு, ஒரு வெட்டு ரிதம், இணக்கம், மெல்லிசை போன்றவற்றில் வெளிப்படுத்தப்படலாம்.

g) நடத்தை; இந்த குழுவின் இதயத்தில் F. decomp ஆகும். 2 வடிவங்களில் இருந்த கோஷத்தின் வகைகள், பத்திகள் (பாம்போ, க்ரோப்போ, பாஸாஜியோ, சூப்பர்ஜெக்டியோ, சப்சம்ப்டியோ, முதலியன): குறிப்புகளில் பதிவு செய்யப்பட்டவை மற்றும் பதிவு செய்யப்படாதவை, மேம்படுத்தப்பட்டவை. நடத்தைகள் பெரும்பாலும் சொல்லாட்சியுடன் நேரடி தொடர்பில் இருந்து விளக்கப்பட்டன. எஃப்.

6) F. - இசை. அலங்காரம், ஆபரணம். மனிரெனுக்கு மாறாக, இந்த வழக்கில் அலங்காரம் மிகவும் குறுகியதாகவும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது - அடிப்படைகளுக்கு ஒரு வகையான கூடுதலாக. இசை உரை. இந்த அலங்காரங்களின் கலவை குறைவுகள், மெலிஸ்மாக்கள் மட்டுமே.

7) ஆங்கிலோ-அமெரில். இசையியல், "எஃப்." (ஆங்கில உருவம்) மேலும் 2 அர்த்தங்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது: அ) நோக்கம்; b) பொது பாஸின் டிஜிட்டல் மயமாக்கல்; இங்கு உருவப்பட்ட பாஸ் என்பது டிஜிட்டல் பாஸ் என்று பொருள்படும். இசைக் கோட்பாட்டில், "உருவ இசை" (lat. கான்டஸ் ஃபிகுராலிஸ்) என்ற சொல் பயன்படுத்தப்பட்டது, இது முதலில் (17 ஆம் நூற்றாண்டு வரை) மாதவிடாய் குறியீட்டில் எழுதப்பட்ட மற்றும் தாளத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்ட படைப்புகளுக்குப் பயன்படுத்தப்பட்டது. பன்முகத்தன்மை, கான்டஸ் பிளானஸுக்கு மாறாக, தாள சீரான பாடுதல்; 17-18 நூற்றாண்டுகளில். அது மெல்லிசை என்று பொருள். கோரல் அல்லது ஆஸ்டினாடோ பாஸின் உருவம்.

குறிப்புகள்: 1971-1972 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் மேற்கு ஐரோப்பாவின் இசை அழகியல், தொகுப்பு. VP ஷெஸ்டகோவ். மாஸ்கோ, 3. ட்ருஸ்கின் யா. S., JS Bach, Kipv, 1975 இன் இசையில் சொல்லாட்சி முறைகள் பற்றி; ஜகரோவா ஓ., 4வது இசை சொல்லாட்சி - 1980 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதி, தொகுப்பில்: இசை அறிவியலின் சிக்கல்கள், தொகுதி. 1975, எம்., 1978; அவரது சொந்த, 1606 ஆம் நூற்றாண்டின் இசை சொல்லாட்சி மற்றும் ஜி. ஷூட்ஸின் வேலை, சேகரிப்பில்: வெளிநாட்டு இசை வரலாற்றில் இருந்து, தொகுதி. 1955, எம்., 1; கோன் யூ., ஐ. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் இரண்டு ஃபியூக்ஸ், சேகரிப்பில்: பாலிஃபோனி, எம்., 2; பீஷ்லாக் ஏ., இசையில் ஆபரணம், எம்., 1650; பர்மிஸ்டர் ஜே., மியூசிகா பொயடிகா. ரோஸ்டாக், 1690, மறுபதிப்பு, காசெல், 1970; கிர்ச்சர் ஏ., முசுர்ஜியா யுனிவர்சலிஸ், டி. 1701-1973, ரோமே, 1738, 1745, ரெவ். ஹில்டெஷெய்ம், 1739; ஜானோவ்கா டிவி, கிளாவிஸ் அட் தெசரூம் மேக்னே ஆர்டிஸ் மியூசிகே, பிரஹா, 1954, மறுபதிப்பு. ஆம்ஸ்ட்., 1746; ஸ்கீபே ஜேஏ, டெர் க்ரிட்டிசே மியூசிகஸ், ஹாம்ப்., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capelmeister, Hamb., 1967, மறுபதிப்பு. கேசல், 22; ஸ்பைஸ் எம்., டிராக்டேடஸ் மியூசிகஸ் கம்போசிட்டோரியோ - பிராக்டிகஸ், ஆக்ஸ்பர்க், 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, மறுபதிப்பு. கிராஸ், 18; ஷெரிங் ஏ., பாக் அண்ட் தாஸ் சிம்பல், இன்: பாக்-ஜஹ்ர்புச், ஜார்க். 1932, Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con-und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; அவரது சொந்த, டிராக்டேடஸ் கலவை ஆக்மென்டேடஸ் QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 16. Jahrhundert, "ZfM", 1935/1939, Jahrg. 40, எச். 3; பிராண்டஸ் எச்., ஸ்டூடியன் ஸுர் மியூசிகலிஷென் ஃபிகுரென்லெஹ்ரே இம் 1. ஜார்ஹன்டர்ட், பி., 2; புகோஃப்ஸர் எம்., பரோக் இசையில் உருவகம், "ஜர்னல் ஆஃப் தி வார்பர்க் மற்றும் கோர்டால்ட் இன்ஸ்டிட்யூட்ஸ்", 16/18, v, 1941, எண் 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. ஜார்ஹன்டர்ட், வூர்ஸ்பர்க், 1955, மறுபதிப்பு. ஹில்டெஷெய்ம், 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; வால்டர் ஜே.ஜி., ப்ரெசெப்டா டெர் மியூசிகலிசென் கம்போசிஷன், (1967), எல்பிஎஸ்., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. மியூசிகஸ் பொடிகஸ், கோட்., 16; ரௌஹே எச்., டிச்டுங் அண்ட் மியூசிக் இம் வெல்ட்லிசென் வோகல்வெர்க் ஜேஎச் ஷீன்ஸ், ஹாம்ப்., 18 (டிஸ்.); க்ளோப்பர்ஸ் ஜே., டை இன்டர்ப்ரிடேஷன் அண்ட் வைடர்கேப் டெர் ஆர்கெல்வெர்கே பாக்ஸ், ஃப்ர்./எம்., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; போலிஸ்கா சி.வி., யுடி ஆரடோரியா மியூசிகா. மியூசிக்கல் மேனரிசத்தின் சொல்லாட்சி அடிப்படை, பழக்கவழக்கத்தின் அர்த்தத்தில், ஹன்னோவர், 2; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletn obdoba hudebne retorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, இல்லை XNUMX.

OI ஜகரோவா