இசை மற்றும் வண்ணம்: வண்ண விசாரணையின் நிகழ்வு பற்றி

பண்டைய இந்தியாவில் கூட, இசைக்கும் வண்ணத்திற்கும் இடையிலான நெருங்கிய உறவைப் பற்றிய விசித்திரமான கருத்துக்கள் வளர்ந்தன. குறிப்பாக, ஒவ்வொரு நபருக்கும் அவரவர் மெல்லிசை மற்றும் வண்ணம் இருப்பதாக இந்துக்கள் நம்பினர். புத்திசாலித்தனமான அரிஸ்டாட்டில் தனது "ஆன் தி சோல்" என்ற கட்டுரையில் வண்ணங்களின் உறவு இசை ஒத்திசைவைப் போன்றது என்று வாதிட்டார்.

பித்தகோரியர்கள் பிரபஞ்சத்தில் வெள்ளை நிறத்தை ஆதிக்கம் செலுத்தினர், மேலும் அவர்களின் பார்வையில் நிறமாலையின் நிறங்கள் ஏழு இசை டோன்களுடன் ஒத்திருந்தன. கிரேக்கர்களின் அண்டவெளியில் உள்ள வண்ணங்களும் ஒலிகளும் செயலில் உள்ள படைப்பு சக்திகள்.

18 ஆம் நூற்றாண்டில், துறவி-விஞ்ஞானி எல். காஸ்டல் ஒரு "வண்ண ஹார்ப்சிகார்ட்" கட்டமைக்கும் யோசனையை உருவாக்கினார். ஒரு விசையை அழுத்துவதன் மூலம், கருவியின் மேலே ஒரு சிறப்பு சாளரத்தில் வண்ணமயமான நகரும் ரிப்பன், கொடிகள், பல்வேறு வண்ணங்களில் உள்ள விலையுயர்ந்த கற்கள், தீப்பந்தங்கள் அல்லது மெழுகுவர்த்திகள் மூலம் ஒளிரும் வடிவில் ஒரு பிரகாசமான வண்ணத்துடன் கேட்கும்.

இசையமைப்பாளர்கள் ராமோ, டெலிமேன் மற்றும் கிரெட்ரி ஆகியோர் காஸ்டலின் யோசனைகளுக்கு கவனம் செலுத்தினர். அதே நேரத்தில், கலைக்களஞ்சியவாதிகளால் அவர் கடுமையாக விமர்சிக்கப்பட்டார், அவர்கள் "அளவிலான ஏழு ஒலிகள் - ஸ்பெக்ட்ரமின் ஏழு நிறங்கள்" என்ற ஒப்புமை ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது என்று கருதினர்.

"வண்ண" செவிப்புலன் நிகழ்வு

இசையின் வண்ண பார்வையின் நிகழ்வு சில சிறந்த இசை நபர்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. புத்திசாலித்தனமான ரஷ்ய இசையமைப்பாளர் NA ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், பிரபல சோவியத் இசைக்கலைஞர்களான BV அசஃபீவ், SS Skrebkov, AA Quesnel மற்றும் பலர் பெரிய மற்றும் சிறிய அனைத்து விசைகளையும் குறிப்பிட்ட வண்ணங்களில் வரைந்திருப்பதைக் கண்டனர். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆஸ்திரிய இசையமைப்பாளர். A. Schoenberg சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ராவின் இசைக்கருவிகளின் இசை டிம்பர்களுடன் வண்ணங்களை ஒப்பிட்டார். இந்த சிறந்த மாஸ்டர்கள் ஒவ்வொருவரும் இசையின் ஒலிகளில் தங்கள் சொந்த நிறங்களைக் கண்டனர்.

• உதாரணமாக, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவிற்கு அது ஒரு தங்க நிறத்தைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் மகிழ்ச்சி மற்றும் ஒளியின் உணர்வைத் தூண்டியது; அசாஃபீவ்க்கு இது வசந்த மழைக்குப் பிறகு மரகத பச்சை புல்வெளியின் நிறம் வரையப்பட்டது.
• இது ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவுக்கு இருட்டாகவும் சூடாகவும் தோன்றியது, க்யூஸ்னெலுக்கு எலுமிச்சை மஞ்சள் நிறமாகவும், அசாஃபீவுக்கு சிவப்பு ஒளியாகவும், ஸ்க்ரெப்கோவுக்கு பச்சை நிறத்துடன் தொடர்புகளை ஏற்படுத்தியது.

ஆனால் ஆச்சரியமான தற்செயல்களும் இருந்தன.

• டோனலிட்டி நீலம், இரவு வானத்தின் நிறம் என விவரிக்கப்பட்டது.
• ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மஞ்சள், ரீகல் நிறத்துடன் தொடர்புகளைத் தூண்டினார், அசாஃபீவுக்கு அது சூரியக் கதிர்கள், தீவிர வெப்ப ஒளி, மற்றும் ஸ்க்ரெப்கோவ் மற்றும் குவெஸ்னெலுக்கு அது மஞ்சள்.

பெயரிடப்பட்ட இசைக்கலைஞர்கள் அனைவருக்கும் முழுமையான சுருதி இருந்தது என்பது கவனிக்கத்தக்கது.

ஒலிகளுடன் "வண்ண ஓவியம்"

NA இசையியலாளர்களின் படைப்புகள் பெரும்பாலும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் "ஒலி ஓவியம்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன. இந்த வரையறை இசையமைப்பாளரின் இசையின் அற்புதமான படங்களுடன் தொடர்புடையது. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஓபராக்கள் மற்றும் சிம்போனிக் இசையமைப்புகள் இசை நிலப்பரப்புகளில் நிறைந்துள்ளன. இயற்கை ஓவியங்களுக்கான டோனல் திட்டத்தின் தேர்வு தற்செயலானது அல்ல.

நீல நிற டோன்களில் பார்த்தால், "தி டேல் ஆஃப் ஜார் சால்டன்", "சாட்கோ", "தி கோல்டன் காக்கரெல்" ஆகிய ஓபராக்களில் ஈ மேஜர் மற்றும் ஈ பிளாட் மேஜர் ஆகியவை கடல் மற்றும் நட்சத்திரங்கள் நிறைந்த இரவு வானத்தின் படங்களை உருவாக்கப் பயன்படுத்தப்பட்டன. அதே ஓபராக்களில் சூரிய உதயம் A மேஜரில் எழுதப்பட்டுள்ளது - வசந்தத்தின் முக்கிய, இளஞ்சிவப்பு.

"தி ஸ்னோ மெய்டன்" என்ற ஓபராவில் ஐஸ் கேர்ள் முதலில் "ப்ளூ" இ மேஜரில் மேடையில் தோன்றுகிறார், மேலும் அவரது தாயார் வெஸ்னா-க்ராஸ்னா - "ஸ்பிரிங், பிங்க்" ஏ மேஜர். பாடல் உணர்வுகளின் வெளிப்பாடு "சூடான" டி-பிளாட் மேஜரில் இசையமைப்பாளரால் தெரிவிக்கப்படுகிறது - அன்பின் பெரும் பரிசைப் பெற்ற ஸ்னோ மெய்டன் உருகும் காட்சியின் தொனியும் இதுதான்.

பிரஞ்சு இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் இசையமைப்பாளர் சி. டெபஸ்ஸி, வண்ணத்தில் இசை பற்றிய தனது பார்வையைப் பற்றி துல்லியமான அறிக்கைகளை விடவில்லை. ஆனால் அவரது பியானோ முன்னுரை - "மொட்டை மாடியில் மூன்லைட் பார்வையிட்டது", இதில் ஒலி ஒளிரும், "கேர்ள் வித் ஃப்ளாக்சன் ஹேர்", நுட்பமான வாட்டர்கலர் டோன்களில் எழுதப்பட்டது, இசையமைப்பாளர் ஒலி, ஒளி மற்றும் வண்ணத்தை இணைக்க தெளிவான நோக்கங்களைக் கொண்டிருந்தார் என்று கூறுகிறது.

சி. டெபஸ்ஸி "ஆளி முடி கொண்ட பெண்"

டெபஸ்ஸியின் சிம்போனிக் படைப்பான "நாக்டர்ன்ஸ்" இந்த தனித்துவமான "ஒளி-வண்ண-ஒலியை" தெளிவாக உணர அனுமதிக்கிறது. முதல் பகுதி, "மேகங்கள்" வெள்ளி-சாம்பல் மேகங்கள் மெதுவாக நகர்ந்து தூரத்தில் மறைவதை சித்தரிக்கிறது. "கொண்டாட்டத்தின்" இரண்டாவது இரவுநேரம் வளிமண்டலத்தில் ஒளியின் வெடிப்புகளை சித்தரிக்கிறது, அதன் அற்புதமான நடனம். மூன்றாவது இரவு நேரத்தில், மாயாஜால சைரன் கன்னிப்பெண்கள் கடல் அலைகளில் அசைந்து, இரவுக் காற்றில் பிரகாசித்து, தங்கள் மயக்கும் பாடலைப் பாடுகிறார்கள்.

கே. டெபஸ்ஸி "நாக்டர்ன்ஸ்"

இசை மற்றும் வண்ணத்தைப் பற்றி பேசுகையில், புத்திசாலித்தனமான AN Scriabin இன் வேலையைத் தொடாமல் இருக்க முடியாது. உதாரணமாக, எஃப் மேஜரின் பணக்கார சிவப்பு நிறத்தையும், டி மேஜரின் தங்க நிறத்தையும், எஃப் ஷார்ப் மேஜரின் நீல நிற புனித நிறத்தையும் அவர் தெளிவாக உணர்ந்தார். ஸ்க்ராபின் அனைத்து டோனலிட்டிகளையும் எந்த நிறத்துடனும் தொடர்புபடுத்தவில்லை. இசையமைப்பாளர் ஒரு செயற்கை ஒலி-வண்ண அமைப்பை உருவாக்கினார் (மேலும் ஐந்தாவது வட்டம் மற்றும் வண்ண நிறமாலையில்). இசை, ஒளி மற்றும் வண்ணம் ஆகியவற்றின் கலவையைப் பற்றிய இசையமைப்பாளரின் கருத்துக்கள் "ப்ரோமிதியஸ்" என்ற சிம்போனிக் கவிதையில் மிகவும் தெளிவாக பொதிந்துள்ளன.

விஞ்ஞானிகள், இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள் இன்றும் வண்ணம் மற்றும் இசையை இணைக்கும் சாத்தியம் பற்றி வாதிடுகின்றனர். ஒலி மற்றும் ஒளி அலைகளின் அலைவுகளின் காலங்கள் ஒத்துப்போவதில்லை மற்றும் "வண்ண ஒலி" என்பது உணர்வின் ஒரு நிகழ்வு மட்டுமே என்று ஆய்வுகள் உள்ளன. ஆனால் இசைக்கலைஞர்களுக்கு வரையறைகள் உள்ளன: இசையமைப்பாளரின் படைப்பு உணர்வில் ஒலியும் வண்ணமும் இணைந்தால், A. ஸ்க்ரியாபினின் பிரமாண்டமான "ப்ரோமிதியஸ்" மற்றும் I. லெவிடன் மற்றும் N. ரோரிச்சின் கம்பீரமான ஒலி நிலப்பரப்புகள் பிறக்கின்றன. பொலெனோவாவில்…