ஹார்மனி |

கிரேக்க அர்மோனியா - இணைப்பு, நல்லிணக்கம், விகிதாசாரம்

டோன்களை மெய்யெழுத்துக்களாகவும், மெய்யெழுத்துக்களின் வரிசைகளாகவும் இணைப்பதன் அடிப்படையில் இசையின் வெளிப்பாடான வழிமுறைகள். மெய்யெழுத்துக்கள் பயன்முறை மற்றும் தொனியின் அடிப்படையில் குறிக்கப்படுகின்றன. ஜி. பாலிஃபோனியில் மட்டுமல்ல, மோனோபோனி - மெல்லிசையிலும் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. தாளத்தின் அடிப்படைக் கருத்துக்கள் நாண், மாதிரி, செயல்பாடு (பார்க்க மாதிரி செயல்பாடுகள்), குரல் முன்னணி. நாண் உருவாக்கத்தின் டெர்டியன் கொள்கை பல ஆண்டுகளாக ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. பல நூற்றாண்டுகள் பேராசிரியர். மற்றும் Nar. இசை வேறுபாடு. மக்கள். ஃப்ரீட் செயல்பாடுகள் ஹார்மோனிக்கில் எழுகின்றன. மியூஸ்களின் மாற்றத்தின் விளைவாக இயக்கம் (நாண்களின் தொடர்ச்சியான மாற்றம்). நிலைத்தன்மை மற்றும் உறுதியற்ற தன்மை; G. இல் உள்ள செயல்பாடுகள் இணக்கமான நாண்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட நிலையால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. பயன்முறையின் மைய நாண் நிலைத்தன்மையின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது (டானிக்), மீதமுள்ள நாண்கள் நிலையற்றவை (ஆதிக்கம் செலுத்தும் மற்றும் துணைக்குழுக்கள்). குரல் கொடுப்பது ஹார்மோனிக்ஸின் விளைவாகவும் கருதப்படலாம். இயக்கம். கொடுக்கப்பட்ட நாண்களை உருவாக்கும் குரல்கள் அடுத்தவரின் ஒலிகளுக்கு அனுப்புகின்றன, மற்றும் பல; நாண் குரல்களின் நகர்வுகள் உருவாகின்றன, இல்லையெனில் குரல் முன்னணி, இசை படைப்பாற்றல் செயல்பாட்டில் உருவாக்கப்பட்ட மற்றும் பகுதியளவு புதுப்பிக்கப்பட்ட சில விதிகளுக்கு உட்பட்டது.

"ஜி" என்ற சொல்லுக்கு மூன்று அர்த்தங்கள் உள்ளன: ஜி. இசைக் கலையின் கலை வழிமுறையாக (I), ஆய்வுப் பொருளாக (II) மற்றும் கல்விப் பாடமாக (III).

I. கலைகளைப் புரிந்து கொள்ள. ஜி.யின் குணங்கள், அதாவது இசையில் அவரது பங்கு. வேலை, அதன் வெளிப்படையான சாத்தியக்கூறுகளை (1), ஹார்மோனிக் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது முக்கியம். நிறம் (2), மியூஸ்களை உருவாக்குவதில் ஜி.யின் பங்கு. வடிவங்கள் (3), G. மற்றும் இசையின் பிற கூறுகளின் உறவு. மொழி (4), இசைக்கு ஜி.யின் அணுகுமுறை. பாணி (5), G. (6) இன் வரலாற்று வளர்ச்சியின் மிக முக்கியமான கட்டங்கள்.

1) ஜி.யின் வெளிப்பாடு பொதுவான வெளிப்பாடுகளின் வெளிச்சத்தில் மதிப்பிடப்பட வேண்டும். இசையின் சாத்தியக்கூறுகள். ஹார்மோனிக் வெளிப்பாடு குறிப்பிட்டது, இருப்பினும் இது மியூஸின் விதிமுறைகளைப் பொறுத்தது. மொழி, குறிப்பாக மெல்லிசையிலிருந்து. ஒரு குறிப்பிட்ட வெளிப்பாடு தனிப்பட்ட மெய்யொலிகளில் இயல்பாக இருக்கலாம். ஆர். வாக்னரின் ஓபராவின் தொடக்கத்தில் "டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" ஒரு நாண் ஒலிக்கிறது, இது முழு படைப்பின் இசையின் தன்மையை பெரிதும் தீர்மானிக்கிறது:

"டிரிஸ்டன்" என்று அழைக்கப்படும் இந்த நாண், முழு அமைப்பையும் ஊடுருவி, க்ளைமாக்டிக் சூழ்நிலைகளில் தோன்றி ஒரு லீதர்மோனியாக மாறுகிறது. சாய்கோவ்ஸ்கியின் 6 வது சிம்பொனியின் இறுதிப் போட்டியின் இசையின் தன்மை தொடக்க நாணில் முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டது:

பல நாண்களின் வெளிப்பாடு மிகவும் திட்டவட்டமானது மற்றும் வரலாற்று ரீதியாக நிலையானது. எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு குறைக்கப்பட்ட ஏழாவது நாண் தீவிர நாடகத்தன்மையை வெளிப்படுத்த பயன்படுத்தப்பட்டது. அனுபவங்கள் (பியானோவிற்கான பீத்தோவனின் சொனாட்டாஸ் எண். 8 மற்றும் எண். 32க்கு அறிமுகம்). வெளிப்பாடு எளிமையான வளையங்களின் சிறப்பியல்பு. எடுத்துக்காட்டாக, ராச்மானினோஃப்பின் முன்னுரையின் முடிவில், op. 23 எண் 1 (fis-moll) மைனர் டானிக்கின் பலமுறை திரும்பத் திரும்ப. முக்கோணங்கள் இந்த வேலையில் உள்ளார்ந்த தன்மையை ஆழமாக்குகின்றன.

2) G. இன் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையில், ஒலிகளின் மாதிரி-செயல்பாட்டு மற்றும் வண்ணமயமான குணங்கள் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. ஹார்மோனிக் வண்ணம் போன்ற ஒலிகள் மற்றும் ஒலிகளின் விகிதத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது (உதாரணமாக, ஒரு பெரிய மூன்றில் ஒரு தூரத்தில் இரண்டு பெரிய முக்கோணங்கள்). ஜி.யின் வண்ணம் பெரும்பாலும் நிரல்-சித்திரத்திற்கு ஒரு தீர்வாக செயல்படுகிறது. பணிகள். பீத்தோவனின் 1 வது ("ஆயர்") சிம்பொனியின் 6 வது பகுதியின் வளர்ச்சியில், நீண்டகால மேஜ் உள்ளன. மும்மூர்த்திகள்; அவர்களின் வழக்கமான மாற்றம், முடிவு செய்யும். விசைகளின் ஆதிக்கம், டானிக்ஸ் to-rykh அனைத்து டையடோனிக் ஒலிகளிலும் அமைந்திருக்கும். சிம்பொனியின் (F-dur) முக்கிய ஒலி வரம்புகள் பீத்தோவனின் காலத்திற்கு மிகவும் அசாதாரண நிறங்கள். இயற்கையின் உருவங்களை உருவாக்க பயன்படுத்தப்படும் நுட்பங்கள். சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓபரா “யூஜின் ஒன்ஜின்” இரண்டாவது காட்சியில் விடியலின் படம் ஒரு பிரகாசமான டானிக் மூலம் முடிசூட்டப்பட்டது. முக்கோணம் C-dur. க்ரீக்கின் "மார்னிங்" நாடகத்தின் தொடக்கத்தில் (பியர் ஜின்ட் தொகுப்பிலிருந்து), அறிவொளியின் தோற்றம் பெரிய விசைகளின் மேல்நோக்கி நகர்த்துவதன் மூலம் அடையப்படுகிறது, இவற்றின் டானிக்குகள் முதலில் ஒரு பெரிய மூன்றில் ஒரு பகுதியாகவும், பின்னர் சிறியதாகவும் பிரிக்கப்படுகின்றன. ஒன்று (E-dur, Gis-dur, H-dur). நல்லிணக்க உணர்வுடன். வண்ணம் சில நேரங்களில் இணைந்த இசை-வண்ணப் பிரதிநிதித்துவங்கள் (பார்க்க வண்ணம் கேட்டல்).

3) மியூஸ்களை உருவாக்குவதில் ஜி. வடிவங்கள். ஜி.யின் படிவத்தை உருவாக்கும் வழிமுறைகள் பின்வருமாறு: அ) நாண், லீதர்மோனி, ஹார்மோனிக். நிறம், உறுப்பு புள்ளி; b) ஹார்மோனிக். துடிப்பு (இணக்கங்களின் மாற்றத்தின் தாளம்), இணக்கம். மாறுபாடு; c) இடைநிலைகள், தொடர்கள், பண்பேற்றங்கள், விலகல்கள், டோனல் திட்டங்கள்; ஈ) இணக்கம், செயல்பாடு (நிலைத்தன்மை மற்றும் உறுதியற்ற தன்மை). இந்த வழிமுறைகள் ஹோமோஃபோனிக் மற்றும் பாலிஃபோனிக் இசை இரண்டிலும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. கிடங்கு.

மாடல் ஹார்மோனிக்ஸில் உள்ளார்ந்தவை. செயல்பாடுகளின் நிலைத்தன்மை மற்றும் உறுதியற்ற தன்மை ஆகியவை அனைத்து மியூஸ்களின் உருவாக்கத்தில் ஈடுபட்டுள்ளன. கட்டமைப்புகள் - காலம் முதல் சொனாட்டா வடிவம் வரை, சிறிய கண்டுபிடிப்பு முதல் விரிவான ஃபியூக் வரை, காதல் முதல் ஓபரா மற்றும் ஆரடோரியோ வரை. பல படைப்புகளில் காணப்படும் முத்தரப்பு வடிவங்களில், உறுதியற்ற தன்மை பொதுவாக வளர்ச்சித் தன்மையின் நடுப்பகுதியின் சிறப்பியல்பு, ஆனால் தொடர்புடையது. நிலைத்தன்மை - தீவிர பகுதிகளுக்கு. சொனாட்டா வடிவங்களின் வளர்ச்சி செயலில் உறுதியற்ற தன்மையால் வேறுபடுகிறது. ஸ்திரத்தன்மை மற்றும் உறுதியற்ற தன்மையின் மாற்றமானது இயக்கம், வளர்ச்சிக்கு மட்டுமல்ல, மியூஸின் ஆக்கபூர்வமான ஒருமைப்பாட்டிற்கும் ஆதாரமாகும். வடிவங்கள். காலக்கட்டத்தின் வடிவத்தை நிர்மாணிப்பதில் குறிகாட்டிகள் குறிப்பாக தெளிவாக ஈடுபட்டுள்ளன. வழக்கமான ஹார்மோனிகா. வாக்கிய முடிவுகளின் உறவு, எ.கா. மேலாதிக்கம் மற்றும் டானிக் இடையேயான உறவு காலத்தின் நிலையான பண்புகளாக மாறியது - பல மியூஸ்களின் அடிப்படை. வடிவங்கள். Cadenzas செயல்பாட்டு, இணக்கமான கவனம் செலுத்துகிறது. இசை இணைப்புகள்.

டோனல் திட்டம், அதாவது, டோனலிட்டிகளின் செயல்பாட்டு மற்றும் வண்ணமயமான அர்த்தமுள்ள வரிசை, மியூஸ்கள் இருப்பதற்கு அவசியமான நிபந்தனையாகும். வடிவங்கள். நடைமுறையில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட டோனல் இணைப்புகள் உள்ளன, அவை ஃபியூக், ரோண்டோ, சிக்கலான மூன்று-பகுதி வடிவம் போன்றவற்றில் விதிமுறை மதிப்பைப் பெற்றுள்ளன. டோனல் திட்டங்களின் உருவகம், குறிப்பாக பெரிய வடிவங்கள், டோனலை ஆக்கப்பூர்வமாகப் பயன்படுத்துவதற்கான இசையமைப்பாளரின் திறனை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஒருவருக்கொருவர் மியூஸிலிருந்து "தொலைவு" இடையே இணைப்புகள். கட்டுமானங்கள். டோனல் திட்டத்தை இசையமைக்க. உண்மையில், பாடகர் மற்றும் கேட்பவர் பெரிய "தொலைவில்" இசையை ஒப்பிட முடியும். சாய்கோவ்ஸ்கியின் 1 வது சிம்பொனியின் 6 வது பகுதியின் டோனல் திட்டத்தின் வரைபடம் கீழே உள்ளது. கேட்க, அத்தகைய நீண்ட ஒலி வேலையில் (354 அளவுகள்) டோனல் தொடர்புகளை உணர, முதலில், மியூஸ்களை மீண்டும் மீண்டும் செய்ய அனுமதிக்கிறது. தலைப்புகள். சாப் வெளிப்படுகிறது. விசை (h-moll), மற்ற முக்கிய விசைகள் (எ.கா. D-dur), func. உயர் வரிசையின் செயல்பாடுகளாக விசைகளின் இடைவினைகள் மற்றும் கீழ்ப்படிதல் (நாண் வரிசைகளில் உள்ள செயல்பாடுகளுடன் ஒப்புமை மூலம்). Odd இல் டோனல் இயக்கம். பிரிவுகள் குறைந்த வெப்ப உறவுகளால் ஒழுங்கமைக்கப்படுகின்றன; இணைந்த அல்லது மூடிய சுழற்சிகள் நிமிடம் தோன்றும். டோனலிட்டி, மீண்டும் மீண்டும் கூறுவது முழுமையின் உணர்விற்கு பங்களிக்கிறது.

சாய்கோவ்ஸ்கியின் 6வது சிம்பொனியின் முதல் இயக்கத்தின் டோனல் திட்டம்

முழு டோனல் திட்டத்தின் கவரேஜும் முறையாக உதவுகிறது. வரிசைகளின் பயன்பாடு, டோன்-ஸ்டேபிள், மாடுலேட்டிங் அல்லாத மற்றும் தொனி-நிலையற்ற, மாடுலேட்டிங் பிரிவுகளின் வழக்கமான மாறுபட்ட மாற்று, க்ளைமாக்ஸின் சில ஒத்த அம்சங்கள். சாய்கோவ்ஸ்கியின் 1 வது சிம்பொனியின் 6 வது பகுதியின் டோனல் திட்டம் "வேற்றுமையில் ஒற்றுமை" என்பதை நிரூபிக்கிறது மற்றும் அதன் அனைத்து அம்சங்களுடனும், அதை வேறுபடுத்துகிறது. அம்சங்கள், கிளாசிக் சந்திக்கிறது. நியமங்கள். இந்த விதிமுறைகளில் ஒன்றின் படி, நிலையற்ற உயர்-வரிசை செயல்பாடுகளின் வரிசையானது வழக்கமான, கேடன்ஸ் (S - D) க்கு எதிரானது. செயல்பாட்டு. மூன்று-பகுதி (எளிய) வடிவங்கள் மற்றும் சொனாட்டா வடிவத்தின் டோனல் இயக்கத்தின் சூத்திரம் T - D - S - T வடிவத்தை எடுக்கிறது, இது T - S - D - T (உதாரணமாக, டோனல் ஆகும். பீத்தோவனின் முதல் இரண்டு சிம்பொனிகளின் முதல் பகுதிகளின் திட்டங்கள்). டோனல் இயக்கம் சில நேரங்களில் ஒரு நாண் அல்லது நாண்களின் வரிசையாக சுருக்கப்படுகிறது - ஹார்மோனிக். விற்றுமுதல். சாய்கோவ்ஸ்கியின் 1வது சிம்பொனியின் 6வது பகுதியின் உச்சகட்டங்களில் ஒன்று (பார்கள் 263-276) ஒரு நீண்ட நீடித்த குறைந்துபோன ஏழாவது நாண் மீது கட்டப்பட்டுள்ளது, இது சிறிய டெர்ட்ஸின் முந்தைய ஏற்றங்களை பொதுமைப்படுத்துகிறது.

ஒன்று அல்லது மற்றொரு நாண் ஒரு துண்டு குறிப்பாக கவனிக்கப்படும் போது, ​​உதாரணமாக. உச்சக்கட்டத்துடனான தொடர்பு காரணமாக அல்லது இசையில் முக்கிய பங்கு காரணமாக. தீம், அவர் மியூஸ்களின் வளர்ச்சி மற்றும் கட்டுமானத்தில் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ தீவிரமாக ஈடுபட்டுள்ளார். வடிவங்கள். வேலை முழுவதிலும் உள்ள நாண்களின் ஊடுருவல் அல்லது "மூலம்" செயல்பாடானது வரலாற்று ரீதியாக இணைந்திருக்கும் மற்றும் மோனோதெமடிசத்திற்கு முந்திய ஒரு நிகழ்வு ஆகும்; இது "மோனோஹார்மோனிசம்" என்று வரையறுக்கப்படலாம், இது லெதர்மோனிக்கு வழிவகுக்கிறது. மோனோஹார்மோனிக் ஒரு பாத்திரத்தை வகிக்கிறது, எடுத்துக்காட்டாக, பீத்தோவனின் சொனாட்டாஸ் NoNo 14 (“மூன்லைட்”), 17 மற்றும் 23 (“அப்பாசியோனாட்டா”) இல் இரண்டாவது குறைந்த பட்டத்தின் நாண்களால். ஜி மற்றும் மியூஸ்களின் விகிதத்தை மதிப்பீடு செய்தல். படிவத்தில், புவியியலின் ஒரு குறிப்பிட்ட வடிவமைக்கும் வழிமுறையின் இருப்பிடத்தை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும் (வெளிப்பாடு, அல்லது மறுபிரதி, முதலியன), அதே போல் மீண்டும் மீண்டும், மாறுபாடு, மேம்பாடு, வரிசைப்படுத்தல் மற்றும் வடிவமைத்தல் போன்ற முக்கியமான கொள்கைகளை செயல்படுத்துவதில் அதன் பங்கேற்பு. மாறுபாடு.

4) இசையின் மற்ற கூறுகளின் வட்டத்தில் ஜி. மொழி மற்றும் அவர்களுடன் தொடர்பு. அத்தகைய தொடர்புகளின் சில ஸ்டீரியோடைப்கள் நிறுவப்பட்டுள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, அளவீட்டு வலிமையான துடிப்புகளில் ஏற்படும் மாற்றங்கள், உச்சரிப்புகள் பெரும்பாலும் நாண் மாற்றங்களுடன் ஒத்துப்போகின்றன; வேகமான டெம்போவில், மெதுவானதை விட இணக்கங்கள் குறைவாகவே மாறுகின்றன; குறைந்த பதிவேட்டில் உள்ள கருவிகளின் டிம்ப்ரே (சாய்கோவ்ஸ்கியின் 6 வது சிம்பொனியின் ஆரம்பம்) இருட்டை வலியுறுத்துகிறது, மற்றும் உயர் பதிவேட்டில் ஒளி ஹார்மோனிக். வண்ணம் தீட்டுதல் (வாக்னரின் லோஹெங்கிரின் ஓபராவிற்கு ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகத்தின் ஆரம்பம்). இசையில் முக்கிய பங்கு வகிக்கும் இசைக்கும் மெல்லிசைக்கும் இடையிலான தொடர்புகள் மிக முக்கியமானவை. தயாரிப்பு. ஜி. மெல்லிசையின் செழுமையான உள்ளடக்கத்தின் மிகவும் நுண்ணறிவுள்ள "மொழிபெயர்ப்பாளர்" ஆகிறார். MI கிளிங்காவின் ஆழ்ந்த கருத்துப்படி, ஜி. மெல்லிசையை முடிக்கிறார். சிந்தனை மெல்லிசையில் செயலற்றதாகத் தோன்றுவதையும் அதன் சொந்த "முழு குரலில்" வெளிப்படுத்த முடியாததையும் நிரூபிக்கிறது. மெல்லிசையில் மறைந்திருக்கும் ஜி. இசையமைப்பால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது - உதாரணமாக, இசையமைப்பாளர்கள் நரைச் செயலாக்கும்போது. பாடல்கள். வெவ்வேறு மந்திரங்களுக்கு நன்றி, அதே இணக்கம். திருப்பங்கள் வித்தியாசமான தோற்றத்தை உருவாக்குகின்றன. இணக்கமான செல்வம். மெல்லிசையில் உள்ள விருப்பங்கள் ஹார்மோனிக் காட்டுகிறது. மாறுபாடு, ஒரு வெட்டு மெலோடிக் மீண்டும் மீண்டும் ஏற்படுகிறது. "அடுத்து" அல்லது "தூரத்தில்" (மாறுபாடுகளின் வடிவத்தில் அல்லது வேறு எந்த இசை வடிவத்திலும்) அமைந்துள்ள அதிக அல்லது குறைந்த அளவிலான துண்டுகள். பெரிய கலை. இணக்க மதிப்பு. மாறுபாடு (அத்துடன் பொதுவாக மாறுபாடு) இசையைப் புதுப்பிப்பதில் ஒரு காரணியாக மாறும் உண்மையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. அதே நேரத்தில், ஹார்மோனிக் மாறுபாடு மிக முக்கியமான பிரத்தியேகங்களில் ஒன்றாகும். சுய இணக்க முறைகள். வளர்ச்சி. கிளிங்காவின் "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா" ஓபராவிலிருந்து "துருக்கிய" இல், மற்றவற்றுடன், மெல்லிசையை ஒத்திசைப்பதற்கான பின்வரும் விருப்பங்கள் காணப்படுகின்றன:

இத்தகைய இணக்கமான மாறுபாடு கிளிங்கா வகை மாறுபாட்டின் முக்கிய வெளிப்பாடாக அமைகிறது. மாறாத டயடோனிக். மெல்லிசை வெவ்வேறு வழிகளில் ஒத்திசைக்கப்படலாம்: டயடோனிக் (பார்க்க டயடோனிக்) அல்லது க்ரோமாடிக் (குரோமாடிசம் பார்க்கவும்) நாண்கள் அல்லது இரண்டின் கலவையால் மட்டுமே; ஒற்றை-தொனி ஒத்திசைவுகள் அல்லது விசைகளை மாற்றுதல், மாற்றியமைத்தல், பாதுகாப்பு அல்லது பயன்முறையின் மாற்றம் (பெரிய அல்லது சிறிய) சாத்தியமாகும்; சாத்தியமான வேறுபாடு. ஃபங்க்ட். ஸ்திரத்தன்மை மற்றும் உறுதியற்ற தன்மையின் சேர்க்கைகள் (டானிக்ஸ், ஆதிக்கம் மற்றும் துணைக்குழுக்கள்); ஒத்திசைவு விருப்பங்களில் முறையீடுகளில் மாற்றங்கள், மெல்லிசை ஆகியவை அடங்கும். நாண்களின் நிலைகள் மற்றும் ஏற்பாடுகள், பிரிமின் தேர்வு. முக்கோணங்கள், ஏழாவது நாண்கள் அல்லது நாண் அல்லாதவை, நாண் ஒலிகள் மற்றும் நாண் அல்லாத ஒலிகளின் பயன்பாடு மற்றும் பல. ஹார்மோனிக் செயல்பாட்டில். வேறுபாடுகள் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன செழுமை வெளிப்படுத்தும். G. இன் சாத்தியக்கூறுகள், மெல்லிசை மீதான அதன் தாக்கம் மற்றும் இசையின் பிற கூறுகள். முழுவதும்.

5) மற்ற மியூஸுடன் ஜி. இசை உருவாக்கத்தில் ஈடுபட்டுள்ள கூறுகள். பாணி. சரியான ஹார்மோனிக் அறிகுறிகளையும் நீங்கள் குறிப்பிடலாம். பாணி. பாணியில் விசித்திரமான ஹார்மோனிகா. திருப்பங்கள், நாண்கள், டோனல் வளர்ச்சியின் முறைகள் ஆகியவை தயாரிப்பின் சூழலில், அதன் நோக்கம் தொடர்பாக மட்டுமே அறியப்படுகின்றன. சகாப்தத்தின் பொதுவான வரலாற்று பாணியை மனதில் வைத்து, உதாரணமாக, நீங்கள் ஒரு காதல் படத்தை வரையலாம். ஒட்டுமொத்தமாக ஜி. இந்தப் படத்தில் இருந்து G. ஐ முன்னிலைப்படுத்த முடியும். ரொமாண்டிக்ஸ், பின்னர், எடுத்துக்காட்டாக, ஆர். வாக்னர், பின்னர் – வாக்னரின் வெவ்வேறு காலகட்டங்களில் ஜி. உதாரணமாக, அவரது படைப்புகளில் ஒன்றின் பாணி. "டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்". எவ்வளவு பிரகாசமாக இருந்தாலும், அசல் நாட். G. இன் வெளிப்பாடுகள் (உதாரணமாக, ரஷ்ய கிளாசிக்ஸில், நார்வேஜியன் இசையில் - Grieg இல்), எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும், அதன் சர்வதேச, பொது பண்புகள் மற்றும் கொள்கைகளும் உள்ளன (முறைமை, செயல்பாடு, நாண் அமைப்பு, முதலியன) இது இல்லாமல் ஜி. தன்னை நினைத்துப் பார்க்க முடியாது. ஆசிரியரின் (இசையமைப்பாளர்) ஸ்டைலிஸ்டிக். ஜி.யின் தனித்தன்மை பல சொற்களில் பிரதிபலித்தது: "டிரிஸ்டன் நாண்", "ப்ரோமிதியஸ் நாண்" (ஸ்க்ரியாபினின் கவிதை "ப்ரோமிதியஸ்"), "புரோகோபீவின் ஆதிக்கம்", முதலியன. இசையின் வரலாறு ஒரு மாற்றத்தை மட்டும் நிரூபிக்கவில்லை, ஆனால் decomp இன் ஒரே நேரத்தில் இருப்பு. ஹார்மோனிக் பாணிகள்.

6) சிறப்பு தேவை. இசையின் பரிணாம வளர்ச்சி பற்றிய ஆய்வு, இது நீண்ட காலமாக இசை மற்றும் இசையியலின் சிறப்புப் பகுதியாக இருந்து வருகிறது. வேறுபாடு. ஜி.யின் பக்கங்கள் வெவ்வேறு விகிதங்களில் உருவாகின்றன, அவை தொடர்புடையவை. நிலைத்தன்மை வேறுபட்டது. எடுத்துக்காட்டாக, நாண்களில் பரிணாமம் என்பது மாதிரி-செயல்பாட்டு மற்றும் டோனல் கோளங்களை விட மெதுவாக உள்ளது. G. படிப்படியாக செறிவூட்டப்படுகிறது, ஆனால் அதன் முன்னேற்றம் எப்போதும் சிக்கலில் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை. மற்ற காலகட்டங்களில் (ஓரளவு 20 ஆம் நூற்றாண்டிலும்), ஹைட்ரோஜியோகிராஃபியின் முன்னேற்றத்திற்கு, முதலில், எளிய வழிமுறைகளின் புதிய வளர்ச்சி தேவைப்படுகிறது. G. (அத்துடன் பொதுவாக எந்த கலைக்கும்) கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாளர்களின் வேலையில் ஒரு பயனுள்ள இணைவு. பாரம்பரியம் மற்றும் உண்மையான கண்டுபிடிப்பு.

ஜி.யின் தோற்றம் நார். இசை. பாலிஃபோனியை அறியாத மக்களுக்கும் இது பொருந்தும்: எந்த மெல்லிசையும், ஆற்றல் உள்ள எந்த மோனோபோனியும் ஜி. சாதகமான சூழ்நிலையில் வரையறையில், இந்த மறைக்கப்பட்ட சாத்தியக்கூறுகள் யதார்த்தமாக மொழிபெயர்க்கப்படுகின்றன. Nar. G. இன் தோற்றம் மிகத் தெளிவாக ஒரு பாலிஃபோனிக் பாடலில் தோன்றும், உதாரணமாக. ரஷ்ய மக்களிடம். அத்தகைய நபர்களில், பாடல்களில் நாண் - நாண்களின் மிக முக்கியமான கூறுகள் உள்ளன, இதன் மாற்றம் மாதிரி செயல்பாடுகளை வெளிப்படுத்துகிறது, குரல் முன்னணி. ரஷ்ய மொழியில் னார். பாடலில் பெரிய, சிறிய மற்றும் பிற இயற்கை முறைகள் உள்ளன.

ஜி.யின் முன்னேற்றம் ஹோமோஃபோனிக் ஹார்மோனிக்கிலிருந்து பிரிக்க முடியாதது. இசைக் கிடங்கு (பார்க்க. ஓரினச்சேர்க்கை), ஐரோப்பாவில் டூ-ரோகோ அறிக்கையில். இசை உரிமைகோரல்-ஒரு சிறப்புப் பாத்திரம் 2 வது மாடியில் இருந்து காலத்திற்கு சொந்தமானது. 16 முதல் 1 மாடி வரை. 17 ஆம் நூற்றாண்டு மறுமலர்ச்சியின் போது இந்த கிடங்கின் ஊக்குவிப்பு தயாரிக்கப்பட்டது, மதச்சார்பற்ற மியூஸுக்கு அதிக இடம் கொடுக்கப்பட்டது. வகைகள் மற்றும் மனிதனின் ஆன்மீக உலகத்தை வெளிப்படுத்தும் பரந்த வாய்ப்புகளைத் திறந்தது. G. instr இல் வளர்ச்சிக்கான புதிய ஊக்கங்களைக் கண்டறிந்தார். இசை, ஒருங்கிணைந்த பயிற்சி. மற்றும் wok. விளக்கக்காட்சி. ஹோமோஃபோனிக் ஹார்மோனிக் அடிப்படையில். தேவையான கிடங்கு குறிக்கிறது. நல்லிணக்கம் சுயாட்சி. துணை மற்றும் முன்னணி மெல்லிசையுடன் அதன் தொடர்பு. புதிய வகையான சுய-இணக்கங்கள் எழுந்தன. இழைமங்கள், நல்லிணக்கத்தின் புதிய முறைகள். மற்றும் மெல்லிசை. உருவங்கள். G. இன் செறிவூட்டல் பல்வேறு இசையில் இசையமைப்பாளர்களின் பொதுவான ஆர்வத்தின் விளைவாகும். ஒலியியல் தரவு, பாடகர் குழுவில் குரல்களின் விநியோகம் மற்றும் பிற முன்நிபந்தனைகள் கோரஸின் நெறிமுறையாக நான்கு-குரல்களை அங்கீகரிக்க வழிவகுத்தது. நல்லிணக்க உணர்வை ஆழப்படுத்துவதில் ஜெனரல் பாஸின் (பாஸோ கன்டினியோ) பயிற்சி ஒரு பயனுள்ள பங்கைக் கொண்டிருந்தது. இசையமைப்பாளர்களின் தலைமுறைகள் இந்த நடைமுறையில் காணப்படுகின்றன மற்றும் அதன் தத்துவார்த்தம். ஒழுங்குமுறை என்பது ஜி. பொது பாஸின் கோட்பாடு பாஸின் கோட்பாடாகும். காலப்போக்கில், முக்கிய சிந்தனையாளர்கள் மற்றும் இசை அறிஞர்கள் பாஸ் தொடர்பாக ஒரு நிலைப்பாட்டை எடுக்கத் தொடங்கினர், இது பாஸ் ஜெனரலின் (ஜே.எஃப் ராமேவ் மற்றும் இந்த பகுதியில் அவரைப் பின்பற்றுபவர்கள்) கோட்பாட்டிலிருந்து மிகவும் சுயாதீனமாக இருந்தது.

ஐரோப்பிய சாதனைகள். இசை 2வது மாடி. ஜி பிராந்தியத்தில் 16-17 ஆம் நூற்றாண்டுகள். (இன்னும் பரந்த நடைமுறையில் நுழையாத விதிவிலக்குகளைக் குறிப்பிட வேண்டாம்) முக்கியமாக சுருக்கப்பட்டுள்ளது. அடுத்தது: இயற்கை மேஜர் மற்றும் ஹார்மோனிக். இந்த நேரத்தில் சிறிய ஆதிக்கம் பெற்றது. நிலை; மெல்லிசை குறிப்பிடத்தக்க பங்கு வகித்தது. சிறியது, சிறியது, ஆனால் மிகவும் கனமானது - ஹார்மோனிக். முக்கிய. ப்ரெஸ்னி டயடோனிக். frets (Dorian, Mixolydian, முதலியன) ஒரு ஒத்த பொருளைக் கொண்டிருந்தன. ஒரு தொனி பன்முகத்தன்மை நெருங்கிய மற்றும் எப்போதாவது, தொலைதூர உறவின் வரம்புகளுக்குள் வளர்ந்தது. எடுத்துக்காட்டாக, தொடர்ச்சியான டோனல் தொடர்புகள் பல வடிவங்கள் மற்றும் வகைகளில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன. உற்பத்திகளின் தொடக்கத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் திசையில் இயக்கம், டானிக்கை வலுப்படுத்துவதற்கு பங்களிக்கிறது; இறுதிப் பிரிவுகளில் சப்டோமினன்ட் நோக்கி தற்காலிக புறப்பாடு. பண்பேற்றங்கள் பிறந்தன. விசைகளை இணைப்பதில் வரிசைகள் தங்களைத் தீவிரமாக வெளிப்படுத்தின, இதன் ஒழுங்குமுறை முக்கியத்துவம் பொதுவாக ஜியின் வளர்ச்சிக்கு முக்கியமானது. மேலாதிக்க நிலை டயடோனிக்கிற்கு சொந்தமானது. அதன் செயல்பாடு, இ. டோனிக், மேலாதிக்கம் மற்றும் அடிமட்டத்தின் விகிதம், குறுகிய அளவில் மட்டுமல்ல, பரந்த அளவிலும் உணரப்பட்டது. செயல்பாட்டு மாறுபாட்டின் வெளிப்பாடுகள் காணப்பட்டன (படம் XNUMX ஐப் பார்க்கவும்). செயல்பாடு மாறிகள்). செயல்பாடுகள் உருவாக்கப்பட்டன. குழுக்கள், குறிப்பாக துணை மேலாதிக்கக் கோளத்தில். ஹார்மோனிக்ஸின் நிரந்தர அறிகுறிகள் நிறுவப்பட்டு சரி செய்யப்பட்டன. புரட்சிகள் மற்றும் தாழ்வுகள்: உண்மையான, தகாத, குறுக்கீடு. நாண்களில், முக்கோணங்கள் (பெரிய மற்றும் சிறிய) ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன, மேலும் ஆறாவது வளையங்களும் இருந்தன. Quartz-sext chords, குறிப்பாக cadence chords, நடைமுறையில் நுழையத் தொடங்கியது. ஏழாவது நாண்களின் நெருங்கிய வட்டத்தில், ஐந்தாவது பட்டத்தின் ஏழாவது நாண் (ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஏழாவது நாண்) தனித்து நின்றது, இரண்டாவது மற்றும் ஏழாவது டிகிரிகளின் ஏழாவது நாண்கள் மிகவும் குறைவாகவே இருந்தன. புதிய மெய் உருவாக்கத்தில் பொதுவான, தொடர்ந்து செயல்படும் காரணிகள் - மெல்லிசை. பாலிஃபோனிக் குரல்களின் செயல்பாடு, நாண் அல்லாத ஒலிகள், பாலிஃபோனி. குரோமடிக்ஸ் டயடோனிக் ஊடுருவி, அதன் பின்னணிக்கு எதிராக நிகழ்த்தப்பட்டது. குரோமடிக். ஒலிகள் பொதுவாக நாண்; ஹார்மோனிக் Ch. நிறமூர்த்தத்தின் தோற்றத்திற்கான ஊக்கமாக செயல்பட்டது. அர். பண்பேற்றம். செயல்முறைகள், XNUMXவது பட்டத்தின் தொனியில் விலகல்கள், XNUMXவது பட்டம், இணையாக (பெரிய அல்லது சிறியது - பார்க்கவும். இணையான டோன்கள்). முதன்மை நிற வளையங்கள் 2வது தளம். 16-17 ஆம் நூற்றாண்டுகள் - இரட்டை மேலாதிக்கத்தின் முன்மாதிரிகள், நியோபோலிடன் ஆறாவது நாண் (பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட பெயருக்கு மாறாக, நியோபோலிடன் பள்ளி தோன்றுவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே தோன்றியது) பண்பேற்றங்களுடன் தொடர்புடையது. குரோமடிக். எடுத்துக்காட்டாக, குரல்களின் "நெகிழ்தல்" காரணமாக சில நேரங்களில் வளையங்களின் வரிசைகள் எழுந்தன. அதே பெயரில் ஒரு சிறிய ஒரு பெரிய முக்கோணத்தின் மாற்றம். சிறிய பாடல்களின் முடிவுகள் அல்லது அவற்றின் பாகங்கள் ஒன்றில். அந்த நாட்களில் மேஜர் ஏற்கனவே தெரிந்தவர்கள். T. o., மேஜர்-மைனர் பயன்முறையின் கூறுகள் (பார்க்க. மேஜர்-மைனர்) படிப்படியாக உருவாக்கப்பட்டன. விழித்திருக்கும் நல்லிணக்கத்தின் உணர்வு. நிறம், பாலிஃபோனியின் தேவைகள், வரிசைப்படுத்துதலின் நிலைத்தன்மை, குரல் கொடுக்கும் நிலைமைகள் ஆகியவை அரிதான தோற்றத்தை விளக்குகின்றன, ஆனால் அனைத்து மிகவும் கவனிக்கத்தக்க குறைந்த-டெர்ட்ஸ் மற்றும் போல்-டெர்ட்ஸ் கலவைகள் diatonically தொடர்பில்லாத முக்கோணங்கள். இசையில், 2வது மாடி. 16-17 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் நாண்களின் வெளிப்பாடு ஏற்கனவே உணரத் தொடங்கியது. சில உறவுகள் நிலையானவை மற்றும் நிரந்தரமாகின்றன. மற்றும் படிவங்கள்: டோனல் திட்டங்களுக்கான குறிப்பிடப்பட்ட மிக முக்கியமான முன்நிபந்தனைகள் உருவாக்கப்படுகின்றன (ஆதிக்கம் செலுத்தும், முக்கிய இணையான விசையில் பண்பேற்றம்), அவற்றின் வழக்கமான இடம் பிரதானமாக ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. கேடன்ஸ் வகைகள், வெளிப்பாட்டின் அறிகுறிகள், வளர்ச்சி, ஜியின் இறுதி விளக்கக்காட்சி. மறக்கமுடியாத மெலடி ஹார்மோனிகா. தொடர்கள் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன, அதன் மூலம் ஒரு படிவத்தை உருவாக்கி, ஜி. ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு கருப்பொருளைப் பெறுகிறது. மதிப்பு. இசையில். இந்த காலகட்டத்தில் உருவாக்கப்பட்ட தீம், ஜி. ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. ஹார்மோனிக்ஸ் உருவாகி மெருகூட்டப்படுகிறது. ஒரு வேலை அல்லது உற்பத்தியின் பெரிய பகுதிகளை உள்ளடக்கிய வழிமுறைகள் மற்றும் நுட்பங்கள். ஒட்டுமொத்தமாக. தொடர்களுக்கு கூடுதலாக (உள்ளடக்க. h “கோல்டன் சீக்வென்ஸ்”), இதன் பயன்பாடு இன்னும் குறைவாகவே இருந்தது, அவற்றில் org அடங்கும். டானிக் மற்றும் ஆதிக்கம் செலுத்தும் புள்ளிகள், பாஸில் ஆஸ்டினாடோ (பார்க்க. பாஸ் ஆஸ்டினாடோ) மற்றும் பலர். குரல்கள், நல்லிணக்கம் மாறுபாடு. இந்த வரலாற்று முடிவுகள் வளர்ச்சி ஜி. ஹோமோஃபோனிக் ஹார்மோனிக் உருவாக்கம் மற்றும் ஒப்புதல் காலத்தில். கிடங்கு என்பது பலருக்கு மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது. அதற்கு பல நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்பு பேராசிரியர். இசை, பாலிஃபோனி அதன் ஆரம்ப நிலையில் மட்டுமே இருந்தது, மற்றும் மெய்யெழுத்துக்கள் குவார்ட்ஸ் மற்றும் ஐந்தில் மட்டுமே இருந்தது. பின்னர், மூன்றாவது இடைவெளி கண்டுபிடிக்கப்பட்டது மற்றும் முக்கோணம் தோன்றியது, இது நாண்களின் உண்மையான அடிப்படையாகும், அதன் விளைவாக, ஜி. வளர்ச்சியின் முடிவுகள் குறித்து ஜி. ஆணையில். காலத்தை மதிப்பிடலாம், எடுத்துக்காட்டாக, யாவின் படைப்புகளால். ஏபி ஸ்வீலிங்கா, கே. மான்டெவர்டி, ஜே.

யா. பி. ஸ்வீலின்க். "குரோமாடிக் பேண்டஸி". வெளிப்பாடு

அங்கே, குறியீடு.

இசையின் மேலும் பரிணாம வளர்ச்சியில் ஒரு முக்கியமான கட்டம் ஜே.எஸ் பாக் மற்றும் அவரது காலத்தின் பிற இசையமைப்பாளர்களின் பணியாகும். ஜி.யின் வளர்ச்சி, ஹோமோஃபோனிக் ஹார்மோனிக் உடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது. இசையின் களஞ்சியம், பெரும்பாலும் பாலிஃபோனிக் காரணமாகும். கிடங்கு (பாலிஃபோனியைப் பார்க்கவும்) மற்றும் ஹோமோஃபோனியுடன் அதன் பின்னிப்பிணைப்பு. வியன்னா கிளாசிக்ஸின் இசை ஒரு சக்திவாய்ந்த எழுச்சியைக் கொண்டு வந்தது. ஜிப்சம் ஒரு புதிய, இன்னும் புத்திசாலித்தனமான செழிப்பு 19 ஆம் நூற்றாண்டில் காணப்பட்டது. காதல் இசையமைப்பாளர்களின் இசையில். இம்முறையும் நாட்டின் சாதனைகளால் குறிக்கப்பட்டது. உதாரணமாக இசை பள்ளிகள். ரஷ்ய கிளாசிக். ஜி.யின் வரலாற்றில் பிரகாசமான அத்தியாயங்களில் ஒன்று இசை. இம்ப்ரெஷனிசம் (19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதி மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்). இந்த காலத்தின் இசையமைப்பாளர்கள் ஏற்கனவே நவீனத்தை நோக்கி ஈர்க்கிறார்கள். ஹார்மோனிக் நிலை. பரிணாமம். அதன் சமீபத்திய கட்டம் (சுமார் 10 ஆம் நூற்றாண்டின் 20-20 களில் இருந்து) அதன் சாதனைகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, குறிப்பாக சோவ். இசை.

யா. பி. ஸ்வீலின்க். "மெயின் ஜங்கஸ் லெபன் ஹேட் ஈன் எண்ட்" இல் உள்ள மாறுபாடுகள். 6 வது மாறுபாடு.

ser உடன் நல்லிணக்கத்தின் வளர்ச்சி. 17 ஆம் நூற்றாண்டு முதல் சேர் வரை. 20 ஆம் நூற்றாண்டில் அது மிகவும் தீவிரமாக இருந்தது.

ஒட்டுமொத்த பயன்முறைத் துறையில், டயடோனிக் மேஜர் மற்றும் மைனரின் மிக முக்கியமான பரிணாமம் நடந்தது: அனைத்து ஏழாவது வளையங்களும் பரவலாகப் பயன்படுத்தத் தொடங்கின, உயர் கட்டமைப்புகளின் நாண்கள் அல்லாதவை மற்றும் வளையங்கள் பயன்படுத்தத் தொடங்கின, மாறி செயல்பாடுகள் மிகவும் செயலில் உள்ளன. டயடோனிக் அறிவியலின் வளங்கள் இன்றும் தீர்ந்துவிடவில்லை. இசையின் மாடல் செழுமை, குறிப்பாக ரொமாண்டிக்ஸ் மத்தியில், பெரிய மற்றும் சிறியவை பெயரிடப்பட்ட மற்றும் இணையான பெரிய-மைனர் மற்றும் சிறிய-பெரியதாக ஒன்றிணைந்ததன் காரணமாக அதிகரித்தது; மைனர்-மேஜரின் சாத்தியக்கூறுகள் ஒப்பீட்டளவில் இதுவரை பயன்படுத்தப்படவில்லை. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ஒரு புதிய அடிப்படையில், பண்டைய டயடோனிக் எழுத்துக்கள் புத்துயிர் பெற்றன. frets. அவர்கள் பேராசிரியருக்கு நிறைய புதிய விஷயங்களைக் கொண்டு வந்தனர். இசை, பெரிய மற்றும் சிறிய சாத்தியங்களை விரிவுபடுத்தியது. நாட்டிலிருந்து வெளிப்படும் மாதிரி தாக்கங்களால் அவர்களின் செழிப்பு எளிதாக்கப்பட்டது. நர். கலாச்சாரங்கள் (உதாரணமாக, ரஷ்ய, உக்ரேனிய மற்றும் ரஷ்யாவின் பிற மக்கள்; போலந்து, நோர்வே, முதலியன). 2வது மாடியில் இருந்து. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் சிக்கலான மற்றும் பிரகாசமான வண்ண நிற மாதிரி வடிவங்கள் மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தத் தொடங்கின, இதன் மையமானது பெரிய அல்லது சிறிய முக்கோணங்கள் மற்றும் முழு-தொனி வரிசைகளின் மூன்றாம் வரிசைகள் ஆகும்.

டோனலிட்டியின் நிலையற்ற கோளம் பரவலாக உருவாக்கப்பட்டது. மிக தொலைதூர நாண்கள் டோனிக்கிற்கு அடிபணிந்த டோனல் அமைப்பின் கூறுகளாகக் கருதத் தொடங்கின. டோனிக் விலகல்கள் மீது மேலாதிக்கத்தைப் பெற்றது, நெருங்கிய தொடர்புடையது மட்டுமல்ல, தொலைதூர விசைகளிலும்.

டோனல் உறவுகளிலும் பெரிய மாற்றங்கள் ஏற்பட்டுள்ளன. மிக முக்கியமான வடிவங்களின் டோனல் திட்டங்களின் உதாரணத்தில் இதைக் காணலாம். குவார்டோ-குயின்ட் மற்றும் டெர்ட்ஸ் ஆகியவற்றுடன், இரண்டாவது மற்றும் ட்ரைடோன் டோனல் விகிதங்களும் முன்னுக்கு வந்தன. டோனல் இயக்கத்தில் டோனல் ஆதரவு மற்றும் ஆதரவு அல்லாத, திட்டவட்டமான மற்றும் ஒப்பீட்டளவில் காலவரையற்ற நிலைகளின் மாற்று உள்ளது. G. இன் வரலாறு, தற்போது வரை, படைப்பாற்றலின் சிறந்த, புதுமையான மற்றும் நீடித்த எடுத்துக்காட்டுகள் இணக்கம் மற்றும் தொனியுடன் உடைக்கவில்லை என்பதை உறுதிப்படுத்துகிறது, இது நடைமுறைக்கு வரம்பற்ற வாய்ப்புகளைத் திறக்கிறது.

பண்பேற்றம் துறையில், நுட்பங்கள், நெருக்கமான மற்றும் தொலைதூர தொனிகளை இணைக்கும் துறையில் பெரிய முன்னேற்றம் ஏற்பட்டுள்ளது - படிப்படியாக மற்றும் வேகமாக (திடீர்). பண்பேற்றங்கள் படிவத்தின் பிரிவுகளை இணைக்கின்றன, மியூஸ்கள். தலைப்புகள்; அதே நேரத்தில், பண்பேற்றங்கள் மற்றும் விலகல்கள் பிளவுகளுக்குள் ஆழமாகவும் ஆழமாகவும் ஊடுருவத் தொடங்கின, மியூஸ்களின் உருவாக்கம் மற்றும் வரிசைப்படுத்தல். தலைப்புகள். Dep. பண்பேற்றம் நுட்பங்கள் ஒரு வளமான பரிணாமத்தை அனுபவித்துள்ளன. ஒரு சீரான மனோபாவத்தை நிறுவிய பிறகு சாத்தியமாகிய என்ஹார்மோனிக் பண்பேற்றங்களிலிருந்து (பார்க்க. அன்ஹார்மோனிசம்), முதலில் அன்ஹார்மோனிசத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட மனம் பயன்படுத்தப்பட்டது. ஏழாவது நாண் (பாக்). பின்னர் பண்பேற்றங்கள் ஒரு அன்ஹார்மோனியாக விளக்கப்பட்ட மேலாதிக்க ஏழாவது நாண் மூலம் பரவியது, அதாவது மிகவும் சிக்கலான என்ஹார்மோனிக்ஸ் நடைமுறையில் நுழைந்தது. நாண்களின் சமத்துவம், பின்னர் என்ஹார்மோனிக் தோன்றியது. ஒப்பீட்டளவில் அரிதான SW மூலம் பண்பேற்றம். முக்கோணங்கள், அத்துடன் பிற நாண்களின் உதவியுடன். பெயரிடப்பட்ட ஒவ்வொரு இனமும் செறிவானது. பண்பேற்றம் ஒரு சிறப்பு பரிணாமத்தை கொண்டுள்ளது. உற்பத்தியில் இத்தகைய பண்பேற்றங்களின் பிரகாசம், வெளிப்பாடு, வண்ணமயமான தன்மை, மாறுபாடு-முக்கியமான பங்கு. உதாரணமாக, g-moll இல் Bach's Organ Fantasy (பியூகுக்கு முன் பகுதி), மொஸார்ட்டின் Requiem இலிருந்து Confutatis, பீத்தோவனின் Pathetique Sonata (பகுதி 1, வளர்ச்சியின் தொடக்கத்தில் கிரேவ் மீண்டும்), வாக்னரின் ட்ரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் அறிமுகம் (முன்பு கோடா), கிளிங்காவின் மார்கரிட்டாவின் பாடல் (மறுபதிவுக்கு முன்), சாய்கோவ்ஸ்கியின் ரோமியோ மற்றும் ஜூலியட் ஓவர்ச்சர் (பக்க பகுதிக்கு முன்). என்ஹார்மோனிக்ஸ் மூலம் செறிவூட்டப்பட்ட கலவைகள் உள்ளன. பண்பேற்றங்கள்:

ஆர். ஷூமன். "இரவு", ஒப். 12, எண் 5.

Ibid.

மாற்றம் படிப்படியாக துணை, மேலாதிக்க மற்றும் இரட்டை மேலாதிக்கத்தின் அனைத்து வளையங்களுக்கும், அதே போல் மீதமுள்ள இரண்டாம் நிலை ஆதிக்கங்களின் வளையங்களுக்கும் நீட்டிக்கப்பட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் இருந்து மைனரின் நான்காவது குறைக்கப்பட்ட படி பயன்படுத்தத் தொடங்கியது. அதே நேரத்தில் பயன்படுத்தத் தொடங்கியது. வெவ்வேறு திசைகளில் ஒரு ஒலியை மாற்றுதல் (இரட்டை மாற்றப்பட்ட நாண்கள்), அதே நேரத்தில். இரண்டு வெவ்வேறு ஒலிகளின் மாற்றம் (இரண்டு முறை மாற்றப்பட்ட நாண்கள்):

ஏஎன் ஸ்க்ராபின். 3வது சிம்பொனி.

NA ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ். "ஸ்னோ மெய்டன்". செயல் 3.

என் யா மியாஸ்கோவ்ஸ்கி. 5வது சிம்பொனி. பகுதி II.

டிகம்ப் இல். நாண்கள், பக்க டோன்களின் மதிப்பு (வேறுவிதமாகக் கூறினால், உட்பொதிக்கப்பட்ட அல்லது மாற்று ஒலிகள்) படிப்படியாக அதிகரிக்கிறது. முக்கோணங்கள் மற்றும் அவற்றின் தலைகீழ்களில், ஆறாவது ஐந்தாவது இடமாற்றம் அல்லது அதனுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. பின்னர், ஏழாவது நாண்களில், குவார்ட்ஸ் மூன்றில் ஒரு பகுதியை மாற்றுகிறது. முன்பு போலவே, நாண் உருவாவதற்கான ஆதாரம் நாண் அல்லாத ஒலிகள், குறிப்பாக தாமதங்கள். எடுத்துக்காட்டாக, தடுப்புக்காவல் தொடர்பாக ஆதிக்கம் செலுத்தும் நான்கோர்ட் தொடர்ந்து பயன்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் பீத்தோவனில் இருந்து தொடங்குகிறது, குறிப்பாக 2வது பாதியில். 19 ஆம் நூற்றாண்டு மற்றும் அதற்குப் பிறகு, இந்த நாண் ஒரு சுயாதீனமான ஒன்றாகவும் பயன்படுத்தப்பட்டது. நாண்களின் உருவாக்கம் தொடர்ந்து org ஆல் பாதிக்கப்படுகிறது. புள்ளிகள் - செயல்பாடுகள் காரணமாக. ஒரு பாஸ் மற்றும் பிற குரல்களின் பொருத்தமின்மை. நாண்கள் சிக்கலானவை, பதற்றத்துடன் நிறைவுற்றவை, இதில் மாற்றம் மற்றும் மாற்று ஒலிகள் இணைக்கப்படுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, "ப்ரோமிதியஸ் நாண்" a (நான்காவது கட்டமைப்பின் மெய்).

ஏஎன் ஸ்க்ராபின். "ப்ரோமிதியஸ்".

ஹார்மோனிகாவின் பரிணாமம். என்ஹார்மோனிக் தொடர்பாக காட்டப்படும் வழிமுறைகள் மற்றும் நுட்பங்கள். பண்பேற்றம், ஒரு எளிய பெரிய டானிக்கின் பயன்பாட்டிலும் காணப்படுகிறது. முக்கோணம், அத்துடன் எந்த நாண். மாற்றங்களின் பரிணாமம் குறிப்பிடத்தக்கது, org. பொருள், முதலியன

மாதிரி செயல்பாடுகளின் ரஷ்ய கிளாசிக்ஸில். G. இன் சாத்தியங்கள் Ch ஆக மாற்றப்படுகின்றன. arr நாட்டுப்புற-பாடல் உணர்வில் (மாறி முறை, திருட்டு, இடைக்கால முறைகளைப் பார்க்கவும்). ரஸ். பள்ளி அவர்களின் இரண்டாவது இணைப்புகளில், டயடோனிக் பக்க நாண்களைப் பயன்படுத்துவதில் புதிய அம்சங்களை அறிமுகப்படுத்தியது. ரஷ்ய சாதனைகள் பெரியவை. இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் குரோமடிக்ஸ் துறையில்; எடுத்துக்காட்டாக, நிரலாக்கமானது சிக்கலான மாதிரி வடிவங்களின் தோற்றத்தைத் தூண்டியது. அசல் ஜி.ரஸின் செல்வாக்கு. கிளாசிக்ஸ் மகத்தானது: இது உலக படைப்பு நடைமுறையில் பரவியுள்ளது, இது சோவியத் இசையில் தெளிவாக பிரதிபலிக்கிறது.

சில நவீன போக்குகள். ஜி. ஒரு குறிப்பிட்ட டோனல் விளக்கக்காட்சியின் குறிப்பிடப்பட்ட மாற்றங்களில் ஒப்பீட்டளவில் காலவரையற்ற ஒன்றால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, நாண் அல்லாத ஒலிகளைக் கொண்ட நாண்களின் "கழிவு", ஆஸ்டினாடோவின் பங்கு அதிகரிப்பு மற்றும் இணைகளைப் பயன்படுத்துதல். குரல் முன்னணி, முதலியன. இருப்பினும், முழுமையான முடிவுகளுக்கு அம்சங்களைக் கணக்கிடுவது போதாது. படம் ஜி. நவீனம். எதார்த்தமான இசையானது காலவரிசைப்படி இணைந்திருக்கும் ஆனால் மிகவும் பன்முகத்தன்மை கொண்ட உண்மைகளைப் பற்றிய இயந்திரத் தொகைகளைக் கொண்டு உருவாக்க முடியாது. நவீனத்தில், வரலாற்று ரீதியாகத் தயாரிக்கப்படாத ஜி.யின் அம்சங்கள் எதுவும் இல்லை. எடுத்துக்காட்டாக, மிகச் சிறந்த புதுமையான படைப்புகளில். SS Prokofiev மற்றும் DD ஷோஸ்டகோவிச், மாதிரி-செயல்பாட்டை பாதுகாத்து உருவாக்கினர். G. இன் அடிப்படை, Nar உடனான அதன் தொடர்புகள். பாடல்; ஜி. வெளிப்பாடாகவே உள்ளது, மேலும் மேலாதிக்க பாத்திரம் இன்னும் மெல்லிசைக்கு சொந்தமானது. ஷோஸ்டகோவிச் மற்றும் பிற இசையமைப்பாளர்களின் இசையில் மாதிரி வளர்ச்சியின் செயல்முறை அல்லது ப்ரோகோஃபீவின் இசையில் ஆழமான விலகல்களால் தொனியின் எல்லைகளை விரிவுபடுத்தும் செயல்முறை இதுவாகும். விலகல்களின் தொனி, குறிப்பாக முக்கியமானது. தொனி, பன்மை நிகழ்வுகளில் Prokofiev மூலம் தெளிவாக முன்வைக்கப்படுகிறது, தீம் மற்றும் அதன் வளர்ச்சியில் இரண்டும் டோனலியாக நியாயப்படுத்தப்படுகிறது. வரலாற்றுப் புகழ்பெற்றது. புதுப்பிப்பு மாதிரி. கிளாசிக்கல் சிம்பொனியின் கவோட்டில் டோனலிட்டியின் விளக்கம் புரோகோபீவ் என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது.

எஸ்எஸ் புரோகோபீவ். "கிளாசிக்கல் சிம்பொனி". கவோட்டே.

ஜி. ஆந்தைகளில். இசையமைப்பாளர்கள் ஆந்தைகளின் பண்புகளை பிரதிபலிக்கிறார்கள். கலாச்சாரம் குறுக்கு கருத்தரித்தல் இசை டிச. நாடுகள். ரஷ்ய மொழி தொடர்ந்து முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. ஆந்தைகள். மிகவும் மதிப்புமிக்க பாரம்பரிய மரபுகளைக் கொண்ட இசை.

II. விஞ்ஞானத்தின் ஒரு பொருளாக ஜி.யின் கருத்து நவீனத்தை உள்ளடக்கியது. G. (1), மாதிரி-செயல்பாட்டு கோட்பாடு (2), G. இன் கோட்பாடுகளின் பரிணாமம் (3).

1) நவீன. G. இன் கோட்பாடு முறையான மற்றும் வரலாற்று ரீதியானது. பாகங்கள். முறையான பகுதி வரலாற்று அடிப்படைகளில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் Od இன் வளர்ச்சியின் தரவுகளை உள்ளடக்கியது. ஹார்மோனிக் நிதிகள். G. இன் பொதுவான கருத்துக்களுக்கு, மேலே விவரிக்கப்பட்டவை (மெய்-நாண், மாதிரி செயல்பாடு, குரல் முன்னணி) தவிர, இயற்கை அளவுகோல், இசை பற்றிய கருத்துக்கள் ஆகியவையும் அடங்கும். அமைப்புகள் (கணினியைப் பார்க்கவும்) மற்றும் உடல் மற்றும் ஒலியுடன் தொடர்புடைய குணங்கள். ஹார்மோனிக் நிகழ்வுகளுக்கான முன்நிபந்தனைகள். ஒத்திசைவு மெய்யியலின் அடிப்படைக் கருத்துகளில், ஒலி மற்றும் மாதிரி என இரண்டு பக்கங்கள் உள்ளன. மெய் மற்றும் அதிருப்தியின் சாராம்சம் மற்றும் கருத்துக்கான மாதிரி அணுகுமுறை மாறக்கூடியது, இசையுடன் சேர்ந்து உருவாகிறது. பொதுவாக, அவற்றின் பதற்றம் மற்றும் பன்முகத்தன்மையின் அதிகரிப்புடன் மெய்களின் முரண்பாட்டின் உணர்வை மென்மையாக்கும் போக்கு உள்ளது. அதிருப்திகளின் கருத்து எப்போதுமே வேலையின் சூழலைப் பொறுத்தது: தீவிர முரண்பாடுகளுக்குப் பிறகு, குறைவான தீவிரம் கேட்பவரின் ஆற்றலை இழக்கக்கூடும். மெய் மற்றும் நிலைத்தன்மை, முரண்பாடு மற்றும் உறுதியற்ற தன்மை ஆகியவற்றுக்கு இடையே ஒரு கொள்கை உள்ளது. இணைப்பு. எனவே, குறிப்பிட்ட முரண்பாடுகள் மற்றும் மெய்யியலின் மதிப்பீட்டில் ஏற்படும் மாற்றங்களைப் பொருட்படுத்தாமல், இந்த காரணிகள் பாதுகாக்கப்பட வேண்டும், இல்லையெனில் ஸ்திரத்தன்மை மற்றும் உறுதியற்ற தன்மையின் தொடர்பு நிறுத்தப்படும் - நல்லிணக்கம் மற்றும் செயல்பாட்டின் இருப்புக்கு அவசியமான நிபந்தனை. இறுதியாக, புவியீர்ப்பு மற்றும் தீர்மானம் ஆகியவை புவியீர்ப்பு விசையின் அடிப்படை கருத்துக்களுக்கு சொந்தமானது. இசைக்கலைஞர்கள் மெல்லிசையின் சாதாரண நிலையற்ற ஒலிகளின் ஈர்ப்பு, நாண்களின் குரல்கள், முழு நாண் வளாகங்கள் மற்றும் நிலையான ஒலிகளாக ஈர்ப்பு தீர்மானம் ஆகியவற்றை தெளிவாக உணர்கிறார்கள். இந்த உண்மையான செயல்முறைகளின் முழுமையான, பொதுவான அறிவியல் விளக்கம் இன்னும் வழங்கப்படவில்லை என்றாலும், முன்மொழியப்பட்ட பகுதி விளக்கங்கள் மற்றும் விளக்கங்கள் (எடுத்துக்காட்டாக, ஈர்ப்பு மற்றும் முன்னணி தொனியின் தீர்மானம்) மிகவும் உறுதியானவை. ஜி. டயடோனிக் பற்றிய கோட்பாட்டில் ஆராயப்படுகிறது. frets (இயற்கை பெரிய மற்றும் சிறிய, முதலியன), diatonic. நாண்கள் மற்றும் அவற்றின் சேர்மங்கள், க்ரோமடிக் மற்றும் க்ரோமடிக் ஆகியவற்றின் மாதிரி அம்சங்கள். டயடோனிக்கின் வழித்தோன்றல்களாக நாண்கள். விலகல்கள் மற்றும் மாற்றங்கள் குறிப்பாக ஆய்வு செய்யப்படுகின்றன. G. இன் கோட்பாட்டில் ஒரு பெரிய இடம் பண்பேற்றங்களுக்கு வழங்கப்படுகிறது, to-rye dec இன் படி வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. அம்சங்கள்: விசைகளின் விகிதம், பண்பேற்றம் பாதைகள் (படிப்படியான மற்றும் திடீர் மாற்றங்கள்), பண்பேற்றம் நுட்பங்கள். ஜி.யின் கோட்பாட்டின் ஒரு முறையான பகுதியில், ஜி.க்கும் மியூஸுக்கும் இடையே உள்ள மேலே குறிப்பிடப்பட்ட பல்வேறு தொடர்புகள் பகுப்பாய்வு செய்யப்படுகின்றன. வடிவங்கள். அதே நேரத்தில், ஹார்மோனிக் வழிமுறைகள் பரந்த அளவிலான நடவடிக்கைகளுடன் வேறுபடுகின்றன, முழு வேலையின் கவரேஜ் வரை, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு உறுப்பு புள்ளி மற்றும் இணக்கமான மாறுபாடு. முன்னர் எழுப்பப்பட்ட பிரச்சினைகள் ஜி கோட்பாட்டின் முறையான மற்றும் வரலாற்றுப் பிரிவுகளில் பிரதிபலிக்கின்றன.

2) நவீன. லடோ-ஃபங்க். ஒரு நீண்ட மற்றும் ஆழமான பாரம்பரியம் கொண்ட கோட்பாடு, இசையுடன் இணைந்து தொடர்ந்து உருவாகி வருகிறது. கலை. இந்த கோட்பாட்டின் ஆயுள் அதன் நம்பகத்தன்மையால் விளக்கப்படுகிறது, கிளாசிக்கல் மிக முக்கியமான பண்புகளின் சரியான விளக்கம். மற்றும் நவீன இசை. செயல்பாடு. கோட்பாடு, மாதிரி நிலைத்தன்மை மற்றும் உறுதியற்ற தன்மை ஆகியவற்றின் உறவில் இருந்து எழுகிறது, பல்வேறு இசைவுகளின் இணக்கம், ஒழுங்குமுறை ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறது. அதாவது, ஹார்மோனிக்ஸ் தர்க்கம். இயக்கம். ஹார்மோனிக். பெரிய மற்றும் சிறியவற்றுடன் தொடர்புடைய மாதிரி நிலைத்தன்மை மற்றும் உறுதியற்ற தன்மையின் வெளிப்பாடுகள் முதன்மையாக டானிக், மேலாதிக்கம் மற்றும் கீழ்நிலை ஆகியவற்றைச் சுற்றி குவிந்துள்ளன. நிலைத்தன்மை மற்றும் உறுதியற்ற தன்மையில் ஏற்படும் மாற்றங்கள் பண்பேற்றம் அல்லாத மாற்றத்திலும் காணப்படுகின்றன (c.-l இல்லாமல் கொடுக்கப்பட்ட விசையில் நீண்ட காலம் தங்கியிருப்பது. அதிலிருந்து விலகல்கள்) மற்றும் பண்பேற்றம்; தொனி-நிச்சயமான மற்றும் தொனி-காலவரையற்ற விளக்கக்காட்சியின் மாற்றீட்டில். இசையில் செயல்பாட்டின் இத்தகைய நீட்டிக்கப்பட்ட விளக்கம் நவீன இசையின் சிறப்பியல்பு. ஜியின் கோட்பாடு. ஃபங்க்ட்களைப் பற்றிய விரிவான பொதுமைப்படுத்தல்களும் இதில் அடங்கும். நாண்களின் குழுக்கள் மற்றும் செயல்பாட்டின் சாத்தியம். மாற்றீடுகள், உயர்-வரிசை செயல்பாடுகள், அடிப்படை மற்றும் மாறி செயல்பாடுகள் பற்றி. செயல்பாடு. இரண்டு நிலையற்ற செயல்பாடுகளுக்குள் மட்டுமே குழுக்கள் உருவாகின்றன. இது பயன்முறையின் சாராம்சத்திலிருந்து பின்தொடர்கிறது மற்றும் பல அவதானிப்புகளால் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது: decomp வரிசையில். இந்த செயல்பாட்டின் வளையங்கள். குழுக்கள் (உதாரணமாக, VI-IV-II படிகள்), ஒன்றின் உணர்வு (இந்த விஷயத்தில், சப்டோமிபண்ட்) செயல்பாடு பாதுகாக்கப்படுகிறது; எப்போது, ​​டானிக் பிறகு, அதாவது e. நிலை I, வேறு ஏதேனும் தோன்றும். நாண், உட்பட. h VI அல்லது III படிகள், செயல்பாடுகளில் மாற்றம் உள்ளது; V படியை VI க்கு குறுக்கிடப்பட்ட இடைவெளியில் மாற்றுவது என்பது அனுமதியின் தாமதத்தை குறிக்கிறது, அதை மாற்றுவது அல்ல; ஒலி சமூகம் தானே செயல்பாடுகளை உருவாக்கவில்லை. குழுக்கள்: இரண்டு பொதுவான ஒலிகள் ஒவ்வொன்றும் I மற்றும் VI, I மற்றும் III படிகள், ஆனால் VII மற்றும் II படிகள் - டிச. "தீவிர" பிரதிநிதிகள். நிலையற்ற செயல்பாடுகள். குழுக்கள். உயர்-வரிசை செயல்பாடுகளை ஃபங்க்ட் என்று புரிந்து கொள்ள வேண்டும். டோன்களுக்கு இடையிலான உறவுகள். துணை, மேலாதிக்க மற்றும் டானிக் உள்ளன. தொனி. பண்பேற்றங்களின் விளைவாக அவை மாற்றப்படுகின்றன மற்றும் டோனல் திட்டங்களில் ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசையில் ஏற்பாடு செய்யப்படுகின்றன. நாண்களின் மாதிரி செயல்பாடு, இணக்கத்தில் அதன் நிலை - டானிசிட்டி அல்லது டானிசிட்டி அல்லாத தன்மை ஆகியவை அதன் மியூஸிலிருந்து கண்டறியப்படுகின்றன. "சுற்றுச்சூழல்", ஒரு ஹார்மோனிக்கை உருவாக்கும் நாண்களின் மாற்றத்தில். திருப்பங்கள், டானிக் மற்றும் மேலாதிக்கம் தொடர்பாக மிகவும் பொதுவான வகைப்பாடு பின்வருமாறு: நிலைத்தன்மை - உறுதியற்ற தன்மை (டி - டி); உறுதியற்ற தன்மை - நிலைத்தன்மை (டி - டி); நிலைத்தன்மை - நிலைத்தன்மை (டி - டி - டி); உறுதியற்ற தன்மை - உறுதியற்ற தன்மை (டி - டி - டி). டோனலிட்டியை உறுதிப்படுத்தும் டி – எஸ் – டி – டி சார்புகளின் மூல வரிசையின் தர்க்கம் X ஆல் ஆழமாக நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. ரீமான்: எடுத்துக்காட்டாக, சி மேஜர் மற்றும் எஃப் முக்கிய முக்கோணங்களின் வரிசையில், அவற்றின் மாதிரி செயல்பாடுகள் மற்றும் தொனி இன்னும் தெளிவாக இல்லை, ஆனால் மூன்றாவது, ஜி மேஜர் முக்கோணத்தின் தோற்றம் ஒவ்வொரு நாண்களின் டோனல் அர்த்தத்தையும் உடனடியாக தெளிவுபடுத்துகிறது; திரட்டப்பட்ட உறுதியற்ற தன்மை நிலைத்தன்மைக்கு வழிவகுக்கிறது - ஒரு சி முக்கிய முக்கோணம், இது ஒரு டானிக் என கருதப்படுகிறது. சில நேரங்களில் செயல்பாடு பகுப்பாய்வுகளில் ஜி. மாதிரி வண்ணம், ஒலியின் அசல் தன்மை, நாண் அமைப்பு, அதன் சுழற்சி, இருப்பிடம் போன்றவற்றில் உரிய கவனம் செலுத்தப்படவில்லை. முதலியன, அத்துடன் மெல்லிசை. ஜி இயக்கத்தில் எழும் செயல்முறைகள். எவ்வாறாயினும், இந்த குறைபாடுகள் மாதிரி செயல்பாடுகளின் குறுகிய, அறிவியலற்ற பயன்பாடு மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. கோட்பாடு, அதன் சாராம்சம் அல்ல. மாதிரி செயல்பாடுகளின் இயக்கத்தில், நிலைத்தன்மை மற்றும் உறுதியற்ற தன்மை ஆகியவை ஒன்றையொன்று செயல்படுத்துகின்றன. நிலைத்தன்மையின் அதிகப்படியான இடப்பெயர்ச்சியுடன், உறுதியற்ற தன்மையும் பலவீனமடைகிறது. தீவிர, வரம்பற்ற சிக்கலின் அடிப்படையில் அதன் ஹைபர்டிராபி ஜி. செயல்பாடு இழப்பு மற்றும், அதே நேரத்தில், நல்லிணக்கம் மற்றும் தொனிக்கு வழிவகுக்கிறது. பதற்றமின்மையின் தோற்றம் - அடோனலிசம் (அடோனாலிட்டி) என்பது ஒற்றுமையின்மை (ஆன்டிஹார்மனி) உருவாக்கம். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதினார்: "மிகவும் பன்முகத்தன்மை மற்றும் சிக்கலான பல்வேறு வகையான சேர்க்கைகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் நல்லிணக்கம் மற்றும் எதிர்முனை, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவற்றின் வரம்புகளைக் கொண்டுள்ளது, அதை நாம் சமரசமின்மை மற்றும் கோகோபோனி பகுதியில், விபத்துகளின் பகுதியில் காண்கிறோம். ஒரே நேரத்தில் மற்றும் அடுத்தடுத்து" (என். A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், ஆன் ஆடிட்டரி டிலூஷன்ஸ், போல்ன். சோப்ர். op., தொகுதி.

3) ஜி கோட்பாட்டின் தோற்றம் நீண்ட காலத்திற்கு முன்னதாகவே இருந்தது. பண்டைய உலகில் உருவாக்கப்பட்ட இசைக் கோட்பாட்டின் பரிணாம வளர்ச்சியின் காலம். சாராம்சத்தில் ஜி.யின் கோட்பாடு இசை படைப்பாற்றலில் ஜி.யின் பங்கை உணர்ந்தவுடன் ஒரே நேரத்தில் வடிவம் பெறத் தொடங்கியது. இந்தக் கோட்பாட்டின் நிறுவனர்களில் ஒருவர் ஜே. சார்லினோ ஆவார். அவரது அடிப்படைப் படைப்பான “ஃபவுண்டேஷன்ஸ் ஆஃப் ஹார்மனி” (“இஸ்டிடுஜியோனி ஹார்மோனிச்”, 1558) இல், அவர் பெரிய மற்றும் சிறிய முக்கோணங்களின் பொருள், அவற்றின் மூன்றாம் டோன்களைப் பற்றி பேசுகிறார். இரண்டு நாண்களும் இயற்கை அறிவியல் நியாயத்தைப் பெறுகின்றன. சார்லினோவின் கருத்துக்களால் ஏற்படுத்தப்பட்ட ஆழமான அபிப்ராயம், அவர்களைச் சுற்றி வெளிப்பட்ட சர்ச்சைகள் (வி. கலிலி) மற்றும் சமகாலத்தவர்கள் அவற்றை உருவாக்கி பிரபலப்படுத்துவதற்கான விருப்பத்தால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது.

நவீனத்தில் ஜி கோட்பாட்டிற்கு. தீர்க்கமான முக்கியத்துவம் பற்றிய புரிதல் ராமேவின் படைப்புகளைப் பெற்றது, குறிப்பாக அவரது கேப்டன். "நல்லிணக்கத்திற்கான ஒப்பந்தம்" (1722). ஏற்கனவே புத்தகத்தின் தலைப்பில் இந்த போதனை இயற்கையான கொள்கைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்று குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. ராமோவின் போதனையின் தொடக்கப் புள்ளி ஒலிக்கும் உடல். இயற்கையான அளவில், இயற்கையால் கொடுக்கப்பட்ட மற்றும் மாழ் கொண்டிருக்கும். முக்கோணம், ராமேவ் இயற்கையைப் பார்க்கிறார். அடிப்படை ஜி. மேஜ். முக்கோணம் நாண்களின் டெர்டியன் கட்டமைப்பின் முன்மாதிரியாக செயல்படுகிறது. வளையங்களின் மாற்றத்தில், ராமோ முதலில் அவற்றின் செயல்பாடுகளை உணர்ந்து, ஹார்மோனிக்கை முன்னிலைப்படுத்தினார். மையம் மற்றும் அதன் துணை மெய்யெழுத்துக்கள் (டானிக், ஆதிக்கம், துணை). ராமோ பெரிய மற்றும் சிறிய விசைகளின் யோசனையை வலியுறுத்துகிறார். மிக முக்கியமான நிலைகளை (D - T, VI படிகள், முதலியன) சுட்டிக்காட்டி, மற்ற டயடோனிக்களிலிருந்தும் ஒப்புமை மூலம் அவற்றை உருவாக்குவதற்கான சாத்தியத்தை அவர் கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டார். படிகள். இது புறநிலையாக ஏற்கனவே ஒரு பரந்த மற்றும் நெகிழ்வான அணுகுமுறையை உள்ளடக்கியது, மாறி செயல்பாடுகளின் சிந்தனை வரை. டானிக்கால் மேலாதிக்கம் உருவாக்கப்படுகிறது மற்றும் காடென்சா VI இல் ஆதிக்கம் செலுத்துபவர் அதன் மூலத்திற்குத் திரும்புகிறார் என்று ராமோவின் தர்க்கத்தில் இருந்து இது பின்வருமாறு. ராமோ உருவாக்கிய அடித்தளத்தின் கருத்து. பாஸ் நல்லிணக்கத்தின் விழிப்புணர்வுடன் தொடர்புடையது. செயல்பாடு மற்றும், அதையொட்டி, அது பற்றிய கருத்துக்களை ஆழமாக்கியது. அறக்கட்டளை. basses, முதலில், tonics, dominants மற்றும் subdominants ஆகியவற்றின் அடிப்படைகள்; நாண்களின் தலைகீழ் வழக்கில் (முதன்முதலில் ராமேவ் அறிமுகப்படுத்திய கருத்து), அடித்தளம். பாஸ் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. நாண் தலைகீழ் கருத்து அதே பெயரின் ஒலிகளின் அடையாளத்தின் மீது ராமேவால் நிறுவப்பட்ட நிலைப்பாட்டின் காரணமாக டிச. ஆக்டேவ்கள் நாண்களில், ரேமேவ் மெய்யெழுத்துக்கள் மற்றும் முரண்பாடுகளை வேறுபடுத்தி, முந்தையவற்றின் முதன்மையை சுட்டிக்காட்டினார். விசைகளில் ஏற்படும் மாற்றங்கள், செயல்பாட்டு விளக்கத்தில் பண்பேற்றம் (டானிக் மதிப்பில் மாற்றம்), சீரான மனோபாவத்தை மேம்படுத்துதல், பண்பேற்றத்தை மேம்படுத்துதல் பற்றிய கருத்துக்களை தெளிவுபடுத்துவதில் அவர் பங்களித்தார். திறன்களை. பொதுவாக, ராமேவ் பிரீமை நிறுவினார். பாலிஃபோனி பற்றிய இணக்கமான முன்னோக்கு. இசையின் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான சாதனைகளைப் பொதுமைப்படுத்திய கிளாசிக் ராமோவின் கோட்பாடு, மியூஸ்களை நேரடியாகப் பிரதிபலித்தது. படைப்பாற்றல் 1 வது மாடி. 18 ஆம் நூற்றாண்டு - கோட்பாட்டின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு. கருத்து, இதையொட்டி பலனளிக்கும் வகையில் மியூஸ்களை பாதித்தது. பயிற்சி.

19 ஆம் நூற்றாண்டில் ஜிப்சம் வேலைகளின் எண்ணிக்கையில் விரைவான வளர்ச்சி. பெரும்பாலும் பயிற்சியின் தேவைகளால் ஏற்பட்டது: இதன் பொருள். மியூஸ்களின் எண்ணிக்கையில் அதிகரிப்பு. கல்வி நிறுவனங்கள், பேராசிரியர் வளர்ச்சி. இசைக் கல்வி மற்றும் அதன் பணிகளின் விரிவாக்கம். ட்ரீடைஸ் எஸ்.எஸ்.கேட்டல் (1802), பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியால் முக்கியமாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. தலைமை, பல ஆண்டுகளாக பொது கோட்பாட்டின் தன்மையை தீர்மானித்தது. காட்சிகள் மற்றும் கற்பித்தல் முறைகள் ஜி. அசல் ஒன்று. கேடலின் கண்டுபிடிப்புகள் பெரிய மற்றும் சிறிய மேலாதிக்க நாண்களை மெய்யெழுத்துகளாகக் கருதுகின்றன, அவை பல மெய்யெழுத்துக்களைக் கொண்டிருக்கின்றன (பெரிய மற்றும் சிறிய முக்கோணங்கள், மன முக்கோணங்கள், ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஏழாவது நாண் போன்றவை). இந்த பொதுமைப்படுத்தல் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது, ஏனென்றால் ஆதிக்கம் செலுத்தும் நாண்கோர்டுகள் அந்த நேரத்தில் இன்னும் அரிதாகவே இருந்தன, எப்படியிருந்தாலும், தாமதத்துடன் ஏழாவது வளையங்களாக கருதப்பட்டன. ரஷ்ய மொழிக்கான கேட்டலின் கட்டுரையின் சிறப்பு முக்கியத்துவம். இசை BV Asafiev Z. டென் மூலம் அவர் Glinka தாக்கத்தை உண்மையில் அவரது வாழ்க்கை பார்க்கிறது. வெளிநாட்டில், தாள இசை பற்றிய இலக்கியத்தில், FJ Fetis (1844) இன் பணியை மேலும் முன்னிலைப்படுத்துவது அவசியம், இது பயன்முறை மற்றும் டோனலிட்டி பற்றிய புரிதலை ஆழப்படுத்தியது; "டோனலிட்டி" என்ற சொல் முதலில் அதில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. Fetis FO Gevart இன் ஆசிரியராக இருந்தார். G. பற்றிய பிந்தையவரின் பார்வை அமைப்பு GL கேட்டோரால் ஆழமாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டு உருவாக்கப்பட்டது. FE Richter (1853) எழுதிய பாடநூல் பெரும் புகழ் பெற்றது. அதன் மறுபதிப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் தோன்றின; ரஷ்ய மொழி உட்பட பல மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது (1868). சாய்கோவ்ஸ்கி ரிக்டரின் பாடப்புத்தகத்தின் உயர் மதிப்பீட்டைக் கொடுத்தார் மற்றும் கிராமபோன் வழிகாட்டியைத் தயாரிப்பதில் அதைப் பயன்படுத்தினார். இந்த பாடப்புத்தகம் கிராமஃபோனின் பரந்த அளவிலான டயடோனிக் மற்றும் க்ரோமடிக் வழிமுறைகளை உள்ளடக்கியது, குரல்-முன்னணி நுட்பங்கள் மற்றும் ஹார்மோனிக் எழுதும் நடைமுறையை முறைப்படுத்தியது.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் மிகவும் உலகளாவிய கோட்பாட்டாளரால் G. கோட்பாட்டின் வளர்ச்சியில் மிகப்பெரிய படி செய்யப்பட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டு X. ரீமான். ஃபங்க்ட்களின் வளர்ச்சியில் அவருக்கு பெரும் தகுதிகள் உள்ளன. கோட்பாடு ஜி. அவர் "செயல்பாடு" என்ற வார்த்தையை இசையியலில் அறிமுகப்படுத்தினார். நவீன ஃபங்க்ட்டின் சாதனைகளில். கருத்து, இது புதிய இசை மற்றும் படைப்பாற்றலைப் பெற்றது. ஊக்கத்தொகை, ரீமானின் மிகவும் பயனுள்ள விதிகளின் வளர்ச்சியைக் கண்டறிந்தது. அவற்றில்: ஃபங்க்ட் யோசனை. நாண்களின் குழுக்கள் மற்றும் குழுக்களுக்குள் அவற்றின் மாற்றீடு; செயல்பாட்டுக் கொள்கை. விசைகளின் உறவுமுறை மற்றும் டோனிக், மேலாதிக்கம் மற்றும் கீழ்நிலை செயல்பாடுகளின் பார்வையில் இருந்து பண்பேற்றம் பற்றிய புரிதல்; பொதுவாக ரிதம் மற்றும் பண்பேற்றம் குறிப்பாக ஆழமான வடிவமைக்கும் காரணிகள்; ஹார்மோனிக் தர்க்க பகுப்பாய்வு. வளர்ச்சியில் வளர்ச்சி. மேஜரின் ஒலியியல் மற்றும் சரியான இசை அறிவு துறையில் ரீமான் நிறைய செய்தார் (சிறுவரை உறுதிப்படுத்துவதில் அவர் இதேபோன்ற வெற்றியை அடையத் தவறிவிட்டார்). அவர் மெய் மற்றும் முரண்பாடு பற்றிய ஆய்வுக்கு மதிப்புமிக்க பங்களிப்பைச் செய்தார், அதன் ஆய்வுக்கு ஒப்பீட்டளவில் பரந்த மற்றும் நெகிழ்வான அணுகுமுறையை வழங்கினார். சாராம்சத்தில், புவியியல் துறையில் ரீமானின் ஆராய்ச்சி, ராமோவின் ஆழமான கருத்துக்களை ஒருமுகப்படுத்தியது மற்றும் உருவாக்கியது, மேலும் 90 ஆம் நூற்றாண்டின் பல கோட்பாட்டாளர்களின் சாதனைகளை பிரதிபலித்தது. ரீமானின் படைப்புகளுக்கு ரஷ்ய வாசகரின் கவனத்தை ஈர்ப்பது 19 களின் பிற்பகுதியில் தோற்றத்திற்கு பங்களித்தது. 1889 ஆம் நூற்றாண்டின் மொழிபெயர்ப்புகள் (பின்னர் மறுபிரசுரம் செய்யப்பட்டது), குறிப்பாக இசை வடிவத்தின் அடிப்படையாக பண்பேற்றம் பற்றிய அவரது புத்தகங்கள் மற்றும் நல்லிணக்கத்திற்கான வேலைகள் (நாண்களின் டோனல் செயல்பாடுகளில்). E. ப்ரூட்டின் பிரபலமான பாடப்புத்தகம் (XNUMX) மற்றும் இந்த ஆசிரியரின் பிற கல்விக் கையேடுகளின் தொடர் இசைக் கோட்பாட்டில் ஒரு புதிய கட்டத்தை பிரதிபலித்தது, G பற்றிய செயல்பாட்டு பொதுமைப்படுத்தல்களின் வளர்ச்சி மற்றும் முறைப்படுத்தல் மூலம் குறிக்கப்பட்டது. இது ப்ரூட்டை ரீமானுடன் தொடர்புபடுத்துகிறது.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கோட்பாட்டுப் படைப்புகளில் ஆர். லூயிஸ் மற்றும் எல். துயில் (1907) ஆகியோரின் நல்லிணக்கக் கோட்பாடு தனித்து நிற்கிறது - நவீன அறிவியல் மற்றும் கற்பித்தல் நடைமுறைக்கு நெருக்கமான ஒரு புத்தகம்: ஆசிரியர்கள் டோனலிட்டி பற்றிய விரிவான பார்வையை முன்வைத்தனர். அன்ஹார்மோனிசம் போன்ற சிக்கலான ஒத்திசைவு பிரச்சனைகளுக்குள், மற்றும் ஜி. தலைப்புகளில் பாரம்பரிய படைப்புகளின் வரம்பிற்கு அப்பால் செல்லும் சிறப்பு டயடோனிக் ஃப்ரெட்ஸ் போன்றவற்றைப் பற்றிய கேள்விகளை எழுப்புகிறது. லூயிஸ் மற்றும் டுயில் ஆகியோர் வாக்னர், ஆர். ஸ்ட்ராஸ் மற்றும் பிற சமகால இசையமைப்பாளர்களின் இசையின் சிக்கலான உதாரணங்களை விளக்குவதற்கு வரைந்தனர்.

G. பற்றிய அறிவின் பரிணாம வளர்ச்சியில் ஒரு முக்கிய இடம் E. கர்ட்டின் ரொமாண்டிக்ஸின் இணக்கம் பற்றிய ஆய்வு (1920) ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. கர்ட் R. வாக்னரின் இணக்கத்தின் மீது கவனம் செலுத்துகிறார், அதாவது "டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்", இது முக்கியமானதாகக் கருதப்படுகிறது. பயன்முறை மற்றும் தொனியின் கால வளர்ச்சியில் புள்ளிகள். கர்ட்டின் கருத்துக்கள், விரிவாக நிரூபிக்கப்பட்டவை, நவீனத்திற்கு நெருக்கமானவை. ஜி.யின் கோட்பாடுகள்: எடுத்துக்காட்டாக, மெல்லிசை பற்றிய எண்ணங்கள். G. இன் தூண்டுதல்கள், தொனியின் அறிமுகத்தின் முக்கியத்துவம், செயல்பாடு மற்றும் நிறத்திற்கு இடையேயான உறவு, தொனியின் விரிவாக்கம், வரிசை, மற்றும் பல. இசை மற்றும் வரலாற்று பார்வைகளின் பிழைகள் மற்றும் முரண்பாடுகள்.

20 களில். ஜி.ஷின் படைப்புகள். கோக்லென் தோன்றினார், அதில் வரலாற்றையும் உள்ளடக்கியது. ஆரம்பகால இடைக்காலத்தில் அதன் தொடக்கத்திலிருந்து தற்போது வரை புவியியலின் ஓவியம். கோக்லென் வரலாற்றுத் தேவைக்கு மிகவும் முழுமையாக பதிலளித்தார். ஜி பற்றிய அறிவு. கர்ட்டைப் பாதித்த இந்தப் போக்கு, பல தனியார் ஆய்வுகளிலும் வெளிப்பட்டது, உதாரணமாக. நாண்களின் உருவாக்கம் மற்றும் பரிணாம வளர்ச்சி பற்றிய படைப்புகளில் - கேடன்ஸ் கால்-செக்ஸ்டாக்கார்ட் (1933) மற்றும் பி. ஹாம்பர்கர் ஒடிடியில் ஜி.ஹேடன் புத்தகங்களில். சப்டோமினன்ட் மற்றும் டபுள் டாமினன்ட் கோர்ட்ஸ் (1955), அதே போல் A. கேசெல்லாவின் கருத்துரையில் உள்ள வாசகர், வரலாற்றை விளக்கினார். வளர்ச்சியின் வளர்ச்சி (1919). H. மற்றும் எதிர்முனையின் (1958-62) வரலாறு குறித்த Y. Khominsky இன் புத்தகத்தின் சமீபத்திய மூலதன ஆய்வுகளுக்கு குறிப்பிட்ட கவனம் செலுத்தப்பட வேண்டும்.

A. Schoenberg, தனது அறிவியல் மற்றும் கல்வியியல் ஆகியவற்றில், பரிகார நிலைப்பாடுகளில் தனது சொந்தப் படைப்பில் நின்றவர். வேலைகள், பல காரணங்களுக்காக (எ.கா. கல்விசார் சுய-கட்டுப்பாடு) டோனல் கொள்கையை கடைபிடிக்கின்றன. புவியியல் பற்றிய அவரது போதனைகள் (1911) மற்றும் இந்த பகுதியில் (40-50கள்) பின்னர் செய்யப்பட்ட பணிகள் புதுப்பிக்கப்பட்ட ஆனால் நிலையான மரபுகளின் உணர்வில் புவியியலின் பரந்த அளவிலான சிக்கல்களை உருவாக்குகின்றன. G. (30-40s) க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட P. ஹிண்டெமித்தின் அறிவியல் மற்றும் கல்வி புத்தகங்களும் தொனியின் யோசனையிலிருந்து தொடர்கின்றன. இசையின் அடிப்படைகள், டோனலிட்டி என்ற கருத்து அவற்றில் மிகவும் பரந்த மற்றும் ஒரு வித்தியாசமான முறையில் விளக்கப்பட்டாலும். முறை மற்றும் டோனலிட்டியை நிராகரிக்கும் நவீன தத்துவார்த்த படைப்புகள், சாராம்சத்தில், G. இன் அறிவை வழங்க முடியாது, ஏனெனில் G., ஒரு வரலாற்று நிபந்தனைக்குட்பட்ட நிகழ்வாக, தொனியின் பயன்முறையிலிருந்து பிரிக்க முடியாதது. எடுத்துக்காட்டாக, டோடெகாஃபோனி, சீரியல் போன்றவற்றின் படைப்புகள்.

இசையின் வளர்ச்சி - தத்துவார்த்தம். ரஷ்யாவில் சிந்தனை படைப்பாற்றலுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. மற்றும் கற்பித்தல் நடைமுறை. முதல் சராசரியின் ஆசிரியர்கள். ஜிப்சம் பற்றிய ரஷ்ய படைப்புகள் PI சாய்கோவ்ஸ்கி மற்றும் NA ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ். ஆந்தைகளில் AN அலெக்ஸாண்ட்ரோவ், MR க்னெசின் மற்றும் பலர் புவியியலில் அதிக கவனம் செலுத்தினர்.

அறிவியல் மற்றும் கோட்பாட்டு உருவாக்கத்திற்காக. இசையமைப்பாளர்களின் அறிக்கைகள், எடுத்துக்காட்டாக, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் க்ரோனிக்கல் ஆஃப் மை மியூசிக்கல் லைஃப் மற்றும் என்.யாவின் சுயசரிதைகள் மற்றும் கட்டுரைகளில் உள்ளன. Myaskovsky, SS Prokofiev, மற்றும் DD Shostakovich, பலனளிக்கின்றன. இசையுடன் ஜி.யின் தொடர்புகளைப் பற்றி அவர்கள் பேசுகிறார்கள். வடிவம், கலைகளில் ஜி பிரதிபலிப்பு பற்றி. கலவைகளின் யோசனை, கலையின் உயிர்ச்சக்தி பற்றி. யதார்த்தமான. கொள்கைகள், நாட்டுப்புற பற்றி, நாட். இசை மொழியின் வேர்கள், முதலியன. ஜி.யின் கேள்விகள் ரஷ்ய மொழியின் எபிஸ்டோலரி பாரம்பரியத்தில் தொடுக்கப்பட்டுள்ளன. இசையமைப்பாளர்கள் (உதாரணமாக, ஜி. பிந்தைய பாடப்புத்தகத்தைப் பற்றி PI சாய்கோவ்ஸ்கி மற்றும் HA ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோரின் கடிதப் பரிமாற்றத்தில்). புரட்சிக்கு முந்தைய படைப்புகளிலிருந்து. GA Laroche (60 ஆம் நூற்றாண்டின் 70-19 கள்) ரஷ்ய மதிப்புமிக்க கட்டுரைகள் தலைப்பின்படி விமர்சகர்களால் தனிமைப்படுத்தப்படுகின்றன. பாக் காலத்தின் ஆரம்பகால இசையைப் படிக்க வேண்டியதன் அவசியத்தை அவர் ஆதரித்தார், வரலாற்றை உறுதிப்படுத்தினார். ஜிக்கு அணுகுமுறை. லாரோச்சின் படைப்புகளில் மெல்லிசை யோசனை (ஓரளவு ஒருதலைப்பட்சமாக இருந்தாலும்). ஜியின் தோற்றம் ஜி.யின் அறிவியல் கருத்துக்கள், உதாரணமாக. கர்ட் மற்றும் அசாஃபீவ் உடன். AN செரோவ் எடுத்துக்காட்டாக, நல்லிணக்கத்துடன் நேரடியாக தொடர்புடைய படைப்புகளைக் கொண்டுள்ளது. நாண்கள் பற்றிய தகவல் கட்டுரை. VV ஸ்டாசோவ் (1858) 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில் முக்கிய பங்கு வகித்தார். அதன் கலைச் செல்வத்திற்கு பங்களிக்கும் சிறப்பு டையடோனிக் (சர்ச்.) முறைகள். ஜி.யின் கோட்பாட்டிற்கு முக்கியமானது (MI Glinka இன் வாழ்க்கை வரலாற்றில்) அவர் வெளிப்படுத்திய யோசனை அற்புதமானது. சதிகள் வரலாற்றுக்கு பங்களிக்கின்றன. கிளாசிக்ஸைச் சேர்ந்த ரஷ்ய மொழியில் முன்னேற்றம் ஜி. இசை விமர்சகர்கள் - செரோவ், ஸ்டாசோவ் மற்றும் லாரோச் மியூஸ்களின் பகுப்பாய்வு. படைப்புகள், குறிப்பாக எல். பீத்தோவன், எஃப். சோபின், எம்ஐ கிளிங்கா மற்றும் பிஐ சாய்கோவ்ஸ்கி, ஜி மீது பல மதிப்புமிக்க அவதானிப்புகள் உள்ளன.

பேராசிரியர் காலம். ரஷ்ய மொழியில் ஜி. கற்றல். ரஷ்ய மொழியில் கல்வி நிறுவனங்கள். சாய்கோவ்ஸ்கி (1872) மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோரின் பாடப்புத்தகங்களுடன் புத்தகங்கள் திறக்கப்படுகின்றன. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதிய நன்கு அறியப்பட்ட பாடநூல் ("நடைமுறையின் நல்லிணக்க பாடநெறி", 1886) அதன் முந்தைய பதிப்பிற்கு முன்னதாக இருந்தது ("இணக்கத்தின் பாடநூல்", 1884-85 இல் லித்தோகிராஃபிக் முறையில் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது). ரஷ்யாவில், இந்த பாடப்புத்தகங்கள் வார்த்தையின் சரியான அர்த்தத்தில் G. இன் கோட்பாட்டின் தொடக்கத்தைக் குறித்தன. இரண்டு புத்தகங்களும் ரஸின் கோரிக்கைகளுக்கு பதிலளித்தன. கன்சர்வேட்டரிகள்.

சாய்கோவ்ஸ்கியின் பாடப்புத்தகம் குரல் வழி நடத்துவதில் கவனம் செலுத்துகிறது. ஜி.யின் அழகு, சாய்கோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, மெல்லிசை சார்ந்தது. நகரும் குரல்களின் நற்குணங்கள். இந்த நிபந்தனையின் கீழ், கலை ரீதியாக மதிப்புமிக்க முடிவுகளை எளிய ஹார்மோனிக்ஸ் மூலம் அடைய முடியும். அர்த்தம். பண்பேற்றம் பற்றிய ஆய்வில், சாய்கோவ்ஸ்கி குரல் முன்னணிக்கு முதன்மையான பங்கை வழங்குகிறார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. அதே நேரத்தில், சாய்கோவ்ஸ்கி மாதிரி-செயல்பாட்டு கருத்துகளிலிருந்து தெளிவாகத் தொடர்கிறார், இருப்பினும் அவர் (அத்துடன் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ்) "செயல்பாடு" என்ற வெளிப்பாட்டைப் பயன்படுத்தவில்லை. சாய்கோவ்ஸ்கி, உண்மையில், உயர்-வரிசை செயல்பாடுகளின் யோசனையை அணுகினார்: அவர் ஒரு செயல்பாட்டைக் கழிக்கிறார். தொடர்புடைய இணைப்புகளிலிருந்து டானிக், மேலாதிக்கம் மற்றும் கீழ்நிலை ஆகியவற்றின் நாண் சார்புகள். நான்கில் ஐந்தாவது விகிதத்தில் இருக்கும் விசைகள்.

ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் நல்லிணக்க பாடப்புத்தகம் ரஷ்யாவில் பரவலான விநியோகம் மற்றும் வெளிநாடுகளில் கணிசமான புகழ் பெற்றது. சோவியத் ஒன்றியத்தின் நிறுவனங்களில் அவை தொடர்ந்து பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் புத்தகத்தில், விஞ்ஞான சாதனைகள் ஒரு முன்மாதிரியான விளக்கக்காட்சி, அதன் கடுமையான செயல்திறன், ஹார்மோனிக்ஸ் இடையே தேர்வு ஆகியவற்றுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. மிகவும் பொதுவான, தேவையான வழிமுறைகள். இலக்கணத்தின் அடிப்படைகளை மாஸ்டரிங் செய்வதற்காக ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் நிறுவிய ஒழுங்கு, இது பெரும்பாலும் ஹார்மோனிக்ஸ் உலகில் அறிவியல் பார்வைகளின் தன்மையை உருவாக்குகிறது. நிதி, பரந்த அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது மற்றும் பெரும்பாலும் அதன் முக்கியத்துவத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது. பாடப்புத்தகத்தின் முக்கிய அறிவியல் சாதனை என்னவென்றால், விசைகளின் உறவின் (தொடர்பு) கோட்பாடு: "மூடப்பட்ட டியூனிங், அல்லது கொடுக்கப்பட்ட ட்யூனிங்குடன் 1 வது பட்டத்தில் இருப்பது, 6 டியூனிங்காகக் கருதப்படுகிறது, அதன் டானிக் ட்ரைட்கள் இந்த டியூனிங்கில் உள்ளன" (HA ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், நடைமுறை இணக்கம் பாடநூல், படைப்புகளின் முழுமையான தொகுப்பு, தொகுதி. IV, M., 1960, p. 309). இந்த பொதுமைப்படுத்தல், அடிப்படையில் செயல்படுவது, உலக இசையில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளது. அறிவியல்.

ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்கள் மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கி மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோரின் இசை-கோட்பாட்டளவில் பின்பற்றுபவர்கள். ஏ.எஸ். அரென்ஸ்கி, ஜே. விட்டோல், ஆர்.எம். க்ளியர், என்.ஏ. ஹூபர்ட், வி.ஏ. ஸோலோடரேவ், ஏ.ஏ. இலின்ஸ்கி, எம்.எம். இப்போலிடோவ்-இவானோவ், பி.பி. கெனிமன், பி.டி. க்ரைலோவ், என்.எம். லடுகின், ஏ.கே. லியாடோவ், என்.எஸ். மொரோசோவ் போன்ற இசைக்கலைஞர்கள் பயிற்சியில் இருந்தனர். , AI Puzyrevsky, LM Rudolf, NF Solovyov, NA Sokolov, HH Sokolovsky , MO ஸ்டெய்ன்பெர்க், PF யுவான் மற்றும் பலர்.

எஸ்ஐ தனீவ், கடுமையான எழுத்தின் எதிர்முனை (1909) பற்றிய தனது ஆய்வின் அறிமுகத்தில் அவற்றின் முழு முக்கியத்துவத்தையும் தக்கவைத்துக்கொள்ளும் கடிதங்கள் பற்றிய மதிப்புமிக்க பொதுமைப்படுத்தல்களையும் அடைந்தார். அவர் mazh.-min என்று சுட்டிக்காட்டுகிறார். டோனல் அமைப்பு "... ஒரு மைய டோனிக் நாண்யைச் சுற்றி நாண்களின் வரிசைகளைக் குழுவாக்குகிறது, ஒன்றின் மைய வளையங்களை துண்டின் போது (விலகல் மற்றும் பண்பேற்றம்) மாற்ற அனுமதிக்கிறது மற்றும் முக்கிய ஒன்றைச் சுற்றி அனைத்து சிறிய விசைகளையும் குழுவாக்குகிறது, மேலும் ஒரு துறையின் விசை விசையைப் பாதிக்கிறது மற்றொன்றில், துண்டின் ஆரம்பம் அதன் முடிவை பாதிக்கிறது” (எஸ். தனீவ், கண்டிப்பான எழுத்தின் மொபைல் எதிர்முனை, எம்., 1959, ப. 8). பயன்முறை, செயல்பாடு ஆகியவற்றின் பரிணாமத்தை சுவடு சுட்டிக்காட்டுகிறது. S. Taneyev இன் நிலைப்பாடு: "டோனல் அமைப்பு படிப்படியாக விரிவடைந்து ஆழமடைந்தது, அதில் மேலும் மேலும் புதிய சேர்க்கைகள் உட்பட, டோனல் இணக்கங்களின் வட்டத்தை பரப்பி, தொலைதூர அமைப்புகளைச் சேர்ந்த இணக்கங்களுக்கு இடையில் ஒரு டோனல் தொடர்பை நிறுவுதல்" (ஐபிட்., ப. 9). இந்த வார்த்தைகள் Taneyev மற்றும் அவரது சமகாலத்திற்கு முந்திய G. இன் வளர்ச்சி பற்றிய எண்ணங்களைக் கொண்டிருக்கின்றன, மேலும் அதன் முன்னேற்றத்தின் பாதைகள் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன. ஆனால் தானியேவ் அழிவுகரமான செயல்முறைகளுக்கு கவனத்தை ஈர்க்கிறார், "... தொனியின் அழிவு இசை வடிவத்தின் சிதைவுக்கு வழிவகுக்கிறது" (ஐபிட்.) என்று சுட்டிக்காட்டுகிறார்.

பொருள். G. இன் அறிவியல் வரலாற்றில் நிலை, முழுவதுமாக சோவுக்கு சொந்தமானது. சகாப்தம், GL கேட்டோரின் (1924-25) படைப்புகள். கேட்வார் சோவ்வில் முதலில் உருவாக்கினார். கோட்பாட்டு பாடத்தின் ஒன்றியம் ஜி., ரஷ்யனை சுருக்கமாகக் கூறியது. மற்றும் சர்வதேச அறிவியல் அனுபவம். Gevaart இன் போதனைகளுடன் தொடர்புடைய, Catoire இன் பாடநெறியானது அடிப்படைப் பிரச்சனைகளின் சுவாரஸ்யமான மற்றும் விரிவான வளர்ச்சிக்கு குறிப்பிடத்தக்கது. இசை கொண்டது. ஐந்தில் ஒலிகள், கேட்டோர், ஐந்தாவது படிகளின் எண்ணிக்கையைப் பொறுத்து, மூன்று அமைப்புகளைப் பெறுகிறது: டயடோனிக், பெரிய-மைனர், க்ரோமடிக். ஒவ்வொரு அமைப்பும் அதில் உள்ளார்ந்த வளையங்களின் வரம்பை உள்ளடக்கியது, இதன் உருவாக்கத்தில் மெல்லிசைக் கொள்கை வலியுறுத்தப்படுகிறது. இணைப்புகள். கேட்டோர் டோனலிட்டியின் முற்போக்கான பார்வையை எடுத்துக்கொள்கிறார், எடுத்துக்காட்டாக, அவரது விலகல்களின் சிகிச்சையின் மூலம் ("மிட்-டோனல் விலகல்கள்"). ஒரு புதிய வழியில், பண்பேற்றம் கோட்பாட்டை மிகவும் ஆழமாக உருவாக்கியது, இது முக்கியமாக ஒரு பொதுவான நாண் மூலம் மற்றும் அன்ஹார்மோனிசத்தின் உதவியுடன் பண்பேற்றமாக பிரிக்கிறது. மிகவும் சிக்கலான ஹார்மோனிக்ஸைப் புரிந்துகொள்ளும் முயற்சியில். அதாவது, சில மெய்யெழுத்துக்களின் தோற்றத்தில் இரண்டாம் நிலை டோன்களின் பங்கு குறிப்பாக, கேட்டோர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். வரிசைகளின் சிக்கல், org உடனான அவற்றின் இணைப்புகள். பத்தி.

ஆசிரியர்கள் Mosk குழுவின் இரண்டு பகுதிகளில் நடைமுறை இணக்கம் நிச்சயமாக. கன்சர்வேட்டரி II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov மற்றும் IV ஸ்போசோபினா (1934-1935) சோவியத்தில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. இசை-கோட்பாட்டு. அறிவியல் மற்றும் கற்பித்தல்; ஆசிரியர்களால் திருத்தப்பட்ட வடிவத்தில், இது "ஹார்மனியின் பாடநூல்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, பல முறை மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது. எல்லா நிலைகளும் கலையால் ஆதரிக்கப்படுகின்றன. மாதிரிகள், ch. arr கிளாசிக் இசையிலிருந்து. இத்தகைய அளவிலான படைப்பு நடைமுறையுடனான தொடர்பை உள்நாட்டு அல்லது வெளிநாட்டு கல்வி இலக்கியங்களில் முன்பு சந்தித்ததில்லை. நாண் அல்லாத ஒலிகள், மாற்றங்கள், பெரிய மற்றும் சிறியவற்றின் தொடர்பு, டயடோனிக் பற்றிய கேள்விகள் விரிவாகவும் பல வழிகளிலும் புதிய வழியில் விவாதிக்கப்பட்டன. ரஷ்ய இசையில் frets. முதல் முறையாக, ஹார்மோனிக்ஸ் கேள்விகள் முறைப்படுத்தப்பட்டன. விளக்கக்காட்சி (அமைப்பு). இரண்டு படைப்புகளிலும், மாஸ்கோ படைப்பிரிவு. பழைய ரஷ்ய பாடப்புத்தகங்கள் மற்றும் சிறந்த வெளிநாட்டு படைப்புகளின் மரபுகளுடன் கன்சர்வேட்டரி அறிவியல் தொடர்ச்சி வெளிப்படையானது. "பிரிகேட்" படைப்பின் ஆசிரியர்களில் ஒருவர் - IV ஸ்போசோபின் ஒரு சிறப்பு உருவாக்கப்பட்டது. ஜி.யின் பல்கலைக்கழக படிப்பு (1933-54), அவரால் தொகுக்கப்பட்டு வெளியிடப்பட்ட முதல் ஆந்தையில் பிரதிபலிக்கிறது. திட்டம் (1946); ஜார்ஜியாவின் வரலாறு பற்றிய ஒரு பகுதியை அறிமுகப்படுத்தியது மிகவும் முக்கியமானது மற்றும் புதியது - அதன் தோற்றம் முதல் தற்போது வரை. துறைகளில் ஸ்போசோபினின் இலக்கணத் துறையில் சாதனைகள் மேலும் வேறுபடுகின்றன: விசைகளின் உறவின் ஒரு புதிய கோட்பாடு, fret-function மீது கட்டமைக்கப்பட்டது. கொள்கைகள், உயர் வரிசையின் செயல்பாடுகளின் யோசனையின் வளர்ச்சி, அன்ஹார்மோனிசம் துறையில் ஒரு புதிய பல்துறை முறைமை, ஒரு விசித்திரமான குழு முறைகளை நியாயப்படுத்துதல் ("ஆதிக்கம் செலுத்தும் முறைகள்"), சிறப்பு டயடோனிக் பிரச்சினையின் விரிவான வளர்ச்சி . (பழைய) frets.

யு.என். டியூலின் (1937) ஜிப்சம் பற்றிய புதிய இணக்கமான கருத்தை எழுதியவர். இது மேம்படுத்தப்பட்டு விரிவாக்கப்பட்டது, குறிப்பாக, கோட்பாட்டு வேலைகளில். ஜி.யின் அடிப்படைகள், அவர் என்ஜி பிரிவானோவுடன் இணைந்து நிகழ்த்தினார் (1956). தாய்நாட்டின் சிறந்த சாதனைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட டியூலின் கருத்து. மற்றும் உலக அறிவியல், ஹார்மோனிக்ஸ் பற்றிய விரிவான கவரேஜை வகைப்படுத்துகிறது. சிக்கல்கள், புதிய கருத்துகள் மற்றும் விதிமுறைகளுடன் ஜி.யின் கோட்பாட்டின் செறிவூட்டல் (உதாரணமாக, நாண் ஒலிப்பு, மெலடி-ஹார்மோனிக் பண்பேற்றம் போன்ற கருத்துக்கள்), பரந்த இசை-வரலாற்று. அடித்தளம். டியூலினின் முக்கிய அறிவியல் பொதுமைப்படுத்தல்களில் மாறி செயல்பாடுகளின் கோட்பாடு அடங்கும்; இசையியலின் உன்னதமான மரபுகளுக்கு அருகில், இந்த கோட்பாடு இசைக்கு பயன்படுத்தப்படலாம். முழு வடிவம். இந்த கோட்பாட்டின் படி, நாண் செயல்பாடுகள் நேரடியாக காணப்படுகின்றன. டானிக் உடனான அவர்களின் உறவு. நாண். மாறி செயல்பாடுகளை உருவாக்குவதில், c.-l. லாடோடோனாலிட்டியின் நிலையற்ற முக்கோணம் (பெரிய அல்லது சிறியது) ஒரு தனிப்பட்ட, உள்ளூர் டானிக் பெறுகிறது. அதாவது, ஒரு புதிய புவியீர்ப்பு மையத்தை உருவாக்குகிறது. மாறிகளின் விளக்கப்படம் (பிற சொற்களின் படி - உள்ளூர்) செயல்பாடுகள் இயற்கையான மேஜரின் VI-II-III படிகளின் உறவை மறுபரிசீலனை செய்யலாம்:

மாறி செயல்பாடுகளின் கோட்பாடு தயாரிப்பில் உருவாக்கத்தை விளக்குகிறது. சிறப்பு டையடோனிக் ஃப்ரீட்கள் மற்றும் டயடோனிக் விலகல்களில் உள்ள பத்திகள், நாண்களின் தெளிவின்மையில் கவனம் செலுத்துகிறது. இந்த கோட்பாடு மியூஸின் கூறுகளின் தொடர்புகளை நிரூபிக்கிறது. மொழி - மீட்டர், ரிதம் மற்றும் ஜி.: அடிக்கோடு அல்லாத டானிக். (முக்கிய செயல்பாடுகளின் பார்வையில்) ஒரு நாண் அளவின் வலுவான துடிப்புடன், ஒரு பெரிய கால அளவு அதன் உணர்வை உள்ளூர் டானிக்காக ஆதரிக்கிறது. ஆந்தைகளின் பள்ளிகளுக்கு தலைமை தாங்கிய சிறந்த நபர்களில் ஸ்போசோபின் மற்றும் டியூலின் ஆகியோர் அடங்குவர். கோட்பாட்டாளர்கள்.

மிக முக்கியமான சோவியத் மியூஸ்களில் ஒன்று. விஞ்ஞானிகளான BL Yavorsky, AN Skryabin, NA Rimsky-Korsakov, F. Liszt, K. Debussy ஆகியோரின் படைப்புகளைப் புரிந்து கொள்ள முயல்கிறார்கள், இது G. அடிப்படையில் சிக்கலானது, மிகவும் அசல் முறையில் ஹார்மோனிக்ஸ் முழு சிக்கலான ஆய்வு. பிரச்சனைகள். கோட்பாட்டு யாவோர்ஸ்கியின் அமைப்பு, பரந்த பொருளில், ஜி.யின் கேள்விகளை மட்டுமல்ல, இசையின் சிக்கல்களையும் உள்ளடக்கியது. வடிவம், தாளம், மீட்டர். யாவோர்ஸ்கியின் கருத்துக்கள் 10-40 களில் தோன்றிய அவரது படைப்புகளில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, அவை அவரது மாணவர்களின் படைப்புகளிலும் பிரதிபலித்தன. எஸ்வி ப்ரோடோபோபோவா (1930). ஜி.யவோர்ஸ்கியின் கோளத்தில் சி. arr கோபம்; அவரது கருத்துக்கான பிரபலமான பெயர் மாதிரி ரிதம் கோட்பாடு. எடுத்துக்காட்டாக, குறிப்பிடப்பட்ட இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளில் பயன்படுத்தப்படும் பல முறைகள் (இன்னும் துல்லியமாக, மாதிரி வடிவங்கள்) பற்றிய கருத்துக்களை யாவர்ஸ்கி ஒரு கோட்பாட்டு முன்வைத்தார். குறைக்கப்பட்ட முறை, அதிகரித்த முறை, சங்கிலி முறை, முதலியன. யாவோர்ஸ்கியின் கோட்பாட்டின் ஒற்றுமை, அவர் ஏற்றுக்கொண்ட மாதிரி முதன்மை உறுப்பு - ட்ரைடோன். யாவோர்ஸ்கியின் செயல்பாடுகளுக்கு நன்றி, சில முக்கியமான இசை-கோட்பாட்டு படைப்புகள் பரவலாகின. கருத்துகள் மற்றும் விதிமுறைகள் (யாவோர்ஸ்கி பெரும்பாலும் அவற்றை பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட அர்த்தத்தில் விளக்கவில்லை என்றாலும்), எடுத்துக்காட்டாக, இசையில் நிலைத்தன்மை மற்றும் உறுதியற்ற தன்மை பற்றிய யோசனை. யாவோர்ஸ்கியின் கருத்துக்கள் பலமுறை கருத்து மோதல்களுக்கு வழிவகுத்தது, 20களில் மிகவும் கடுமையானது. முரண்பாடுகள் இருந்தபோதிலும், யாவோர்ஸ்கியின் போதனை சோவியத் மற்றும் வெளிநாட்டு இசை அறிவியலில் தீவிரமான மற்றும் ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

மிகப் பெரிய சோவியத் இசை விஞ்ஞானியான பி.வி. அசாஃபீவ், தாள இசையின் அறிவியலை முதன்மையாக அவரது ஒலிப்புக் கோட்பாட்டின் மூலம் வளப்படுத்தினார். G. பற்றிய அசஃபீவின் எண்ணங்கள் இசை பற்றிய அவரது மிக முக்கியமான கோட்பாட்டு ஆய்வில் குவிந்துள்ளன. வடிவம், இதில் 2வது பகுதி பிரீமுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. உள்ளுணர்வு கேள்விகள் (1930-47). ஜி உருவாக்கம், அத்துடன் மியூஸின் பிற கூறுகள். அசாஃபீவின் கூற்றுப்படி, மொழிக்கு இசையமைப்பாளர்களிடமிருந்து படைப்பாற்றல் தேவைப்படுகிறது. ஒலிப்பு உணர்திறன். சூழல், நிலவும் உள்ளுணர்வு. அசாஃபீவ் தாள இசையின் தோற்றம் மற்றும் பரிணாமத்தை அதன் சொந்த ஹார்மோனிக் (செங்குத்து, செங்குத்து பார்க்க) மற்றும் மெல்லிசை (கிடைமட்ட, கிடைமட்ட பார்க்க) அம்சங்களில் ஆய்வு செய்தார். அவரைப் பொறுத்தவரை, ஜி. என்பது "ரெசனேட்டர்கள் - பயன்முறையின் டோன்களின் பெருக்கிகள்" மற்றும் "கோதிக் பாலிஃபோனியின் குளிரூட்டும் எரிமலைக்குழம்பு" (பி. அசஃபீவ், ஒரு செயல்முறையாக இசை வடிவம், புத்தகம் 2, இன்டோனேஷன், எம்.-எல்., 1947, ப. 147 மற்றும் 16). அசஃபீவ் குறிப்பாக மெல்லிசைக்கு முக்கியத்துவம் கொடுத்தார். G. இன் வேர்கள் மற்றும் அம்சங்கள், குறிப்பாக மெல்லிசை G. Rus இல். கிளாசிக். செயல்பாட்டுக் கோட்பாடு பற்றிய அசாஃபீவின் அறிக்கைகளில், அதன் திட்டவட்டமான, ஒருதலைப்பட்சமான பயன்பாடு பற்றிய விமர்சனம் தனித்து நிற்கிறது. அசாஃபீவ் தானே சிறந்த செயல்பாட்டு பகுப்பாய்வின் பல எடுத்துக்காட்டுகளை விட்டுவிட்டார் ஜி.

ஒலியியல் பிரதிநிதி. G. இன் ஆய்வில் திசைகள் NA Garbuzov. அவரது கேப்டனில். உழைப்பு (1928-1932) ஒலியியல் யோசனையை உருவாக்கியது. பலவற்றிலிருந்து மாதிரி மெய்களின் வழித்தோன்றல். மைதானங்கள்; மேலோட்டங்கள் ஒருவரால் அல்ல, பலரால் உருவாக்கப்படுகின்றன. அசல் ஒலிகள், வடிவம் மெய். கர்புசோவின் கோட்பாடு ராமோவின் சகாப்தத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட யோசனைக்குத் திரும்புகிறது, மேலும் அசல் வழியில் இசையியலின் மரபுகளில் ஒன்றைத் தொடர்கிறது. 40-50 களில். மியூஸின் மண்டல இயல்பு பற்றி கார்புசோவின் பல படைப்புகள் வெளியிடப்பட்டுள்ளன. செவிப்புலன், அதாவது, சுருதி, வேகம் மற்றும் தாளம், சத்தம், டிம்ப்ரே மற்றும் ஒலிப்பு ஆகியவற்றின் உணர்தல். குறிப்பிட்ட அளவுகளில் உள்ள விகிதங்கள். சரகம்; இந்த ஒலி தரம் தொடர்புடைய மண்டலம் முழுவதும் உணர்தல் தக்கவைக்கப்படுகிறது. இந்த ஏற்பாடுகள், சிறந்த அறிவாற்றல் மற்றும் நடைமுறை ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளன. ஆர்வம், கார்புசோவ் மூலம் சோதனை ரீதியாக நிரூபிக்கப்பட்டது.

ஒலியியல் ஆராய்ச்சி இசை அளவீடுகள், மனோபாவம் மற்றும் கருவி வடிவமைப்பு துறையில் தேடல்களைத் தூண்டியது. இது AS Ogolevets இன் செயல்பாடுகளில் பிரதிபலித்தது. அவரது முக்கிய இசை மற்றும் தத்துவார்த்த படைப்புகள் ஒரு முழுமையான அறிவியல் விவாதத்தை ஏற்படுத்தியது (1947); ஆசிரியரின் பல விதிகள் பல்துறை விமர்சனத்திற்கு உள்ளாகியுள்ளன.

முக்கிய ஆந்தைகளுக்கு. விஞ்ஞானிகள் மற்றும் கல்வியாளர்கள் தலைமுறைகள் - மகளிர் மருத்துவத்தில் நிபுணர்களும் Sh. எஸ். அஸ்லானிஷ்விலி, எஃப்ஐ ஏரோவா, எஸ்எஸ் கிரிகோரிவ், II டுபோவ்ஸ்கி, எஸ்வி எவ்ஸீவ், விஎன் ஜெலின்ஸ்கி, யூ. G. கோன், SE Maksimov, AF முட்லி, TF முல்லர், NG Privano, VN Rukavishnikov, PB Ryazanov, VV Sokolov, AA ஸ்டெபனோவ், VA Taranushchenko, MD டிட்ஸ், IA Tyutmanov, யூ. N. Kholopov, VM Tsendrovsky, NS Chumakov, MA Etinger மற்றும் பலர். பெயரிடப்பட்ட மற்றும் பிற புள்ளிவிவரங்கள் G இன் ஆய்வின் சிறந்த, முற்போக்கான மரபுகளை வெற்றிகரமாக வளர்த்து வருகின்றன.

வரலாற்றுவாதத்தின் கொள்கைக்கு ஏற்ப நவீன ஜி.யைப் படிக்கும் போது, ​​அதன் வரலாற்றை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது அவசியம். இசையில் வளர்ச்சி மற்றும் ஜி பற்றிய போதனைகளின் வரலாறு. பல்வேறு காலவரிசைப்படி இணைந்திருக்கும் நவீனத்தை வேறுபடுத்துவது அவசியம். இசை பாணிகள். பலதரப்பட்ட பேராசிரியர்களை மட்டும் படிக்க வேண்டியது அவசியம். இசை வகைகள், ஆனால் Nar. படைப்பாற்றல். கோட்பாட்டின் அனைத்து துறைகளுடனான தொடர்புகள் குறிப்பாக அவசியம். மற்றும் வரலாற்று இசையியல் மற்றும் வெளிநாட்டில் சிறந்த சாதனைகளை ஒருங்கிணைத்தல். இசையியல். சோவியத் ஒன்றியத்தில் நவீன மொழியைப் படிப்பதன் வெற்றி குறித்து. நவீன ஜி.யின் வரலாற்று முன்நிபந்தனைகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட படைப்புகளால் இசை சாட்சியமளிக்கப்படுகிறது. ), மோனோகிராஃபிக் ஆய்வுகள். வகை (எஸ்.எஸ். ப்ரோகோபீவ், 1963 பற்றி யு. என். கோலோபோவ் எழுதிய புத்தகம்). புவியியல் ஆய்வில் மோனோகிராஃபிக் வகை, சோவ்வில் வளரும். 40 களில் இருந்து யூனியன், 50 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில் எஸ்எஸ் புரோகோபீவ் மற்றும் டிடி ஷோஸ்டகோவிச் (1967-40) பாணியில் பல தொகுப்புகளின் சிக்கல்களில் பிரதிபலிக்கிறது. பொதுவாக (1962). சமகால நல்லிணக்கத்தைப் பற்றிய ஒரு புத்தகத்தில் SS Skrebkov (63) கருப்பொருளின் சிக்கலை வலியுறுத்தினார். ஒரு டோனலிட்டியுடன் தொடர்புடைய ஜி.யின் மதிப்புகள், otd. மெய், மெல்லிசை (அதன் முன்னணி பாத்திரத்தின் அடிப்படையில்), அமைப்பு; இந்த வகையான கேள்விகள் தாமதமான ஸ்க்ரியாபின், டெபஸ்ஸி, ப்ரோகோபீவ், ஷோஸ்டகோவிச் ஆகியோரில் ஆய்வு செய்யப்படுகின்றன. சோவியத் ஒன்றியத்தில் அறிவியலின் வளர்ச்சியைக் குறிக்கும் பொது விவாதங்கள் சோவ் இதழின் பக்கங்களில் ஜி கோட்பாட்டிற்கு பயனுள்ளதாக இருந்தன. இசை” பாலிடோனலிட்டி (20-1967) பற்றிய விவாதங்கள் மற்றும் நவீனத்தின் பரந்த அளவிலான சிக்கல்கள் இருந்தன. ஜி. (1965-1956).

G. இன் அறிவு மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது மற்றும் தத்துவார்த்தமானது. ஹார்மோனிகாவுக்கு மட்டும் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட படைப்புகள். ரஸின் கிளாசிக் படைப்புகள் உட்பட சிக்கல்கள். இசையியல், BV அசஃபீவின் பல படைப்புகள், பாடப்புத்தகங்கள் மற்றும் uch. இசை தத்துவார்த்தத்திற்கான கொடுப்பனவுகள். பொருள்கள் மற்றும் கலவை, எடுத்துக்காட்டாக. LA Mazel மற்றும் VA Zuckerman - இசையின் பகுப்பாய்வு படி. படைப்புகள் (1967), ஐ. யா. Ryzhkin மற்றும் LA Mazel - இசை-கோட்பாட்டு வரலாற்றில். போதனைகள் (1934-39), எஸ்எஸ் ஸ்க்ரெப்கோவா - பாலிஃபோனியில் (1956), எஸ்வி எவ்சீவா - ரஷ்ய மொழியில். பாலிஃபோனி (1960), வி.எல். V. ப்ரோடோபோபோவா - பாலிஃபோனியின் வரலாறு (1962-65), எம்.ஆர். க்னெசின் - நடைமுறையில். இசையமைப்புகள் (இசையமைத்தல், 1962); மெல்லிசையில் வேலை செய்கிறது, எ.கா. அதன் பொது ஆய்வு LA Mazel (1952), SS Grigoriev (1961) எழுதிய Rimsky-Korsakov இன் மெல்லிசை ஆய்வு; படைப்புகளின் மோனோகிராஃப்கள், எ.கா. ஃபேண்டஸி f-moll Chopin - LA Mazel (1937), "Kamarinskaya" Glinka பற்றி - VA Zukkerman (1957), "Ivan Susanin" Glinka - Vl. வி. ப்ரோடோபோபோவ் (1961), ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் - எம்ஆர் க்னெசின் (1945-1956), எல்வி டானிலெவிச் (1958), டிபி கபாலெவ்ஸ்கி (1953) எழுதிய லேட் ஓபராக்கள்.

III. ஜியின் யோசனை. கணக்காக. பொருள் பின்வருவனவற்றை உள்ளடக்கியது. கேள்விகள்: இசை ஜி.யின் கல்வி மற்றும் இசைக்கலைஞர்களின் பயிற்சியில் இடம் (1), ஜி.யின் கற்பித்தலின் வடிவங்கள் மற்றும் முறைகள் (2).

1) ஆந்தைகளின் அமைப்பில். பேராசிரியர். இசை கல்வியின் அனைத்து நிலைகளிலும் ஜி.யின் கல்விக்கு பெரும் கவனம் செலுத்தப்படுகிறது: குழந்தைகள் இசையில். பதினோரு ஆண்டு பள்ளிகள், இசையில். பள்ளிகள் மற்றும் பல்கலைக்கழகங்கள். G. பயிற்சியில் இரண்டு வகைகள் உள்ளன – ஸ்பெக். மற்றும் பொது படிப்புகள். முந்தையது இசையமைப்பாளர்கள், கோட்பாட்டாளர்கள் மற்றும் இசை வரலாற்றாசிரியர்கள் (இசையியலாளர்கள்) பயிற்சிக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, பிந்தையது இசைக்கலைஞர்களின் பயிற்சிக்காக. ஜி.யின் கல்வியில் கீழ்நிலைக் கல்வி முதல் பெரியவர்கள் வரை தொடர்ச்சி நிலைநாட்டப்பட்டுள்ளது. எவ்வாறாயினும், பல்கலைக்கழகக் கல்வியானது புதிய தலைப்புகளின் ஆய்வுக்கு கூடுதலாக வழங்குகிறது, மேலும் முன்னர் பெறப்பட்ட அறிவை ஆழமாக்குகிறது, இது பேராசிரியரின் திரட்சியை உறுதி செய்கிறது. திறமை. மொத்தத்தில் G. கற்பித்தலின் வரிசை கணக்கில் பிரதிபலிக்கிறது. கணக்கில் சேர்க்கைக்கான திட்டங்கள், திட்டங்கள் மற்றும் சேர்க்கை தேவைகள். மாநிலத்தால் அங்கீகரிக்கப்பட்ட நிறுவனங்கள். உடல்கள். ஜி.யின் போதனையின் உதாரணத்தில், சிறந்த குணங்கள் தெரியும். மற்றும் அளவுகள். இசைக்கலைஞர்கள் அடைந்த வெற்றிகள். சோவியத் ஒன்றியத்தில் கல்வி. ஜி.யின் கற்பித்தல் மாதிரி மற்றும் ஒலியமைப்பு ஆகியவற்றைக் கருத்தில் கொண்டு நடத்தப்படுகிறது. இசை ஆந்தைகளின் தனித்தன்மைகள். மக்கள். கணக்கின் முக்கிய பகுதி நடைமுறை நேரம் செலவிடப்படுகிறது. வகுப்புகள். 30 களில் இருந்து. G. விரிவுரைகள் வழங்கப்படுகின்றன, உயர்நிலைப் பள்ளி சிறப்புப் பாடங்களில் மிகவும் பரவலாகக் குறிப்பிடப்படுகின்றன. படிப்புகள். ஜி.யின் போதனையில், சோவியத் ஒன்றியத்தில் இசை கற்பிப்பதற்கான பொதுவான கொள்கைகள் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன: படைப்பாற்றல் நோக்கிய நோக்குநிலை. நடைமுறை, உறவு போன்ற. கற்றல் செயல்பாட்டில் உள்ள பாடங்கள். G. இன் பயிற்சியின் ஒருங்கிணைப்பு, எடுத்துக்காட்டாக, solfeggio பயிற்சியுடன் அனைத்துப் பள்ளிகளிலும் இரண்டு படிப்புகளிலும் மேற்கொள்ளப்படுகிறது. நிறுவனங்கள். இசைக் கல்வி கற்பித்தலில் வெற்றி. கேட்டல் (பார்க்க. இசை காது) மற்றும் கற்பித்தலில் ஜி. பலனளிக்கும் தொடர்புகளில் அடையப்படுகிறது.

2) ஆந்தைகளின் முயற்சிகள் மூலம். ஆசிரியர்கள் G. கற்பிப்பதற்கான ஒரு வளமான, நெகிழ்வான வழிமுறையை உருவாக்கினர், இது பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட மூன்று வகையான நடைமுறைகளுக்கும் விரிவடைந்தது. வேலைகள்:

அ) எழுதப்பட்ட படைப்புகளில், ஹார்மோனிக்ஸ் தீர்வு இணைக்கப்பட்டுள்ளது. பணிகள் மற்றும் அனைத்து வகையான படைப்பாற்றல். சோதனைகள்: முன்னுரைகளை உருவாக்குதல், மாறுபாடுகள் (ஒருவரின் சொந்த மற்றும் ஆசிரியரால் அமைக்கப்பட்ட தீம்) முதலியன. முதன்மையாக இசைவியலாளர்களுக்கு (கோட்பாட்டாளர்கள் மற்றும் வரலாற்றாசிரியர்கள்) வழங்கப்படும் இத்தகைய பணிகள், இசை-கோட்பாட்டு ஒருங்கிணைப்புக்கு பங்களிக்கின்றன. படைப்பாற்றல் பயிற்சியுடன் கற்றல். G இன் படி பணிகளின் வேலையிலும் இதே போக்கைக் காணலாம்.

ஆ) ஹார்மோனிக். இசையின் பகுப்பாய்வு (எழுதப்பட்டவை உட்பட) சூத்திரங்களின் துல்லியத்துடன் தன்னைப் பழக்கப்படுத்திக்கொள்ள வேண்டும், இசையமைப்பின் விவரங்களுக்கு கவனத்தை ஈர்க்க வேண்டும், அதே நேரத்தில், இசையமைப்பை கலையாக மதிப்பிட வேண்டும். மற்ற மியூஸ்கள் மத்தியில் அதன் பங்கை உணர வேண்டும். நிதி. ஹார்மோனிக் பகுப்பாய்வு மற்ற படிப்புகளிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது, கோட்பாட்டு. மற்றும் வரலாற்று, எடுத்துக்காட்டாக. இசை பகுப்பாய்வின் போது. படைப்புகள் (இசை பகுப்பாய்வு பார்க்கவும்).

c) decomp இல். fp இல் G. படி பயிற்சி பயிற்சிகள். நவீன கற்பித்தலிலும், நடைமுறையில் ஒரு முறையான பயனுள்ள அணுகுமுறை உள்ளது. எடுத்துக்காட்டாக, fp ஐ செயல்படுத்துவதற்கான பணிகள் போன்றவை. பண்பேற்றங்கள் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளன. டெம்போ, அளவு மற்றும் வடிவம் (பொதுவாக ஒரு கால வடிவில்).

குறிப்புகள்: செரோவ் ஏ. N., ஒரே நாண் மீது வெவ்வேறு பார்வைகள், "இசை மற்றும் நாடக புல்லட்டின்", 1856, No 28, அதே, விமர்சனக் கட்டுரைகள், பகுதி XNUMX. 1 செயின்ட். பீட்டர்ஸ்பர்க், 1892; ஸ்டாசோவ் வி. V., நவீன இசையின் சில வடிவங்களில், “Neue Zeitschrift für Musik”, Jg XLIX, 1882, No 1-4 (அதில். மொழி), அதே, Sobr. op., தொகுதி. 3 செயின்ட். பீட்டர்ஸ்பர்க், 1894; லாரோஷ் ஜி., ரஷ்யாவில் இசைக் கல்வி பற்றிய எண்ணங்கள், "ரஷியன் புல்லட்டின்", 1869; அவரது சொந்த, இசையமைப்பின் அமைப்பு மற்றும் இசைக் கல்விக்கான அதன் பயன்பாடு பற்றிய சிந்தனைகள், "இசைப் பருவம்", 1871, எண் 18; அவரது, இசைக் கோட்பாடு கற்பிக்கும் வரலாற்று முறை, இசை துண்டுப்பிரசுரம், 1872-73, ப. 17, 33, 49, 65; அவரது, இசையில் சரியான தன்மை குறித்து, "இசை தாள்", 1873-74, எண் 23, 24, அனைத்து 4 கட்டுரைகளும் சோப்ரில் உள்ளது. இசை விமர்சனக் கட்டுரைகள், தொகுதி. 1, எம்., 1913; சாய்கோவ்ஸ்கி பி., நல்லிணக்கத்தின் நடைமுறை ஆய்வுக்கான வழிகாட்டி. பாடநூல், எம்., 1872, அதே, வெளியீட்டில்: சாய்கோவ்ஸ்கி பி., போல்ன். சோப்ர். op., தொகுதி. IIIa, M., 1957; ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் என்., ஹார்மனி பாடநூல், பகுதி. 1-2, செயின்ட். பீட்டர்ஸ்பர்க், 1884-85; அவரது சொந்த, நல்லிணக்கத்தின் நடைமுறை பாடநூல், செயின்ட். பீட்டர்ஸ்பர்க், 1886, அதே, வெளியீட்டில்: என். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், போல்ன். சோப்ர். op., தொகுதி. IV, M., 1960; அவரது சொந்த, இசைக் கட்டுரைகள் மற்றும் குறிப்புகள், செயின்ட். பீட்டர்ஸ்பர்க், 1911, அதே போல்ன். சோப்ர். cit., தொகுதிகள். IV-V, M., 1960-63; அரென்ஸ்கி ஏ., இணக்கத்தின் நடைமுறை ஆய்வுக்கான சுருக்கமான வழிகாட்டி, எம்., 1891; அவரது சொந்த, சிக்கல்களின் சேகரிப்பு (1000) நல்லிணக்கத்தின் நடைமுறை ஆய்வுக்காக, எம்., 1897, கடந்த. பதி. - எம்., 1960; இப்போலிடோவ்-இவானோவ் எம்., நாண்கள், அவற்றின் கட்டுமானம் மற்றும் தீர்மானம் பற்றி கற்பித்தல், செயின்ட். பீட்டர்ஸ்பர்க், 1897; தனீவ் எஸ்., மொபைல் கவுண்டர் பாயின்ட் ஆஃப் ஸ்ட்ரிக்ட் ரைட்டிங், லீப்ஜிக், (1909), எம்., 1959; சோலோவியோவ் என்., நல்லிணக்கத்தின் முழுமையான படிப்பு, பகுதி. 1-2, செயின்ட். பீட்டர்ஸ்பர்க், 1911; சோகோலோவ்ஸ்கி என்., நல்லிணக்கத்தின் நடைமுறை ஆய்வுக்கான வழிகாட்டி, பகுதி. 1-2, திருத்தப்பட்டது, எம்., 1914, ச. 3, (எம்.), (பி. ஜி.); கஸ்டல்ஸ்கி ஏ., நாட்டுப்புற ரஷ்ய இசை அமைப்பின் அம்சங்கள், எம்.-பி., 1923; எம்., 1961; கேட்டோர் ஜி., நல்லிணக்கத்தின் கோட்பாட்டு பாடநெறி, பகுதி. 1-2, எம்., 1924-25; பெல்யாவ் வி., "பீத்தோவனின் சொனாட்டாஸில் மாடுலேஷன்களின் பகுப்பாய்வு" - எஸ். மற்றும் Taneeva, இல்: பீத்தோவன் பற்றிய ரஷ்ய புத்தகம், எம்., 1927; டியூலின் யூ., பாக்'ஸ் கோரல்ஸ் அடிப்படையிலான ஹார்மோனிக் பகுப்பாய்விற்கு ஒரு அறிமுகத்திற்கான நடைமுறை வழிகாட்டி, (எல்.), 1927; அவரது சொந்த, The Doctrine of Harmony, தொகுதி. 1, நல்லிணக்கத்தின் அடிப்படை சிக்கல்கள், (எல்.), 1937, சரி செய்யப்பட்டது. மற்றும் சேர்., எம்., 1966; அவரது, இசைக் கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறையில் இணையானவை, எல்., 1938; அவரது சொந்த, ஹார்மனியின் பாடநூல், ச. 2, எம்., 1959, கோர். மற்றும் சேர்., எம்., 1964; அவரது சொந்த, நல்லிணக்கத்தின் குறுகிய தத்துவார்த்த படிப்பு, எம்., 1960; அவரது, நவீன இணக்கம் மற்றும் அதன் வரலாற்று தோற்றம், சனி.: நவீன இசையின் கேள்விகள், எல்., 1963; அவரது சொந்த, இயற்கை மற்றும் மாற்றும் முறைகள், எம்., 1971; Garbuzov N., பல அடிப்படை முறைகள் மற்றும் மெய்யியலின் கோட்பாடு, பகுதி 1 2-1928, M., 32-XNUMX; புரோட்டோபோவ் எஸ்., இசை பேச்சின் கட்டமைப்பின் கூறுகள், பகுதி. 1-2, எம்., 1930; கிரெம்லேவ் யூ., கிளாட் டெபஸ்ஸியின் இம்ப்ரெஷனிசம், “எஸ்எம்”, 1934, எண் 8; ஸ்போசோபின் ஐ. வி., எவ்ஸீவ் எஸ். வி., டுபோவ்ஸ்கி, ஐ. ஐ., சோகோலோவ் வி. வி., நல்லிணக்கத்தின் நடைமுறை படிப்பு, பகுதி. 1, எம்., 1934; ஸ்போசோபின் ஐ., எவ்ஸீவ் எஸ்., டுபோவ்ஸ்கி ஐ., நல்லிணக்கத்தின் நடைமுறை படிப்பு, பகுதி 2, எம்., 1935; டுபோவ்ஸ்கி ஐ. ஐ., எவ்ஸீவ் எஸ். வி., சோகோலோவ் வி. வி., ஸ்போசோபின் I., நல்லிணக்கத்தின் பாடப்புத்தகம், பகுதி 1, எம்., 1937; டுபோவ்ஸ்கி ஐ., எவ்ஸீவ் எஸ். வி., சோபின் ஐ. வி., நல்லிணக்கத்தின் பாடநூல், பகுதி. 2, எம்., 1938, எம்., 1965 (ஒரு புத்தகத்தில் இரண்டு பகுதிகளும்); ருடால்ஃப் எல்., ஹார்மனி. நடைமுறை படிப்பு, பாகு, 1938; ஓகோலெவெட்ஸ் ஏ., சாய்கோவ்ஸ்கி - நல்லிணக்கத்தின் பாடப்புத்தகத்தின் ஆசிரியர், "எஸ்எம்", 1940, எண் 5-6; அவரது சொந்த, ஹார்மோனிக் மொழியின் அடிப்படைகள், எம்.-எல்., 1941; அவரது சொந்த, குரல் இசை நாடகம் தொடர்பாக நல்லிணக்கத்தை வெளிப்படுத்தும் வழிமுறைகள், இல்: இசையியலின் கேள்விகள், தொகுதி. 3, எம்., 1960; Ryzhkin I., நல்லிணக்கம் பற்றிய கட்டுரை, "SM", 1940, எண் 3; Zukkerman V., ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஹார்மனியின் வெளிப்பாடு, "SM", 1956, எண் 10-11; அவரது, சோபின் இசை மொழி பற்றிய குறிப்புகள், சனியில்: பி சோபின், எம்., 1960; அதே, புத்தகத்தில்: Zukkerman V., இசை-கோட்பாட்டு கட்டுரைகள் மற்றும் etudes, M., 1970; அவரது, சாய்கோவ்ஸ்கியின் பாடல் வரிகளின் வெளிப்பாடு, எம்., 1971; டோல்ஜான்ஸ்கி ஏ., மாதிரி அடிப்படையில் டி. ஷோஸ்டகோவிச், "எஸ்எம்", 1947, எண் 4; அவரது சொந்த, ஷோஸ்டகோவிச்சின் பாணியில் அவதானிப்புகள், இன்: அம்சங்கள் டி. ஷோஸ்டகோவிச், எம்., 1962; அவரது சொந்த, அலெக்ஸாண்டிரியன் பென்டாச்சார்ட் இசையில் டி. ஷோஸ்டகோவிச், இன்: டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச், எம்., 1967; வெர்கோவ் வி., கிளிங்காவின் ஹார்மனி, எம்.-எல்., 1948; அவரது, ப்ரோகோபீவ்ஸ் ஹார்மனியில், “எஸ்எம்”, 1958, எண் 8; அவரது சொந்த, ராச்மானினோவின் இணக்கம், “எஸ்எம்”, 1960, எண் 8; அவரது சொந்த, ஹார்மோனிக் பகுப்பாய்வு பற்றிய ஒரு கையேடு. ஹார்மனி பாடத்தின் சில பிரிவுகளில் சோவியத் இசையின் மாதிரிகள், எம்., 1960, சரி செய்யப்பட்டது. மற்றும் சேர்., எம்., 1966; அவரது சொந்த, ஹார்மனி மற்றும் இசை வடிவம், எம்., 1962, 1971; அவரது, ஹார்மனி. பாடநூல், ச. 1-3, எம்., 1962-66, எம்., 1970; அவரது சொந்த, ஒப்பீட்டு டோனல் இன்டெர்மினாசியில், சனியில்: இசை மற்றும் நவீனம், தொகுதி. 5, மாஸ்கோ, 1967; அவரது சொந்த, ஆன் தி ஹார்மனி ஆஃப் பீத்தோவன், சனியில்: பீத்தோவன், தொகுதி. 1, எம்., 1971; அவரது சொந்த, குரோமடிக் பேண்டஸி யா. ஸ்வெலிங்கா. நல்லிணக்க வரலாற்றில் இருந்து, எம்., 1972; முட்லி ஏ., இணக்க பிரச்சனைகளின் தொகுப்பு, எம்.-எல்., 1948; அவரது அதே, மாடுலேஷனில். எச் இன் கோட்பாட்டின் வளர்ச்சி பற்றிய கேள்விக்கு. A. விசைகளின் தொடர்பு பற்றி ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், எம்.-எல்., 1948; ஸ்க்ரெப்கோவா ஓ. மற்றும் ஸ்க்ரெப்கோவ் எஸ்., ஹார்மோனிக் பகுப்பாய்வு குறித்த வாசகர், எம்., 1948, சேர்., எம்., 1967; அவர்கள், நல்லிணக்கத்தின் நடைமுறைப் படிப்பு, எம்., 1952, மக்சிமோவ் எம்., பியானோவில் இணக்கமான பயிற்சிகள், பகுதி 1-3, எம்., 1951-61; டிராம்பிட்ஸ்கி வி. N., ப்ளாகாலிட்டி மற்றும் ரஷியன் பாடல் இணக்கத்தில் அதன் தொடர்புடைய இணைப்புகள், இதில்: இசையியலின் கேள்விகள், (தொகுதி. 1), இல்லை. 2, 1953-1954, மாஸ்கோ, 1955; டியூலின் யூ. மற்றும் ப்ரிவானோ என்., ஹார்மனியின் தத்துவார்த்த அடித்தளங்கள். பாடநூல், எல்., 1956, எம்., 1965; அவர்கள், டெக்ஸ்ட்புக் ஆஃப் ஹார்மனி, பகுதி 1, எம்., 1957; Mazel L., அதே பெயரின் டோனலிட்டியின் கருத்து விரிவாக்கம், "SM", 1957 No 2; அவரது சொந்த, கிளாசிக்கல் நல்லிணக்கத்தின் சிக்கல்கள், எம்., 1972; டியுட்மானோவ் I., ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் மாடல்-ஹார்மோனிக் பாணியின் சில அம்சங்கள், இதில்: அறிவியல் மற்றும் முறைசார் குறிப்புகள் (சரடோவ் மாநாடு), தொகுதி. 1, (சரடோவ், 1957); அவரது, இசை இலக்கியத்தில் குறைந்த மைனர்-மேஜரை உருவாக்குவதற்கான முன்நிபந்தனைகள் மற்றும் அதன் தத்துவார்த்த பண்புகள், தொகுப்பில்: அறிவியல் மற்றும் முறைசார் குறிப்புகள் (சரடோவ் மாநாடு), (தொகுதி. 2), சரடோவ், (1959); அவரது சொந்த, காமா டோன்-செமிடோன், H இன் வேலையில் பயன்படுத்தப்படும் குறைக்கப்பட்ட பயன்முறையின் மிகவும் சிறப்பியல்பு வகை. A. சனியில் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ்.: அறிவியல் மற்றும் வழிமுறை குறிப்புகள் (சரடோவ் கான்ஸ்.), தொகுதி. 3-4, (சரடோவ்), 1959-1961; Protopopov Vl., ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் நல்லிணக்கத்தின் பாடநூல் பற்றி, "SM", 1958, எண் 6; அவரது சொந்த, சோபின் இசையில் கருப்பொருள் வளர்ச்சியின் மாறுபாடு முறை, சனி: ஃப்ரைடெரிக் சோபின், எம்., 1960; டுபோவ்ஸ்கி ஐ., மாடுலேஷன், எம்., 1959, 1965; ரியாசனோவ் பி., கற்பித்தல் பார்வைகள் மற்றும் தொகுப்பு மற்றும் தொழில்நுட்ப வளங்களின் தொடர்பு குறித்து எச். A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், இன்: என். A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் இசைக் கல்வி, எல்., 1959; Taube r., டோனல் உறவின் அமைப்புகளில், சனி.: அறிவியல் மற்றும் முறைசார் குறிப்புகள் (சரடோவ் மாநாடு), தொகுதி. 3, (சரடோவ்), 1959; புட்ரின் பி., 90 களின் முதல் பாதியில் இசைக் கோட்பாடு (மாஸ்கோ. பாதகம்.), இல்லை. 1, மாஸ்கோ, 1960; Zaporozhets N., S இன் டோனல்-நாண் கட்டமைப்பின் சில அம்சங்கள். Prokofiev, இல்: S இன் அம்சங்கள். ப்ரோகோபீவா, எம்., 1962; ஸ்க்ரெப்கோவா ஓ., ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் படைப்புகளில் சில இசை மாற்றங்களின் நுட்பங்களைப் பற்றி: இசையியலின் கேள்விகள், தொகுதி. 3, எம்., 1960; எவ்ஸீவ் எஸ்., இசை மொழியின் நாட்டுப்புற மற்றும் தேசிய வேர்கள் எஸ். மற்றும் தனீவா, எம்., 1963; அவரை, ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்கள் செயலாக்கத்தில் ஏ. லியாடோவா, எம்., 1965; தாரகனோவ் எம்., மெலோடிக் நிகழ்வுகள் இணக்கமாக எஸ். Prokofiev in Sat: சோவியத் இசையின் இசை-கோட்பாட்டு சிக்கல்கள், எம்., 1963; எடிங்கர் எம்., ஹார்மோனியா ஐ. C. பாக், எம்., 1963; ஷெர்மன் எச்., ஒரு சீரான மனோபாவ அமைப்பு உருவாக்கம், எம்., 1964; ஜிட்டோமிர்ஸ்கி டி., இசை மற்றும் நவீனம், தொகுதி. 3, எம்., 1965; சகால்டுவா ஓ., ஸ்க்ரியாபினின் இணக்கம், எம்., 1965; ஸ்க்ரெப்கோவ் எஸ்., நவீன இசையில் ஹார்மனி, எம்., 1965; கோலோபோவ் யூ., இசை மற்றும் நவீனத்துவம், தொகுதி. 4, எம்., 1966; அவரது, Prokofiev இன் ஹார்மனியின் நவீன அம்சங்கள், எம்., 1967; அவரது, பீத்தோவனில் பண்பேற்றம் மற்றும் வடிவமைத்தல் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான உறவின் பிரச்சனை தொடர்பாக பண்பேற்றம் பற்றிய கருத்து, சேகரிப்பில்: பீத்தோவன், தொகுதி. 1, எம்., 1971; மற்றும். AT ஸ்போசோபின், இசைக்கலைஞர். ஆசிரியர். விஞ்ஞானி. Sat. கலை., எம்., 1967, XX நூற்றாண்டின் இசையின் தத்துவார்த்த சிக்கல்கள், சனி. st., பிரச்சினை. 1, எம்., 1967, டெர்னோவா வி., ஹார்மனி ஸ்க்ரியாபின், எல்., 1968; இசைக் கோட்பாட்டின் கேள்விகள், சனி. st., பிரச்சினை. (1)-2, எம்., 1968-70; ஸ்போசோபின் I., இலக்கியச் செயலாக்கத்தில் இணக்கம் பற்றிய விரிவுரைகள் யு. கோலோபோவா, எம்., 1969; கார்க்லின் எல்., ஹார்மோனியா எச். யா மியாஸ்கோவ்ஸ்கி, எம்., 1971; ஜெலின்ஸ்கி வி., பணிகளில் நல்லிணக்கத்தின் போக்கு. டயடோனிக், எம்., 1971; ஸ்டெபனோவ் ஏ., ஹார்மனி, எம்., 1971; இசை அறிவியலின் சிக்கல்கள், சனி. st., பிரச்சினை.

VO பெர்கோவ்