கேனான் |

கிரேக்க கானானில் இருந்து - விதிமுறை, விதி

1) டாக்டர். கிரீஸில், டிசம்பரில் உருவான டோன்களின் விகிதத்தைப் படித்து நிரூபிக்கும் சாதனம். அதிர்வுறும் சரத்தின் பாகங்கள்; 2 ஆம் நூற்றாண்டில் இருந்து மோனோகார்ட் என்ற பெயரைப் பெற்றது. K. ஒரு மோனோகார்டின் உதவியுடன் நிறுவப்பட்ட இடைவெளி விகிதங்களின் மிகவும் எண் அமைப்பு என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, அடுத்தடுத்த காலங்களில் - சில மியூஸ்கள். கருவிகள், ch. arr. சாதனத்தின் அடிப்படையில் மோனோகார்டுடன் தொடர்புடையது (உதாரணமாக, சால்டேரியம்), கருவி பாகங்கள்.

2) பைசான்டியத்தில். ஹிம்னோகிராபி பாலிஸ்ட்ரோபிக் தயாரிப்பு. சிக்கலான விளக்கு. வடிவமைப்புகள். 1வது தளத்தில் தோன்றிய கே. 8வது சி. ஆரம்பகால எழுத்தாளர்களில் கே. கிரீட்டின் ஆண்ட்ரி, டமாஸ்கஸின் ஜான் மற்றும் ஜெருசலேமின் காஸ்மாஸ் (மயூம்), பூர்வீகமாக சிரியர்கள். முழுமையற்ற கே., என்று அழைக்கப்படுபவை உள்ளன. இரண்டு பாடல்கள், மூன்று பாடல்கள் மற்றும் நான்கு பாடல்கள். முழுமையான கே. 9 பாடல்களைக் கொண்டிருந்தது, ஆனால் 2வது விரைவில் பயன்படுத்தப்படாமல் போனது. ஜெருசலேமின் காஸ்மாஸ் (மயூம்ஸ்கி) அதை பயன்படுத்தவில்லை, இருப்பினும் அவர் ஒன்பது ஓட்களின் பெயரிடலைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார்.

இந்த வடிவத்தில், கே. இன்றுவரை உள்ளது. ஒவ்வொரு K. பாடலின் 1வது சரணம் irmos ஆகும், பின்வருபவை (பொதுவாக 4-6) என்று அழைக்கப்படுகிறது. troparia. சரணங்களின் ஆரம்ப எழுத்துக்கள் ஒரு அக்ரோஸ்டிக்கை உருவாக்கியது, இது ஆசிரியரின் பெயரையும் படைப்பின் யோசனையையும் குறிக்கிறது. ஐகான் வழிபாட்டுடன் பேரரசின் போராட்டத்தின் சூழ்நிலையில் தேவாலயங்கள் எழுந்தன மற்றும் கொண்டாட்டங்களின் "கரடுமுரடான மற்றும் தீவிரமான பாடல்களை" (ஜே. பித்ரா) பிரதிநிதித்துவப்படுத்தியது. ஐகானோக்ளாஸ்ட் பேரரசர்களின் கொடுங்கோன்மைக்கு எதிராக இயக்கப்பட்ட பாத்திரம். கே. மக்களால் பாடுவதை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தார், மேலும் இது அவரது உரையின் கட்டிடக்கலை மற்றும் இசையின் தன்மையை தீர்மானித்தது. கருப்பொருள் இர்மோஸின் பொருள் எபிரேய பாடல்கள். கவிதை மற்றும் உண்மையில் கிரிஸ்துவர், இதில் கொடுங்கோலர்களுக்கு எதிரான அவரது போராட்டத்தில் மக்களுக்கு கடவுளின் ஆதரவு மகிமைப்படுத்தப்பட்டது. கொடுங்கோன்மைக்கு எதிரான போராளிகளின் தைரியத்தையும் துன்பத்தையும் ட்ரோபாரியா பாராட்டியது.

இசையமைப்பாளர் (அவர் உரையின் ஆசிரியராகவும் இருந்தார்) பாடலின் அனைத்து சரணங்களிலும் இர்மோஸ் பாடலைத் தாங்க வேண்டியிருந்தது, அதனால் மியூஸ்கள். எல்லா இடங்களிலும் உள்ள உச்சரிப்புகள் வசனத்தின் உரைநடைக்கு ஒத்திருந்தன. மெல்லிசையானது சிக்கலற்றதாகவும் உணர்வுப்பூர்வமாக வெளிப்படுத்துவதாகவும் இருக்க வேண்டும். K. ஐ எழுதுவதற்கு ஒரு விதி இருந்தது: "யாராவது K. ஐ எழுத விரும்பினால், அவர் முதலில் irmos க்கு குரல் கொடுக்க வேண்டும், பின்னர் troparia ஐ அதே சிலாபிக் மற்றும் irmos உடன் மெய்யுடன் சேர்த்து, யோசனையைப் பாதுகாக்க வேண்டும்" (8 ஆம் நூற்றாண்டு). 9 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து பெரும்பாலான ஹிம்னோகிராஃபர்கள், டமாஸ்கஸின் ஜான் மற்றும் மேயத்தின் காஸ்மாஸின் இர்மோஸ்ஸை ஒரு மாதிரியாகப் பயன்படுத்தி கே. க.வின் ட்யூன்கள் சவ்வூடுபரவல் முறைக்கு உட்பட்டன.

ரஷ்ய தேவாலயத்தில், K. இன் உயிரெழுத்து இணைப்பு பாதுகாக்கப்பட்டது, ஆனால் மகிமையின் மீறல் காரணமாக. கிரேக்க சிலபக்ஸின் மொழிபெயர்ப்பு. இர்மோசஸ் மட்டுமே அசல் பாடலைப் பாட முடியும், அதே சமயம் ட்ரோபரியா வாசிக்கப்பட வேண்டும். விதிவிலக்கு பாஸ்கல் கே. - பாடும் புத்தகங்களில் அதன் மாதிரிகள் ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன.

2வது மாடியில். 15வது சி. புதிய ஒன்று தோன்றியது, ரஸ். பாணி கே. அதன் நிறுவனர் அதோஸ் பச்சோமியஸ் லோகோஃபெட் (அல்லது பச்சோமியஸ் செர்ப்) வைச் சேர்ந்த ஒரு துறவி ஆவார், அவர் தோராயமாக எழுதினார். 20 கே., ரஷ்ய மொழிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. விடுமுறை மற்றும் புனிதர்கள். பச்சோமியஸின் நியதிகளின் மொழி ஒரு அலங்கரிக்கப்பட்ட, ஆடம்பரமான பாணியால் வேறுபடுத்தப்பட்டது. பச்சோமியஸின் எழுத்து நடை மார்கெல் பியர்ட்லெஸ், ஹெர்மோஜெனெஸ், பின்னர் தேசபக்தர் மற்றும் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற ஹிம்னோகிராஃபர்களால் பின்பற்றப்பட்டது.

3) இடைக்காலத்தில் இருந்து, ப்ரோபோஸ்டாவின் அனைத்து பிரிவுகளையும் ரிஸ்போஸ்ட் அல்லது ரிஸ்போஸ்ட்களில் வைத்திருக்கும், கண்டிப்பான சாயல் அடிப்படையிலான பாலிஃபோனிக் இசையின் வடிவம். 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகள் வரை ஃபியூகு என்ற பெயர் இருந்தது. K. இன் வரையறுக்கும் அம்சங்கள் வாக்குகளின் எண்ணிக்கை, அவற்றின் அறிமுகங்களுக்கு இடையே உள்ள தூரம் மற்றும் இடைவெளி, proposta மற்றும் risposta விகிதம். மிகவும் பொதுவானவை 2- மற்றும் 3-குரல் K., இருப்பினும், 4-5 குரல்களுக்கு K. உள்ளன. இசையின் வரலாற்றில் இருந்து அறியப்படும் கே. பல எளிய கேகளின் கலவையைக் குறிக்கிறது.

மிகவும் பொதுவான நுழைவு இடைவெளி ப்ரைமா அல்லது ஆக்டேவ் ஆகும் (இந்த இடைவெளி K. இன் ஆரம்ப உதாரணங்களில் பயன்படுத்தப்பட்டது). இதைத் தொடர்ந்து ஐந்தாவது மற்றும் நான்காவது; மற்ற இடைவெளிகள் குறைவாகவே பயன்படுத்தப்படுகின்றன, ஏனெனில் தொனியை பராமரிக்கும் போது, ​​அவை கருப்பொருளில் இடைவெளி மாற்றங்களை ஏற்படுத்துகின்றன (பெரிய வினாடிகளை அதில் சிறிய வினாடிகளாக மாற்றுவது மற்றும் நேர்மாறாகவும்). 3 அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட குரல்களுக்கு K. இல், குரல்களின் நுழைவுக்கான இடைவெளிகள் வேறுபட்டிருக்கலாம்.

க K. வகைகளில் ஒன்று "நேரடி இயக்கத்தில்" (லத்தீன் கேனான் பெர் மோட்டம் மலக்குடலுக்கு) உருவாகிறது. K. இந்த வகைக்கு அதிகரிப்பு (கனான் பெர் ஆக்மென்டேஷனிம்), குறைப்பு (கேனான் பெர் டிமினியூஷன்), டிகாம்ப் ஆகியவற்றிலும் காரணமாக இருக்கலாம். வாக்குகளின் மெட்ரிக் பதிவு ("மாதவிடாய்", அல்லது "விகிதாசார", கே.). இந்த வகைகளில் முதல் இரண்டு வகைகளில், K. risposta அல்லது risposta முற்றிலும் மெல்லிசை அடிப்படையில் proposta உடன் ஒத்துள்ளது. முறை மற்றும் கால விகிதம், இருப்பினும், அவற்றில் உள்ள ஒவ்வொரு டோன்களின் முழுமையான கால அளவு முறையே பலவற்றில் அதிகரிக்கப்படுகிறது அல்லது குறைக்கப்படுகிறது. முறை (இரட்டை, மூன்று அதிகரிப்பு, முதலியன). "Mensural", அல்லது "proportional", K. என்பது மாதவிடாய்க் குறிப்புடன் தொடர்புடையது, இதில் இரண்டு பகுதிகள் (அபூரணமானது) மற்றும் மூன்று பகுதிகள் (சரியானது) ஒரே கால அளவுகளை நசுக்க அனுமதிக்கப்படுகிறது.

கடந்த காலத்தில், குறிப்பாக பாலிஃபோனியின் ஆதிக்கத்தின் சகாப்தத்தில், குரல்களின் மிகவும் சிக்கலான விகிதத்துடன் கே. பயன்படுத்தப்பட்டது - புழக்கத்தில் (கனான் பெர் மோட்டம் கான்ட்ராரியம், அனைத்து 'தலைகீழ்), எதிர் இயக்கத்தில் (கேனான் கேன்கிரிசன்ஸ்) மற்றும் கண்ணாடி- நண்டு. புழக்கத்தில் உள்ள கே., ப்ரோபோஸ்டா ரிஸ்போஸ்டா அல்லது ரிஸ்போஸ்டாஸில் தலைகீழ் வடிவத்தில் மேற்கொள்ளப்படுகிறது, அதாவது, ப்ரோபோஸ்டாவின் ஒவ்வொரு ஏறுவரிசை இடைவெளியும் ரிஸ்போஸ்டா மற்றும் துணை நிலைகளின் எண்ணிக்கையில் அதே இறங்கு இடைவெளிக்கு ஒத்திருக்கிறது. மாறாக (தீம் தலைகீழ் பார்க்கவும்). பாரம்பரிய K. இல், ப்ரோபோஸ்டாவுடன் ஒப்பிடும்போது, ​​ரிஸ்போஸ்டில் உள்ள தீம் கடைசி ஒலியிலிருந்து முதல் ஒலி வரை "தலைகீழ் இயக்கத்தில்" செல்கிறது. மிரர்-க்ரஸ்டேசியஸ் கே. புழக்கத்தில் மற்றும் ஓட்டுமீன்களில் உள்ள K. இன் அறிகுறிகளை ஒருங்கிணைக்கிறது.

கட்டமைப்பின் படி, இரண்டு அடிப்படைகள் உள்ளன. வகை K. - K., அனைத்து குரல்களிலும் ஒரே நேரத்தில் முடிவடைகிறது, மற்றும் K. குரல்களின் ஒலியை ஒரே நேரத்தில் முடிக்காமல். முதல் வழக்கில், முடிவடையும். கேடன்ஸ், சாயல் கிடங்கு உடைக்கப்பட்டது, நொடியில் அது இறுதிவரை பாதுகாக்கப்படுகிறது, மேலும் குரல்கள் அவை நுழைந்த அதே வரிசையில் அமைதியாகின்றன. அதன் வரிசைப்படுத்துதலின் செயல்பாட்டில், ஒரு K. இன் குரல்கள் அதன் தொடக்கத்திற்கு கொண்டு வரப்படும் போது ஒரு வழக்கு சாத்தியமாகும், இதனால் அது ஒரு தன்னிச்சையான எண்ணிக்கையில் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படலாம், இது என்று அழைக்கப்படும். முடிவற்ற நியதி.

நியதிகளில் பல சிறப்பு வகைகளும் உள்ளன. கே. இலவச குரல்கள் அல்லது முழுமையற்ற, கலப்பு கே. என்பது 2, 3 போன்ற குரல்களில் உள்ள K. இன் கலவையாகும், மற்ற குரல்களில் இலவச, பின்பற்றாத வளர்ச்சி. கே. இரண்டு, மூன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட தலைப்புகளில் (இரட்டை, மூன்று, முதலியன) ஒரே நேரத்தில் இரண்டு, மூன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட முன்மொழிவுகளின் நுழைவுடன் தொடங்குகிறது, அதைத் தொடர்ந்து தொடர்புடைய எண்ணிக்கையிலான ரிஸ்போஸ்ட்களின் நுழைவு. கே., வரிசை (நியாய வரிசை), வட்ட அல்லது சுழல், கே. (கனான் பெர் டோனோஸ்) ஆகியவற்றுடன் நகரும், இதில் தீம் மாற்றியமைக்கப்படுகிறது, இதனால் அது படிப்படியாக ஐந்தாவது வட்டத்தின் அனைத்து விசைகளையும் கடந்து செல்கிறது.

கடந்த காலத்தில், K. இல் மட்டுமே proposta பதிவு செய்யப்பட்டது, அதன் தொடக்கத்தில், சிறப்பு எழுத்துக்கள் அல்லது சிறப்பு. எப்பொழுது, எந்தெந்த வரிசையில் வாக்குகள், எந்த இடைவெளியில் மற்றும் எந்த வடிவத்தில் ரிஸ்போஸ்ட்கள் நுழைய வேண்டும் என்று விளக்கம் சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, டுஃபாயின் மாஸ் “செ லா அய் போலில்” இது எழுதப்பட்டுள்ளது: “கிரிசட் இன் ட்ரிப்லோ எட் இன் டூப்லோ எட் பு ஜாசெட்”, அதாவது: “மூன்று மற்றும் இரட்டிப்பாக வளர்கிறது மற்றும் அது பொய்யாகிறது.” "கே" என்ற சொல் மற்றும் ஒத்த குறிப்பைக் குறிக்கிறது; நாளடைவில் அதுவே வடிவத்தின் பெயராக மாறியது. ப்ரோபோஸ்டாவின் துறை வழக்குகளில் சி.-எல் இல்லாமல் விடுவிக்கப்பட்டது. ரிஸ்போஸ்ட்டில் நுழைவதற்கான நிபந்தனைகளின் அறிகுறிகள் - அவை நடிகரால் தீர்மானிக்கப்பட வேண்டும், "யூகிக்கப்பட வேண்டும்". அத்தகைய சந்தர்ப்பங்களில், அழைக்கப்படும். புதிரான நியதி, இது பலவற்றை அனுமதித்தது. ரிஸ்போஸ்டாவின் நுழைவின் மாறுபாடுகள், நாஸ். பாலிமார்பிக்.

இன்னும் சில சிக்கலான மற்றும் குறிப்பிட்டவை பயன்படுத்தப்பட்டன. K. - K. வகைகள், இதில் மட்டும் டிச. ப்ரோபோஸ்டாவின் பகுதிகள், கே. ப்ரோபோஸ்டாவின் ஒலிகளிலிருந்து ரிஸ்போஸ்டாவின் கட்டுமானம், கால அளவுகள் போன்றவற்றின் இறங்கு வரிசையில் அமைக்கப்பட்டது.

2-வாய்ஸ் சைம்களின் ஆரம்ப உதாரணங்கள் 12 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தவை, மேலும் 3 குரல்கள் 13 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தவை. இங்கிலாந்தில் உள்ள ரீடிங் அபேயில் இருந்து "சம்மர் கேனான்" சுமார் 1300 இல் இருந்து வருகிறது, இது போலியான பாலிஃபோனியின் உயர் கலாச்சாரத்தைக் குறிக்கிறது. 1400 வாக்கில் (ஆர்ஸ் நோவா சகாப்தத்தின் முடிவில்) கே. வழிபாட்டு இசையில் ஊடுருவினார். 15 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், இலவச குரல்களைக் கொண்ட முதல் கே., அதிகரிப்பில் கே.

டச்சு ஜே. சிகோனியா மற்றும் ஜி. டுஃபே ஆகியோர் நியதிகளை மோட்டெட்டுகள், கேன்சோன்கள் மற்றும் சில நேரங்களில் வெகுஜனங்களில் பயன்படுத்துகின்றனர். J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres மற்றும் அவர்களது சமகாலத்தவர்கள், நியமனம். தொழில்நுட்பம் மிக உயர்ந்த நிலையை அடைகிறது.

எக்ஸ். டி லாண்டின்ஸ். 15 ஆம் நூற்றாண்டு பாடல்

நியமன நுட்பம் மியூஸின் ஒரு முக்கிய அங்கமாக இருந்தது. படைப்பாற்றல் 2 வது மாடி. 15வது சி. மற்றும் கான்ட்ராபண்டல் வளர்ச்சிக்கு பெரிதும் பங்களித்தது. திறமை. படைப்பாற்றல். இசை புரிதல். சாத்தியக்கூறுகள் வேறுபடுகின்றன. நியதிகளின் வடிவங்கள், குறிப்பாக, நியதிகளின் தொகுப்பை உருவாக்க வழிவகுத்தன. வெகுஜன டிச. ஆசிரியர்கள் (Missa ad fugam என்ற தலைப்புடன்). இந்த நேரத்தில், பின்னர் கிட்டத்தட்ட காணாமல் போன வடிவம் என்று அழைக்கப்படுவது பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்பட்டது. விகிதாசார நியதி, ரிஸ்போஸ்டாவில் உள்ள தீம் ரிஸ்போஸ்டாவுடன் ஒப்பிடுகையில் மாறுகிறது.

கே இன் பயன்பாடு. 15 ஆம் நூற்றாண்டில் பெரிய வடிவங்களில். அதன் சாத்தியக்கூறுகளின் முழு விழிப்புணர்வுக்கு சாட்சியமளிக்கிறது - K. இன் உதவியுடன், அனைத்து குரல்களின் வெளிப்பாட்டின் ஒற்றுமை அடையப்பட்டது. பின்னர், டச்சுக்காரர்களின் நியமன நுட்பம் மேலும் வளர்ச்சியைப் பெறவில்லை. செய்ய. மிகவும் அரிதாகவே சுயாதீனமாக பயன்படுத்தப்பட்டது. வடிவம், ஓரளவு அடிக்கடி - ஒரு சாயல் படிவத்தின் ஒரு பகுதியாக (பாலஸ்ட்ரினா, ஓ. லஸ்ஸோ, டிஎல் டி விக்டோரியா). ஆயினும்கூட, கே. லாடோடோனல் மையப்படுத்தலுக்கு பங்களித்தார், இலவச சாயல்களில் நான்காவது குயின்ட் உண்மையான மற்றும் டோனல் பதில்களின் முக்கியத்துவத்தை வலுப்படுத்தினார். K. இன் ஆரம்பகால வரையறையானது கான் என்பதைக் குறிக்கிறது. 15வது சி. (ஆர். டி பரேஜா, "மியூசிகா பிராக்டிகா", 1482).

ஜோஸ்கின் டெஸ்ப்ரெஸ். "L'Homme arme super voces" என்ற வெகுஜன இசையிலிருந்து Agnus Dei செகண்டம்.

16 ஆம் நூற்றாண்டில் நியமன நுட்பம் பாடப்புத்தகங்களில் (ஜி. ஸார்லினோ) உள்ளடக்கப்படத் தொடங்குகிறது. இருப்பினும், கே. ஃபுகா என்ற வார்த்தையால் குறிக்கப்படுகிறது மற்றும் இமிடேட் என்ற கருத்தை எதிர்க்கிறது, இது சாயல்களின் சீரற்ற பயன்பாட்டை குறிக்கிறது, அதாவது இலவச சாயல். ஃபியூக் மற்றும் கேனானின் கருத்துகளின் வேறுபாடு 2 வது பாதியில் மட்டுமே தொடங்குகிறது. 17 ஆம் நூற்றாண்டு பரோக் சகாப்தத்தில், கே. மீதான ஆர்வம் ஓரளவு அதிகரிக்கிறது; கே. ஊடுருவுகிறது. இசை, (குறிப்பாக ஜெர்மனியில்) இசையமைப்பாளரின் திறமையின் குறிகாட்டியாக மாறுகிறது, ஜே.எஸ் பாக் (கான்டஸ் ஃபிர்மஸின் நியமன செயலாக்கம், சொனாட்டாஸ் மற்றும் மாஸின் பாகங்கள், கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள், "இசை வழங்கல்") வேலையில் மிகப்பெரிய உச்சத்தை எட்டியது. பெரிய வடிவங்களில், பாக் சகாப்தத்தின் பெரும்பாலான ஃபியூகுகள் மற்றும் அதைத் தொடர்ந்து, நியமனம். நுட்பம் பெரும்பாலும் நீட்டிப்புகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது; கே. பொதுவாக நீட்டிக்கப்பட்ட மற்ற எதிர் புள்ளிகள் இல்லாமல், தீம்-படத்தின் செறிவூட்டப்பட்ட காட்சியாக இங்கே செயல்படுகிறது.

ஏ. கல்தரா. "நாம் கோசியாவுக்குச் செல்வோம்." 18 வ.

JS Bach உடன் ஒப்பிடும்போது, ​​வியன்னா கிளாசிக்ஸ் K. ஐ மிகவும் குறைவாகவே பயன்படுத்துகிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையமைப்பாளர்கள் ஆர். ஷுமன் மற்றும் ஐ. பிராம்ஸ் மீண்டும் மீண்டும் கே வடிவத்திற்கு மாறினார்கள். K. இல் ஒரு குறிப்பிட்ட ஆர்வம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறப்பியல்பு இன்னும் பெரிய அளவிற்கு உள்ளது. (எம். ரெஜர், ஜி. மஹ்லர்). பி. ஹிண்டெமித் மற்றும் பி. பார்டோக் பகுத்தறிவுக் கொள்கையின் மேலாதிக்கத்திற்கான ஆசை தொடர்பாக நியமன வடிவங்களைப் பயன்படுத்துகின்றனர், பெரும்பாலும் ஆக்கபூர்வமான கருத்துக்கள் தொடர்பாக.

ரஸ். கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாளர்கள் கே மீது அதிக ஆர்வம் காட்டவில்லை. ஒரு சுயாதீன வடிவமாக. படைப்புகள், ஆனால் பெரும்பாலும் நியமன வகைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ஃபியூக்ஸ் அல்லது பாலிஃபோனிக் நீட்டிப்புகளில் சாயல்கள். மாறுபாடுகள் (MI Glinka - "Ivan Susanin" அறிமுகத்திலிருந்து fugue; PI சாய்கோவ்ஸ்கி - 3 வது நால்வரின் 2 வது பகுதி). கே., உட்பட. முடிவில்லாதது, அடிக்கடி பிரேக்கிங் வழிமுறையாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, அடைந்த பதற்றத்தின் அளவை வலியுறுத்துகிறது (கிளிங்கா - "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா" 1 வது செயலின் 1 வது படத்திலிருந்து "என்ன ஒரு அற்புதமான தருணம்"; சாய்கோவ்ஸ்கி - "எதிரிகள்" டூயட் 2வது படத்திலிருந்து "யூஜின் ஒன்ஜின்" 2-வது நடவடிக்கை; முசோர்க்ஸ்கி - "போரிஸ் கோடுனோவ்" இலிருந்து கோரஸ் "வழிகாட்டி"), அல்லது மனநிலையின் ஸ்திரத்தன்மை மற்றும் "உலகளாவிய தன்மை" ஆகியவற்றைக் குறிப்பிடுவது (AP Borodin - 2வது நால்வரில் இருந்து இரவு; AK Glazunov – 1 -I மற்றும் 2 வது சிம்பொனியின் 5 வது பாகங்கள்; SV ராச்மானினோவ் – 1 வது சிம்பொனியின் மெதுவான பகுதி), அல்லது நியமன வடிவத்தில். வரிசைகள், அதே போல் K. இல் ஒரு வகை K. இன் மற்றொரு வகைக்கு மாறும், மாறும் வழிமுறையாக. அதிகரிப்பு (AK Glazunov - 3வது சிம்பொனியின் 4வது பகுதி; SI Taneev - "ஜான் ஆஃப் டமாஸ்கஸ்" என்ற கான்டாட்டாவின் 3வது பகுதி). போரோடினின் 2வது நால்வர் மற்றும் ராச்மானினோவின் 1வது சிம்பொனியின் எடுத்துக்காட்டுகளும் கே. இந்த இசையமைப்பாளர்களால் மாற்றப்பட்ட சாயல் நிலைமைகளுடன் பயன்படுத்தப்பட்டது. ரஷ்ய மரபுகள். ஆந்தைகளின் படைப்புகளில் கிளாசிக்ஸ் தொடர்ந்தது. இசையமைப்பாளர்கள்.

என் யா மியாஸ்கோவ்ஸ்கி மற்றும் டிடி ஷோஸ்டகோவிச் ஒரு நியதியைக் கொண்டுள்ளனர். படிவங்கள் மிகவும் பரந்த பயன்பாட்டைக் கண்டறிந்துள்ளன (மியாஸ்கோவ்ஸ்கி - 1 இன் 24 வது பகுதி மற்றும் 27 வது சிம்பொனிகளின் இறுதிப் பகுதி, குவார்டெட் எண் 2 இன் 3 வது பகுதி; ஷோஸ்டகோவிச் - பியானோ சுழற்சியில் ஃபியூக்களின் நீட்சிகள் "24 முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூக்ஸ்" op. 87, 1- 5வது சிம்பொனியின் I பகுதி, முதலியன).

என் யா மியாஸ்கோவ்ஸ்கி 3 வது குவார்டெட், பகுதி 2, 3 வது மாறுபாடு.

நியமன வடிவங்கள் சிறந்த நெகிழ்வுத்தன்மையைக் காட்டுவது மட்டுமல்லாமல், பல்வேறு பாணிகளின் இசையில் அவற்றைப் பயன்படுத்த அனுமதிக்கிறது, ஆனால் வகைகளில் மிகவும் பணக்காரமானது. ரஸ். மற்றும் ஆந்தைகள். ஆராய்ச்சியாளர்கள் (SI Taneev, SS Bogatyrev) k இன் கோட்பாட்டின் முக்கிய படைப்புகளை வழங்கினர்.

குறிப்புகள்: 1) Yablonsky V., Pachomius the Serb மற்றும் அவரது hagiographic எழுத்துக்கள், SPB, 1908, M. Skaballanovich, Tolkovy typikon, தொகுதி. 2, கே., 1913; ரித்ரா ஜேவி, அனலெக்டா சாக்ரா ஸ்பிசிலிஜியோ சோல்ஸ்மென்சி, பராட்டா, டி. 1, பாரிஸ், 1876; வெல்லஸ் ஈ., பைசண்டைன் இசை மற்றும் ஹிம்னோகிராஃபி வரலாறு, ஆக்ஸ்ஃப்., 1949, 1961.

2) தனீவ் எஸ்., டோக்ட்ரின் ஆஃப் தி கேனான், எம்., 1929; போகடிரெவ் எஸ்., டபுள் கேனான், எம். - எல்., 1947; ஸ்க்ரெப்கோவ் எஸ்., பாலிஃபோனியின் பாடநூல், எம்., 1951, 1965, ப்ரோடோபோபோவ் வி., பாலிஃபோனியின் வரலாறு. ரஷ்ய பாரம்பரிய மற்றும் சோவியத் இசை, எம்., 1962; அவரது, அதன் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளில் பாலிஃபோனியின் வரலாறு. மேற்கு ஐரோப்பிய கிளாசிக்ஸ், எம்., 1965; Klauwell, OA, Die historische Entwicklung des musikalischen Kanons, Lpz., 1875 (Diss); Jöde Fr., Der Kanon, Bd 1-3, Wolfenbüttel, 1926; அவரது சொந்த, வோம் கீஸ்ட் அண்ட் கெசிச்ட் டெஸ் கானன்ஸ் இன் டெர் குன்ஸ்ட் பாக்ஸ்?, வொல்ஃபென்பட்டெல், 1926; Mies R., Der Kanon im mehrstzigen klassischen Werk, "ZfMw", Jahrg. VIII, 1925/26; Feininger LK, Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1500), Emsdetten in W., 1937; ராபின்ஸ் RH, Beiträge zur Geschichte des Kontrapunkts von Zarlino bis Schütz, B., 1938 (Diss); Blankenburg W., Die Bedeutung des Kanons in Bachs Werk, “Bericht über die wissenschaftliche Bachtagung Leipzig, 1950”, Lpz., 1951; வால்ட் ஜேஜே வான் டெர், டை கானோங்ஸ்டால்டுங் இம் வெர்க் பாலஸ்ட்ரினாஸ், கோல்ன், 1956 (டிஸ்.).

எச்டி உஸ்பென்ஸ்கி, டிபி முல்லர்