ஹென்றிக் வீனியாவ்ஸ்கி |

ஹென்றிக் வீனியாவ்ஸ்கி

வென்யாவ்ஸ்கி. Capriccio Waltz (Jascha Heifetz) →

இது ஒரு கொடூரமான நபர், அவர் பெரும்பாலும் சாத்தியமற்றதை மேற்கொள்கிறார், மேலும், அவர் அதை நிறைவேற்றுகிறார். ஜி. பெர்லியோஸ்

ரொமாண்டிஸம் பிரபலமான கலைநயமிக்கவர்களால் உருவாக்கப்பட்ட எண்ணற்ற கச்சேரி பாடல்களுக்கு வழிவகுத்தது. ஏறக்குறைய அவை அனைத்தும் மறந்துவிட்டன, மேலும் கச்சேரி மேடையில் மிகவும் கலைநயமிக்க எடுத்துக்காட்டுகள் மட்டுமே இருந்தன. அவற்றில் ஜி. வீனியாவ்ஸ்கியின் படைப்புகள் உள்ளன. அவரது கச்சேரிகள், மசூர்காக்கள், பொலோனைஸ்கள், கச்சேரிகள் ஒவ்வொரு வயலின் கலைஞரின் தொகுப்பிலும் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன, சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத கலைத் தகுதி, பிரகாசமான தேசிய பாணி மற்றும் கருவியின் கலைநயமிக்க திறன்களின் அற்புதமான பயன்பாடு காரணமாக அவை மேடையில் பிரபலமாக உள்ளன.

போலந்து வயலின் கலைஞரின் பணியின் அடிப்படையானது நாட்டுப்புற இசை, அவர் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே உணர்ந்தார். கலைச் செயலாக்கத்தில், F. Chopin, S. Moniuszko, K. Lipinski ஆகியோரின் படைப்புகள் மூலம் அவர் அதைக் கற்றுக்கொண்டார், அவருடன் அவரது விதி எதிர்கொண்டது. S. Servachinsky உடன் படித்தது, பின்னர் JL Massard உடன் பாரிசில் படித்தது, மற்றும் I. Collet உடன் இசையமைத்தது Wieniawski க்கு நல்ல தொழில்முறை பயிற்சியை அளித்தது. ஏற்கனவே 11 வயதில், அவர் ஒரு மசூர்காவின் கருப்பொருளில் மாறுபாடுகளை இயற்றினார், மேலும் 13 வயதில், அவரது முதல் படைப்புகள் அச்சில் வெளிவந்தன - அசல் கருப்பொருளில் கிரேட் ஃபென்டாஸ்டிக் கேப்ரைஸ் மற்றும் சொனாட்டா அலெக்ரோ (அவரது சகோதரர் ஜோசப், பியானோ கலைஞருடன் எழுதப்பட்டது. ), இது பெர்லியோஸின் ஒப்புதலைப் பெற்றது.

1848 முதல், வென்யாவ்ஸ்கி ஐரோப்பாவிலும் ரஷ்யாவிலும் தீவிர சுற்றுப்பயணங்களைத் தொடங்கினார், இது அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை தொடர்ந்தது. அவர் எஃப். லிஸ்ட், ஏ. ரூபின்ஸ்டீன், ஏ. நிகிஷ், கே. டேவிடோவ், ஜி. எர்ன்ஸ்ட், ஐ. ஜோச்சிம், எஸ். டானியேவ் மற்றும் பிறருடன் இணைந்து தனது அனல் பறக்கும் ஆட்டத்தால் பொது மகிழ்ச்சியை ஏற்படுத்தினார். வீனியாவ்ஸ்கி சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவரது காலத்தின் சிறந்த வயலின் கலைஞர் ஆவார். உணர்ச்சித் தீவிரம் மற்றும் விளையாட்டின் அளவு, ஒலியின் அழகு, மயக்கும் திறமை ஆகியவற்றில் யாரும் அவருடன் போட்டியிட முடியாது. இந்த குணங்கள்தான் அவரது பாடல்களில் வெளிப்பட்டன, அவற்றின் வெளிப்படையான வழிமுறைகள், படங்கள், வண்ணமயமான கருவிகளின் வரம்பை தீர்மானிக்கின்றன.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியில் (1860-72) வயலின் வகுப்பின் முதல் பேராசிரியரான கோர்ட் தனிப்பாடலாக (1862-68) அவர் ரஷ்யாவில் தங்கியதன் மூலம் வென்யாவ்ஸ்கியின் படைப்புகளின் வளர்ச்சியில் ஒரு பயனுள்ள செல்வாக்கு செலுத்தப்பட்டது. இங்கே அவர் சாய்கோவ்ஸ்கி, அன்டன் மற்றும் நிகோலாய் ரூபின்ஸ்டீன், ஏ. எசிபோவா, சி. குய் மற்றும் பிறருடன் நட்பு கொண்டார், இங்கே அவர் ஏராளமான பாடல்களை உருவாக்கினார். 1872-74 இல். வென்யாவ்ஸ்கி A. ரூபின்ஸ்டீனுடன் சேர்ந்து அமெரிக்காவில் சுற்றுப்பயணம் செய்கிறார், பின்னர் பிரஸ்ஸல்ஸ் கன்சர்வேட்டரியில் கற்பிக்கிறார். 1879 இல் ரஷ்யாவில் சுற்றுப்பயணத்தின் போது, ​​வென்யாவ்ஸ்கி கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார். N. ரூபின்ஸ்டீனின் வேண்டுகோளின் பேரில், N. வான் மெக் அவரை தனது வீட்டில் தங்க வைத்தார். கவனமாக சிகிச்சை அளித்த போதிலும், வென்யாவ்ஸ்கி 45 வயதை அடையும் முன்பே இறந்தார். தாங்க முடியாத கச்சேரி வேலைகளால் அவரது இதயம் குழிபறித்தது.

வீனியாவ்ஸ்கியின் பணி வயலினுடன் முழுமையாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அதே போல் சோபின் பியானோவுடன் தொடர்புடையது. அவர் வயலினை ஒரு புதிய வண்ணமயமான மொழியில் பேசச் செய்தார், அதன் டிம்பர் சாத்தியக்கூறுகள், கலைநயமிக்க, மயக்கும் அலங்காரத்தை வெளிப்படுத்தினார். அவர் கண்டறிந்த பல வெளிப்படையான நுட்பங்கள் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் வயலின் நுட்பத்தின் அடிப்படையை உருவாக்கியது.

மொத்தத்தில், வென்யாவ்ஸ்கி சுமார் 40 படைப்புகளை உருவாக்கினார், அவற்றில் சில வெளியிடப்படாமல் இருந்தன. அவரது இரண்டு வயலின் கச்சேரிகள் மேடையில் பிரபலமானவை. முதலாவது, என். பகானினியின் கச்சேரிகளில் இருந்து வரும் "பெரிய" கலைநயமிக்க-காதல் கச்சேரி வகையைச் சேர்ந்தது. பதினெட்டு வயது கலைஞன், வெய்மரில் லிஸ்டுடன் தங்கியிருந்தபோது அதை உருவாக்கி, அதில் இளமையின் மனக்கிளர்ச்சி, உணர்வுகளின் மேன்மை ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்தினார். ஒரு இடைவிடாத காதல் ஹீரோவின் முக்கிய படம், எல்லா தடைகளையும் கடந்து, உலகத்துடன் வியத்தகு மோதல்களிலிருந்து உயர்ந்த சிந்தனையின் மூலம் வாழ்க்கையின் பண்டிகை ஓட்டத்தில் மூழ்குவது வரை செல்கிறது.

இரண்டாவது கச்சேரி ஒரு பாடல்-காதல் கேன்வாஸ். அனைத்து பகுதிகளும் ஒரு பாடல் கருப்பொருளால் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன - அன்பின் தீம், அழகின் கனவு, இது தொலைதூர, கவர்ச்சியான இலட்சியத்திலிருந்து கச்சேரியில் ஒரு பெரிய சிம்போனிக் வளர்ச்சியைப் பெறுகிறது, உணர்வுகளின் வியத்தகு குழப்பத்தை எதிர்க்கிறது, பண்டிகை மகிழ்ச்சி, ஒரு வெற்றி. பிரகாசமான ஆரம்பம்.

வீனியாவ்ஸ்கி திரும்பிய அனைத்து வகைகளிலும், போலந்து தேசிய கலைஞர் ஒரு விளைவைக் கொண்டிருந்தார். இயற்கையாகவே, நாட்டுப்புற சுவை குறிப்பாக போலந்து நடனங்களில் இருந்து வளர்ந்த வகைகளில் உணரப்படுகிறது. வீனியாவ்ஸ்கியின் மசுர்காக்கள் நாட்டுப்புற வாழ்க்கையின் தெளிவான காட்சிகள். அவை மெல்லிசை, மீள் தாளம், நாட்டுப்புற வயலின் கலைஞர்களின் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துதல் ஆகியவற்றால் வேறுபடுகின்றன. வீனியாவ்ஸ்கியின் இரண்டு பொலோனைஸ்கள் சோபின் மற்றும் லிபின்ஸ்கியின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாக்கப்பட்ட கச்சேரி கலைநயமிக்க துண்டுகளாகும் (இவருக்கு முதல் பொலோனைஸ் அர்ப்பணிக்கப்பட்டது). அவர்கள் ஒரு புனிதமான ஊர்வலம், பண்டிகை வேடிக்கை ஆகியவற்றின் படங்களை வரைகிறார்கள். போலந்து கலைஞரின் பாடல் திறமை மசூர்காக்களில் வெளிப்பட்டிருந்தால், பொலோனைஸில் - அவரது நடிப்பு பாணியில் உள்ளார்ந்த அளவு மற்றும் மனோபாவம். வயலின் கலைஞர்களின் திறனாய்வில் ஒரு வலுவான இடம் "லெஜண்ட்", ஷெர்சோ-டரான்டெல்லா, மாறுபாடுகளுடன் கூடிய அசல் தீம், "ரஷ்ய கார்னிவல்", சிஎச் எழுதிய "ஃபாஸ்ட்" என்ற ஓபராவின் கருப்பொருள்களில் பேண்டசியா போன்ற நாடகங்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. கவுனோட், முதலியன

வென்யாவ்ஸ்கியின் இசையமைப்புகள் வயலின் கலைஞர்களால் உருவாக்கப்பட்ட படைப்புகளை மட்டும் பாதித்தது, எடுத்துக்காட்டாக, ஈ. ய்சாய், அவரது மாணவராக இருந்தவர் அல்லது எஃப். க்ரீஸ்லர், ஆனால் பொதுவாக வயலின் திறனாய்வின் பல பாடல்களில், சாய்கோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளைச் சுட்டிக்காட்டினால் போதும். , என். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், ஏ. கிளாசுனோவ். போலந்து கலைஞன் ஒரு சிறப்பு "வயலின் படத்தை" உருவாக்கியுள்ளார், இது கச்சேரி புத்திசாலித்தனம், கருணை, உணர்வுகளின் காதல் மகிழ்ச்சி மற்றும் உண்மையான தேசியத்துடன் ஈர்க்கிறது.

வி. கிரிகோரிவ்

வென்யாவ்ஸ்கி XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் கலைநயமிக்க-காதல் கலையில் பிரகாசமான நபர். அவர் தனது வாழ்நாள் இறுதி வரை இந்தக் கலையின் மரபுகளைக் கடைப்பிடித்தார். "நினைவில் இருங்கள், நீங்கள் இருவரும்," அவர் நிகோலாய் ரூபின்ஸ்டீன் மற்றும் லியோபோல்ட் ஆயரிடம் தனது மரணப் படுக்கையில் கூறினார், "வெனிஸின் திருவிழா என்னுடன் இறந்து கொண்டிருக்கிறது."

உண்மையில், வென்யாவ்ஸ்கியுடன் சேர்ந்து, உலக வயலின் நடிப்பில் உருவான, தனித்துவமான, அசல், பகானினியின் மேதையால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு முழு போக்கு மறைந்து, கடந்த காலத்திற்கு பின்வாங்கியது, இறக்கும் கலைஞர் குறிப்பிட்டுள்ள “வெனிஸ் கார்னிவல்”.

அவர்கள் வென்யாவ்ஸ்கியைப் பற்றி எழுதினார்கள்: "அவரது மந்திர வில் மிகவும் கவர்ச்சியானது, அவரது வயலின் ஒலிகள் ஆன்மாவில் இவ்வளவு மந்திர விளைவைக் கொண்டிருக்கின்றன, இந்த கலைஞரை ஒருவர் கேட்க முடியாது." வென்யாவ்ஸ்கியின் நடிப்பில், "அந்த புனிதமான நெருப்பு கொதித்தது, இது விருப்பமின்றி உங்களை கவர்ந்திழுக்கிறது, ஒன்று உங்கள் எல்லா புலன்களையும் உற்சாகப்படுத்துகிறது, அல்லது மெதுவாக உங்கள் காதுகளை கவர்கிறது."

"நெருப்பையும், துருவத்தின் பேரார்வத்தையும் பிரெஞ்சுக்காரரின் நேர்த்தியையும் சுவையையும் இணைத்த அவரது செயல்திறனில், ஒரு உண்மையான தனித்துவத்தையும், ஒரு சுவாரஸ்யமான மேதை கலைத் தன்மையையும் காட்டியது. அவரது ஆட்டம் கேட்போரின் இதயங்களைக் கவர்ந்தது, மேலும் அவரது தோற்றத்தின் தொடக்கத்திலிருந்தே பார்வையாளர்களை வசீகரிக்கும் திறனை அவர் அரிதாகவே பெற்றிருந்தார்.

ரொமான்டிக்ஸ் மற்றும் கிளாசிக் கலைஞர்களுக்கு இடையிலான போர்களின் போது, ​​இளம், முதிர்ச்சியடைந்த காதல் கலையை பாதுகாத்து, ஓடோவ்ஸ்கி எழுதினார்: "இந்த கட்டுரையின் ஆசிரியர் தன்னை விமர்சன வரலாற்றாசிரியர் என்று அழைக்க முடியும். அவர் ஆர்வத்துடன் விரும்பும் கலை தொடர்பான பல சர்ச்சைகளைத் தாங்கினார், இப்போது அதே கலையின் விஷயத்தில் அவர் குரல் கொடுக்கிறார், மேலும் அனைத்து தப்பெண்ணங்களையும் கைவிட்டு, எங்கள் இளம் கலைஞர்கள் அனைவருக்கும் இந்த பழைய க்ரூட்சர் மற்றும் ரோடேவா பள்ளியை விட்டு வெளியேற அறிவுறுத்துகிறார். ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான சாதாரணமான கலைஞர்களின் கல்விக்கான நூற்றாண்டு. அவர்கள் தங்கள் நூற்றாண்டிலிருந்து ஒரு நியாயமான அஞ்சலியை சேகரித்தனர் - அது போதும். இப்போது எங்களுடைய சொந்த கலைநயமிக்கவர்கள், விரிவான அளவில், புத்திசாலித்தனமான பத்திகளுடன், உணர்ச்சிமிக்க பாடலுடன், பல்வேறு விளைவுகளுடன். எங்கள் விமர்சகர்கள் அதை குவாக்கரி என்று அழைக்கட்டும். பொதுமக்களும் கலை அறிந்தவர்களும் தங்கள் மோசமான தீர்ப்பை ஒரு முரண்பாடான புன்னகையுடன் மதிப்பார்கள்.

பேண்டஸி, கேப்ரிசியோஸ் மேம்பாடு, புத்திசாலித்தனமான மற்றும் மாறுபட்ட விளைவுகள், தீவிர உணர்ச்சி - இவை காதல் செயல்திறனை வேறுபடுத்தும் குணங்கள், மேலும் இந்த குணங்களுடன் இது கிளாசிக்கல் பள்ளியின் கடுமையான நியதிகளை எதிர்த்தது. ஓடோவ்ஸ்கி மேலும் எழுதுகிறார், "வலது கையின் அலையில் ஒலிகள் தாங்களாகவே வயலின் பறந்து செல்கின்றன. ஒரு சுதந்திரப் பறவை வானத்தில் ஏறி அதன் வண்ணமயமான இறக்கைகளை காற்றில் நீட்டியதாகத் தெரிகிறது.

காதல் கலை அதன் சுடரால் இதயங்களை எரித்தது, மேலும் உத்வேகத்தால் ஆன்மாக்களை உயர்த்தியது. சூழலும் கூட கவிதையாக்கப்பட்டது. நார்வேஜியன் வயலின் கலைஞர் ஓலே புல், ரோமில் இருந்தபோது, ​​"சில கலைஞர்களின் வேண்டுகோளின் பேரில் கொலோசியத்தில் மேம்படுத்தப்பட்டார், அவர்களில் பிரபலமான தோர்வால்ட்சன் மற்றும் ஃபெர்ன்லி ... அங்கே, இரவில், சந்திரனால், பழமையான இடிபாடுகளில், சோகம் ஒரு ஈர்க்கப்பட்ட கலைஞரின் ஒலிகள் கேட்கப்பட்டன, பெரிய ரோமானியர்களின் நிழல்கள் அவரது வடக்குப் பாடல்களைக் கேட்டன.

வீனியாவ்ஸ்கி இந்த இயக்கத்தைச் சேர்ந்தவர், அதன் அனைத்து நற்பண்புகளையும் பகிர்ந்து கொண்டார், ஆனால் ஒரு குறிப்பிட்ட ஒருதலைப்பட்சமும் கூட. பகானினியன் பள்ளியின் சிறந்த வயலின் கலைஞர்கள் கூட சில சமயங்களில் விளைவுக்காக இசையின் ஆழத்தை தியாகம் செய்தனர், மேலும் அவர்களின் அற்புதமான கலைத்திறன் அவர்களை மிகவும் கவர்ந்தது. கற்பகம் கேட்போரையும் கவர்ந்தது. இசைக்கருவியின் ஆடம்பரம், புத்திசாலித்தனம் மற்றும் துணிச்சலானது ஒரு நாகரீகமாக மட்டுமல்ல, தேவையாகவும் இருந்தது.

இருப்பினும், வென்யாவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை இரண்டு காலகட்டங்களைக் கொண்டது. அவர் ரொமாண்டிசிசத்திலிருந்து தப்பினார், இது அவரது இளமை பருவத்தில் அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் சூடேற்றியது, மேலும் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் அதன் சிறப்பியல்பு வடிவங்களில் காதல் கலை ஏற்கனவே இறந்து கொண்டிருந்தபோது பெருமையுடன் அதன் மரபுகளைப் பாதுகாத்தது. அதே நேரத்தில், வென்யாவ்ஸ்கி ரொமாண்டிசத்தின் பல்வேறு நீரோட்டங்களின் செல்வாக்கை அனுபவித்தார். அவரது படைப்பு வாழ்க்கையின் நடுப்பகுதி வரை, அவருக்கு ஆதர்சம் பாகனினி மற்றும் பகானினி மட்டுமே. அவரது முன்மாதிரியைப் பின்பற்றி, வென்யாவ்ஸ்கி "ரஷியன் கார்னிவல்" எழுதினார், "வெனிஸ் திருவிழா" நிரம்பிய அதே விளைவுகளைப் பயன்படுத்தி; பகானினின் ஹார்மோனிக்ஸ் மற்றும் பிஸிகேடோ அவரது வயலின் கற்பனைகளை அலங்கரிக்கின்றன - "மாஸ்கோவின் நினைவுகள்", "ரெட் சன்ட்ரெஸ்". வைனியாவ்ஸ்கியின் கலையில் தேசிய போலிஷ் உருவங்கள் எப்போதும் வலுவாக இருந்தன என்பதையும், அவரது பாரிசியன் கல்வி பிரெஞ்சு இசை கலாச்சாரத்தை அவருக்கு நெருக்கமாக்கியது என்பதையும் சேர்க்க வேண்டும். வென்யாவ்ஸ்கியின் இசைக்கருவியானது அதன் லேசான தன்மை, கருணை மற்றும் நேர்த்திக்கு குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது, இது பொதுவாக அவரை பாகனினியேவின் கருவியாக்கத்திலிருந்து விலக்கியது.

அவரது வாழ்க்கையின் இரண்டாம் பாதியில், வென்யாவ்ஸ்கி மிகவும் நெருக்கமாக இருந்த ரூபின்ஸ்டீன் சகோதரர்களின் செல்வாக்கு இல்லாமல் இருக்கலாம், மெண்டல்சனின் ஆர்வத்திற்கான நேரம் வந்தது. அவர் தொடர்ந்து லீப்ஜிக் மாஸ்டரின் படைப்புகளை வாசித்து, இரண்டாவது கச்சேரியை இசையமைத்து, அவரது வயலின் கச்சேரி மூலம் தெளிவாக வழிநடத்தப்படுகிறார்.

வீனியாவ்ஸ்கியின் தாயகம் பண்டைய போலந்து நகரமான லுப்ளின் ஆகும். அவர் ஜூலை 10, 1835 இல் மருத்துவர் ததேயுஸ் வீனியாவ்ஸ்கியின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், அவர் கல்வி மற்றும் இசையமைப்பால் வேறுபடுத்தப்பட்டார். வருங்கால வயலின் கலைஞரான ரெஜினா வென்யாவ்ஸ்கயாவின் தாய் ஒரு சிறந்த பியானோ கலைஞர்.

உள்ளூர் வயலின் கலைஞரான ஜான் கோர்ன்ஸலிடம் வயலின் பயிற்சி 6 வயதில் தொடங்கியது. 1841 ஆம் ஆண்டு லுப்ளினில் கச்சேரிகளை வழங்கிய ஹங்கேரிய வயலின் கலைஞரான மிஸ்கா கௌஸரைப் பற்றி அவர் கேட்ட நாடகத்தின் விளைவாக இந்த கருவியில் ஆர்வமும் அதைக் கற்றுக்கொள்ளும் விருப்பமும் சிறுவனுக்கு எழுந்தது.

வைனியாவ்ஸ்கியின் வயலின் திறமைக்கு அடித்தளமிட்ட கோர்ன்ஸலுக்குப் பிறகு, சிறுவன் ஸ்டானிஸ்லாவ் செர்வாச்சின்ஸ்கியிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டார். இந்த ஆசிரியருக்கு XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டு சிறந்த வயலின் கலைஞர்களான வீனியாவ்ஸ்கி மற்றும் ஜோச்சிம் ஆசிரியராக ஆவதற்கு நல்ல அதிர்ஷ்டம் கிடைத்தது: செர்வாசின்ஸ்கி பெஸ்டில் தங்கியிருந்தபோது, ​​ஜோசப் ஜோச்சிம் அவருடன் படிக்கத் தொடங்கினார்.

சிறிய ஹென்றிக்கின் வெற்றிகள் மிகவும் ஆச்சரியமாக இருந்தன, வார்சாவில் கச்சேரிகளை வழங்கிய செக் வயலின் கலைஞர் பனோஃப்காவிடம் அவரைக் காட்ட அவரது தந்தை முடிவு செய்தார். அவர் குழந்தையின் திறமையால் மகிழ்ச்சியடைந்தார் மற்றும் அவரை பாரிஸுக்கு பிரபல ஆசிரியர் லம்பேர்ட் மாசார்ட் (1811-1892) க்கு அழைத்துச் செல்லும்படி அறிவுறுத்தினார். 1843 இலையுதிர்காலத்தில், ஹென்றிக் தனது தாயுடன் பாரிஸ் சென்றார். நவம்பர் 8 அன்று, அவர் 12 வயதிலிருந்து குழந்தைகளை அனுமதிக்க அனுமதித்த அதன் சாசனத்திற்கு மாறாக, பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியின் மாணவர்களின் வரிசையில் அனுமதிக்கப்பட்டார். அந்த நேரத்தில் வென்யாவ்ஸ்கிக்கு 8 வயதுதான்!

அவரது மாமா, அவரது தாயின் சகோதரர், பிரபல போலந்து பியானோ கலைஞர் எட்வார்ட் வுல்ஃப், பிரெஞ்சு தலைநகரின் இசை வட்டங்களில் பிரபலமாக இருந்தார், சிறுவனின் தலைவிதியில் ஒரு உயிரோட்டமான பங்கைக் கொண்டிருந்தார். ஓநாய் வேண்டுகோளின் பேரில், மாசார்ட், இளம் வயலின் கலைஞரின் பேச்சைக் கேட்டு, அவரை தனது வகுப்பிற்கு அழைத்துச் சென்றார்.

வென்யாவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியரான ஐ. ரைஸ் கூறுகையில், சிறுவனின் திறன்கள் மற்றும் செவித்திறனைக் கண்டு வியந்த மாசார்ட், ஒரு அசாதாரண பரிசோதனையை முடிவு செய்தார் - வயலினைத் தொடாமல், ருடால்ஃப் க்ரூட்ஸரின் கச்சேரியைக் காது மூலம் கற்றுக்கொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்தினார்.

1846 ஆம் ஆண்டில், வென்யாவ்ஸ்கி கன்சர்வேட்டரியில் இருந்து வெற்றியுடன் பட்டம் பெற்றார், பட்டமளிப்பு போட்டியில் முதல் பரிசையும் ஒரு பெரிய தங்கப் பதக்கத்தையும் வென்றார். வென்யாவ்ஸ்கி ஒரு ரஷ்ய உதவித்தொகை வைத்திருப்பவர் என்பதால், இளம் வெற்றியாளர் ரஷ்ய ஜார் சேகரிப்பிலிருந்து ஒரு குர்னெரி டெல் கெசு வயலின் பெற்றார்.

கன்சர்வேட்டரியின் முடிவு மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக இருந்தது, பாரிஸ் வென்யாவ்ஸ்கியைப் பற்றி பேசத் தொடங்கினார். வயலின் கலைஞரின் தாய்மார்கள் கச்சேரி சுற்றுப்பயணங்களுக்கான ஒப்பந்தங்களை வழங்குகிறார்கள். வென்யாவ்ஸ்கிகள் போலந்து குடியேறியவர்களுக்கான மரியாதையால் சூழப்பட்டுள்ளனர், அவர்கள் தங்கள் வீட்டில் மிக்கிவிச்ஸை வைத்திருக்கிறார்கள்; ஜியோச்சினோ ரோசினி ஹென்றிக்கின் திறமையைப் பாராட்டுகிறார்.

ஹென்றிக் கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்ற நேரத்தில், அவரது தாயார் தனது இரண்டாவது மகனை பாரிஸுக்கு அழைத்து வந்தார் - ஜோசஃப், எதிர்கால கலைநயமிக்க பியானோ. எனவே, வீனியாவ்ஸ்கிஸ் பிரெஞ்சு தலைநகரில் மேலும் 2 ஆண்டுகள் தங்கியிருந்தார், மேலும் ஹென்றிக் மாஸருடன் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார்.

பிப்ரவரி 12, 1848 அன்று, வென்யாவ்ஸ்கி சகோதரர்கள் பாரிஸில் ஒரு பிரியாவிடை கச்சேரியைக் கொடுத்துவிட்டு ரஷ்யாவுக்குப் புறப்பட்டனர். லுப்ளினில் சிறிது நேரம் நின்று, ஹென்றிக் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சென்றார். இங்கே, மார்ச் 31, ஏப்ரல் 18, மே 4 மற்றும் 16 ஆகிய தேதிகளில், அவரது தனி இசை நிகழ்ச்சிகள் வெற்றிகரமான வெற்றியைப் பெற்றன.

வென்யாவ்ஸ்கி தனது கன்சர்வேட்டரி திட்டத்தை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு கொண்டு வந்தார். வியோட்டியின் பதினேழாவது கச்சேரி அதில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்தது. மாசார்ட் தனது மாணவர்களை பிரெஞ்சு கிளாசிக்கல் பள்ளியில் பயின்றார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மதிப்பாய்வின் அடிப்படையில், இளம் இசைக்கலைஞர் வியோட்டி கச்சேரியை மிகவும் தன்னிச்சையாக வாசித்தார், அதை "உபரி ஆபரணங்களுடன்" சித்தப்படுத்தினார். கிளாசிக்ஸை "புத்துணர்ச்சியூட்டும்" அத்தகைய முறை அந்த நேரத்தில் விதிவிலக்கல்ல, பல வித்வான்கள் இதைப் பாவம் செய்தனர். இருப்பினும், கிளாசிக்கல் பள்ளியின் ஆதரவாளர்களிடமிருந்து அவர் அனுதாபத்தை சந்திக்கவில்லை. "இந்த வேலையின் முற்றிலும் அமைதியான, கண்டிப்பான தன்மையை வென்யாவ்ஸ்கி இன்னும் புரிந்து கொள்ளவில்லை என்று கருதலாம்" என்று விமர்சகர் எழுதினார்.

நிச்சயமாக, கலைஞரின் இளைஞர்களும் திறமைக்கான ஆர்வத்தை பாதித்தனர். இருப்பினும், அவர் ஏற்கனவே நுட்பத்துடன் மட்டுமல்லாமல், தீ உணர்ச்சியுடனும் தாக்கினார். "இந்தக் குழந்தை சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத மேதை," என்று அவரது கச்சேரியில் கலந்து கொண்ட வியூக்ஸ்டன் கூறினார், "ஏனென்றால் அவரது வயதில் இவ்வளவு உணர்ச்சிவசப்பட்ட உணர்வுடன் விளையாடுவது சாத்தியமில்லை, மேலும் இதுபோன்ற புரிதல் மற்றும் ஆழ்ந்த சிந்தனைத் திட்டத்துடன். . அவரது விளையாட்டின் இயந்திரப் பகுதி உருவாகும், ஆனால் இப்போதும் அவர் அவரது வயதில் நாங்கள் யாரும் விளையாடாத வகையில் விளையாடுகிறார்.

வென்யாவ்ஸ்கியின் நிகழ்ச்சிகளில், பார்வையாளர்கள் விளையாட்டால் மட்டுமல்ல, அவரது படைப்புகளாலும் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள். இளைஞன் பல்வேறு வகையான மாறுபாடுகள் மற்றும் நாடகங்களை இயற்றுகிறான் - காதல், இரவுநேரம் போன்றவை.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து, தாயும் மகனும் பின்லாந்து, ரெவெல், ரிகா மற்றும் அங்கிருந்து வார்சாவுக்குச் செல்கிறார்கள், அங்கு வயலின் கலைஞருக்கு புதிய வெற்றிகள் காத்திருக்கின்றன. இருப்பினும், வென்யாவ்ஸ்கி தனது கல்வியைத் தொடர வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார், இப்போது கலவையில் இருக்கிறார். பெற்றோர் மீண்டும் பாரிஸ் செல்ல ரஷ்ய அதிகாரிகளிடம் அனுமதி கோரினர், 1849 இல் தாயும் மகன்களும் பிரான்சுக்குச் சென்றனர். வழியில், டிரெஸ்டனில், புகழ்பெற்ற போலந்து வயலின் கலைஞர் கரோல் லிபின்ஸ்கிக்கு முன்னால் ஹென்றிக் விளையாடுகிறார். "அவர் ஜெனெக்கை மிகவும் விரும்பினார்," வென்யாவ்ஸ்கயா தனது கணவருக்கு எழுதுகிறார். "நாங்கள் மொஸார்ட் குவார்டெட்டைக் கூட வாசித்தோம், அதாவது லிபின்ஸ்கி மற்றும் ஜெனெக் வயலின் வாசித்தோம், யூசிக்கும் நானும் பியானோவில் செலோ மற்றும் வயோலாவின் பகுதிகளை வாசித்தோம். இது வேடிக்கையாக இருந்தது, ஆனால் ஆச்சரியங்களும் இருந்தன. பேராசிரியர் லிபின்ஸ்கி ஜெனெக்கை முதல் வயலின் வாசிக்கச் சொன்னார். பையன் வெட்கப்படுகிறான் என்று நினைக்கிறீர்களா? ஸ்கோரை நன்கு அறிந்தவர் போல் நால்வர் அணியை வழிநடத்தினார். லிபின்ஸ்கி எங்களுக்கு லிஸ்ட்டிற்கு பரிந்துரை கடிதம் கொடுத்தார்.

பாரிஸில், வீனியாவ்ஸ்கி ஹிப்போலைட் கோலெட்டுடன் ஒரு வருடம் இசையமைப்பைப் படித்தார். க்ரூட்ஸருக்கு ஓவியங்கள் வரைவதில் அவர் கடினமாக உழைக்கிறார் என்றும், தனது சொந்த படிப்பை எழுத விரும்புகிறார் என்றும் அவரது தாயின் கடிதங்கள் கூறுகின்றன. அவர் நிறைய படிக்கிறார்: அவருக்கு பிடித்தவர்கள் ஹ்யூகோ, பால்சாக், ஜார்ஜ் சாண்ட் மற்றும் ஸ்டெண்டால்.

ஆனால் இப்போது பயிற்சி முடிந்துவிட்டது. இறுதித் தேர்வில், வீனியாவ்ஸ்கி ஒரு இசையமைப்பாளராக தனது சாதனைகளை நிரூபிக்கிறார் - "வில்லேஜ் மஸூர்கா" மற்றும் மேயர்பீரின் "தி ப்ரொபட்" என்ற ஓபராவின் கருப்பொருள்களில் ஃபேண்டசியா. மீண்டும் - முதல் பரிசு! "ஹெக்டர் பெர்லியோஸ் எங்கள் மகன்களின் திறமையைப் போற்றுபவராக மாறிவிட்டார்" என்று வென்யாவ்ஸ்கயா தனது கணவருக்கு எழுதுகிறார்.

ஹென்ரிக் ஒரு பரந்த சாலை கச்சேரி கலைஞரை திறப்பதற்கு முன். அவர் இளமையானவர், அழகானவர், வசீகரமானவர், அவர் இதயங்களை ஈர்க்கும் திறந்த மகிழ்ச்சியான தன்மையைக் கொண்டவர், மேலும் அவரது விளையாட்டு கேட்போரை வசீகரிக்கும். இ.செகல்ஸ்கியின் “The Magic Violin” என்ற புத்தகத்தில், சிறுபத்திரிகை நாவலின் தொடுகையில், இளம் கலைஞரின் டான் ஜுவான் சாகசங்களின் பல ஜூசி விவரங்கள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன.

1851-1853 வென்யாவ்ஸ்கி ரஷ்யாவில் சுற்றுப்பயணம் செய்தார், அந்த நேரத்தில் நாட்டின் ஐரோப்பிய பகுதியின் முக்கிய நகரங்களுக்கு ஒரு பெரிய பயணத்தை மேற்கொண்டார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோவைத் தவிர, அவரும் அவரது சகோதரரும் கெய்வ், கார்கோவ், ஒடெசா, பொல்டாவா, வோரோனேஜ், குர்ஸ்க், துலா, பென்சா, ஓரெல், டாம்போவ், சரடோவ், சிம்பிர்ஸ்க் ஆகிய இடங்களுக்குச் சென்று இரண்டு ஆண்டுகளில் சுமார் இருநூறு கச்சேரிகளை வழங்கினர்.

பிரபல ரஷ்ய வயலின் கலைஞரான வி. பெஸெகிர்ஸ்கியின் புத்தகம் வென்யாவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு ஆர்வமுள்ள அத்தியாயத்தை விவரிக்கிறது, இது அவரது கட்டுப்பாடற்ற தன்மையைக் குறிக்கிறது, கலைத் துறையில் அவர் பெற்ற வெற்றியைப் பற்றி மிகவும் பொறாமை கொண்டது. இந்த அத்தியாயமும் சுவாரஸ்யமானது, இதில் வென்யாவ்ஸ்கி ஒரு கலைஞராக அவரது பெருமை புண்படுத்தப்பட்டபோது அணிகளை எவ்வளவு கேவலமாக நடத்தினார் என்பதைக் காட்டுகிறது.

1852 இல் ஒரு நாள், வென்யாவ்ஸ்கி மாஸ்கோவில் புகழ்பெற்ற செக் வயலின் கலைஞரான வில்மா நெருடாவுடன் ஒரு கச்சேரி நடத்தினார். "இன்று மாலை, இசை ரீதியாக மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, சோகமான விளைவுகளுடன் ஒரு பெரிய ஊழலால் குறிக்கப்பட்டது. வென்யாவ்ஸ்கி முதல் பாகத்தில் நடித்தார், நிச்சயமாக, மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றார், இரண்டாவது - நெருடா, அவள் முடித்ததும், ஹாலில் இருந்த வியூக்ஸ்டன் அவளுக்கு ஒரு பூங்கொத்தை கொண்டு வந்தார். பார்வையாளர்கள், இந்த வசதியான தருணத்தைப் பயன்படுத்திக் கொள்வது போல், அற்புதமான கலைஞருக்கு சத்தமில்லாத கரகோஷம் கொடுத்தனர். இது வென்யாவ்ஸ்கியை மிகவும் காயப்படுத்தியது, அவர் திடீரென்று ஒரு வயலினுடன் மேடையில் மீண்டும் தோன்றினார் மற்றும் நெருடாவின் மேல் தனது மேன்மையை நிரூபிக்க விரும்புவதாக சத்தமாக அறிவித்தார். மேடையைச் சுற்றி பார்வையாளர்கள் குவிந்தனர், அவர்களில் ஒருவித இராணுவ ஜெனரல் சத்தமாகப் பேசத் தயங்கவில்லை. உற்சாகமடைந்த வென்யாவ்ஸ்கி, விளையாடத் தொடங்க விரும்பி, ஜெனரலின் தோளில் தனது வில்லால் தட்டி, பேசுவதை நிறுத்தச் சொன்னார். அடுத்த நாள், வென்யாவ்ஸ்கி கவர்னர் ஜெனரல் ஜாக்ரெவ்ஸ்கியிடம் இருந்து 24 மணிக்கு மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேற உத்தரவு பெற்றார்.

அவரது வாழ்க்கையின் ஆரம்ப காலத்தில், 1853 தனித்து நிற்கிறது, கச்சேரிகள் (மாஸ்கோ, கார்ல்ஸ்பாட், மரியன்பாட், ஆச்சென், லீப்ஜிக், அங்கு வென்யாவ்ஸ்கி சமீபத்தில் முடிக்கப்பட்ட ஃபிஸ்-மோல் கச்சேரி மூலம் பார்வையாளர்களை ஆச்சரியப்படுத்தினார்) மற்றும் படைப்புகளை உருவாக்கினார். ஹென்றிக் படைப்பாற்றலில் வெறி கொண்டவராகத் தெரிகிறது. முதல் பொலோனைஸ், "மெமரிஸ் ஆஃப் மாஸ்கோ", தனி வயலின், பல மசூர்காக்கள், எலிஜியாக் அடாஜியோ ஆகியவற்றிற்கான பாடங்கள். வார்த்தைகள் இல்லாத ஒரு காதல் மற்றும் ஒரு ரோண்டோ அனைத்தும் 1853 ஆம் ஆண்டிற்கு முந்தையது. மேலே உள்ளவற்றில் பெரும்பாலானவை முன்பே இயற்றப்பட்டவை என்பது உண்மைதான், இப்போதுதான் அதன் இறுதி நிறைவு கிடைத்துள்ளது.

1858 ஆம் ஆண்டில், வென்யாவ்ஸ்கி அன்டன் ரூபின்ஸ்டீனுடன் நெருக்கமாகிவிட்டார். பாரிஸில் அவர்களின் இசை நிகழ்ச்சிகள் மிகப் பெரிய வெற்றி. நிகழ்ச்சியில், வழக்கமான கலைநயமிக்க துண்டுகளில் பீத்தோவன் கச்சேரி மற்றும் க்ரூட்சர் சொனாட்டா ஆகியவை அடங்கும். அறை மாலையில், வென்யாவ்ஸ்கி ரூபின்ஸ்டீனின் குவார்டெட், பாக்ஸின் சொனாட்டாஸ் மற்றும் மெண்டல்சோனின் மூவரும் பாடினார். இருப்பினும், அவரது விளையாட்டு பாணி பெரும்பாலும் கலைநயமிக்கதாகவே உள்ளது. தி கார்னிவல் ஆஃப் வெனிஸின் ஒரு நிகழ்ச்சியில், 1858 இல் இருந்து ஒரு மதிப்பாய்வு கூறுகிறது, அவர் "அவரது முன்னோடிகளால் ஃபேஷனில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட விசித்திரங்கள் மற்றும் நகைச்சுவைகளை மேலும் மேம்படுத்தினார்."

1859 ஆம் ஆண்டு வென்யாவ்ஸ்கியின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் ஒரு திருப்புமுனையாக அமைந்தது. இது இரண்டு நிகழ்வுகளால் குறிக்கப்பட்டது - ஆங்கில இசையமைப்பாளரும் லார்ட் தாமஸ் ஹாம்ப்டனின் மகளுமான இசபெல்லா ஆஸ்போர்ன்-ஹாம்ப்டனுடனான நிச்சயதார்த்தம் மற்றும் ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் தனிப்பாடலாளர் பதவிக்கு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அழைப்பு, நீதிமன்றத்தின் தனிப்பாடல் மற்றும் ரஷ்ய இசை சங்கத்தின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கிளை.

வென்யாவ்ஸ்கியின் திருமணம் ஆகஸ்ட் 1860 இல் பாரிஸில் நடந்தது. திருமணத்தில் பெர்லியோஸ் மற்றும் ரோசினி ஆகியோர் கலந்து கொண்டனர். மணமகளின் பெற்றோரின் வேண்டுகோளின் பேரில், வென்யாவ்ஸ்கி தனது வாழ்க்கையை 200 பிராங்குகளுக்கு காப்பீடு செய்தார். "காப்பீட்டு நிறுவனத்திற்கு ஆண்டுதோறும் செலுத்த வேண்டிய மகத்தான பங்களிப்புகள் பின்னர் வென்யாவ்ஸ்கிக்கு நிலையான நிதி சிக்கல்களுக்கு ஒரு ஆதாரமாக இருந்தன, மேலும் அவரை அகால மரணத்திற்கு இட்டுச் சென்ற காரணங்களில் ஒன்றாகும்" என்று வயலின் கலைஞரான I. யம்போல்ஸ்கியின் சோவியத் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் கூறுகிறார்.

திருமணத்திற்குப் பிறகு, வென்யாவ்ஸ்கி இசபெல்லாவை தனது தாய்நாட்டிற்கு அழைத்துச் சென்றார். சில காலம் அவர்கள் லுப்ளினில் வசித்து வந்தனர், பின்னர் வார்சாவுக்கு குடிபெயர்ந்தனர், அங்கு அவர்கள் மோனியுஸ்கோவுடன் நெருங்கிய நண்பர்களானார்கள்.

வென்யாவ்ஸ்கி பொது வாழ்வில் விரைவான எழுச்சியின் போது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்தார். 1859 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்ய மியூசிகல் சொசைட்டி (RMO) திறக்கப்பட்டது, 1861 இல் சீர்திருத்தங்கள் தொடங்கின, இது ரஷ்யாவில் அடிமைத்தனத்தின் முந்தைய வழியை அழித்தது. அவர்களின் அனைத்து அரை மனதுக்கும், இந்த சீர்திருத்தங்கள் ரஷ்ய யதார்த்தத்தை தீவிரமாக மாற்றின. 60 கள் விடுதலை, ஜனநாயகக் கருத்துக்களின் சக்திவாய்ந்த வளர்ச்சியால் குறிக்கப்பட்டன, இது கலைத் துறையில் தேசியம் மற்றும் யதார்த்தத்திற்கான ஏக்கத்திற்கு வழிவகுத்தது. ஜனநாயக அறிவொளியின் கருத்துக்கள் சிறந்த மனதைக் கிளர்ந்தெழச் செய்தன, மற்றும் வென்யாவ்ஸ்கியின் தீவிர இயல்பு, நிச்சயமாக, சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதில் அலட்சியமாக இருக்க முடியாது. அன்டன் ரூபின்ஸ்டீனுடன் சேர்ந்து, வென்யாவ்ஸ்கி ரஷ்ய கன்சர்வேட்டரியின் அமைப்பில் நேரடி மற்றும் செயலில் பங்கேற்றார். 1860 இலையுதிர்காலத்தில், RMO அமைப்பில் இசை வகுப்புகள் திறக்கப்பட்டன - கன்சர்வேட்டரியின் முன்னோடி. "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்த அந்தக் காலத்தின் சிறந்த இசைப் படைகள்," என்று ரூபின்ஸ்டீன் பின்னர் எழுதினார், "ஒரு சிறந்த காரணத்திற்காக அடித்தளம் அமைத்தால் மட்டுமே அவர்களின் உழைப்பையும் நேரத்தையும் மிக மிதமான ஊதியத்திற்கு வழங்கியது: Leshetitsky, Nissen-Saloman மிகைலோவ்ஸ்கி அரண்மனையில் எங்கள் இசை வகுப்புகளில் ஒரு பாடத்திற்கு ஒரு வெள்ளி ரூபிள் மட்டுமே நடந்தது என்று வென்யாவ்ஸ்கியும் மற்றவர்களும் எடுத்துக் கொண்டனர்.

திறந்த கன்சர்வேட்டரியில், வென்யாவ்ஸ்கி வயலின் மற்றும் சேம்பர் குழுமத்தின் வகுப்பில் அதன் முதல் பேராசிரியரானார். கற்பிப்பதில் ஆர்வம் காட்டினார். பல திறமையான இளைஞர்கள் அவரது வகுப்பில் படித்தனர் - கே. புட்டிலோவ், டி. பனோவ், வி. சலின், பின்னர் முக்கிய கலைஞர்கள் மற்றும் இசை நபர்களாக ஆனார். டிமிட்ரி பனோவ், கன்சர்வேட்டரியின் விரிவுரையாளர், ரஷ்ய குவார்டெட் (பனோவ், லியோனோவ், எகோரோவ், குஸ்நெட்சோவ்) தலைமையில்; கான்ஸ்டான்டின் புட்டிலோவ் ஒரு முக்கிய கச்சேரி தனிப்பாடலாக இருந்தார், வாசிலி சலின் கார்கோவ், மாஸ்கோ மற்றும் சிசினோவில் கற்பித்தார், மேலும் அறை நடவடிக்கைகளிலும் ஈடுபட்டார். பி. க்ராஸ்னோகுட்ஸ்கி, பின்னர் ஆயரின் உதவியாளர், வென்யாவ்ஸ்கியுடன் படிக்கத் தொடங்கினார்; I. அல்தானி வென்யாவ்ஸ்கியின் வகுப்பை விட்டு வெளியேறினார், இருப்பினும் அவர் ஒரு நடத்துனர் என்று நன்கு அறியப்பட்டவர், வயலின் கலைஞர் அல்ல. பொதுவாக, வென்யாவ்ஸ்கி 12 பேரை வேலைக்கு அமர்த்தினார்.

வெளிப்படையாக, வென்யாவ்ஸ்கி ஒரு வளர்ந்த கற்பித்தல் முறையைக் கொண்டிருக்கவில்லை மற்றும் வார்த்தையின் கடுமையான அர்த்தத்தில் ஆசிரியராக இல்லை, இருப்பினும் அவர் எழுதிய நிரல், லெனின்கிராட்டில் உள்ள மாநில வரலாற்றுக் காப்பகத்தில் பாதுகாக்கப்படுகிறது, அவர் தனது மாணவர்களுக்கு பல்வேறு கல்வி கற்பிக்க முயன்றார் என்பதைக் குறிக்கிறது. ஏராளமான கிளாசிக்கல் படைப்புகளைக் கொண்ட திறமை. "அவனிலும் வகுப்பிலும், ஒரு சிறந்த கலைஞன், மனக்கிளர்ச்சியுடன், தடையின்றி, முறைமையின்றி, ஒரு விளைவைக் கொண்டிருந்தான்," என்று V. பெசல் எழுதினார், அவருடைய படிப்புகளின் ஆண்டுகளை நினைவு கூர்ந்தார். ஆனால், "கருத்துகள் மற்றும் ஆர்ப்பாட்டம், அதாவது, கடினமான பத்திகளின் வகுப்பில் செயல்திறன், அத்துடன் செயல்திறன் முறைகளின் பொருத்தமான அறிகுறிகள், இவை அனைத்தையும் ஒன்றாக எடுத்துக் கொண்டால், அதிக விலை இருந்தது என்று சொல்லாமல் போகிறது. ” வகுப்பில், வென்யாவ்ஸ்கி ஒரு கலைஞராக இருந்தார், அவர் தனது மாணவர்களைக் கவர்ந்த ஒரு கலைஞராக இருந்தார், மேலும் அவரது விளையாட்டு மற்றும் கலைத் தன்மையால் அவர்களைப் பாதித்தார்.

கற்பித்தலைத் தவிர, வென்யாவ்ஸ்கி ரஷ்யாவில் பல கடமைகளைச் செய்தார். அவர் இம்பீரியல் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர்களில் இசைக்குழுவில் ஒரு தனிப்பாடலாளராக இருந்தார், ஒரு நீதிமன்ற தனிப்பாடலாளராக இருந்தார், மேலும் ஒரு நடத்துனராகவும் செயல்பட்டார். ஆனால், நிச்சயமாக, பெரும்பாலும் வென்யாவ்ஸ்கி ஒரு கச்சேரி கலைஞராக இருந்தார், ஏராளமான தனி இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார், குழுமங்களில் விளையாடினார், ஆர்எம்எஸ் குவார்டெட்டை வழிநடத்தினார்.

1860-1862 இல் நால்வர் அணி பின்வரும் உறுப்பினர்களுடன் விளையாடியது: வென்யாவ்ஸ்கி, பிக்கேல், வீக்மேன், ஷூபர்ட்; 1863 ஆம் ஆண்டு முதல், கார்ல் ஷூபர்ட், சிறந்த ரஷ்ய கலைஞரான கார்ல் யூலீவிச் டேவிடோவ் என்பவரால் மாற்றப்பட்டார். ஒரு குறுகிய காலத்தில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கிளையின் நால்வர் ஆர்எம்எஸ் ஐரோப்பாவில் சிறந்த ஒன்றாக மாறியது, இருப்பினும் வென்யாவ்ஸ்கியின் சமகாலத்தவர்கள் ஒரு நால்வராக பல குறைபாடுகளைக் குறிப்பிட்டனர். அவரது காதல் இயல்பு மிகவும் சூடாக இருந்தது மற்றும் குழும செயல்திறனின் கண்டிப்பான கட்டமைப்பிற்குள் வைத்திருக்க சுய-விருப்பத்துடன் இருந்தது. இன்னும், நால்வர் குழுவில் தொடர்ந்து பணியாற்றுவது அவரைக் கூட ஒழுங்கமைத்தது, அவரது செயல்திறனை மிகவும் முதிர்ச்சியுடனும் ஆழமாகவும் மாற்றியது.

இருப்பினும், குவார்டெட் மட்டுமல்ல, ரஷ்ய இசை வாழ்க்கையின் முழு சூழ்நிலையும், ஏ. ரூபின்ஸ்டீன், கே. டேவிடோவ், எம். பாலகிரேவ், எம். முசோர்க்ஸ்கி, என். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் போன்ற இசைக்கலைஞர்களுடனான தொடர்பு, வென்யாவ்ஸ்கிக்கு ஒரு நன்மை பயக்கும். பல வழிகளில் ஒரு கலைஞர். வியென்யாவ்ஸ்கியின் சொந்தப் படைப்புகள், டெக்னிக்கல் பிரவுரா எஃபெக்ட்களில் அவருக்கு எவ்வளவு ஆர்வம் குறைந்துள்ளது மற்றும் பாடல் வரிகள் மீதான அவரது ஆவல் தீவிரமடைந்துள்ளது என்பதைக் காட்டுகிறது.

அவரது கச்சேரி திறமையும் மாறியது, அதில் ஒரு பெரிய இடம் கிளாசிக்ஸால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது - சாகோன், சோலோ சொனாட்டாஸ் மற்றும் பாக் மூலம் பார்ட்டிடாஸ், வயலின் கச்சேரி, சொனாட்டாஸ் மற்றும் பீத்தோவனின் குவார்டெட்ஸ். பீத்தோவனின் சொனாட்டாக்களில், அவர் க்ரூட்ஸரை விரும்பினார். அநேகமாக, அவள் கச்சேரி பிரகாசத்தில் அவனுடன் நெருக்கமாக இருந்தாள். வென்யாவ்ஸ்கி மீண்டும் மீண்டும் A. ரூபின்ஸ்டீனுடன் Kreutzer Sonata வாசித்தார், மேலும் அவர் ரஷ்யாவில் கடைசியாக தங்கியிருந்த போது, ​​S. Taneyev உடன் ஒருமுறை நடித்தார். பீத்தோவனின் வயலின் கச்சேரிக்காக அவர் தனது சொந்த கேடன்சாக்களை இயற்றினார்.

கிளாசிக் பற்றிய வென்யாவ்ஸ்கியின் விளக்கம் அவரது கலைத் திறன்களை ஆழமாக்குகிறது. 1860 ஆம் ஆண்டில், அவர் முதன்முதலில் ரஷ்யாவிற்கு வந்தபோது, ​​​​அவரது கச்சேரிகளின் மதிப்புரைகளில் ஒருவர் படிக்கலாம்: "புத்திசாலித்தனத்தால் எடுத்துச் செல்லப்படாமல், நாம் கண்டிப்பாக தீர்ப்பளித்தால், இங்கு அதிக அமைதி, குறைவான பதட்டம் ஆகியவை இருக்கும் என்பதை கவனிக்க முடியாது. முழுமைக்கு பயனுள்ள சேர்த்தல்” ( நாங்கள் மெண்டல்சனின் கச்சேரியின் செயல்திறனைப் பற்றி பேசுகிறோம்). நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, IS Turgenev போன்ற ஒரு நுட்பமான அறிவாளியால் பீத்தோவனின் கடைசி குவார்டெட்களில் ஒன்றின் அவரது செயல்திறன் மதிப்பீடு முற்றிலும் மாறுபட்ட தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. ஜனவரி 14, 1864 இல், துர்கனேவ் பவுலின் வியர்டோட்டுக்கு எழுதினார்: “இன்று நான் பீத்தோவன் குவார்டெட், ஓப். 127 (போஸ்ட்யூம்), வென்யாவ்ஸ்கி மற்றும் டேவிடோவ் மூலம் கச்சிதமாக நடித்தார். இது மோரின் மற்றும் செவில்லார்ட் ஆகியோரிடமிருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டது. நான் கடைசியாக அவரைக் கேட்டதிலிருந்து வீனியாவ்ஸ்கி அசாதாரணமாக வளர்ந்துள்ளார்; அவர் சோலோ வயலினுக்காக பாக் இன் சாகோனை வாசித்தார், அந்த வகையில் அவர் ஒப்பற்ற ஜோச்சிமிற்குப் பிறகும் தன்னைக் கேட்கும்படி செய்தார்.

வென்யாவ்ஸ்கியின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை அவரது திருமணத்திற்குப் பிறகும் சிறிது மாறியது. அவன் சற்றும் அமைதி அடையவில்லை. இன்னும் பச்சை நிற சூதாட்ட மேசை மற்றும் பெண்கள் அவரை அவர்களிடம் சைகை செய்தனர்.

ஆயர் வீனியாவ்ஸ்கியின் உயிருள்ள உருவப்படத்தை விட்டுச் சென்றார். ஒருமுறை வைஸ்பேடனில் அவர் ஒரு சூதாட்ட விடுதிக்குச் சென்றார். "நான் கேசினோவுக்குள் நுழைந்தபோது, ​​நான் யாரை தூரத்தில் பார்த்தேன் என்று நினைக்கிறீர்கள், இல்லை என்றால், ஹென்றிக் வீனியாவ்ஸ்கி, சூதாட்ட மேசை ஒன்றின் பின்னால் இருந்து என்னை நோக்கி வந்தவர், உயரமான, கருப்பு நீண்ட கூந்தலுடன், லா லிஸ்ட் மற்றும் பெரிய இருண்ட வெளிப்படையான கண்களுடன் ... அவர் ஒரு வாரத்திற்கு முன்பு அவர் கேனில் விளையாடியதாகவும், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து நிகோலாய் ரூபின்ஸ்டீனுடன் வந்ததாகவும், என்னைக் கவனித்த தருணத்தில் அவர் பிஸியாக இருந்ததாகவும் என்னிடம் கூறினார். வேலை சூதாட்ட மேசைகளில் ஒன்றில், ஒரு "அமைப்பு" மிகவும் சரியாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது, அதனால் அவர் வைஸ்பேடன் கேசினோவின் வங்கியை மிகக் குறுகிய காலத்தில் அழித்துவிடுவார் என்று நம்பினார். அவரும் நிகோலாய் ரூபின்ஸ்டீனும் தங்கள் தலைநகரங்களில் ஒன்றாக இணைந்தனர், மேலும் நிகோலாய் மிகவும் சமநிலையான தன்மையைக் கொண்டிருப்பதால், அவர் இப்போது தனியாக விளையாட்டைத் தொடர்கிறார். இந்த மர்மமான "அமைப்பு" பற்றிய அனைத்து விவரங்களையும் வென்யாவ்ஸ்கி எனக்கு விளக்கினார், இது அவரைப் பொறுத்தவரை, தவறாமல் செயல்படுகிறது. அவர்கள் வந்ததிலிருந்து,” அவர் என்னிடம் கூறினார், “சுமார் இரண்டு வாரங்களுக்கு முன்பு, அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் பொது நிறுவனத்தில் 1000 பிராங்குகளை முதலீடு செய்துள்ளனர், மேலும் முதல் நாளிலிருந்தே அவர்களுக்கு தினசரி 500 பிராங்குகள் லாபம் தருகிறது.

ரூபின்ஸ்டீனும் வென்யாவ்ஸ்கியும் ஆயரை தங்கள் "முயற்சிக்கு" இழுத்தனர். இரு நண்பர்களின் "அமைப்பு" பல நாட்கள் அற்புதமாக செயல்பட்டது, மேலும் நண்பர்கள் கவலையற்ற மற்றும் மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கையை நடத்தினர். "வருமானத்தில் எனது பங்கைப் பெறத் தொடங்கினேன், மோசமான "அமைப்பு" படி ஒரு நாளைக்கு பல மணிநேரம் "வேலை" செய்வதற்காக வைஸ்பேடன் அல்லது பேடன்-பேடனில் நிரந்தர வேலையைப் பெறுவதற்காக டுசெல்டார்ஃபில் எனது பதவியை விட்டு வெளியேறுவது பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருந்தேன் ... ஆனால் ... ஒரு நாள் ரூபின்ஸ்டீன் தோன்றினார், எல்லா பணத்தையும் இழந்தார்.

- நாம் இப்போது என்ன செய்யப் போகிறோம்? நான் கேட்டேன். - செய்? அவர் பதிலளித்தார், "செய்வதா? "நாங்கள் மதிய உணவு சாப்பிடப் போகிறோம்!"

வென்யாவ்ஸ்கி 1872 வரை ரஷ்யாவில் இருந்தார். அதற்கு 4 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அதாவது 1868 இல், அவர் கன்சர்வேட்டரியை விட்டு வெளியேறினார், அவுருக்கு வழிவகுத்தார். அநேகமாக, பல பேராசிரியர்களுடன் ஏற்பட்ட கருத்து வேறுபாடு காரணமாக 1867 இல் இயக்குனர் பதவியை ராஜினாமா செய்த அன்டன் ரூபின்ஸ்டீன் அவளை விட்டு வெளியேறிய பிறகு அவர் தங்க விரும்பவில்லை. வென்யாவ்ஸ்கி ரூபின்ஸ்டீனின் சிறந்த நண்பராக இருந்தார், வெளிப்படையாக, அன்டன் கிரிகோரிவிச் வெளியேறிய பிறகு கன்சர்வேட்டரியில் உருவான சூழ்நிலை அவருக்கு ஏற்றுக்கொள்ள முடியாததாக மாறியது. 1872 இல் அவர் ரஷ்யாவிலிருந்து புறப்பட்டதைப் பொறுத்தவரை, இது சம்பந்தமாக, வார்சா ஆளுநருடனான அவரது மோதல், போலந்து இராச்சியத்தின் கடுமையான அடக்குமுறையாளர் கவுண்ட் எஃப்.எஃப் பெர்க் ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்தது.

ஒருமுறை, ஒரு நீதிமன்ற கச்சேரியில், வார்சாவில் ஒரு கச்சேரி வழங்குவதற்காக பெர்க்கிடம் இருந்து வீனியாவ்ஸ்கிக்கு அழைப்பு வந்தது. ஆனால், ஆளுநரிடம் வந்ததும் கச்சேரிகளுக்கு நேரமில்லை எனக் கூறி அவரை அலுவலகத்திலிருந்து வெளியேற்றினார். வெளியேறி, வென்யாவ்ஸ்கி துணையிடம் திரும்பினார்:

"சொல்லுங்கள், வைஸ்ராய் எப்போதுமே பார்வையாளர்களிடம் மிகவும் கண்ணியமாக இருப்பாரா?" - ஓ ஆமாம்! புத்திசாலித்தனமான துணை கூறினார். "உங்களை வாழ்த்துவதைத் தவிர எனக்கு வேறு வழியில்லை," என்று வயலின் கலைஞர், துணையிடம் விடைபெற்றார்.

துணை அதிகாரி வீனியாவ்ஸ்கியின் வார்த்தைகளை பெர்க்கிடம் தெரிவித்தபோது, ​​​​அவர் கோபமடைந்தார் மற்றும் ஒரு உயர் ஜார் அதிகாரியை அவமதித்ததற்காக பிடிவாதமான கலைஞரை 24 மணிக்கு வார்சாவிலிருந்து வெளியே அனுப்ப உத்தரவிட்டார். வீனியாவ்ஸ்கி முழு இசை வார்சாவால் பூக்களுடன் காணப்பட்டார். ஆனால் ஆளுநருடன் நடந்த சம்பவம் ரஷ்ய நீதிமன்றத்தில் அவரது பதவியில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. எனவே, சூழ்நிலைகளின் விருப்பத்தால், வென்யாவ்ஸ்கி தனது வாழ்க்கையின் 12 சிறந்த படைப்பு ஆண்டுகளை வழங்கிய நாட்டை விட்டு வெளியேற வேண்டியிருந்தது.

ஒழுங்கற்ற வாழ்க்கை, மது, சீட்டாட்டம், பெண்கள் வீனியாவ்ஸ்கியின் உடல்நிலையை ஆரம்பத்திலேயே குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தினர். கடுமையான இதய நோய் ரஷ்யாவில் தொடங்கியது. 1872 ஆம் ஆண்டில் அன்டன் ரூபின்ஸ்டீனுடன் அமெரிக்காவிற்கு ஒரு பயணம் அவருக்கு இன்னும் பேரழிவை ஏற்படுத்தியது, இதன் போது அவர்கள் 244 நாட்களில் 215 கச்சேரிகளை வழங்கினர். கூடுதலாக, வென்யாவ்ஸ்கி தொடர்ந்து ஒரு காட்டு இருப்பை வழிநடத்தினார். அவர் பாடகர் பாவோலா லூக்காவுடன் ஒரு விவகாரத்தைத் தொடங்கினார். "கச்சேரிகள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகளின் காட்டு தாளத்தில், வயலின் கலைஞர் சூதாட்டத்திற்கான நேரத்தைக் கண்டுபிடித்தார். ஏற்கனவே மோசமான உடல்நிலையை அவர் காப்பாற்றாமல், வேண்டுமென்றே தனது உயிரை எரிப்பது போல் இருந்தது.

சூடான, சுபாவமுள்ள, உணர்ச்சியுடன் எடுத்துச் செல்லப்பட்ட, வென்யாவ்ஸ்கி தன்னைத்தானே காப்பாற்றிக் கொள்ள முடியுமா? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் எல்லாவற்றிலும் எரிந்தார் - கலை, காதல், வாழ்க்கையில். கூடுதலாக, அவர் தனது மனைவியுடன் எந்த ஆன்மீக நெருக்கத்தையும் கொண்டிருக்கவில்லை. ஒரு குட்டி, மரியாதைக்குரிய பூர்ஷ்வா, அவள் நான்கு குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தாள், ஆனால் அவளால் முடியவில்லை, அவளுடைய குடும்ப உலகத்தை விட உயர்ந்ததாக இருக்க விரும்பவில்லை. அவள் தன் கணவனுக்கு சுவையான உணவில் மட்டுமே அக்கறை காட்டினாள். உடல் பருமனாகவும், இதய நோயால் பாதிக்கப்பட்டு இருந்த வென்யாவ்ஸ்கி மரண அபாயகரமானவராக இருந்த போதிலும் அவள் அவனுக்கு உணவளித்தாள். அவளுடைய கணவரின் கலை ஆர்வங்கள் அவளுக்கு அந்நியமாகவே இருந்தன. இதனால், குடும்பத்தில், எதுவும் அவரை வைத்திருக்கவில்லை, எதுவும் அவருக்கு திருப்தியைத் தரவில்லை. இசபெல்லா வியட்நாமுக்கு ஜோசபின் ஏடரோ அல்லது சார்லஸ் பெரியட்டுக்கு மரியா மாலிப்ரான்-கார்சியாவோ இல்லை.

1874 இல் அவர் மிகவும் உடல்நிலை சரியில்லாமல் ஐரோப்பாவுக்குத் திரும்பினார். அதே ஆண்டின் இலையுதிர்காலத்தில், ஓய்வுபெற்ற வியட்டானுக்குப் பதிலாக வயலின் பேராசிரியராகப் பதவியேற்க அவர் பிரஸ்ஸல்ஸ் கன்சர்வேட்டரிக்கு அழைக்கப்பட்டார். வென்யாவ்ஸ்கி ஒப்புக்கொண்டார். மற்ற மாணவர்களில், யூஜின் ஒய்ஸே அவருடன் படித்தார். இருப்பினும், அவரது நோயிலிருந்து மீண்டு, வியட்டாங் 1877 இல் கன்சர்வேட்டரிக்குத் திரும்ப விரும்பியபோது, ​​வீனியாவ்ஸ்கி விருப்பத்துடன் அவரைச் சந்திக்கச் சென்றார். பல வருட தொடர்ச்சியான பயணங்கள் மீண்டும் வந்துள்ளன, இது முற்றிலும் அழிக்கப்பட்ட ஆரோக்கியத்துடன் உள்ளது!

நவம்பர் 11, 1878 வென்யாவ்ஸ்கி பெர்லினில் ஒரு இசை நிகழ்ச்சியை நடத்தினார். ஜோகிம் தனது முழு வகுப்பையும் தனது கச்சேரிக்கு அழைத்து வந்தார். படைகள் ஏற்கனவே அவரை ஏமாற்றிக்கொண்டிருந்தன, அவர் உட்கார்ந்து விளையாட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. கச்சேரியின் பாதியில், மூச்சுத் திணறல் அவரை விளையாடுவதை நிறுத்தியது. பின்னர், நிலைமையைக் காப்பாற்றும் பொருட்டு, ஜோச்சிம் மேடையில் ஏறி, பாக்'ஸ் சாகோன் மற்றும் பல துண்டுகளை வாசித்து மாலையை முடித்தார்.

நிதி பாதுகாப்பின்மை, காப்பீட்டுக் கொள்கைக்கு பணம் செலுத்த வேண்டிய அவசியம் வென்யாவ்ஸ்கியை தொடர்ந்து கச்சேரிகளை வழங்க கட்டாயப்படுத்தியது. 1878 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், நிகோலாய் ரூபின்ஸ்டீனின் அழைப்பின் பேரில், அவர் மாஸ்கோ சென்றார். இந்த நேரத்திலும் அவரது ஆட்டம் பார்வையாளர்களை கவருகிறது. டிசம்பர் 15, 1878 இல் நடந்த கச்சேரியைப் பற்றி அவர்கள் எழுதினர்: "பார்வையாளர்களும், எங்களுக்குத் தோன்றியதைப் போல, கலைஞரும் எல்லாவற்றையும் மறந்து ஒரு மயக்கமான உலகத்திற்கு கொண்டு செல்லப்பட்டனர்." இந்த விஜயத்தின் போது தான் வென்யாவ்ஸ்கி டிசம்பர் 17 அன்று டானியேவுடன் க்ரூட்சர் சொனாட்டாவை வாசித்தார்.

கச்சேரி தோல்வியடைந்தது. மீண்டும், பெர்லினில் இருந்ததைப் போலவே, சொனாட்டாவின் முதல் பகுதிக்குப் பிறகு கலைஞர் நிகழ்ச்சியை குறுக்கிட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் இளம் ஆசிரியரான அர்னோ கில்ஃப் அவருக்காக விளையாடி முடித்தார்.

டிசம்பர் 22 அன்று, கலைஞர்களின் விதவைகள் மற்றும் அனாதைகளுக்கு உதவுவதற்கான நிதிக்கு ஆதரவாக வென்யாவ்ஸ்கி ஒரு தொண்டு நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்கவிருந்தார். முதலில் அவர் பீத்தோவன் கச்சேரியை இசைக்க விரும்பினார், ஆனால் அதை மெண்டல்சோன் கான்செர்டோவுடன் மாற்றினார். இருப்பினும், அவர் இனி ஒரு பெரிய படைப்பை விளையாட முடியாது என்று உணர்ந்ததால், அவர் தன்னை இரண்டு துண்டுகளாக கட்டுப்படுத்த முடிவு செய்தார் - எஃப் மேஜரில் பீத்தோவனின் காதல் மற்றும் அவரது சொந்த இசையமைப்பின் லெஜண்ட். ஆனால் அவர் இந்த நோக்கத்தை நிறைவேற்றத் தவறிவிட்டார் - ரொமான்ஸுக்குப் பிறகு அவர் மேடையை விட்டு வெளியேறினார்.

இந்த நிலையில், வென்யாவ்ஸ்கி 1879 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவின் தெற்கே புறப்பட்டார். இவ்வாறு அவரது கடைசி கச்சேரி பயணம் தொடங்கியது. பங்குதாரர் பிரபல பிரெஞ்சு பாடகர் டிசைரி அர்டாட் ஆவார். அவர்கள் ஒடெசாவை அடைந்தனர், அங்கு இரண்டு நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு (பிப்ரவரி 9 மற்றும் 11), வென்யாவ்ஸ்கி நோய்வாய்ப்பட்டார். சுற்றுப்பயணத்தைத் தொடரும் கேள்வியே இல்லை. அவர் சுமார் இரண்டு மாதங்கள் மருத்துவமனையில் கிடந்தார், சிரமத்துடன் (ஏப்ரல் 14) மற்றொரு இசை நிகழ்ச்சியைக் கொடுத்துவிட்டு மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார். நவம்பர் 20, 1879 இல், நோய் மீண்டும் வீனியாவ்ஸ்கியை முந்தியது. அவர் மரின்ஸ்கி மருத்துவமனையில் வைக்கப்பட்டார், ஆனால் பிரபல ரஷ்ய பரோபகாரர் NF வான் மெக்கின் வற்புறுத்தலின் பேரில், பிப்ரவரி 14, 1880 அன்று, அவர் தனது வீட்டிற்கு மாற்றப்பட்டார், அங்கு அவருக்கு விதிவிலக்கான கவனமும் கவனிப்பும் வழங்கப்பட்டது. வயலின் கலைஞரின் நண்பர்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு இசை நிகழ்ச்சியை ஏற்பாடு செய்தனர், இதன் மூலம் கிடைக்கும் வருமானம் காப்பீட்டுக் கொள்கைக்கு செலுத்தப்பட்டது மற்றும் வீனியாவ்ஸ்கி குடும்பத்திற்கு காப்பீட்டு பிரீமியத்தை வழங்கியது. கச்சேரியில் ஏஜி மற்றும் என்ஜி ரூபின்ஸ்டீன், கே. டேவிடோவ், எல். அவுர், வயலின் கலைஞரின் சகோதரர் ஜோசப் வீனியாவ்ஸ்கி மற்றும் பிற முக்கிய கலைஞர்கள் கலந்து கொண்டனர்.

மார்ச் 31, 1880 அன்று வென்யாவ்ஸ்கி இறந்தார். P. சாய்கோவ்ஸ்கி வான் மெக் எழுதினார், "நாம் அவரில் ஒரு ஒப்பற்ற வயலின் கலைஞரையும், மிகவும் திறமையான இசையமைப்பாளரையும் இழந்தோம். இந்த வகையில், நான் வீனியாவ்ஸ்கியை மிகவும் திறமையானவர் என்று கருதுகிறேன். அவரது வசீகரமான லெஜண்ட் மற்றும் சி-மைனர் கச்சேரியின் சில பகுதிகள் தீவிரமான படைப்புத் திறமைக்கு சாட்சியமளிக்கின்றன.

ஏப்ரல் 3 அன்று, மாஸ்கோவில் ஒரு நினைவுச் சேவை நடைபெற்றது. N. ரூபின்ஸ்டீனின் வழிகாட்டுதலின் கீழ், போல்ஷோய் தியேட்டரின் இசைக்குழு, பாடகர் மற்றும் தனிப்பாடல்கள் மொஸார்ட்டின் கோரிக்கையை நிகழ்த்தின. பின்னர் வீனியாவ்ஸ்கியின் சாம்பலுடன் சவப்பெட்டி வார்சாவுக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டது.

இறுதி ஊர்வலம் ஏப்ரல் 8 ஆம் தேதி வார்சாவை வந்தடைந்தது. நகரம் சோகத்தில் மூழ்கியது. “செயின்ட் கிராஸின் பெரிய தேவாலயத்தில், முற்றிலும் துக்கத் துணியால் அலங்கரிக்கப்பட்டு, உயரமான சவப்பெட்டியில், வெள்ளி விளக்குகள் மற்றும் எரியும் மெழுகுவர்த்திகளால் சூழப்பட்ட, ஒரு சவப்பெட்டியை ஊதா நிற வெல்வெட் மற்றும் பூக்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தது. சவப்பெட்டியிலும், சவப்பெட்டியின் படிகளிலும் அற்புதமான மாலைகள் குவிந்திருந்தன. சவப்பெட்டியின் நடுவில் சிறந்த கலைஞரின் வயலின், பூக்கள் மற்றும் துக்க முக்காடுகளில் கிடந்தது. போலந்து ஓபராவின் கலைஞர்கள், கன்சர்வேட்டரியின் மாணவர்கள் மற்றும் இசை சங்கத்தின் உறுப்பினர்கள் மோனியுஸ்கோவின் ரெக்விம் வாசித்தனர். செருபினியின் "ஏவ், மரியா" தவிர, போலந்து இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகள் மட்டுமே நிகழ்த்தப்பட்டன. இளம், திறமையான வயலின் கலைஞர் ஜி. பார்ட்செவிச், வென்யாவ்ஸ்கியின் கவிதை லெஜண்ட்டை உறுப்பு துணையுடன் உண்மையிலேயே கலைநயத்துடன் நிகழ்த்தினார்.

எனவே போலந்து தலைநகரம் கலைஞரை அவரது கடைசி பயணத்தில் பார்த்தது. போவோஸ்ன்கோவ்ஸ்கி கல்லறையில் அவர் இறப்பதற்கு முன்பு பலமுறை வெளிப்படுத்திய அவரது சொந்த விருப்பத்தின்படி அவர் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

எல். ராபென்