அன்டோனியோ விவால்டி |

அன்டோனியோ விவால்டி

பரோக் சகாப்தத்தின் மிகப்பெரிய பிரதிநிதிகளில் ஒருவரான ஏ. விவால்டி இசைக் கலாச்சாரத்தின் வரலாற்றில் இசைக் கச்சேரி வகையை உருவாக்கியவர், ஆர்கெஸ்ட்ரா நிகழ்ச்சி இசையின் நிறுவனர். விவால்டியின் குழந்தைப் பருவம் வெனிஸுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அங்கு அவரது தந்தை செயின்ட் மார்க் கதீட்ரலில் வயலின் கலைஞராக பணியாற்றினார். குடும்பத்திற்கு 6 குழந்தைகள் இருந்தனர், அவர்களில் அன்டோனியோ மூத்தவர். இசையமைப்பாளரின் குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றி கிட்டத்தட்ட எந்த விவரங்களும் இல்லை. அவர் வயலின் மற்றும் ஹார்ப்சிகார்ட் வாசிக்கப் படித்தவர் என்பது மட்டுமே தெரியும்.

செப்டம்பர் 18, 1693 இல், விவால்டி ஒரு துறவியாகக் கொடுமைப்படுத்தப்பட்டார், மார்ச் 23, 1703 இல், அவர் ஒரு பாதிரியாராக நியமிக்கப்பட்டார். அதே நேரத்தில், அந்த இளைஞன் தொடர்ந்து வீட்டில் வாழ்ந்தான் (மறைமுகமாக ஒரு தீவிர நோய் காரணமாக), இது அவருக்கு இசை பாடங்களை விட்டு வெளியேற வாய்ப்பளித்தது. அவரது தலைமுடியின் நிறத்திற்காக, விவால்டி "சிவப்பு துறவி" என்று செல்லப்பெயர் பெற்றார். ஏற்கனவே இந்த ஆண்டுகளில் அவர் ஒரு மதகுருவாக தனது கடமைகளைப் பற்றி மிகவும் ஆர்வமாக இல்லை என்று கருதப்படுகிறது. பல ஆதாரங்கள் ஒரு நாள் சேவையின் போது, ​​​​"சிவப்பு ஹேர்டு துறவி" எப்படி அவசரமாக பலிபீடத்தை விட்டு வெளியேறி ஃபியூகின் கருப்பொருளை எழுதினார் என்பது பற்றிய கதையை (ஒருவேளை நம்பமுடியாததாக இருக்கலாம், ஆனால் வெளிப்படுத்துகிறது) மீண்டும் கூறுகிறது, அது திடீரென்று அவருக்கு ஏற்பட்டது. எப்படியிருந்தாலும், விவால்டியின் மதகுரு வட்டங்களுடனான உறவுகள் தொடர்ந்து சூடுபிடித்தன, விரைவில் அவர் தனது மோசமான உடல்நிலையைக் காரணம் காட்டி, வெகுஜனத்தைக் கொண்டாட பகிரங்கமாக மறுத்துவிட்டார்.

செப்டம்பர் 1703 இல், விவால்டி வெனிஸ் தொண்டு அனாதை இல்லமான "பியோ ஓஸ்பெடேல் டெலியா பியட்டா" இல் ஆசிரியராக (மேஸ்ட்ரோ டி வயலினோ) பணியாற்றத் தொடங்கினார். அவரது கடமைகளில் வயலின் மற்றும் வயோலா டி'அமோர் வாசிக்கக் கற்றுக்கொள்வது, கம்பி வாத்தியங்களைப் பாதுகாப்பது மற்றும் புதிய வயலின்களை வாங்குவது ஆகியவை அடங்கும். "Pieta" இல் உள்ள "சேவைகள்" (அவற்றை சரியாக கச்சேரிகள் என்று அழைக்கலாம்) அறிவொளி பெற்ற வெனிஸ் மக்களின் கவனத்தின் மையத்தில் இருந்தன. பொருளாதார காரணங்களுக்காக, 1709 இல் விவால்டி நீக்கப்பட்டார், ஆனால் 1711-16 இல். அதே நிலையில் மீண்டும் நிலைநிறுத்தப்பட்டார், மே 1716 முதல் அவர் ஏற்கனவே பியாட்டா இசைக்குழுவின் கச்சேரி ஆசிரியராக இருந்தார்.

புதிய நியமனத்திற்கு முன்பே, விவால்டி தன்னை ஒரு ஆசிரியராக மட்டுமல்லாமல், ஒரு இசையமைப்பாளராகவும் (முக்கியமாக புனித இசையின் ஆசிரியர்) நிறுவினார். பீட்டாவில் தனது பணிக்கு இணையாக, விவால்டி தனது மதச்சார்பற்ற எழுத்துக்களை வெளியிடுவதற்கான வாய்ப்புகளைத் தேடுகிறார். 12 மூன்று சொனாட்டாஸ் ஒப். 1 1706 இல் வெளியிடப்பட்டது; 1711 ஆம் ஆண்டில், வயலின் இசை நிகழ்ச்சிகளின் மிகவும் பிரபலமான தொகுப்பு "ஹார்மோனிக் இன்ஸ்பிரேஷன்" ஆப். 3; 1714 இல் - "ஊதாரித்தனம்" என்ற மற்றொரு தொகுப்பு. 4. விவால்டியின் வயலின் கச்சேரிகள் மிக விரைவில் மேற்கு ஐரோப்பாவிலும் குறிப்பாக ஜெர்மனியிலும் பரவலாக அறியப்பட்டன. I. Quantz, I. Mattheson, "இன்பம் மற்றும் அறிவுறுத்தலுக்காக" கிரேட் JS பாக் அவர்கள் மீது மிகுந்த ஆர்வம் காட்டினார், தனிப்பட்ட முறையில் க்ளாவியர் மற்றும் உறுப்புக்காக விவால்டியின் 9 வயலின் கச்சேரிகளை ஏற்பாடு செய்தார். அதே ஆண்டுகளில், விவால்டி தனது முதல் ஓபராக்களை ஓட்டோ (1713), ஆர்லாண்டோ (1714), நீரோ (1715) எழுதினார். 1718-20 இல். அவர் மாண்டுவாவில் வசிக்கிறார், அங்கு அவர் முக்கியமாக கார்னிவல் சீசனுக்கான ஓபராக்களை எழுதுகிறார், அதே போல் மாண்டுவா டூகல் கோர்ட்டுக்கான கருவி இசையமைப்புகளையும் எழுதுகிறார்.

1725 ஆம் ஆண்டில், இசையமைப்பாளரின் மிகவும் பிரபலமான ஓபஸ் ஒன்று அச்சிலிருந்து வெளிவந்தது, இது "ஹார்மனி மற்றும் கண்டுபிடிப்பின் அனுபவம்" (ஒப். 8) என்ற துணைத் தலைப்பைக் கொண்டுள்ளது. முந்தையதைப் போலவே, சேகரிப்பும் வயலின் கச்சேரிகளால் ஆனது (அவற்றில் 12 இங்கே உள்ளன). இந்த ஓபஸின் முதல் 4 கச்சேரிகள் இசையமைப்பாளரால் முறையே "வசந்தம்", "கோடை", "இலையுதிர் காலம்" மற்றும் "குளிர்காலம்" என்று பெயரிடப்பட்டுள்ளன. நவீன செயல்திறன் நடைமுறையில், அவை பெரும்பாலும் "பருவங்கள்" சுழற்சியில் இணைக்கப்படுகின்றன (அசலில் அத்தகைய தலைப்பு இல்லை). வெளிப்படையாக, விவால்டி தனது கச்சேரிகளின் வெளியீட்டின் வருமானத்தில் திருப்தி அடையவில்லை, மேலும் 1733 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட ஆங்கில பயணி ஈ. ஹோல்ட்ஸ்வொர்த்திடம் மேலும் வெளியீடுகளை கைவிடுவதற்கான தனது விருப்பத்தைப் பற்றி கூறினார், ஏனெனில், அச்சிடப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதிகளைப் போலல்லாமல், கையால் எழுதப்பட்ட பிரதிகள் விலை உயர்ந்தவை. உண்மையில், அப்போதிருந்து, விவால்டியின் புதிய அசல் ஓபஸ்கள் எதுவும் தோன்றவில்லை.

20களின் பிற்பகுதி - 30கள். பெரும்பாலும் "பயணத்தின் ஆண்டுகள்" என்று குறிப்பிடப்படுகிறது (வியன்னா மற்றும் ப்ராக் விரும்பப்படுகிறது). ஆகஸ்ட் 1735 இல், விவால்டி பியட்டா இசைக்குழுவின் இசைக்குழு மாஸ்டர் பதவிக்கு திரும்பினார், ஆனால் நிர்வாகக் குழு அவரது துணை அதிகாரியின் பயண ஆர்வத்தை விரும்பவில்லை, மேலும் 1738 இல் இசையமைப்பாளர் பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டார். அதே நேரத்தில், விவால்டி ஓபரா வகைகளில் தொடர்ந்து கடினமாக உழைத்தார் (அவரது லிப்ரெட்டிஸ்டுகளில் ஒருவர் பிரபலமான சி. கோல்டோனி), அதே நேரத்தில் அவர் தயாரிப்பில் தனிப்பட்ட முறையில் பங்கேற்க விரும்பினார். இருப்பினும், விவால்டியின் ஓபரா நிகழ்ச்சிகள் குறிப்பாக வெற்றிபெறவில்லை, குறிப்பாக நகரத்திற்குள் நுழைவதற்கு கார்டினல் தடை விதித்ததன் காரணமாக இசையமைப்பாளர் ஃபெராரா தியேட்டரில் தனது ஓபராக்களின் இயக்குநராக செயல்படும் வாய்ப்பை இழந்த பிறகு (இசையமைப்பாளர் காதல் விவகாரம் கொண்டதாக குற்றம் சாட்டப்பட்டார். அன்னா கிராட், அவரது முன்னாள் மாணவர் மற்றும் வெகுஜனத்தைக் கொண்டாட "சிவப்பு-முடி கொண்ட துறவி"யை மறுத்தார்). இதன் விளைவாக, ஃபெராராவில் ஓபரா பிரீமியர் தோல்வியடைந்தது.

1740 ஆம் ஆண்டில், அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, விவால்டி வியன்னாவிற்கு தனது கடைசி பயணத்தை மேற்கொண்டார். அவரது திடீர் விலகலுக்கான காரணங்கள் தெளிவாக இல்லை. அவர் வாலர் என்ற வியன்னாஸ் சேட்லர் ஒருவரின் விதவையின் வீட்டில் இறந்து பிச்சையாக அடக்கம் செய்யப்பட்டார். அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, சிறந்த எஜமானரின் பெயர் மறந்துவிட்டது. கிட்டத்தட்ட 200 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 20 களில். 300 ஆம் நூற்றாண்டில் இத்தாலிய இசையமைப்பாளர் ஏ. ஜென்டிலி இசையமைப்பாளரின் கையெழுத்துப் பிரதிகளின் தனித்துவமான தொகுப்பைக் கண்டுபிடித்தார் (19 இசை நிகழ்ச்சிகள், 1947 ஓபராக்கள், ஆன்மீக மற்றும் மதச்சார்பற்ற குரல் அமைப்பு). இந்த நேரத்திலிருந்து விவால்டியின் முன்னாள் மகிமையின் உண்மையான மறுமலர்ச்சி தொடங்குகிறது. 700 ஆம் ஆண்டில், ரிகார்டி இசை வெளியீட்டு நிறுவனம் இசையமைப்பாளரின் முழுமையான படைப்புகளை வெளியிடத் தொடங்கியது, மேலும் பிலிப்ஸ் நிறுவனம் சமீபத்தில் ஒரு சமமான பிரமாண்டமான திட்டத்தை செயல்படுத்தத் தொடங்கியது - "அனைத்து" விவால்டியின் பதிவில் வெளியிடப்பட்டது. நம் நாட்டில், விவால்டி அடிக்கடி நிகழ்த்தப்படும் மற்றும் மிகவும் பிரியமான இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவர். விவால்டியின் படைப்பு பாரம்பரியம் பெரியது. பீட்டர் ரியோமின் (சர்வதேச பதவி - RV) அதிகாரப்பூர்வ கருப்பொருள்-முறையான அட்டவணையின்படி, இது 500 க்கும் மேற்பட்ட தலைப்புகளை உள்ளடக்கியது. விவால்டியின் வேலையில் முக்கிய இடம் ஒரு கருவி இசை நிகழ்ச்சியால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது (மொத்தம் சுமார் 230 பாதுகாக்கப்படுகிறது). இசையமைப்பாளரின் விருப்பமான கருவி வயலின் (சுமார் 60 கச்சேரிகள்). கூடுதலாக, அவர் இரண்டு, மூன்று மற்றும் நான்கு வயலின்களுக்கு ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் பாஸ்ஸோ கன்டியூவுடன் கச்சேரிகள், வயோலா டி'அமோர், செலோ, மாண்டலின், நீளமான மற்றும் குறுக்கு புல்லாங்குழல், ஓபோ, பாஸூன் ஆகியவற்றிற்கான கச்சேரிகளை எழுதினார். சரம் ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் பாஸோ தொடர்விற்கான 40 க்கும் மேற்பட்ட கச்சேரிகள், பல்வேறு கருவிகளுக்கான சொனாட்டாக்கள் அறியப்படுகின்றன. XNUMX க்கும் மேற்பட்ட ஓபராக்களில் (விவால்டியின் படைப்புரிமை உறுதியாக நிறுவப்பட்டுள்ளது), அவற்றில் பாதி மதிப்பெண்கள் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளன. குறைவான பிரபலமானவை (ஆனால் குறைவான சுவாரஸ்யமானவை அல்ல) அவரது ஏராளமான குரல் அமைப்புகளாகும் - கான்டாடாஸ், ஓரடோரியோஸ், ஆன்மீக நூல்கள் (சங்கீதம், வழிபாட்டு முறைகள், "குளோரியா" போன்றவை).

விவால்டியின் பல கருவி இசையமைப்புகள் நிரலாக்க வசனங்களைக் கொண்டுள்ளன. அவர்களில் சிலர் முதல் கலைஞரை (கார்பனெல்லி கான்செர்டோ, ஆர்வி 366) குறிப்பிடுகின்றனர், மற்றவர்கள் இந்த அல்லது அந்த இசையமைப்பை முதன்முதலில் நிகழ்த்திய திருவிழாவைக் குறிப்பிடுகின்றனர் (செயின்ட் லோரென்சோவின் விருந்து, RV 286). பல வசனங்கள் நிகழ்த்தும் நுட்பத்தின் சில அசாதாரண விவரங்களை சுட்டிக்காட்டுகின்றன ("L'ottavina", RV 763 என்று அழைக்கப்படும் கச்சேரியில், அனைத்து தனி வயலின்களும் மேல் ஆக்டேவில் இசைக்கப்பட வேண்டும்). "ஓய்வு", "கவலை", "சந்தேகம்" அல்லது "ஹார்மோனிக் இன்ஸ்பிரேஷன்", "ஜிதர்" (கடைசி இரண்டு வயலின் கச்சேரிகளின் தொகுப்புகளின் பெயர்கள்) ஆகியவை நடைமுறையில் இருக்கும் மனநிலையை வகைப்படுத்தும் மிகவும் பொதுவான தலைப்புகள். அதே நேரத்தில், தலைப்புகள் வெளிப்புற சித்திர தருணங்களைக் ("புயல் அட் சீ", "கோல்ட்ஃபிஞ்ச்", "வேட்டை" போன்றவை) குறிக்கும் படைப்புகளில் கூட, இசையமைப்பாளருக்கு முக்கிய விஷயம் எப்போதும் பொதுவான பாடல் வரிகளை பரப்புவதாகும். மனநிலை. நான்கு பருவங்களின் மதிப்பெண் ஒப்பீட்டளவில் விரிவான நிரலுடன் வழங்கப்படுகிறது. ஏற்கனவே அவரது வாழ்நாளில், விவால்டி இசைக்குழுவின் சிறந்த அறிவாளியாக பிரபலமானார், பல வண்ணமயமான விளைவுகளை கண்டுபிடித்தவர், அவர் வயலின் வாசிக்கும் நுட்பத்தை உருவாக்க நிறைய செய்தார்.

எஸ். லெபடேவ்

A. விவால்டியின் அற்புதமான படைப்புகள் பெரும், உலக அளவில் புகழ் பெற்றவை. நவீன பிரபலமான குழுமங்கள் அவரது பணிக்கு மாலைகளை அர்ப்பணிக்கின்றன (ஆர். பர்ஷாய், ரோமன் விர்ச்சுசோஸ் மற்றும் பலர் நடத்திய மாஸ்கோ சேம்பர் ஆர்கெஸ்ட்ரா) மற்றும், ஒருவேளை, பாக் மற்றும் ஹேண்டலுக்குப் பிறகு, இசை பரோக் சகாப்தத்தின் இசையமைப்பாளர்களிடையே விவால்டி மிகவும் பிரபலமானவர். இன்று அது இரண்டாவது உயிர் பெற்றதாகத் தெரிகிறது.

அவர் தனது வாழ்நாளில் பரவலான புகழ் பெற்றார், ஒரு தனி இசைக்கச்சேரியை உருவாக்கியவர். அனைத்து நாடுகளிலும் இந்த வகையின் வளர்ச்சி விவால்டியின் பணியுடன் தொடர்புடையது. விவால்டியின் இசை நிகழ்ச்சிகள் பாக், லோகாடெல்லி, டார்டினி, லெக்லெர்க், பெண்டா மற்றும் பிறருக்கு ஒரு மாதிரியாக செயல்பட்டன. பாக் கிளேவியருக்காக விவால்டியின் 6 வயலின் கச்சேரிகளை ஏற்பாடு செய்தார், 2ல் ஆர்கன் கச்சேரிகளை உருவாக்கினார் மற்றும் 4 கிளேவியர்களுக்கு ஒன்றை மறுவேலை செய்தார்.

"பாக் வெய்மரில் இருந்த நேரத்தில், முழு இசை உலகமும் பிந்தைய கச்சேரிகளின் அசல் தன்மையைப் பாராட்டியது (அதாவது, விவால்டி. - எல்ஆர்). பாக் விவால்டி கச்சேரிகளை பொது மக்களுக்கு அணுகுவதற்காக அல்ல, அவர்களிடமிருந்து கற்றுக் கொள்வதற்காக அல்ல, ஆனால் அது அவருக்கு மகிழ்ச்சியைக் கொடுத்ததால் மட்டுமே அவற்றைப் படியெடுத்தார். சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அவர் விவால்டியிலிருந்து பயனடைந்தார். கட்டுமானத்தின் தெளிவையும் இணக்கத்தையும் அவரிடமிருந்து கற்றுக்கொண்டார். மெல்லிசையின் அடிப்படையில் சரியான வயலின் நுட்பம்…”

இருப்பினும், XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்த விவால்டி பின்னர் கிட்டத்தட்ட மறக்கப்பட்டது. பென்செர்ல் எழுதுகிறார், "கோரெல்லியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரைப் பற்றிய நினைவகம் பல ஆண்டுகளாக வலுப்பெற்று அழகுபடுத்தப்பட்டது, அவரது வாழ்நாளில் கிட்டத்தட்ட பிரபலமடையாத விவால்டி, சில ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பொருள் ரீதியாகவும் ஆன்மீக ரீதியாகவும் மறைந்தார். . அவரது படைப்புகள் நிரல்களை விட்டு வெளியேறுகின்றன, அவரது தோற்றத்தின் அம்சங்கள் கூட நினைவகத்திலிருந்து அழிக்கப்படுகின்றன. அவர் இறந்த இடம் மற்றும் தேதி பற்றி, யூகங்கள் மட்டுமே இருந்தன. நீண்ட காலமாக, அகராதிகள் அவரைப் பற்றிய அற்பமான தகவல்களை மட்டுமே மீண்டும் மீண்டும் செய்கின்றன, அவை பொதுவான இடங்களால் நிரப்பப்பட்டு பிழைகள் நிறைந்தவை ..».

சமீப காலம் வரை, விவால்டி வரலாற்றாசிரியர்களில் மட்டுமே ஆர்வமாக இருந்தார். இசைப் பள்ளிகளில், கல்வியின் ஆரம்ப கட்டங்களில், அவரது 1-2 கச்சேரிகள் படித்தன. XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், அவரது வேலையில் கவனம் வேகமாக அதிகரித்தது, மேலும் அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றின் உண்மைகளில் ஆர்வம் அதிகரித்தது. ஆனாலும், அவரைப் பற்றி எங்களுக்கு மிகக் குறைவாகவே தெரியும்.

அவரது பாரம்பரியத்தைப் பற்றிய கருத்துக்கள், அவற்றில் பெரும்பாலானவை தெளிவற்ற நிலையில் இருந்தன, அவை முற்றிலும் தவறானவை. 1927-1930 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே, டுரின் இசையமைப்பாளரும் ஆராய்ச்சியாளருமான ஆல்பர்டோ ஜென்டிலி சுமார் 300 (!) விவால்டி ஆட்டோகிராஃப்களைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது, அவை டுராஸ்ஸோ குடும்பத்தின் சொத்து மற்றும் அவர்களின் ஜெனோயிஸ் வில்லாவில் சேமிக்கப்பட்டன. இந்த கையெழுத்துப் பிரதிகளில் 19 ஓபராக்கள், ஒரு சொற்பொழிவு மற்றும் விவால்டியின் பல தேவாலயங்கள் மற்றும் கருவி படைப்புகள் உள்ளன. இந்த தொகுப்பு 1764 ஆம் ஆண்டு முதல் வெனிஸில் உள்ள ஆஸ்திரிய தூதரான இளவரசர் கியாகோமோ டுராஸ்ஸோ ஒரு பரோபகாரரால் நிறுவப்பட்டது, அங்கு அவர் அரசியல் நடவடிக்கைகளுக்கு கூடுதலாக, கலை மாதிரிகளை சேகரிப்பதில் ஈடுபட்டார்.

விவால்டியின் விருப்பத்தின்படி, அவை வெளியீட்டிற்கு உட்பட்டவை அல்ல, ஆனால் ஜென்டிலி அவர்கள் தேசிய நூலகத்திற்கு மாற்றப்படுவதைப் பாதுகாத்து அதன் மூலம் அவற்றைப் பகிரங்கப்படுத்தினார். ஆஸ்திரிய விஞ்ஞானி வால்டர் கோலெண்டர் அவற்றைப் படிக்கத் தொடங்கினார், விவால்டி இயக்கவியல் மற்றும் வயலின் வாசிப்பின் முற்றிலும் தொழில்நுட்ப முறைகளைப் பயன்படுத்துவதில் ஐரோப்பிய இசையின் வளர்ச்சிக்கு பல தசாப்தங்கள் முன்னால் இருப்பதாக வாதிட்டார்.

சமீபத்திய தரவுகளின்படி, விவால்டி 39 ஓபராக்கள், 23 கான்டாட்டாக்கள், 23 சிம்பொனிகள், பல தேவாலய இசையமைப்புகள், 43 ஏரியாக்கள், 73 சொனாட்டாக்கள் (மூவரும் மற்றும் தனி), 40 கச்சேரி கிராஸ்ஸி ஆகியவற்றை எழுதினார் என்பது அறியப்படுகிறது; பல்வேறு இசைக்கருவிகளுக்கு 447 தனிக் கச்சேரிகள்: வயலினுக்கு 221, செலோவுக்கு 20, வயலினுக்கு 6, புல்லாங்குழலுக்கு 16, ஓபோவுக்கு 11, பாஸூனுக்கு 38, மாண்டலின், ஹார்ன், ட்ரம்பெட் மற்றும் கலவையான இசைக்கச்சேரிகள்: வயலினுடன் மரத்தாலான, 2க்கு -x வயலின்கள் மற்றும் வீணைகள், 2 புல்லாங்குழல், ஓபோ, ஆங்கிலக் கொம்பு, 2 ட்ரம்பெட்ஸ், வயலின், 2 வயோலாக்கள், வில் குவார்டெட், 2 செம்பலோஸ் போன்றவை.

விவால்டியின் சரியான பிறந்த நாள் தெரியவில்லை. பென்செர்லே ஒரு தோராயமான தேதியை மட்டுமே தருகிறார் - 1678 க்கு சற்று முன்னதாக. அவரது தந்தை ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா விவால்டி வெனிஸில் உள்ள செயின்ட் மார்க்கின் டூகல் தேவாலயத்தில் வயலின் கலைஞராக இருந்தார், மேலும் ஒரு முதல் தர கலைஞராகவும் இருந்தார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மகன் தனது தந்தையிடமிருந்து வயலின் கல்வியைப் பெற்றார், அதே நேரத்தில் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் வெனிஸ் வயலின் பள்ளிக்கு தலைமை தாங்கிய ஜியோவானி லெக்ரென்சியுடன் இசையமைப்பைப் படித்தார், குறிப்பாக ஆர்கெஸ்ட்ரா இசைத் துறையில் ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளராக இருந்தார். அவரிடமிருந்து விவால்டி கருவி இசையமைப்புடன் பரிசோதனை செய்வதற்கான ஆர்வத்தைப் பெற்றார்.

இளம் வயதில், விவால்டி தனது தந்தை ஒரு தலைவராக பணிபுரிந்த அதே தேவாலயத்தில் நுழைந்தார், பின்னர் அவரை இந்த நிலையில் மாற்றினார்.

இருப்பினும், ஒரு தொழில்முறை இசை வாழ்க்கை விரைவில் ஆன்மீக ரீதியில் சேர்க்கப்பட்டது - விவால்டி ஒரு பாதிரியார் ஆனார். இது செப்டம்பர் 18, 1693 இல் நடந்தது. 1696 வரை, அவர் இளைய ஆன்மீகத் தரத்தில் இருந்தார், மேலும் மார்ச் 23, 1703 இல் முழு பாதிரியார் உரிமைகளைப் பெற்றார். "ரெட்-ஹேர்டு பாப்" - வெனிஸில் விவால்டி என்று கேலியாக அழைக்கப்பட்டது, மேலும் இந்த புனைப்பெயர் அவருடன் இருந்தது. அவரது வாழ்க்கை.

ஆசாரியத்துவத்தைப் பெற்ற விவால்டி தனது இசைப் படிப்பை நிறுத்தவில்லை. பொதுவாக, அவர் ஒரு குறுகிய காலத்திற்கு தேவாலய சேவையில் ஈடுபட்டார் - ஒரு வருடம் மட்டுமே, அதன் பிறகு அவர் வெகுஜனங்களுக்கு சேவை செய்ய தடை விதிக்கப்பட்டது. வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் இந்த உண்மைக்கு ஒரு வேடிக்கையான விளக்கத்தை அளிக்கிறார்கள்: “ஒருமுறை விவால்டி மாஸ் சேவை செய்து கொண்டிருந்தார், திடீரென்று ஃபியூகின் தீம் அவரது நினைவுக்கு வந்தது; பலிபீடத்தை விட்டு வெளியேறி, இந்த கருப்பொருளை எழுதுவதற்காக அவர் புனித அறைக்குச் செல்கிறார், பின்னர் பலிபீடத்திற்குத் திரும்புகிறார். ஒரு கண்டனம் தொடர்ந்தது, ஆனால் விசாரணை, அவரை ஒரு இசைக்கலைஞராகக் கருதியது, அதாவது, பைத்தியம் பிடித்தது போல், அவரை வெகுஜனங்களுக்கு தொடர்ந்து சேவை செய்வதைத் தடைசெய்வதற்கு மட்டுமே தன்னை மட்டுப்படுத்தியது.

விவால்டி அத்தகைய வழக்குகளை மறுத்தார் மற்றும் அவரது வேதனையான நிலையில் தேவாலய சேவைகள் மீதான தடையை விளக்கினார். 1737 வாக்கில், அவர் தனது இசை நாடகங்களில் ஒன்றை அரங்கேற்றுவதற்காக ஃபெராராவுக்கு வரவிருந்தபோது, ​​போப்பாண்டவர் நன்சியோ ரூஃபோ அவரை நகரத்திற்குள் நுழைவதைத் தடைசெய்தார், மற்ற காரணங்களுக்காக, அவர் மாஸ் சேவை செய்யவில்லை என்று முன்வைத்தார். பின்னர் விவால்டி ஒரு கடிதம் அனுப்பினார் (நவம்பர். 16, 1737) அவரது புரவலரான மார்க்விஸ் கைடோ பென்டிவோக்லியோவிடம்: “இப்போது 25 ஆண்டுகளாக நான் மாஸ் சேவை செய்யவில்லை, எதிர்காலத்தில் ஒருபோதும் சேவை செய்ய மாட்டேன், ஆனால் தடையால் அல்ல, உங்கள் அருளால் தெரிவிக்கப்படலாம், ஆனால் என் காரணமாக. சொந்த முடிவு, நான் பிறந்த நாள் முதல் என்னை துன்புறுத்திய ஒரு நோயால் ஏற்பட்டது. நான் பாதிரியாராக நியமிக்கப்பட்டபோது, ​​நான் ஒரு வருடம் அல்லது சிறிது காலம் மாஸ் கொண்டாடினேன், பின்னர் நான் அதை செய்வதை நிறுத்திவிட்டேன், மூன்று முறை பலிபீடத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, நோய் காரணமாக அதை முடிக்கவில்லை. இதன் விளைவாக, நான் எப்போதும் வீட்டில் வசிக்கிறேன் மற்றும் ஒரு வண்டி அல்லது கோண்டோலாவில் மட்டுமே பயணம் செய்கிறேன், ஏனென்றால் மார்பு நோய் அல்லது மார்பு இறுக்கம் காரணமாக என்னால் நடக்க முடியாது. என் நோய் பற்றி எல்லோருக்கும் தெரியும் என்பதால் ஒரு பிரபுவும் என்னை அவரது வீட்டிற்கு அழைப்பதில்லை, எங்கள் இளவரசர் கூட. சாப்பிட்ட பிறகு, நான் வழக்கமாக நடக்க முடியும், ஆனால் ஒருபோதும் காலில் செல்ல முடியாது. அதுதான் நான் மாஸ் அனுப்பாததற்குக் காரணம்” என்றார். அந்தக் கடிதத்தில் விவால்டியின் வாழ்க்கையின் அன்றாட விவரங்கள் உள்ளன, இது அவரது சொந்த வீட்டின் எல்லைக்குள் ஒரு மூடிய வழியில் தொடர்ந்தது.

தனது தேவாலய வாழ்க்கையை கைவிட வேண்டிய கட்டாயத்தில், செப்டம்பர் 1703 இல், விவால்டி வெனிஸ் கன்சர்வேட்டரிகளில் ஒன்றில் நுழைந்தார், இது ஹஸ்பைஸ் ஹவுஸ் ஆஃப் பீட்டியின் மியூசிக்கல் செமினரி என்று அழைக்கப்பட்டது, "வயலின் மேஸ்ட்ரோ" பதவிக்கு, ஆண்டுக்கு 60 டகாட்கள் உள்ளடக்கம். அந்த நாட்களில், தேவாலயங்களில் உள்ள அனாதை இல்லங்கள் (மருத்துவமனைகள்) கன்சர்வேட்டரிகள் என்று அழைக்கப்பட்டன. வெனிஸில் சிறுமிகளுக்கு நான்கு, நேபிள்ஸில் ஆண்களுக்கு நான்கு.

பிரபல பிரெஞ்சு பயணி டி ப்ரோஸ் வெனிஸ் கன்சர்வேட்டரிகளின் பின்வரும் விளக்கத்தை விட்டுவிட்டார்: “மருத்துவமனைகளின் இசை இங்கே சிறப்பாக உள்ளது. அவர்களில் நான்கு பேர் உள்ளனர், அவர்கள் முறைகேடான பெண்கள், அனாதைகள் அல்லது பெற்றோரை வளர்க்க முடியாதவர்களால் நிரப்பப்படுகிறார்கள். அவர்கள் அரசின் செலவில் வளர்க்கப்படுகிறார்கள், அவர்களுக்கு முக்கியமாக இசை கற்பிக்கப்படுகிறது. அவர்கள் தேவதைகளைப் போல பாடுகிறார்கள், வயலின், புல்லாங்குழல், ஆர்கன், ஓபோ, செலோ, பாஸூன் போன்றவற்றை வாசிப்பார்கள், ஒரு வார்த்தையில், அவர்களை பயமுறுத்தும் ஒரு பருமனான கருவி இல்லை. ஒவ்வொரு கச்சேரியிலும் 40 பெண்கள் பங்கேற்கின்றனர். நான் உன்னிடம் சத்தியம் செய்கிறேன், ஒரு இளம் மற்றும் அழகான கன்னியாஸ்திரி, வெள்ளை உடையில், அவளுடைய காதுகளில் மாதுளை பூக்களின் பூங்கொத்துகளுடன், எல்லா அருளுடனும் துல்லியத்துடனும் நேரத்தை வென்று பார்ப்பதை விட கவர்ச்சிகரமான எதுவும் இல்லை.

அவர் ஆர்வத்துடன் கன்சர்வேட்டரிகளின் இசையைப் பற்றி எழுதினார் (குறிப்பாக மெண்டிகாண்டியின் கீழ் - மென்டிகாண்ட் தேவாலயம்) ஜே.-ஜே. ரூசோ: “ஞாயிற்றுக்கிழமைகளில், இந்த நான்கு ஸ்கூல்களின் தேவாலயங்களில், வெஸ்பர்ஸின் போது, ​​முழு பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவுடன், இத்தாலியின் சிறந்த இசையமைப்பாளர்களால் இயற்றப்பட்ட மோட்கள், அவர்களின் தனிப்பட்ட வழிகாட்டுதலின் கீழ், இளம் பெண்களால் பிரத்தியேகமாக நிகழ்த்தப்படுகின்றன, அவர்களில் மூத்தவர். இருபது வயது கூட ஆகவில்லை. அவர்கள் கம்பிகளுக்குப் பின்னால் ஸ்டாண்டில் உள்ளனர். மென்டிகாண்டியில் நான் அல்லது கேரியோ இந்த வெஸ்பர்களை தவறவிட்டதில்லை. ஆனால் இந்த சபிக்கப்பட்ட கம்பிகளால் நான் விரக்தியடைந்தேன், அவை ஒலிகளை மட்டுமே அனுமதிக்கின்றன மற்றும் இந்த ஒலிகளுக்கு தகுதியான அழகு தேவதைகளின் முகங்களை மறைத்தன. நான் அதை பற்றி பேசினேன். ஒருமுறை நான் திரு டி ப்ளாண்டிடம் இதையே சொன்னேன்.

கன்சர்வேட்டரியின் நிர்வாகத்தைச் சேர்ந்த டி பிளான், ரூசோவை பாடகர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். "வா, சோபியா," அவள் பயங்கரமானவள். “கத்தினா வா” என்று அவள் ஒரு கண்ணில் வளைந்திருந்தாள். "வா, பெட்டினா," அவள் முகம் பெரியம்மையால் சிதைந்தது. இருப்பினும், "அசிங்கம் கவர்ச்சியை விலக்கவில்லை, மேலும் அவர்கள் அதை வைத்திருந்தனர்" என்று ரூசோ மேலும் கூறுகிறார்.

பக்தியின் கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்த விவால்டி, வெனிஸில் சிறந்ததாகக் கருதப்படும் முழு இசைக்குழுவுடன் (பித்தளை மற்றும் உறுப்புடன்) பணிபுரியும் வாய்ப்பைப் பெற்றார்.

வெனிஸைப் பற்றி, அதன் இசை மற்றும் நாடக வாழ்க்கை மற்றும் கன்சர்வேட்டரிகளை ரொமைன் ரோலண்டின் பின்வரும் இதயப்பூர்வமான வரிகளால் தீர்மானிக்க முடியும்: “அந்த நேரத்தில் வெனிஸ் இத்தாலியின் இசை தலைநகராக இருந்தது. அங்கு, திருவிழாவின் போது, ​​​​ஒவ்வொரு மாலையும் ஏழு ஓபரா ஹவுஸில் நிகழ்ச்சிகள் நடந்தன. ஒவ்வொரு மாலையும் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக் சந்தித்தது, அதாவது, ஒரு இசை சந்திப்பு இருந்தது, சில சமயங்களில் மாலையில் இதுபோன்ற இரண்டு அல்லது மூன்று சந்திப்புகள் இருந்தன. தேவாலயங்களில் ஒவ்வொரு நாளும் இசைக் கொண்டாட்டங்கள் நடந்தன, பல இசைக்குழுக்கள், பல உறுப்புகள் மற்றும் பல ஒன்றுடன் ஒன்று பாடகர்களின் பங்கேற்புடன் பல மணி நேரம் நீடித்த கச்சேரிகள். சனி மற்றும் ஞாயிற்றுக்கிழமைகளில், பிரபலமான வெஸ்பர்கள் மருத்துவமனைகளில் பரிமாறப்பட்டன, அந்த பெண்கள் கன்சர்வேட்டரிகளில், அனாதைகள், கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பெண்கள் அல்லது அழகான குரல்கள் கொண்ட சிறுமிகளுக்கு இசை கற்பிக்கப்பட்டது; அவர்கள் ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் குரல் கச்சேரிகளை வழங்கினர், அதற்காக வெனிஸ் முழுவதும் பைத்தியம் பிடித்தது ..».

அவரது சேவையின் முதல் ஆண்டின் முடிவில், விவால்டி "மேஸ்ட்ரோ ஆஃப் தி பாடகர்" என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார், மேலும் அவரது பதவி உயர்வு தெரியவில்லை, அவர் வயலின் மற்றும் பாடலின் ஆசிரியராக பணியாற்றினார் என்பது மட்டும் உறுதியானது, மேலும், இடைவிடாமல், ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா தலைவர் மற்றும் இசையமைப்பாளராக.

1713 ஆம் ஆண்டில் அவர் விடுப்பு பெற்றார், மேலும் பல வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, டார்ம்ஸ்டாட் சென்றார், அங்கு அவர் டார்ம்ஸ்டாட் டியூக்கின் தேவாலயத்தில் மூன்று ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். இருப்பினும், விவால்டி ஜெர்மனிக்கு செல்லவில்லை, ஆனால் 1713 இல் அல்ல, ஆனால் 1720 முதல் 1723 வரை மாண்டுவாவில் பணிபுரிந்தார் என்று பென்செர்ல் கூறுகிறார். அவர் எழுதிய விவால்டியின் கடிதத்தைக் குறிப்பிடுவதன் மூலம் பென்செர்ல் இதை நிரூபிக்கிறார்: “மன்டுவாவில் நான் மூன்று ஆண்டுகளாக டார்ம்ஸ்டாட்டின் பக்தியுள்ள இளவரசரின் சேவையில் இருந்தேன். ஆண்டு.

1713 முதல் 1718 வரை, விவால்டி வெனிஸில் கிட்டத்தட்ட தொடர்ந்து வாழ்ந்தார். இந்த நேரத்தில், அவரது ஓபராக்கள் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு ஆண்டும் அரங்கேற்றப்பட்டன, முதல் 1713 இல்.

1717 வாக்கில், விவால்டியின் புகழ் அசாதாரணமாக வளர்ந்தது. பிரபல ஜெர்மானிய வயலின் கலைஞர் ஜோஹான் ஜார்ஜ் பிசென்டெல் அவருடன் படிக்க வருகிறார். பொதுவாக, விவால்டி முக்கியமாக கன்சர்வேட்டரியின் இசைக்குழுவிற்கான கலைஞர்களை கற்பித்தார், மேலும் கருவி கலைஞர்கள் மட்டுமல்ல, பாடகர்களும் கூட.

அன்னா கிராட் மற்றும் ஃபாஸ்டினா போடோனி போன்ற பெரிய ஓபரா பாடகர்களின் ஆசிரியர் அவர் என்று சொன்னால் போதுமானது. "ஃபாஸ்டினா என்ற பெயரைக் கொண்ட ஒரு பாடகியை அவர் தயார் செய்தார், அவர் தனது காலத்தில் வயலின், புல்லாங்குழல், ஓபோ ஆகியவற்றில் நிகழ்த்தக்கூடிய அனைத்தையும் அவரது குரலால் பின்பற்றும்படி கட்டாயப்படுத்தினார்."

விவால்டி பிசெண்டலுடன் மிகவும் நட்பாக இருந்தார். ஐ. கில்லரின் பின்வரும் கதையை பென்செர்ல் மேற்கோள் காட்டுகிறார். ஒரு நாள் Pisendel செயின்ட் ஸ்டாம்ப் வழியாக "ரெட்ஹெட்" உடன் நடந்து கொண்டிருந்தார். திடீரென்று அவர் உரையாடலைத் தடுத்து, அமைதியாக வீட்டிற்குத் திரும்பும்படி கட்டளையிட்டார். வீட்டில் ஒருமுறை, அவர் திடீரென திரும்புவதற்கான காரணத்தை விளக்கினார்: நீண்ட காலமாக, நான்கு கூட்டங்கள் தொடர்ந்து இளம் பிசெண்டலைப் பார்த்தன. விவால்டி தனது மாணவர் எங்காவது கண்டிக்கத்தக்க வார்த்தைகளை சொன்னாரா என்று கேட்டார், மேலும் இந்த விஷயத்தை தானே கண்டுபிடிக்கும் வரை வீட்டை விட்டு எங்கும் வெளியேற வேண்டாம் என்று கோரினார். விவால்டி விசாரணையாளரைப் பார்த்தார், பிசெண்டல் சந்தேகத்திற்கிடமான நபருடன் ஒத்திருப்பதாக தவறாகப் புரிந்து கொண்டார்.

1718 முதல் 1722 வரை, விவால்டி கன்சர்வேட்டரி ஆஃப் பீட்டியின் ஆவணங்களில் பட்டியலிடப்படவில்லை, இது அவர் மாண்டுவாவுக்கு புறப்படுவதற்கான சாத்தியத்தை உறுதிப்படுத்துகிறது. அதே நேரத்தில், அவர் அவ்வப்போது தனது சொந்த நகரத்தில் தோன்றினார், அங்கு அவரது ஓபராக்கள் தொடர்ந்து அரங்கேற்றப்பட்டன. அவர் 1723 இல் கன்சர்வேட்டரிக்குத் திரும்பினார், ஆனால் ஏற்கனவே ஒரு பிரபலமான இசையமைப்பாளராக இருந்தார். புதிய நிபந்தனைகளின் கீழ், அவர் ஒரு மாதத்திற்கு 2 கச்சேரிகளை எழுத வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தார், ஒரு கச்சேரிக்கு சீக்வின் வெகுமதியுடன், அவற்றிற்கு 3-4 ஒத்திகைகளை நடத்தினார். இந்த கடமைகளை நிறைவேற்றுவதில், விவால்டி அவர்களை நீண்ட மற்றும் தொலைதூர பயணங்களுடன் இணைத்தார். "14 ஆண்டுகளாக," விவால்டி 1737 இல் எழுதினார், "நான் அண்ணா கிராவுடன் ஐரோப்பாவின் பல நகரங்களுக்கு பயணம் செய்து வருகிறேன். ஓபரா காரணமாக நான் ரோமில் மூன்று திருவிழாக் காலங்களைக் கழித்தேன். நான் வியன்னாவிற்கு அழைக்கப்பட்டேன். ரோமில், அவர் மிகவும் பிரபலமான இசையமைப்பாளர், அவரது ஓபராடிக் பாணி அனைவராலும் பின்பற்றப்படுகிறது. 1726 இல் வெனிஸில் செயின்ட் ஏஞ்சலோ தியேட்டரில் ஆர்கெஸ்ட்ரா நடத்துனராக அவர் நிகழ்த்தினார், வெளிப்படையாக 1728 இல், வியன்னாவுக்குச் செல்கிறார். பின்னர் மூன்று வருடங்கள், எந்த தரவுகளும் இல்லாமல். மீண்டும், வெனிஸ், புளோரன்ஸ், வெரோனா, அன்கோனா ஆகிய இடங்களில் அவரது ஓபராக்களின் தயாரிப்புகள் பற்றிய சில அறிமுகங்கள் அவரது வாழ்க்கையின் சூழ்நிலைகளில் மிகக் குறைவான வெளிச்சத்தை வெளிப்படுத்தின. இணையாக, 1735 முதல் 1740 வரை, அவர் பக்தி கன்சர்வேட்டரியில் தனது சேவையைத் தொடர்ந்தார்.

விவால்டியின் மரணத்தின் சரியான தேதி தெரியவில்லை. பெரும்பாலான ஆதாரங்கள் 1743ஐக் குறிப்பிடுகின்றன.

சிறந்த இசையமைப்பாளரின் ஐந்து உருவப்படங்கள் எஞ்சியுள்ளன. ஆரம்ப மற்றும் மிகவும் நம்பகமான, வெளிப்படையாக, P. Ghezzi சொந்தமானது மற்றும் 1723 குறிக்கிறது. "ரெட்-ஹேர்டு பாப்" சுயவிவரத்தில் மார்பு ஆழமாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. நெற்றி சற்று சாய்வாக, நீண்ட கூந்தல் சுருண்டு, கன்னம் கூர்மையாக, கலகலப்பான தோற்றம் விருப்பமும் ஆர்வமும் நிறைந்தது.

விவால்டி மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தார். மார்க்விஸ் கைடோ பென்டிவோக்லியோவுக்கு (நவம்பர் 16, 1737) எழுதிய கடிதத்தில், அவர் 4-5 நபர்களுடன் தனது பயணங்களைச் செய்ய வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருப்பதாக எழுதுகிறார் - மேலும் அனைத்தும் வலிமிகுந்த நிலையின் காரணமாக. இருப்பினும், நோய் அவரை மிகவும் சுறுசுறுப்பாக இருப்பதைத் தடுக்கவில்லை. அவர் முடிவில்லாத பயணங்களில் இருக்கிறார், அவர் ஓபரா தயாரிப்புகளை இயக்குகிறார், பாடகர்களுடன் பாத்திரங்களைப் பற்றி விவாதிக்கிறார், அவர்களின் விருப்பங்களுடன் போராடுகிறார், விரிவான கடிதங்களை நடத்துகிறார், ஆர்கெஸ்ட்ராக்களை நடத்துகிறார் மற்றும் நம்பமுடியாத எண்ணிக்கையிலான படைப்புகளை எழுதுகிறார். அவர் மிகவும் நடைமுறை மற்றும் அவரது விவகாரங்களை எவ்வாறு ஏற்பாடு செய்வது என்பது தெரியும். டி ப்ரோஸ் நகைச்சுவையாக கூறுகிறார்: "விவால்டி தனது கச்சேரிகளை எனக்கு அதிக விலைக்கு விற்பதற்காக எனது நெருங்கிய நண்பர்களில் ஒருவரானார்." உலக இன்பங்களை எந்த வகையிலும் இழக்க விரும்பாத போதிலும், அவர் இந்த உலகின் வலிமைமிக்கவர்களின் முன் கூச்சலிடுகிறார். ஒரு கத்தோலிக்க பாதிரியார், மற்றும், இந்த மதத்தின் சட்டங்களின்படி, திருமணம் செய்து கொள்ளும் வாய்ப்பை இழந்தவர், பல ஆண்டுகளாக அவர் தனது மாணவரான பாடகர் அன்னா கிராட் உடன் காதலித்து வந்தார். அவர்களின் அருகாமை விவால்டிக்கு பெரும் சிக்கலை ஏற்படுத்தியது. எனவே, 1737 இல் ஃபெராராவில் உள்ள போப்பாண்டவர் விவால்டி நகரத்திற்குள் நுழைவதை மறுத்தார், ஏனெனில் அவர் தேவாலய சேவைகளில் கலந்து கொள்ள தடை விதிக்கப்பட்டதால் மட்டுமல்ல, பெரும்பாலும் இந்த கண்டிக்கத்தக்க அருகாமையின் காரணமாகவும். பிரபல இத்தாலிய நாடக ஆசிரியர் கார்லோ கோல்டோனி ஜிராட் அசிங்கமானவர், ஆனால் கவர்ச்சிகரமானவர் என்று எழுதினார் - அவளுக்கு மெல்லிய இடுப்பு, அழகான கண்கள் மற்றும் முடி, ஒரு அழகான வாய், பலவீனமான குரல் மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத மேடை திறமை இருந்தது.

விவால்டியின் ஆளுமையின் சிறந்த விளக்கம் கோல்டோனியின் நினைவுகளில் காணப்படுகிறது.

ஒரு நாள், வெனிஸில் அரங்கேறிக் கொண்டிருந்த விவால்டியின் இசையுடன் கூடிய ஓபரா க்ரிசெல்டாவின் லிப்ரெட்டோவின் உரையில் சில மாற்றங்களைச் செய்யும்படி கோல்டோனியிடம் கேட்கப்பட்டது. இதற்காக அவர் விவால்டியின் அடுக்குமாடி குடியிருப்புக்கு சென்றார். இசையமைப்பாளர் அவரது கைகளில் ஒரு பிரார்த்தனை புத்தகத்துடன், குறிப்புகள் நிறைந்த ஒரு அறையில் அவரைப் பெற்றார். பழைய லிப்ரெட்டிஸ்ட் லல்லிக்கு பதிலாக, கோல்டோனியால் மாற்றங்கள் செய்யப்பட வேண்டும் என்று அவர் மிகவும் ஆச்சரியப்பட்டார்.

“- எனக்கு நன்றாகத் தெரியும் ஐயா, உங்களுக்கு ஒரு கவிதைத் திறமை இருக்கிறது என்று; நான் உங்கள் பெலிசாரிஸைப் பார்த்தேன், இது எனக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது, ஆனால் இது முற்றிலும் வேறுபட்டது: நீங்கள் விரும்பினால், நீங்கள் ஒரு சோகம், ஒரு காவியக் கவிதையை உருவாக்கலாம், இன்னும் இசை அமைக்க ஒரு குவாட்ரெய்னைச் சமாளிக்க முடியாது. உங்கள் நாடகத்தை அறிந்து கொள்வதில் எனக்கு மகிழ்ச்சியை கொடுங்கள். "தயவுசெய்து, தயவுசெய்து, மகிழ்ச்சியுடன். நான் கிரிசெல்டாவை எங்கே வைத்தேன்? அவள் இங்கே இருந்தாள். Deus, in adjutorium meum intende, Domine, Domine, Domine. (கடவுளே, என்னிடம் இறங்கி வா! ஆண்டவரே, ஆண்டவரே, ஆண்டவரே). அவள் கையில் தான் இருந்தாள். Domine adjuvandum (ஆண்டவரே, உதவி). ஆஹா, இதோ, பாருங்கள் ஐயா, குவால்டியர் மற்றும் கிரிசெல்டா இடையேயான இந்த காட்சி, மிகவும் கவர்ச்சிகரமான, மனதை தொடும் காட்சி. ஆசிரியர் அதை ஒரு பரிதாபகரமான ஏரியாவுடன் முடித்தார், ஆனால் சிக்னோரினா ஜிராட் மந்தமான பாடல்களை விரும்பவில்லை, அவர் வெளிப்படையான, உற்சாகமான, பல்வேறு வழிகளில் ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்தும் ஒரு ஏரியாவை விரும்புகிறார், எடுத்துக்காட்டாக, பெருமூச்சுகளால் குறுக்கிடப்பட்ட வார்த்தைகள், செயல், இயக்கம். நீங்கள் என்னைப் புரிந்துகொள்கிறீர்களா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை? "ஆமாம், ஐயா, நான் ஏற்கனவே புரிந்துகொண்டேன், தவிர, சிக்னோரினா ஜிராட்டைக் கேட்கும் மரியாதை எனக்கு ஏற்கனவே இருந்தது, அவளுடைய குரல் வலுவாக இல்லை என்பது எனக்குத் தெரியும். "அய்யா, என் மாணவனை எப்படி அவமதிக்கிறாய்?" அவளுக்கு எல்லாம் கிடைக்கும், அவள் எல்லாவற்றையும் பாடுகிறாள். “ஆம், ஐயா, நீங்கள் சொல்வது சரிதான்; புத்தகத்தைக் கொடுத்து என்னை வேலைக்குச் செல்ல விடுங்கள். “இல்லை, ஐயா, என்னால் முடியாது, எனக்கு அவள் தேவை, நான் மிகவும் கவலையாக இருக்கிறேன். "சரி சார், நீங்க ரொம்ப பிஸியா இருந்தா, ஒரு நிமிஷம் கொடுங்க, உடனே உங்களை திருப்தி படுத்தறேன்." - உடனடியாக? “ஆமாம் சார், உடனே. மடாதிபதி, சிரித்துக்கொண்டே, எனக்கு ஒரு நாடகம், காகிதம் மற்றும் ஒரு மைக்வெல் கொடுத்து, மீண்டும் பிரார்த்தனை புத்தகத்தை எடுத்துக்கொண்டு, நடந்து, அவரது சங்கீதங்களையும் பாடல்களையும் படிக்கிறார். ஏற்கனவே எனக்குத் தெரிந்த காட்சியைப் படித்தேன், இசைக்கலைஞரின் விருப்பத்தை நினைவில் வைத்தேன், கால் மணி நேரத்திற்குள் 8 வசனங்கள் கொண்ட ஒரு ஏரியாவை காகிதத்தில் இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரித்தேன். எனது ஆன்மீக நபரை அழைத்து வேலையை காட்டுகிறேன். விவால்டி படிக்கிறார், அவரது நெற்றி மென்மையாகிறது, அவர் மீண்டும் படிக்கிறார், மகிழ்ச்சியான ஆச்சரியங்களை உச்சரிக்கிறார், அவரது சுருக்கத்தை தரையில் எறிந்துவிட்டு சிக்னோரினா ஜிராட்டை அழைக்கிறார். அவள் தோன்றுகிறாள்; சரி, அவர் கூறுகிறார், இங்கே ஒரு அரிய நபர், இங்கே ஒரு சிறந்த கவிஞர்: இந்த ஏரியாவைப் படியுங்கள்; கையொப்பமிட்டவர் கால் மணி நேரத்தில் தனது இடத்தை விட்டு எழுந்திருக்காமல் செய்தார்; பிறகு என்னை நோக்கி: ஐயா, மன்னிக்கவும். "அவர் என்னைக் கட்டிப்பிடித்து, இனிமேல் நான் அவருடைய ஒரே கவிஞராக இருப்பேன் என்று சத்தியம் செய்கிறார்."

விவால்டிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட வேலையை பென்செர்ல் பின்வரும் வார்த்தைகளுடன் முடிக்கிறார்: “விவால்டியைப் பற்றிய அனைத்து தனிப்பட்ட தகவல்களையும் ஒன்றிணைக்கும்போது நமக்கு இப்படித்தான் சித்தரிக்கப்படுகிறது: மாறுபாடுகளிலிருந்து உருவாக்கப்பட்ட, பலவீனமான, நோய்வாய்ப்பட்ட, ஆனால் துப்பாக்கி குண்டுகளைப் போல உயிருடன், எரிச்சலடையத் தயாராக மற்றும் உடனடியாக அமைதியாகி, உலக மாயையிலிருந்து மூடநம்பிக்கைக்கு மாறவும், பிடிவாதமாகவும் அதே சமயம் தேவைப்படும்போது இடமளிக்கவும், ஒரு மாயவாதி, ஆனால் அவரது நலன்களுக்கு வரும்போது பூமிக்குச் செல்லத் தயாராக இருக்கிறார், மேலும் அவரது விவகாரங்களை ஒழுங்கமைப்பதில் முட்டாள் அல்ல.

அது அவருடைய இசையுடன் எவ்வாறு பொருந்துகிறது! அதில், தேவாலய பாணியின் விழுமிய பாத்தோஸ் வாழ்க்கையின் அயராத ஆர்வத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, உயர்ந்தது அன்றாட வாழ்க்கையுடன் கலக்கப்படுகிறது, சுருக்கமானது கான்கிரீட்டுடன் கலக்கப்படுகிறது. அவரது கச்சேரிகளில், கடுமையான ஃபியூகுகள், துக்கம் நிறைந்த கம்பீரமான அடாஜியோக்கள் மற்றும் அவற்றுடன், சாதாரண மக்களின் பாடல்கள், இதயத்திலிருந்து வரும் பாடல் வரிகள் மற்றும் மகிழ்ச்சியான நடனம். அவர் நிரல் படைப்புகளை எழுதுகிறார் - புகழ்பெற்ற சுழற்சியான "தி சீசன்ஸ்" மற்றும் ஒவ்வொரு கச்சேரிக்கும் மடாதிபதிக்கு அற்பமான புகோலிக் சரணங்களை வழங்குகிறார்:

வசந்தம் வந்துவிட்டது, ஆணித்தரமாக அறிவிக்கிறது. அவளுடைய மகிழ்ச்சியான சுற்று நடனம், மலைகளில் பாடல் ஒலிக்கிறது. நீரோடை அவளை நோக்கி அன்பாக முணுமுணுக்கிறது. செஃபிர் காற்று முழு இயற்கையையும் கவர்கிறது.

ஆனால் திடீரென்று அது இருட்டானது, மின்னல் பிரகாசித்தது, வசந்தம் ஒரு முன்னோடி - மலைகள் வழியாக இடி முழக்கமிட்டது, விரைவில் அமைதியாகிவிட்டது; மற்றும் லார்க்கின் பாடல், நீல நிறத்தில் சிதறி, அவை பள்ளத்தாக்குகளில் விரைகின்றன.

பள்ளத்தாக்கின் பூக்களின் கம்பளம் விரியும் இடத்தில், மரமும் இலையும் காற்றில் நடுங்கும் இடத்தில், காலடியில் ஒரு நாயுடன், மேய்ப்பன் கனவு காண்கிறான்.

மீண்டும் பான் மந்திர புல்லாங்குழலைக் கேட்க முடியும், அவளுடைய ஒலிக்கு, நிம்ஃப்கள் மீண்டும் நடனமாடுகின்றன, சூனியக்காரி-வசந்தத்தை வரவேற்கின்றன.

கோடையில், விவால்டி காக்கா காக்கையையும், ஆமை புறாவையும் கூவியும், கோல்ட்ஃபிஞ்சையும் சிரிக்க வைக்கிறது; "இலையுதிர்காலத்தில்" கச்சேரி வயல்களில் இருந்து திரும்பும் கிராமவாசிகளின் பாடலுடன் தொடங்குகிறது. "கடலில் புயல்", "இரவு", "ஆயர்" போன்ற பிற நிகழ்ச்சி கச்சேரிகளில் இயற்கையின் கவிதை படங்களையும் உருவாக்குகிறார். அவர் மனநிலையை சித்தரிக்கும் இசை நிகழ்ச்சிகளும் உள்ளன: "சந்தேகம்", "ஓய்வு", "கவலை". "நைட்" என்ற கருப்பொருளில் அவரது இரண்டு கச்சேரிகள் உலக இசையில் முதல் சிம்போனிக் இரவுநேரங்களாக கருதப்படலாம்.

அவரது எழுத்துக்கள் கற்பனை வளத்தால் வியக்க வைக்கின்றன. அவரது வசம் ஒரு இசைக்குழுவுடன், விவால்டி தொடர்ந்து பரிசோதனை செய்து வருகிறார். அவரது இசையமைப்பில் உள்ள தனி இசைக்கருவிகள் கடுமையான துறவி அல்லது அற்பமான கலைநயமிக்கவை. சில கச்சேரிகளில் மோட்டாரிட்டி தாராளமான பாடல் எழுதுவதற்கும், மற்றவற்றில் மெல்லிசைக்கும் வழிவகுக்கிறது. வண்ணமயமான எஃபெக்ட்கள், டிம்பர்களின் ஆட்டம், அதாவது கச்சேரியின் நடுப்பகுதியில் மூன்று வயலின்கள் ஒரு அழகான பிஸிகாடோ ஒலியுடன், கிட்டத்தட்ட "இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக்" ஆகும்.

விவால்டி அற்புதமான வேகத்துடன் உருவாக்கினார்: "ஒரு எழுத்தாளன் அதை மீண்டும் எழுதுவதை விட வேகமாக தனது அனைத்து பகுதிகளுடன் ஒரு கச்சேரியை உருவாக்க முடியும் என்று அவர் பந்தயம் கட்டத் தயாராக இருக்கிறார்" என்று டி ப்ரோஸ் எழுதினார். இரண்டு நூற்றாண்டுகளுக்கும் மேலாக கேட்போரை மகிழ்வித்த விவால்டியின் இசையின் தன்னிச்சையும் புத்துணர்ச்சியும் எங்கிருந்து வந்திருக்கலாம்.

எல். ராபென், 1967