ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா வியோட்டி |

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா வியோட்டி

வியோட்டி தனது வாழ்நாளில் என்ன புகழ் பெற்றார் என்பதை இப்போது கற்பனை செய்வது கூட கடினம். உலக வயலின் கலையின் வளர்ச்சியில் ஒரு முழு சகாப்தமும் அவரது பெயருடன் தொடர்புடையது; அவர் வயலின் கலைஞர்கள் அளவிடப்பட்டு மதிப்பீடு செய்யப்பட்ட ஒரு வகையான தரநிலையாக இருந்தார், அவரது படைப்புகளில் இருந்து பாடகர்களின் தலைமுறைகள் கற்றுக்கொண்டன, அவரது கச்சேரிகள் இசையமைப்பாளர்களுக்கு ஒரு முன்மாதிரியாக செயல்பட்டன. பீத்தோவன் கூட, வயலின் கச்சேரியை உருவாக்கும் போது, ​​வியோட்டியின் இருபதாம் இசை நிகழ்ச்சியால் வழிநடத்தப்பட்டார்.

தேசத்தின் அடிப்படையில் இத்தாலியரான வியோட்டி பிரெஞ்சு கிளாசிக்கல் வயலின் பள்ளியின் தலைவராக ஆனார், இது பிரெஞ்சு செலோ கலையின் வளர்ச்சியில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. ஒரு பெரிய அளவிற்கு, ஜீன்-லூயிஸ் டுபோர்ட் ஜூனியர் (1749-1819) பிரபல வயலின் கலைஞரின் பல கொள்கைகளை செலோவுக்கு மாற்றியவர், வியோட்டியிலிருந்து வந்தார். Rode, Baio, Kreutzer, மாணவர்கள் மற்றும் Viotti அபிமானிகள், தங்கள் பள்ளியில் பின்வரும் உற்சாகமான வரிகளை அவருக்கு அர்ப்பணித்தனர்: பெரிய எஜமானர்களின் கைகளில் ஒரு வித்தியாசமான தன்மையைப் பெற்றது, அதை அவர்கள் கொடுக்க விரும்பினர். கோரெல்லியின் விரல்களின் கீழ் எளிமையான மற்றும் மெல்லிசை; தார்தினியின் வில்லின் கீழ் இணக்கமான, மென்மையான, கருணை நிறைந்த; கேவிக்னியர்ஸில் இனிமையான மற்றும் சுத்தமான; புன்யானியில் பிரமாண்டமும் கம்பீரமும்; நெருப்பு நிரம்பிய, தைரியம் நிறைந்த, பரிதாபகரமான, வியொட்டியின் கைகளில் பெரும், உணர்ச்சிகளை ஆற்றலுடன் வெளிப்படுத்தும் முழு நிலையை அடைந்து, தான் ஆக்கிரமித்துள்ள இடத்தைப் பாதுகாத்து, ஆன்மாவின் மீது தனக்குள்ள சக்தியை விளக்கும் அந்த உன்னதத்துடன்.

வியோட்டி மே 23, 1753 அன்று, பீட்மாண்டீஸ் மாவட்டத்தின் கிரெசென்டினோவுக்கு அருகிலுள்ள ஃபோண்டானெட்டோ நகரில், கொம்பு வாசிக்கத் தெரிந்த ஒரு கொல்லனின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். மகன் தனது முதல் இசைப் பாடத்தை தந்தையிடமிருந்து பெற்றான். சிறுவனின் இசைத் திறன்கள் 8 வயதில் ஆரம்பத்தில் வெளிப்பட்டன. அவரது தந்தை கண்காட்சியில் அவருக்கு ஒரு வயலின் வாங்கினார், மேலும் இளம் வியோட்டி அதிலிருந்து கற்றுக்கொள்ளத் தொடங்கினார், முக்கியமாக சுயமாக கற்பித்தார். வீணை வாசிக்கும் ஜியோவானினியுடன் அவர் படித்ததில் சில நன்மைகள் கிடைத்தன, அவர் ஒரு வருடம் தங்கள் கிராமத்தில் குடியேறினார். வியோட்டிக்கு அப்போது 11 வயது. ஜியோவானினி ஒரு நல்ல இசைக்கலைஞராக அறியப்பட்டார், ஆனால் அவர்களது சந்திப்பின் குறுகிய காலம், அவர் குறிப்பாக வியோட்டிக்கு கொடுக்க முடியவில்லை என்பதைக் குறிக்கிறது.

1766 இல் வைட்டி டுரினுக்குச் சென்றார். சில புல்லாங்குழல் கலைஞர் பாவியா அவரை ஸ்ட்ரோம்பியா பிஷப்பிற்கு அறிமுகப்படுத்தினார், மேலும் இந்த சந்திப்பு இளம் இசைக்கலைஞருக்கு சாதகமாக மாறியது. வயலின் கலைஞரின் திறமையில் ஆர்வமுள்ள பிஷப் அவருக்கு உதவ முடிவு செய்தார், மேலும் அவரது 18 வயது மகன் இளவரசர் டெல்லா சிஸ்டர்னாவுக்கு "ஆசிரியத் துணையை" தேடிக்கொண்டிருந்த மார்க்விஸ் டி வோகெராவை பரிந்துரைத்தார். அக்காலத்தில், பிரபுத்துவ வீடுகளில், தங்கள் குழந்தைகளின் வளர்ச்சிக்கு பங்களிக்கும் வகையில், திறமையான இளைஞரை வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்வது வழக்கம். வியோட்டி இளவரசனின் வீட்டில் குடியேறி, புகழ்பெற்ற புனியானியிடம் படிக்க அனுப்பப்பட்டார். பின்னர், இளவரசர் டெல்லா சிஸ்டெர்னா, புக்னானியுடன் வியோட்டியின் பயிற்சிக்காக அவருக்கு 20000 பிராங்குகளுக்கு மேல் செலவாகியதாக பெருமையாக கூறினார்: “ஆனால் இந்த பணத்திற்காக நான் வருத்தப்படவில்லை. அத்தகைய கலைஞரின் இருப்பை மிகவும் விலைமதிப்பற்றதாக கருத முடியாது.

புக்னானி வியோட்டியின் விளையாட்டை மிகச்சிறப்பாக "பாலிஷ்" செய்து, அவரை ஒரு முழுமையான மாஸ்டராக மாற்றினார். அவர் தனது திறமையான மாணவரை மிகவும் நேசித்தார், ஏனென்றால் அவர் போதுமான அளவு தயாரிக்கப்பட்டவுடன், ஐரோப்பாவின் நகரங்களுக்கு ஒரு கச்சேரி பயணத்திற்கு அவரை அழைத்துச் சென்றார். இது 1780 இல் நடந்தது. பயணத்திற்கு முன், 1775 முதல், டூரின் நீதிமன்ற தேவாலயத்தின் இசைக்குழுவில் வியோட்டி பணியாற்றினார்.

Viotti ஜெனீவா, பெர்ன், டிரெஸ்டன், பெர்லின் ஆகிய இடங்களில் கச்சேரிகளை வழங்கினார் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு கூட வந்தார், இருப்பினும், அவர் பொது நிகழ்ச்சிகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை; அவர் கேத்தரின் II க்கு பொட்டெம்கின் வழங்கிய அரச நீதிமன்றத்தில் மட்டுமே விளையாடினார். இளம் வயலின் கலைஞரின் கச்சேரிகள் நிலையான மற்றும் எப்போதும் அதிகரித்து வரும் வெற்றியுடன் நடத்தப்பட்டன, மேலும் 1781 இல் வைட்டி பாரிஸுக்கு வந்தபோது, ​​​​அவரது பெயர் ஏற்கனவே பரவலாக அறியப்பட்டது.

பாரிஸ் வியோட்டியை சமூக சக்திகளின் புயல் சீற்றத்துடன் சந்தித்தது. முழுமையானவாதம் அதன் கடைசி ஆண்டுகளில் வாழ்ந்தது, எல்லா இடங்களிலும் உமிழும் பேச்சுகள் உச்சரிக்கப்பட்டன, ஜனநாயக கருத்துக்கள் மனதை உற்சாகப்படுத்தியது. என்ன நடக்கிறது என்பதில் வியோட்டி அலட்சியமாக இருக்கவில்லை. கலைக்களஞ்சியவாதிகளின் கருத்துக்களால் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார், குறிப்பாக ரூசோ, அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தலைவணங்கினார்.

இருப்பினும், வயலின் கலைஞரின் உலகக் கண்ணோட்டம் நிலையானதாக இல்லை; இது அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றின் உண்மைகளால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. புரட்சிக்கு முன், அவர் ஒரு நீதிமன்ற இசைக்கலைஞரின் கடமைகளை செய்தார், முதலில் இளவரசர் கேமனெட்டுடனும், பின்னர் சவுபிஸ் இளவரசருடனும், இறுதியாக மேரி அன்டோனெட்டுடனும். ஹெரான் ஆலன் தனது சுயசரிதையிலிருந்து வியோட்டியின் விசுவாசமான அறிக்கைகளை மேற்கோள் காட்டுகிறார். 1784 இல் மேரி அன்டோனெட்டிற்கு முன் நடந்த முதல் நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, "நான் முடிவு செய்தேன்," என்று வியோட்டி எழுதுகிறார், "இனி பொதுமக்களிடம் பேச வேண்டாம், இந்த மன்னரின் சேவையில் என்னை முழுமையாக அர்ப்பணிக்க வேண்டும். வெகுமதியாக, அமைச்சர் கொலன்னாவின் காலத்தில், அவர் எனக்கு 150 பவுண்டுகள் ஓய்வூதியம் பெற்றார்.

வியோட்டியின் சுயசரிதைகள் பெரும்பாலும் அவரது கலைப் பெருமைக்கு சாட்சியமளிக்கும் கதைகளைக் கொண்டிருக்கின்றன, அது அவரை சக்திகளின் முன் தலைவணங்க அனுமதிக்கவில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, ஃபயோல் இவ்வாறு கூறுகிறார்: “பிரான்ஸ் ராணி மேரி அன்டோனெட், வியோட்டி வெர்சாய்லுக்கு வர விரும்பினார். கச்சேரி நடக்கும் நாளும் வந்தது. அனைத்து அரண்மனைகளும் வந்து கச்சேரி தொடங்கியது. தனிப்பாடலின் முதல் பார்கள் பெரும் கவனத்தைத் தூண்டின, திடீரென்று அடுத்த அறையில் ஒரு அழுகை கேட்டது: “மான்சிக்னர் காம்டே டி ஆர்டோயிஸுக்கான இடம்!”. அதைத் தொடர்ந்து ஏற்பட்ட குழப்பங்களுக்கு மத்தியில், வயலினைக் கையில் எடுத்துக் கொண்டு, முற்றம் முழுவதையும் விட்டு வெளியேறிய வியோட்டி, அங்கிருந்தவர்களை சங்கடத்தில் ஆழ்த்தினார். இங்கே மற்றொரு வழக்கு, ஃபயோல் சொன்னது. அவர் ஒரு வித்தியாசமான பெருமையின் வெளிப்பாட்டின் மூலம் ஆர்வமாக உள்ளார் - "மூன்றாவது எஸ்டேட்டின்" மனிதன். 1790 ஆம் ஆண்டில், தேசிய சட்டமன்ற உறுப்பினர், வியோட்டியின் நண்பர், ஐந்தாவது மாடியில் உள்ள பாரிசியன் வீடுகளில் ஒன்றில் வசித்து வந்தார். பிரபல வயலின் கலைஞர் தனது வீட்டில் கச்சேரி நடத்த ஒப்புக்கொண்டார். பிரபுக்கள் கட்டிடங்களின் கீழ் தளங்களில் பிரத்தியேகமாக வாழ்ந்தனர் என்பதை நினைவில் கொள்க. பல பிரபுக்கள் மற்றும் உயர் சமூகப் பெண்கள் தனது கச்சேரிக்கு அழைக்கப்பட்டதை Viotti அறிந்ததும், அவர் கூறினார்: "நாங்கள் அவர்களுக்கு போதுமான அளவு குனிந்துவிட்டோம், இப்போது அவர்கள் எங்களிடம் உயரட்டும்."

மார்ச் 15, 1782 இல், வியோட்டி முதன்முதலில் பாரிசியன் பொது மக்கள் முன் கான்செர்ட் ஆன்மிகலில் ஒரு திறந்த கச்சேரியில் தோன்றினார். இது முக்கியமாக பிரபுத்துவ வட்டங்கள் மற்றும் பெரிய முதலாளித்துவத்துடன் தொடர்புடைய ஒரு பழைய கச்சேரி அமைப்பாகும். வியோட்டியின் நிகழ்ச்சியின் போது, ​​கச்சேரி ஆன்மீகம் (ஆன்மீக கச்சேரி) 1770 ஆம் ஆண்டில் கோசெக்கால் நிறுவப்பட்ட "அமெச்சூர்களின் கச்சேரிகள்" (கச்சேரிகள் டெஸ் அமெச்சூர்ஸ்) உடன் போட்டியிட்டது மற்றும் 1780 இல் "ஒலிம்பிக் லாட்ஜின் கச்சேரிகள்" ("கச்சேரிகள் டி லா லோஜ் ஒலிம்பிக்”). பெரும்பாலும் முதலாளித்துவ பார்வையாளர்கள் இங்கு கூடியிருந்தனர். ஆனால் இன்னும், 1796 இல் மூடப்படும் வரை, "கச்சேரி ஸ்பிரியல்" மிகப்பெரிய மற்றும் உலகப் புகழ்பெற்ற கச்சேரி அரங்கமாக இருந்தது. எனவே, அதில் வியோட்டியின் நடிப்பு உடனடியாக அவரது கவனத்தை ஈர்த்தது. கச்சேரியின் இயக்குனர் ஆன்மீக லெக்ரோஸ் (1739-1793), மார்ச் 24, 1782 தேதியிட்ட ஒரு பதிவில், "ஞாயிற்றுக்கிழமை நடைபெற்ற கச்சேரி மூலம், வியோட்டி பிரான்சில் ஏற்கனவே பெற்றிருந்த பெரும் புகழைப் பலப்படுத்தினார்" என்று கூறினார்.

புகழின் உச்சியில் இருந்தபோது, ​​திடீரென பொது கச்சேரிகளில் நடிப்பதை நிறுத்திவிட்டார் வைட்டி. வயலின் கலைஞன் இசையைப் பற்றி சிறிதும் புரிந்து கொள்ளாத பொதுமக்களின் கைதட்டலை இழிவாகக் கருதியதன் மூலம் இந்த உண்மையை Viotti's Anecdotes இன் ஆசிரியர் Eimar விளக்குகிறார். எவ்வாறாயினும், மேற்கோள் காட்டப்பட்ட இசைக்கலைஞரின் சுயசரிதையிலிருந்து நாம் அறிந்தபடி, நீதிமன்ற இசைக்கலைஞர் மேரி அன்டோனெட்டின் கடமைகளால் பொது இசை நிகழ்ச்சிகளில் இருந்து அவர் மறுத்ததை வியோட்டி விளக்குகிறார், அந்த நேரத்தில் அவர் தன்னை அர்ப்பணிக்க முடிவு செய்தார்.

இருப்பினும், ஒன்று மற்றொன்றுக்கு முரணாக இல்லை. பொதுமக்களின் ரசனைகளின் மேலோட்டமான தன்மையால் வியோட்டி உண்மையில் வெறுப்படைந்தார். 1785 வாக்கில் அவர் செருபினியுடன் நெருங்கிய நண்பராக இருந்தார். அவர்கள் ஒன்றாக rue Michodière இல் குடியேறினர், எண். 8; அவர்களின் தங்குமிடம் இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் இசை ஆர்வலர்களால் அடிக்கடி வந்தது. அத்தகைய பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால், வியோட்டி விருப்பத்துடன் விளையாடினார்.

புரட்சிக்கு முன்னதாக, 1789 ஆம் ஆண்டில், கவுண்ட் ஆஃப் ப்ரோவென்ஸ், மன்னரின் சகோதரர் லியோனார்ட் ஓடியர், மேரி அன்டோனெட்டின் ஆர்வமுள்ள சிகையலங்கார நிபுணர், கிங்ஸ் பிரதர் தியேட்டரை ஏற்பாடு செய்து, மார்டினி மற்றும் வியோட்டியை இயக்குநர்களாக அழைத்தார். Viotti எப்போதும் அனைத்து வகையான நிறுவன நடவடிக்கைகளிலும் ஈர்க்கப்பட்டார், ஒரு விதியாக, இது அவருக்கு தோல்வியில் முடிந்தது. டுயிலரீஸ் ஹாலில், இத்தாலிய மற்றும் பிரெஞ்சு காமிக் ஓபரா, உரைநடை, கவிதை மற்றும் வாட்வில்லில் நகைச்சுவை நிகழ்ச்சிகள் வழங்கத் தொடங்கின. புதிய தியேட்டரின் மையம் இத்தாலிய ஓபரா குழுவாக இருந்தது, இது வியோட்டியால் வளர்க்கப்பட்டது, அவர் ஆர்வத்துடன் பணியாற்றத் தொடங்கினார். இருப்பினும், புரட்சி தியேட்டரின் சரிவை ஏற்படுத்தியது. மார்டினி "புரட்சியின் மிகவும் கொந்தளிப்பான தருணத்தில் நீதிமன்றத்துடனான தனது தொடர்புகளை மறந்து விடுவதற்காக மறைக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது." வியோட்டியுடன் விஷயங்கள் சிறப்பாக இல்லை: “இத்தாலிய தியேட்டரின் நிறுவனத்தில் என்னிடம் இருந்த அனைத்தையும் வைத்த பிறகு, இந்த பயங்கரமான நீரோடையின் அணுகுமுறையில் நான் பயங்கரமான பயத்தை அனுபவித்தேன். நான் எவ்வளவு சிரமப்பட்டேன், ஒரு இக்கட்டான சூழ்நிலையிலிருந்து வெளியேற நான் என்ன ஒப்பந்தங்களைச் செய்ய வேண்டியிருந்தது! வியோட்டி தனது சுயசரிதையில் ஈ. ஹெரான்-ஆலன் மேற்கோள் காட்டினார்.

நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சியில் ஒரு குறிப்பிட்ட காலம் வரை, Viotti வெளிப்படையாக நடத்த முயன்றார். அவர் குடியேற மறுத்து, தேசிய காவலரின் சீருடையை அணிந்து, தியேட்டரில் இருந்தார். தியேட்டர் 1791 இல் மூடப்பட்டது, பின்னர் வியோட்டி பிரான்சை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தார். அரச குடும்பத்தினர் கைது செய்யப்படுவதற்கு முன்னதாக, அவர் பாரிஸிலிருந்து லண்டனுக்குத் தப்பிச் சென்றார், அங்கு அவர் ஜூலை 21 அல்லது 22, 1792 இல் வந்தார். இங்கு அவர் அன்புடன் வரவேற்கப்பட்டார். ஒரு வருடம் கழித்து, ஜூலை 1793 இல், அவர் தனது தாயின் மரணம் தொடர்பாக இத்தாலிக்குச் செல்லவும், இன்னும் குழந்தைகளாக இருந்த தனது சகோதரர்களை கவனித்துக்கொள்ளவும் கட்டாயப்படுத்தப்பட்டார். எவ்வாறாயினும், வியோட்டியின் தாய்நாட்டிற்கான பயணம் விரைவில் இறந்த தனது தந்தையைப் பார்க்க வேண்டும் என்ற அவரது விருப்பத்துடன் தொடர்புடையது என்று ரீமான் கூறுகிறார். ஒரு வழி அல்லது வேறு, ஆனால் இங்கிலாந்துக்கு வெளியே, வியோட்டி 1794 வரை இருந்தார், இந்த நேரத்தில் இத்தாலியில் மட்டுமல்ல, சுவிட்சர்லாந்து, ஜெர்மனி, ஃபிளாண்டர்ஸிலும் விஜயம் செய்தார்.

லண்டனுக்குத் திரும்பிய அவர், இரண்டு ஆண்டுகள் (1794-1795) தீவிரமான கச்சேரி நடவடிக்கைக்கு தலைமை தாங்கினார், பிரபல ஜெர்மன் வயலின் கலைஞர் ஜோஹான் பீட்டர் சாலமன் (1745-1815), 1781 முதல் ஆங்கிலேயத் தலைநகரில் குடியேறியவர் ஏற்பாடு செய்த கிட்டத்தட்ட அனைத்து இசை நிகழ்ச்சிகளிலும் நிகழ்த்தினார். சாலமன் கச்சேரிகள் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன.

வியோட்டியின் நிகழ்ச்சிகளில், டிசம்பர் 1794 இல் பிரபல டபுள் பாஸ் பிளேயர் டிராகோனெட்டியுடன் அவரது இசை நிகழ்ச்சி ஆர்வமாக உள்ளது. அவர்கள் வியோட்டி டூயட் பாடினர், டிராகோனெட்டி டபுள் பாஸில் இரண்டாவது வயலின் பகுதியை வாசித்தார்.

லண்டனில் வசிக்கும் வியோட்டி மீண்டும் நிறுவன நடவடிக்கைகளில் ஈடுபட்டார். அவர் ராயல் தியேட்டரின் நிர்வாகத்தில் பங்கேற்றார், இத்தாலிய ஓபராவின் விவகாரங்களை எடுத்துக் கொண்டார், மேலும் ராயல் தியேட்டரின் இயக்குனர் பதவியில் இருந்து வில்ஹெல்ம் கிராமர் வெளியேறிய பிறகு, அவருக்குப் பிறகு இந்த பதவிக்கு வந்தார்.

1798 இல், அவரது அமைதியான இருப்பு திடீரென்று உடைந்தது. புரட்சிகர மாநாட்டை மாற்றிய டைரக்டரிக்கு எதிராக விரோதமான வடிவமைப்புகள் செய்ததாக அவர் மீது போலீஸ் குற்றச்சாட்டு சுமத்தப்பட்டது, மேலும் அவர் பிரெஞ்சு புரட்சியின் தலைவர்கள் சிலருடன் தொடர்பு கொண்டிருந்தார். அவர் 24 மணி நேரத்திற்குள் இங்கிலாந்தை விட்டு வெளியேறுமாறு கேட்டுக் கொள்ளப்பட்டார்.

வியோட்டி ஹாம்பர்க்கிற்கு அருகிலுள்ள ஷொன்ஃபெல்ட்ஸ் நகரில் குடியேறினார், அங்கு அவர் சுமார் மூன்று ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார். அங்கு அவர் தீவிரமாக இசையமைத்தார், அவரது நெருங்கிய ஆங்கில நண்பர்களில் ஒருவரான சின்னேரியுடன் கடிதப் பரிமாற்றம் செய்தார், பின்னர் பிரபல செக் வயலின் கலைஞரும் ஆசிரியருமான ப்ரீட்ரிக் வில்ஹெல்ம் பிக்சிஸுடன் (1786-1842) படித்தார், ப்ராக் நகரில் வயலின் வாசிக்கும் பள்ளியின் நிறுவனர்.

1801 இல் லண்டனுக்குத் திரும்புவதற்கு வியோட்டி அனுமதி பெற்றார். ஆனால் அவர் தலைநகரின் இசை வாழ்க்கையில் ஈடுபட முடியாமல், சின்னேரியின் ஆலோசனையின் பேரில், அவர் மது வணிகத்தை மேற்கொண்டார். இது ஒரு மோசமான நடவடிக்கை. வியோட்டி ஒரு திறமையற்ற வியாபாரி என்பதை நிரூபித்து திவாலானார். மார்ச் 13, 1822 தேதியிட்ட வியோட்டியின் உயிலில் இருந்து, மோசமான வர்த்தகம் தொடர்பாக அவர் உருவாக்கிய கடன்களை அவர் செலுத்தவில்லை என்பதை அறிகிறோம். மது வியாபாரத்திற்காக சின்னேரி கடனாகக் கொடுத்த 24000 பிராங்குக் கடனைத் திருப்பிச் செலுத்தாமல் செத்துக்கொண்டிருக்கிறான் என்ற உணர்வில் இருந்து அவனது ஆன்மா பிளவுபட்டதாக அவர் எழுதினார். “இந்தக் கடனைச் செலுத்தாமல் நான் இறந்துவிட்டால், நான் மட்டும் கிடைத்ததையெல்லாம் விற்று, அதை உணர்ந்து சின்னேரிக்கும் அவளுடைய வாரிசுகளுக்கும் அனுப்பும்படி கேட்டுக்கொள்கிறேன்.”

1802 ஆம் ஆண்டில், வியோட்டி இசை நடவடிக்கைகளுக்குத் திரும்பினார், லண்டனில் நிரந்தரமாக வசிக்கிறார், சில சமயங்களில் பாரிஸுக்குச் செல்கிறார், அங்கு அவரது விளையாட்டு இன்னும் பாராட்டப்படுகிறது.

1803 முதல் 1813 வரை லண்டனில் இருந்த வியோட்டியின் வாழ்க்கையைப் பற்றி மிகக் குறைவாகவே அறியப்படுகிறது. 1813 இல் அவர் லண்டன் பில்ஹார்மோனிக் சொசைட்டியின் அமைப்பில் தீவிரமாகப் பங்கேற்றார், இந்த மரியாதையை கிளெமெண்டியுடன் பகிர்ந்து கொண்டார். சங்கத்தின் திறப்பு விழா மார்ச் 8, 1813 அன்று நடந்தது, சாலமன் நடத்தினார், அதே நேரத்தில் வைட்டி இசைக்குழுவில் விளையாடினார்.

வளர்ந்து வரும் நிதிச் சிக்கல்களைச் சமாளிக்க முடியாமல், 1819 இல் அவர் பாரிஸுக்குச் சென்றார், அங்கு, லூயிஸ் XVIII என்ற பெயரில் பிரான்சின் மன்னராக ஆன தனது பழைய புரவலர் கவுண்ட் ஆஃப் ப்ரோவென்ஸ் உதவியுடன், அவர் இத்தாலிய இயக்குநராக நியமிக்கப்பட்டார். ஓபரா ஹவுஸ். பிப்ரவரி 13, 1820 அன்று, பெர்ரி டியூக் தியேட்டரில் படுகொலை செய்யப்பட்டார், மேலும் இந்த நிறுவனத்தின் கதவுகள் பொதுமக்களுக்கு மூடப்பட்டன. இத்தாலிய ஓபரா ஒரு அறையிலிருந்து மற்றொரு அறைக்கு பல முறை நகர்ந்து ஒரு பரிதாபகரமான இருப்பை வெளிப்படுத்தியது. இதன் விளைவாக, தனது நிதி நிலையை வலுப்படுத்துவதற்குப் பதிலாக, வியோட்டி முற்றிலும் குழப்பமடைந்தார். 1822 வசந்த காலத்தில், தோல்விகளால் சோர்வடைந்த அவர் லண்டனுக்குத் திரும்பினார். அவரது உடல்நிலை வேகமாக மோசமடைந்து வருகிறது. மார்ச் 3, 1824 அன்று, காலை 7 மணியளவில், அவர் கரோலின் சின்னேரியின் வீட்டில் இறந்தார்.

சிறிய சொத்துக்கள் அவரிடமிருந்து எஞ்சியிருந்தன: கச்சேரிகளின் இரண்டு கையெழுத்துப் பிரதிகள், இரண்டு வயலின்கள் - க்ளோட்ஸ் மற்றும் ஒரு அற்புதமான ஸ்ட்ராடிவாரிஸ் (கடனை அடைக்க அவர் பிந்தையதை விற்கச் சொன்னார்), இரண்டு தங்க ஸ்னஃப்பாக்ஸ்கள் மற்றும் ஒரு தங்க கடிகாரம் - அவ்வளவுதான்.

வியோட்டி ஒரு சிறந்த வயலின் கலைஞர். அவரது செயல்திறன் இசை கிளாசிக்ஸின் பாணியின் மிக உயர்ந்த வெளிப்பாடாகும்: விளையாட்டு விதிவிலக்கான பிரபுக்கள், பரிதாபகரமான கம்பீரம், சிறந்த ஆற்றல், நெருப்பு மற்றும் அதே நேரத்தில் கடுமையான எளிமை ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்தப்பட்டது; அவள் அறிவாற்றல், சிறப்பு ஆண்மை மற்றும் சொற்பொழிவு உற்சாகத்தால் வகைப்படுத்தப்பட்டாள். Viotti ஒரு சக்திவாய்ந்த ஒலி இருந்தது. செயல்திறனின் ஆண்பால் கடுமை, மிதமான, கட்டுப்படுத்தப்பட்ட அதிர்வு மூலம் வலியுறுத்தப்பட்டது. "அவரது நடிப்பில் மிகவும் கம்பீரமான மற்றும் ஊக்கமளிக்கும் ஒன்று இருந்தது, மிகவும் திறமையான கலைஞர்கள் கூட அவரை விட்டு விலகி சாதாரணமானதாகத் தோன்றினர்," என்று ஹெரான்-ஆலன் மியேலை மேற்கோள் காட்டி எழுதுகிறார்.

வியோட்டியின் செயல்திறன் அவரது வேலைக்கு ஒத்திருந்தது. அவர் 29 வயலின் கச்சேரிகளையும் 10 பியானோ கச்சேரிகளையும் எழுதினார்; வயலின் மற்றும் பியானோவிற்கான 12 சொனாட்டாக்கள், பல வயலின் டூயட்கள், இரண்டு வயலின்கள் மற்றும் டபுள் பாஸ்களுக்கு 30 ட்ரையோக்கள், 7 சரம் குவார்டெட்களின் தொகுப்புகள் மற்றும் நாட்டுப்புற மெல்லிசைகளுக்கு 6 குவார்டெட்கள்; பல செலோ படைப்புகள், பல குரல் துண்டுகள் - மொத்தம் சுமார் 200 பாடல்கள்.

வயலின் கச்சேரிகள் அவரது பாரம்பரியத்தில் மிகவும் பிரபலமானவை. இந்த வகையின் படைப்புகளில், வியோட்டி வீர கிளாசிக்ஸின் எடுத்துக்காட்டுகளை உருவாக்கினார். அவர்களின் இசையின் தீவிரம் டேவிட் ஓவியங்களை நினைவூட்டுகிறது மற்றும் வியோட்டியை கோசெக், செருபினி, லெசுயர் போன்ற இசையமைப்பாளர்களுடன் இணைக்கிறது. முதல் இயக்கங்களில் உள்ள குடிமைக் கருக்கள், அடாஜியோவில் உள்ள நேர்த்தியான மற்றும் கனவுகள் நிறைந்த பாத்தோஸ், இறுதி ரோண்டோஸின் தெறிக்கும் ஜனநாயகம், பாரிசியன் வேலை செய்யும் புறநகர்ப் பகுதிகளின் பாடல்களின் உள்ளுணர்வுகளால் நிரப்பப்பட்டது, அவரது இசை நிகழ்ச்சிகளை அவரது சமகாலத்தவர்களின் வயலின் படைப்பாற்றலில் இருந்து சாதகமாக வேறுபடுத்துகிறது. வியோட்டி பொதுவாக அடக்கமான இசையமைக்கும் திறமையைக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் அவர் அந்தக் காலத்தின் போக்குகளை உணர்திறன் மூலம் பிரதிபலிக்க முடிந்தது, இது அவரது பாடல்களுக்கு இசை மற்றும் வரலாற்று முக்கியத்துவத்தை அளித்தது.

லுல்லி மற்றும் செருபினியைப் போலவே, வியோட்டியும் தேசிய பிரெஞ்சு கலையின் உண்மையான பிரதிநிதியாக கருதப்படலாம். அவரது படைப்பில், வியோட்டி ஒரு தேசிய ஸ்டைலிஸ்டிக் அம்சத்தையும் தவறவிடவில்லை, அதன் பாதுகாப்பு புரட்சிகர சகாப்தத்தின் இசையமைப்பாளர்களால் அற்புதமான ஆர்வத்துடன் கவனித்துக்கொள்ளப்பட்டது.

பல ஆண்டுகளாக, வியோட்டி கற்பித்தலிலும் ஈடுபட்டிருந்தார், இருப்பினும் பொதுவாக அது அவரது வாழ்க்கையில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடிக்கவில்லை. அவரது மாணவர்களில் Pierre Rode, F. Pixis, Alde, Vache, Cartier, Labarre, Libon, Maury, Pioto, Roberecht போன்ற சிறந்த வயலின் கலைஞர்கள் உள்ளனர். Pierre Baio மற்றும் Rudolf Kreutzer ஆகியோர் அவரிடமிருந்து பாடம் எடுக்கவில்லை என்ற போதிலும், தங்களை வியோட்டியின் மாணவர்களாகக் கருதினர்.

வியோட்டியின் பல படங்கள் எஞ்சியுள்ளன. அவரது மிகவும் பிரபலமான உருவப்படம் 1803 இல் பிரெஞ்சு கலைஞர் எலிசபெத் லெப்ரூன் (1755-1842) என்பவரால் வரையப்பட்டது. ஹெரான்-ஆலன் தனது தோற்றத்தை பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்: “இயற்கை வியோட்டிற்கு உடல் ரீதியாகவும் ஆன்மீக ரீதியாகவும் தாராளமாக வெகுமதி அளித்தது. கம்பீரமான, தைரியமான தலை, முகம், சரியான வழக்கமான அம்சங்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்றாலும், வெளிப்படையான, இனிமையான, கதிர்வீச்சு ஒளி. அவரது உருவம் மிகவும் விகிதாசாரமாகவும் அழகாகவும் இருந்தது, அவரது பழக்கவழக்கங்கள் சிறந்தவை, அவரது உரையாடல் கலகலப்பாகவும் நேர்த்தியாகவும் இருந்தது; அவர் ஒரு திறமையான விவரிப்பாளராக இருந்தார் மற்றும் அவரது பரிமாற்றத்தில் நிகழ்வு மீண்டும் உயிர்ப்பித்தது போல் தோன்றியது. பிரஞ்சு நீதிமன்றத்தில் வயோட்டி வாழ்ந்த சிதைவின் சூழ்நிலை இருந்தபோதிலும், அவர் தனது தெளிவான இரக்கத்தையும் நேர்மையான அச்சமின்மையையும் ஒருபோதும் இழக்கவில்லை.

வியொட்டி அறிவொளியின் வயலின் கலையின் வளர்ச்சியை நிறைவு செய்தார், இத்தாலி மற்றும் பிரான்சின் சிறந்த மரபுகளை அவரது செயல்திறன் மற்றும் வேலையில் இணைத்தார். அடுத்த தலைமுறை வயலின் கலைஞர்கள் வயலின் வரலாற்றில் ஒரு புதிய பக்கத்தைத் திறந்தனர், இது ஒரு புதிய சகாப்தத்துடன் தொடர்புடையது - காதல் சகாப்தம்.

எல். ராபென்