மரியா காலஸ் |

மரியா காலஸ்

கடந்த நூற்றாண்டின் சிறந்த பாடகிகளில் ஒருவரான மரியா காலஸ் தனது வாழ்நாளில் ஒரு உண்மையான புராணக்கதை ஆனார். கலைஞர் எதைத் தொட்டாலும், எல்லாமே சில புதிய, எதிர்பாராத ஒளியுடன் ஒளிர்ந்தன. ஓபரா ஸ்கோர்களின் பல பக்கங்களை ஒரு புதிய, புதிய தோற்றத்துடன் பார்க்கவும், இதுவரை அறியாத அழகிகளைக் கண்டறியவும் அவளால் முடிந்தது.

மரியா காலஸ் (உண்மையான பெயர் மரியா அன்னா சோபியா சிசிலியா கலோஜெரோபௌலூ) டிசம்பர் 2, 1923 அன்று நியூயார்க்கில் கிரேக்க குடியேறியவர்களின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவளுக்கு சிறிய வருமானம் இருந்தபோதிலும், அவளுடைய பெற்றோர் அவளுக்கு பாடும் கல்வியைக் கொடுக்க முடிவு செய்தனர். மரியாவின் அசாதாரண திறமை சிறுவயதிலேயே வெளிப்பட்டது. 1937 ஆம் ஆண்டில், தனது தாயுடன் சேர்ந்து, அவர் தனது தாயகத்திற்கு வந்து, ஏதென்ஸ் கன்சர்வேட்டரிகளில் ஒன்றான எத்னிகான் ஓடியோன், பிரபல ஆசிரியர் மரியா ட்ரிவெல்லாவிடம் நுழைந்தார்.

• OZON.ru ஆன்லைன் ஸ்டோரில் மரியா காலஸ்

அவரது தலைமையின் கீழ், காலஸ் தனது முதல் ஓபரா பகுதியை ஒரு மாணவர் நடிப்பில் தயாரித்து நிகழ்த்தினார் - P. மஸ்காக்னியின் ரூரல் ஹானர் என்ற ஓபராவில் சாந்துசாவின் பாத்திரம். அத்தகைய குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வு 1939 இல் நடந்தது, இது வருங்கால பாடகரின் வாழ்க்கையில் ஒரு வகையான மைல்கல்லாக மாறியது. அவர் மற்றொரு ஏதென்ஸ் கன்சர்வேட்டரியான ஓடியோன் அஃபியோனுக்குச் செல்கிறார், அவர் தனது குரலுக்கு மெருகூட்டுவதை முடித்து, ஒரு ஓபரா பாடகராக இடம் பெறுவதற்கு காலஸ் உதவினார்.

1941 ஆம் ஆண்டில், காலஸ் ஏதென்ஸ் ஓபராவில் அறிமுகமானார், அதே பெயரில் புச்சினியின் ஓபராவில் டோஸ்காவின் பகுதியை நிகழ்த்தினார். இங்கே அவர் 1945 வரை பணியாற்றினார், படிப்படியாக முன்னணி ஓபரா பாகங்களில் தேர்ச்சி பெறத் தொடங்கினார்.

உண்மையில், காலஸின் குரலில் ஒரு அற்புதமான "தவறு" இருந்தது. நடுப் பதிவேட்டில், ஒரு சிறப்பு முணுமுணுப்பு, சற்றே அடக்கப்பட்ட சத்தம் கேட்டது. குரல் வல்லுநர்கள் இதை ஒரு தீமையாகக் கருதினர், மேலும் கேட்போர் இதில் ஒரு சிறப்பு அழகைக் கண்டனர். அவளுடைய குரலின் மந்திரத்தைப் பற்றி அவர்கள் பேசியது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, அவள் தனது பாடலால் பார்வையாளர்களை கவர்ந்தாள். பாடகி தனது குரலை "வியத்தகு வண்ணமயமான" என்று அழைத்தார்.

காலஸின் கண்டுபிடிப்பு ஆகஸ்ட் 2, 1947 அன்று நடந்தது, அறியப்படாத இருபத்தி நான்கு வயது பாடகர், உலகின் மிகப்பெரிய திறந்தவெளி ஓபரா ஹவுஸ் அரினா டி வெரோனாவின் மேடையில் தோன்றினார், அங்கு கிட்டத்தட்ட அனைத்து சிறந்த பாடகர்கள் மற்றும் நடத்துனர்கள். XNUMX ஆம் நூற்றாண்டில் நிகழ்த்தப்பட்டது. கோடையில், ஒரு பிரமாண்டமான ஓபரா திருவிழா இங்கு நடைபெறுகிறது, இதன் போது போன்செல்லியின் லா ஜியோகோண்டாவில் காலஸ் முக்கிய பாத்திரத்தில் நடித்தார்.

இத்தாலிய ஓபராவின் சிறந்த நடத்துனர்களில் ஒருவரான துல்லியோ செராஃபின் இந்த நிகழ்ச்சியை நடத்தினார். மீண்டும், ஒரு தனிப்பட்ட சந்திப்பு நடிகையின் தலைவிதியை தீர்மானிக்கிறது. செராஃபினாவின் பரிந்துரையின் பேரில்தான் காலஸ் வெனிஸுக்கு அழைக்கப்பட்டார். இங்கே, அவரது தலைமையின் கீழ், அவர் ஜி. புச்சினியின் "டுராண்டோட்" மற்றும் ஆர். வாக்னரின் "டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" ஆகிய ஓபராக்களில் தலைப்பு வேடங்களில் நடிக்கிறார்.

ஓபரா பாகங்களில் கல்லாஸ் தனது வாழ்க்கையின் பகுதிகளை வாழ்கிறார் என்று தோன்றியது. அதே நேரத்தில், அவர் பொதுவாக பெண்களின் தலைவிதி, அன்பு மற்றும் துன்பம், மகிழ்ச்சி மற்றும் சோகம் ஆகியவற்றை பிரதிபலித்தார்.

உலகின் மிகவும் பிரபலமான தியேட்டரில் - மிலனின் "லா ஸ்கலா" - காலஸ் 1951 இல் தோன்றினார், ஜி. வெர்டியின் "சிசிலியன் வெஸ்பர்ஸ்" இல் எலெனாவின் பகுதியை நிகழ்த்தினார்.

பிரபல பாடகர் மரியோ டெல் மொனாகோ நினைவு கூர்ந்தார்:

"நான் காலஸை ரோமில் சந்தித்தேன், அவர் அமெரிக்காவிலிருந்து வந்த சிறிது நேரத்திலேயே, மேஸ்ட்ரோ செராஃபினாவின் வீட்டில், அவர் அங்கு டுராண்டோட்டின் பல பகுதிகளைப் பாடினார் என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. எனது அபிப்ராயம் சிறந்ததாக இல்லை. நிச்சயமாக, காலஸ் அனைத்து குரல் சிரமங்களையும் எளிதில் சமாளித்தார், ஆனால் அவரது அளவு ஒரே மாதிரியான தோற்றத்தை கொடுக்கவில்லை. நடுப்பகுதியும் தாழ்வும் குடுகுடுவென உயர்ந்தன.

இருப்பினும், பல ஆண்டுகளாக, மரியா காலஸ் தனது குறைபாடுகளை நல்லொழுக்கங்களாக மாற்ற முடிந்தது. அவை அவளுடைய கலை ஆளுமையின் ஒரு அங்கமாகிவிட்டன, மேலும் ஒரு விதத்தில் அவளுடைய நடிப்புத் தன்மையை மேம்படுத்தியது. மரியா காலஸ் தனது சொந்த பாணியை நிறுவ முடிந்தது. முதல் முறையாக நான் அவளுடன் ஆகஸ்ட் 1948 இல் ஜெனோயிஸ் தியேட்டரில் "கார்லோ ஃபெலிஸ்" இல் பாடினேன், கியூஸ்டாவின் இயக்கத்தில் "டுராண்டோட்" நிகழ்ச்சியை நடத்தினேன், ஒரு வருடம் கழித்து, அவளுடன், ரோஸ்ஸி-லெமனி மற்றும் மேஸ்ட்ரோ செராஃபின் ஆகியோருடன் சேர்ந்து, பியூனஸ் அயர்ஸ் சென்றோம்...

… இத்தாலிக்குத் திரும்பிய அவர், ஐடாவுக்காக லா ஸ்கலாவுடன் ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார், ஆனால் மிலனியர்களும் அதிக உற்சாகத்தைத் தூண்டவில்லை. அத்தகைய பேரழிவு பருவம் மரியா காலஸைத் தவிர வேறு யாரையும் உடைக்கும். அவளுடைய விருப்பம் அவளுடைய திறமைக்கு பொருந்தக்கூடும். எடுத்துக்காட்டாக, மிகக் குறுகிய பார்வையுடையவளாக இருந்ததால், அவள் டுராண்டோட்டுக்கு படிக்கட்டுகளில் இறங்கி, அவளது குறையைப் பற்றி யாரும் யூகிக்காத அளவுக்கு இயற்கையாகத் தன் காலால் படிகளைத் தேடிக்கொண்டிருந்தாள் என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. எந்தச் சூழ்நிலையிலும் தன்னைச் சுற்றியிருந்த அனைவரிடமும் சண்டை போடுவது போல் நடந்து கொண்டாள்.

1951 பிப்ரவரியில் ஒரு மாலை, டி சபாடா இயக்கிய “ஐடா” நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு “பிஃபி ஸ்கலா” ஓட்டலில் அமர்ந்து, எனது கூட்டாளர் கான்ஸ்டான்டினா அராவ்ஜோவின் பங்கேற்புடன், நாங்கள் லா ஸ்கலா இயக்குநரும் பொதுச் செயலாளருமான கிரிங்கெல்லியுடன் பேசிக் கொண்டிருந்தோம். ஓல்டானி தியேட்டர் அடுத்த சீசனில் ஓபராவைத் திறப்பதற்கான சிறந்த வழி என்ன என்பதைப் பற்றி... சீசனின் தொடக்கத்திற்கு நார்மா பொருத்தமாக இருக்கும் என்று நான் நினைத்தேனா என்று கிரிங்கெல்லி கேட்டார், அதற்கு நான் உறுதிமொழியாக பதிலளித்தேன். ஆனால் டி சபாடா இன்னும் முக்கிய பெண் பாகத்தின் நடிகரை தேர்வு செய்யத் துணியவில்லை ... இயல்பிலேயே கடுமையானவர், டி சபாடா, கிரிங்கெல்லியைப் போலவே, பாடகர்களுடன் நம்பிக்கையான உறவைத் தவிர்த்தார். ஆனாலும் அவர் முகத்தில் கேள்விக்குறியுடன் என் பக்கம் திரும்பினார்.

"மரியா காலஸ்," நான் தயக்கமின்றி பதிலளித்தேன். இருண்ட டி சபாதா, ஐடாவில் மேரியின் தோல்வியை நினைவு கூர்ந்தார். இருப்பினும், "நார்மா" கல்லாஸில் ஒரு உண்மையான கண்டுபிடிப்பு இருக்கும் என்று நான் என் நிலைப்பாட்டில் நின்றேன். டுராண்டோட்டில் அவள் தோல்வியை ஈடுசெய்து காலன் தியேட்டரின் பார்வையாளர்களின் வெறுப்பை அவள் எப்படி வென்றாள் என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. டி சபாதா ஒப்புக்கொண்டார். வெளிப்படையாக, வேறு யாரோ அவரை ஏற்கனவே கல்லாஸ் என்று அழைத்தனர், என் கருத்து தீர்க்கமானதாக இருந்தது.

சிசிலியன் வெஸ்பெர்ஸுடன் சீசனைத் திறக்க முடிவு செய்யப்பட்டது, அங்கு நான் பங்கேற்கவில்லை, ஏனெனில் அது எனது குரலுக்கு பொருந்தாது. அதே ஆண்டில், மரியா மெனெகினி-கல்லாஸின் நிகழ்வு உலக ஓபரா ஃபிர்மமென்ட்டில் ஒரு புதிய நட்சத்திரமாக வெடித்தது. மேடைத் திறமை, பாடும் புத்தி கூர்மை, அசாதாரண நடிப்புத் திறமை - இவை அனைத்தும் காலஸுக்கு இயற்கையால் வழங்கப்பட்டன, மேலும் அவர் பிரகாசமான நபராக ஆனார். மரியா ஒரு இளம் மற்றும் சமமான ஆக்ரோஷமான நட்சத்திரமான ரெனாட்டா டெபால்டியுடன் போட்டியின் பாதையில் இறங்கினார்.

1953 இந்த போட்டியின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது, இது ஒரு தசாப்தம் முழுவதும் நீடித்தது மற்றும் ஓபரா உலகத்தை இரண்டு முகாம்களாகப் பிரித்தது.

சிறந்த இத்தாலிய இயக்குனர் எல். விஸ்கொண்டி வாக்னரின் பார்சிஃபாலில் குந்த்ரியின் பாத்திரத்தில் காலஸை முதன்முறையாகக் கேட்டார். பாடகரின் திறமையால் பாராட்டப்பட்ட இயக்குனர், அதே நேரத்தில் அவரது மேடை நடத்தையின் இயற்கைக்கு மாறான தன்மைக்கு கவனத்தை ஈர்த்தார். கலைஞர், அவர் நினைவு கூர்ந்தபடி, ஒரு பெரிய தொப்பியை அணிந்திருந்தார், அதன் விளிம்பு வெவ்வேறு திசைகளில் ஊசலாடியது, அவளைப் பார்க்கவும் நகரவும் தடுக்கிறது. விஸ்கொண்டி தனக்குத்தானே சொல்லிக்கொண்டார்: "நான் அவளுடன் எப்போதாவது வேலை செய்தால், அவள் இவ்வளவு கஷ்டப்பட வேண்டியதில்லை, நான் அதை கவனித்துக்கொள்கிறேன்."

1954 ஆம் ஆண்டில், அத்தகைய வாய்ப்பு தன்னைக் கொடுத்தது: லா ஸ்கலாவில், இயக்குனர், ஏற்கனவே மிகவும் பிரபலமானவர், தனது முதல் ஓபரா நிகழ்ச்சியை - ஸ்பான்டினியின் வெஸ்டல், தலைப்பு பாத்திரத்தில் மரியா காலஸ் உடன் நடத்தினார். அதைத் தொடர்ந்து அதே மேடையில் "லா டிராவியாட்டா" உட்பட புதிய தயாரிப்புகள் வெளிவந்தன, இது காலஸின் உலகளாவிய புகழின் தொடக்கமாக மாறியது. பாடகர் பின்னர் எழுதினார்: “லுச்சினோ விஸ்கொண்டி எனது கலை வாழ்க்கையில் ஒரு புதிய முக்கியமான கட்டத்தைக் குறிக்கிறது. அவரால் அரங்கேற்றப்பட்ட லா டிராவியாடாவின் மூன்றாவது செயலை என்னால் மறக்கவே முடியாது. நான் ஒரு கிறிஸ்துமஸ் மரம் போல மேடையில் சென்றேன், மார்செல் ப்ரூஸ்டின் கதாநாயகி போல உடை அணிந்தேன். இனிமை இல்லாமல், கொச்சையான உணர்வு இல்லாமல். ஆல்ஃபிரட் என் முகத்தில் பணத்தை எறிந்தபோது, ​​​​நான் குனியவில்லை, நான் ஓடவில்லை: நான் மேடையில் கைகளை நீட்டியபடி இருந்தேன், பொதுமக்களிடம் சொல்வது போல்: "நீங்கள் ஒரு வெட்கமற்றவர்." எனக்கு மேடையில் விளையாடக் கற்றுக் கொடுத்தவர் விஸ்கொண்டி, அவர் மீது எனக்கு ஆழ்ந்த அன்பும் நன்றியும் உண்டு. எனது பியானோவில் இரண்டு புகைப்படங்கள் மட்டுமே உள்ளன - லுச்சினோ மற்றும் சோப்ரானோ எலிசபெத் ஸ்வார்ஸ்காப், கலையின் மீதான காதலால், நம் அனைவருக்கும் கற்பித்தவர்கள். உண்மையான படைப்பாற்றல் சமூகத்தின் சூழலில் விஸ்கொண்டியுடன் நாங்கள் பணியாற்றினோம். ஆனால், நான் பலமுறை கூறியது போல, என்னுடைய முந்தைய தேடல்கள் சரிதான் என்று முதலில் ஆதாரம் கொடுத்தவர் அவர்தான் என்பதுதான் மிக முக்கியமான விஷயம். பொதுமக்களுக்கு அழகாகத் தோன்றிய பல்வேறு சைகைகளுக்காக என்னைத் திட்டினார், ஆனால் என் இயல்புக்கு மாறாக, அவர் என்னை நிறைய மறுபரிசீலனை செய்தார், அடிப்படைக் கொள்கையை அங்கீகரிக்கிறார்: அதிகபட்ச செயல்திறன் மற்றும் குறைந்தபட்ச இயக்கங்களின் குரல் வெளிப்பாடு.

உற்சாகமான பார்வையாளர்கள் காலஸுக்கு லா டிவினா - டிவைன் என்ற பட்டத்தை வழங்கினர், அதை அவர் இறந்த பிறகும் தக்க வைத்துக் கொண்டார்.

அனைத்து புதிய கட்சிகளையும் விரைவாக மாஸ்டர், அவர் ஐரோப்பா, தென் அமெரிக்கா, மெக்சிகோவில் நிகழ்ச்சி நடத்துகிறார். அவரது பாத்திரங்களின் பட்டியல் உண்மையிலேயே நம்பமுடியாதது: வாக்னரில் ஐசோல்ட் மற்றும் க்ளக் மற்றும் ஹெய்டனின் ஓபராக்களில் ப்ரூன்ஹில்ட் முதல் அவரது வரம்பின் பொதுவான பகுதிகள் வரை - வெர்டி மற்றும் ரோசினியின் ஓபராக்களில் கில்டா, லூசியா. காலஸ் பாடல் பெல் காண்டோ பாணியின் மறுமலர்ச்சியாளர் என்று அழைக்கப்பட்டார்.

அதே பெயரில் பெல்லினியின் ஓபராவில் நார்மாவின் பாத்திரம் பற்றிய அவரது விளக்கம் குறிப்பிடத்தக்கது. இந்த பாத்திரத்தின் சிறந்த நடிகர்களில் ஒருவராக காலஸ் கருதப்படுகிறார். இந்த கதாநாயகியுடனான அவரது ஆன்மீக உறவையும் அவரது குரலின் சாத்தியக்கூறுகளையும் உணர்ந்து, காலஸ் தனது பல அறிமுகங்களில் இந்த பகுதியை பாடினார் - 1952 இல் லண்டனில் உள்ள கோவென்ட் கார்டனில், பின்னர் 1954 இல் சிகாகோவில் லிரிக் ஓபராவின் மேடையில்.

1956 ஆம் ஆண்டில், அவர் பிறந்த நகரத்தில் ஒரு வெற்றி காத்திருக்கிறது - மெட்ரோபொலிட்டன் ஓபரா பெல்லினியின் நார்மாவின் புதிய தயாரிப்பை காலஸின் அறிமுகத்திற்காக சிறப்பாகத் தயாரித்தது. இந்த பகுதி, அதே பெயரில் டோனிசெட்டியின் ஓபராவில் லூசியா டி லாம்மர்மூருடன் சேர்ந்து, அந்த ஆண்டுகளின் விமர்சகர்களால் கலைஞரின் மிக உயர்ந்த சாதனைகளில் ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறது. இருப்பினும், அவரது ரெபர்ட்டரி சரத்தில் சிறந்த படைப்புகளை தனிமைப்படுத்துவது அவ்வளவு எளிதானது அல்ல. உண்மை என்னவென்றால், காலஸ் தனது ஒவ்வொரு புதிய பாத்திரங்களையும் ஓபரா ப்ரிமா டோனாக்களுக்கான அசாதாரணமான மற்றும் சற்றே அசாதாரண பொறுப்புடன் அணுகினார். தன்னிச்சையான முறை அவளுக்கு அந்நியமானது. அவர் ஆன்மீக மற்றும் அறிவுசார் சக்திகளின் முழு உழைப்புடன் விடாமுயற்சியுடன், முறையாக பணியாற்றினார். பரிபூரணத்திற்கான விருப்பத்தால் அவள் வழிநடத்தப்பட்டாள், எனவே அவளுடைய கருத்துக்கள், நம்பிக்கைகள் மற்றும் செயல்களின் சமரசமற்ற தன்மை. இவை அனைத்தும் கல்லாஸ் மற்றும் தியேட்டர் நிர்வாகம், தொழில்முனைவோர் மற்றும் சில சமயங்களில் மேடை பங்காளிகளுக்கு இடையே முடிவற்ற மோதல்களுக்கு வழிவகுத்தது.

பதினேழு ஆண்டுகளாக, காலஸ் தன்னைப் பற்றி வருத்தப்படாமல் பாடினார். அவர் சுமார் நாற்பது பகுதிகளை நிகழ்த்தினார், மேடையில் 600 முறைக்கு மேல் நடித்தார். கூடுதலாக, அவர் தொடர்ந்து பதிவுகளில் பதிவு செய்தார், சிறப்பு கச்சேரி பதிவுகளை செய்தார், வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சியில் பாடினார்.

மிலனின் லா ஸ்கலா (1950-1958, 1960-1962), லண்டனின் கோவென்ட் கார்டன் தியேட்டர் (1962 முதல்), சிகாகோ ஓபரா (1954 முதல்), மற்றும் நியூயார்க் மெட்ரோபொலிட்டன் ஓபரா (1956-1958) ஆகியவற்றில் காலஸ் தவறாமல் நிகழ்த்தினார். ) அற்புதமான சோப்ரானோவைக் கேட்பதற்கு மட்டுமல்லாமல், ஒரு உண்மையான சோகமான நடிகையைப் பார்க்கவும் பார்வையாளர்கள் அவரது நிகழ்ச்சிகளுக்குச் சென்றனர். வெர்டியின் லா டிராவியாட்டாவில் வயலெட்டா, புச்சினியின் ஓபராவில் டோஸ்கா அல்லது கார்மென் போன்ற பிரபலமான பகுதிகளின் செயல்திறன் அவருக்கு வெற்றிகரமான வெற்றியைக் கொண்டு வந்தது. இருப்பினும், அவள் ஆக்கப்பூர்வமாக மட்டுப்படுத்தப்பட்ட பாத்திரத்தில் இல்லை. அவரது கலை ஆர்வத்திற்கு நன்றி, XNUMX-XNUMX ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இசையின் மறக்கப்பட்ட பல எடுத்துக்காட்டுகள் மேடையில் உயிர்ப்பித்தன - ஸ்பான்டினியின் வெஸ்டல், பெல்லினியின் பைரேட், ஹெய்டன்ஸ் ஆர்ஃபியஸ் மற்றும் யூரிடிஸ், ஆலிஸில் உள்ள இபிஜீனியா, மற்றும் க்ளக்கின் தி அல்செஸ்டல் மற்றும் துர்க் இட்டே, ரோசினியின் ”, செருபினியின் “மெடியா”…

"கல்லாஸ் பாடுவது உண்மையிலேயே புரட்சிகரமானது" என்று LO ஹகோபியன் எழுதுகிறார் - "வரம்பற்ற", அல்லது "இலவச", சோப்ரானோ (ital. soprano sfogato), அதன் அனைத்து உள்ளார்ந்த நற்பண்புகளுடன், கிட்டத்தட்ட மறக்கப்பட்ட காலத்திலிருந்து புதுப்பிக்க முடிந்தது. 1953 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த பாடகர்கள் - ஜே. பாஸ்தா, எம். மாலிப்ரான், கியுலியா க்ரிசி (இரண்டரை ஆக்டேவ்களின் வரம்பு, அனைத்துப் பதிவேடுகளிலும் மிக நுணுக்கமான ஒலி மற்றும் கலைநயமிக்க வண்ணமயமான நுட்பம்), அத்துடன் விசித்திரமான "குறைபாடுகள்" ( உயர்ந்த குறிப்புகளில் அதிகப்படியான அதிர்வு, இடைநிலைக் குறிப்புகளின் இயல்பான ஒலி எப்போதும் இல்லை). ஒரு தனித்துவமான, உடனடியாக அடையாளம் காணக்கூடிய டிம்பரின் குரலுக்கு கூடுதலாக, காலஸ் ஒரு சோகமான நடிகையாக ஒரு பெரிய திறமையைக் கொண்டிருந்தார். அதிக மன அழுத்தம் காரணமாக, தனது சொந்த ஆரோக்கியத்துடன் ஆபத்தான சோதனைகள் (3 இல், அவர் 30 மாதங்களில் 1965 கிலோவை இழந்தார்), மேலும் அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் சூழ்நிலைகள் காரணமாக, பாடகரின் வாழ்க்கை குறுகிய காலமாக இருந்தது. கோவென்ட் கார்டனில் டோஸ்காவாக ஒரு தோல்வியுற்ற நடிப்பிற்குப் பிறகு காலஸ் XNUMX இல் மேடையை விட்டு வெளியேறினார்.

"நான் சில தரங்களை உருவாக்கினேன், பொதுமக்களுடன் பிரிந்து செல்வதற்கான நேரம் இது என்று முடிவு செய்தேன். நான் திரும்பினால், நான் மீண்டும் தொடங்குவேன், ”என்று அவள் அந்த நேரத்தில் சொன்னாள்.

மரியா காலஸின் பெயர் செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளின் பக்கங்களில் மீண்டும் மீண்டும் தோன்றியது. எல்லோரும், குறிப்பாக, அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் ஏற்ற தாழ்வுகளில் ஆர்வமாக உள்ளனர் - கிரேக்க மல்டி மில்லியனர் ஓனாசிஸுடனான திருமணம்.

முன்னதாக, 1949 முதல் 1959 வரை, மரியா இத்தாலிய வழக்கறிஞரான ஜே.-பியை மணந்தார். மெனெகினி மற்றும் சில காலம் இரட்டை குடும்பப்பெயரில் நடித்தார் - மெனெகினி-கல்லாஸ்.

காலஸ் ஓனாசிஸுடன் சீரற்ற உறவைக் கொண்டிருந்தார். அவர்கள் ஒன்றிணைந்து வேறுபட்டனர், மரியா ஒரு குழந்தையைப் பெற்றெடுக்கப் போகிறார், ஆனால் அவரைக் காப்பாற்ற முடியவில்லை. இருப்பினும், அவர்களது உறவு திருமணத்தில் முடிவடையவில்லை: ஒனாசிஸ் அமெரிக்க ஜனாதிபதி ஜான் எஃப். கென்னடியின் விதவையான ஜாக்குலினை மணந்தார்.

அமைதியற்ற இயல்பு அவளை அறியாத பாதைகளுக்கு ஈர்க்கிறது. எனவே, அவர் ஜூலியார்ட் ஸ்கூல் ஆஃப் மியூசிக்கில் பாடுவதைக் கற்பிக்கிறார், டுரினில் வெர்டியின் ஓபரா “சிசிலியன் வெஸ்பர்ஸ்” ஐப் பாடுகிறார், மேலும் 1970 இல் பாலோ பசோலினியின் “மெடியா” திரைப்படத்தை படமாக்குகிறார்…

நடிகையின் நடிப்பு பாணியைப் பற்றி பசோலினி மிகவும் சுவாரஸ்யமாக எழுதினார்: "நான் காலஸைப் பார்த்தேன் - ஒரு பண்டைய பெண் வாழ்ந்த ஒரு நவீன பெண், விசித்திரமான, மாயாஜாலமான, பயங்கரமான உள் மோதல்களுடன்."

செப்டம்பர் 1973 இல், கல்லாஸின் கலை வாழ்க்கையின் "போஸ்ட்லூட்" தொடங்கியது. ஐரோப்பா மற்றும் அமெரிக்காவின் பல்வேறு நகரங்களில் டஜன் கணக்கான இசை நிகழ்ச்சிகள் மீண்டும் பார்வையாளர்களின் மிகவும் உற்சாகமான கைதட்டலுடன் இருந்தன. எவ்வாறாயினும், 70 களின் பாடகரைக் காட்டிலும் "புராணக்கதைக்கு" கைதட்டல்கள் அதிகம் குறிப்பிடப்பட்டதை ஆர்வத்துடன் விமர்சகர்கள் கவனித்தனர். ஆனால் இவை அனைத்தும் பாடகரைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை. "என்னை விட கடுமையான விமர்சகர் என்னிடம் இல்லை," என்று அவர் கூறினார். - நிச்சயமாக, பல ஆண்டுகளாக நான் எதையாவது இழந்துவிட்டேன், ஆனால் நான் புதிதாக ஒன்றைப் பெற்றேன் ... புராணக்கதைகளை மட்டும் பொதுமக்கள் பாராட்ட மாட்டார்கள். அவளுடைய எதிர்பார்ப்புகள் ஏதோ ஒரு வகையில் பூர்த்தி செய்யப்பட்டதால் அவள் கைதட்டலாம். மேலும் பொதுமக்களின் நீதிமன்றம் மிகவும் நியாயமானது ... "

ஒருவேளை எந்த முரண்பாடும் இல்லை. மதிப்பாய்வாளர்களுடன் நாங்கள் உடன்படுகிறோம்: பார்வையாளர்கள் சந்தித்து கைதட்டலுடன் "புராணக்கதை"யைப் பார்த்தனர். ஆனால் இந்த புராணக்கதையின் பெயர் மரியா காலஸ் ...