அன்னா யாகோவ்லேவ்னா பெட்ரோவா-வோரோபீவா |

அன்னா பெட்ரோவா-வோரோபீவா

நீண்ட, பதின்மூன்று ஆண்டுகள் மட்டுமே, அண்ணா யாகோவ்லேவ்னா பெட்ரோவா-வோரோபியேவாவின் வாழ்க்கை நீடித்தது. ஆனால் இந்த ஆண்டுகள் கூட ரஷ்ய கலை வரலாற்றில் அவரது பெயரை பொன் எழுத்துக்களில் பொறிக்க போதுமானது.

"... அவளிடம் அபூர்வ, அரிய அழகு மற்றும் வலிமை, ஒரு "வெல்வெட்" டிம்பர் மற்றும் பரந்த அளவிலான குரல் (இரண்டரை ஆக்டேவ்கள், "எஃப்" சிறியது முதல் "பி-பிளாட்" இரண்டாவது ஆக்டேவ் வரை), ஒரு சக்திவாய்ந்த மேடை குணம் , ஒரு கலைநயமிக்க குரல் நுட்பத்தை வைத்திருந்தார், ”என்று ப்ருஷான்ஸ்கி எழுதுகிறார். "ஒவ்வொரு பகுதியிலும், பாடகர் முழுமையான குரல் மற்றும் மேடை ஒற்றுமையை அடைய பாடுபட்டார்."

பாடகரின் சமகாலத்தவர்களில் ஒருவர் எழுதினார்: “அவள் வெளியே வருவாள், இப்போது நீங்கள் ஒரு சிறந்த நடிகை மற்றும் ஈர்க்கப்பட்ட பாடகியை கவனிப்பீர்கள். இந்த நேரத்தில், அவளுடைய ஒவ்வொரு அசைவும், ஒவ்வொரு பத்தியும், ஒவ்வொரு அளவும் வாழ்க்கை, உணர்வு, கலை அனிமேஷன் ஆகியவற்றால் நிரப்பப்படுகிறது. அவளுடைய மந்திரக் குரல், அவளுடைய படைப்பு நாடகம் ஒவ்வொரு குளிர் மற்றும் உமிழும் காதலனின் இதயத்திலும் சமமாக கேட்கிறது.

அன்னா யாகோவ்லேவ்னா வோரோபீவா பிப்ரவரி 14, 1817 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இம்பீரியல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டர்களின் பாடகர் குழுவில் ஒரு ஆசிரியரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டர் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார். முதலில் ஷின் பாலே வகுப்பில் படித்தாள். டிட்லோ, பின்னர் A. Sapienza மற்றும் G. Lomakin பாடும் வகுப்பில். பின்னர், கே.கவோஸ் மற்றும் எம்.கிளிங்கா ஆகியோரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் அண்ணா குரல் கலையில் மேம்பட்டார்.

1833 ஆம் ஆண்டில், நாடகப் பள்ளியில் மாணவராக இருந்தபோது, ​​ரோசினியின் தி திவிங் மாக்பியில் பைப்போவின் சிறிய பகுதியுடன் ஓபரா மேடையில் அண்ணா அறிமுகமானார். வல்லுநர்கள் உடனடியாக அவரது சிறந்த குரல் திறன்களைக் குறிப்பிட்டனர்: வலிமை மற்றும் அழகில் முரண்படுவது அரிது, சிறந்த நுட்பம், பாடும் வெளிப்பாடு. பின்னர், இளம் பாடகர் ரிட்டாவாக நடித்தார் ("சம்பா, கடல் கொள்ளையர் அல்லது மார்பிள் மணமகள்").

அந்த நேரத்தில், ஏகாதிபத்திய மேடை கிட்டத்தட்ட இத்தாலிய ஓபராவுக்கு வழங்கப்பட்டது, மேலும் இளம் பாடகி தனது திறமையை முழுமையாக வெளிப்படுத்த முடியவில்லை. அவரது வெற்றி இருந்தபோதிலும், கல்லூரியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஓபராவின் பாடகர் குழுவிற்கு இம்பீரியல் தியேட்டர்ஸ் ஏ. கெடியோனோவ் இயக்குனரால் அண்ணா நியமிக்கப்பட்டார். இந்த காலகட்டத்தில், வோரோபீவா நாடகங்கள், வாட்வில்லி, பல்வேறு திசைதிருப்பல், ஸ்பானிஷ் அரியாஸ் மற்றும் காதல் நிகழ்ச்சிகளுடன் கச்சேரிகளில் பங்கேற்றார். இளம் கலைஞரின் குரல் மற்றும் மேடைத் திறமையைப் பாராட்டிய கே. காவோஸின் முயற்சிகளுக்கு மட்டுமே நன்றி, அவர் ஜனவரி 30, 1835 அன்று அர்சாச்சியாக நடிக்கும் வாய்ப்பைப் பெற்றார், அதன் பிறகு அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஓபராவின் தனிப்பாடலாக பதிவு செய்யப்பட்டார். .

ஒரு தனிப்பாடலாக மாறிய பின்னர், வோரோபீவா "பெல்காண்டோ" திறனாய்வில் தேர்ச்சி பெறத் தொடங்கினார் - முக்கியமாக ரோசினி மற்றும் பெல்லினியின் ஓபராக்கள். ஆனால் திடீரென்று ஒரு நிகழ்வு நடந்தது, அது அவளுடைய தலைவிதியை மாற்றியது. மைக்கேல் இவனோவிச் கிளிங்கா, தனது முதல் ஓபராவின் வேலையைத் தொடங்கினார், ரஷ்ய ஓபராவின் பல பாடகர்களில் இருவரை கலைஞரின் தெளிவற்ற மற்றும் ஊடுருவக்கூடிய பார்வையுடன் வேறுபடுத்தினார், மேலும் எதிர்கால ஓபராவின் முக்கிய பகுதிகளை நிகழ்த்த அவர்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார். மற்றும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது மட்டும், ஆனால் ஒரு பொறுப்பான பணியை நிறைவேற்ற அவர்களை தயார் செய்ய தொடங்கியது.

"கலைஞர்கள் என்னுடன் உண்மையான ஆர்வத்துடன் நடித்தனர்," என்று அவர் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார். "பெட்ரோவா (அப்போது இன்னும் வோரோபியோவா), ஒரு அசாதாரண திறமையான கலைஞன், அவளுக்காக ஒவ்வொரு புதிய இசையையும் அவளிடம் இரண்டு முறை பாடும்படி எப்போதும் என்னிடம் கேட்டார், மூன்றாவது முறையாக அவள் ஏற்கனவே வார்த்தைகளையும் இசையையும் நன்றாகப் பாடினாள், இதயத்தால் அறிந்தாள் ... "

கிளிங்காவின் இசையில் பாடகரின் ஆர்வம் அதிகரித்தது. வெளிப்படையாக, அப்போதும் கூட ஆசிரியர் தனது வெற்றியில் திருப்தி அடைந்தார். எப்படியிருந்தாலும், 1836 கோடையின் முடிவில், அவர் ஏற்கனவே ஒரு பாடகர் குழுவை எழுதியிருந்தார், "ஆ, ஏழை, வன்முறை காற்று எனக்காக அல்ல," அவரது சொந்த வார்த்தைகளில், "வழி மற்றும் திறமையைக் கருத்தில் கொண்டு. திருமதி வோரோபியேவா.

ஏப்ரல் 8, 1836 இல், பாடகர் கே. பக்தூரின் "மால்டேவியன் ஜிப்சி, அல்லது கோல்ட் அண்ட் டாகர்" நாடகத்தில் அடிமையாக நடித்தார், மூன்றாவது படத்தின் தொடக்கத்தில் அவர் கிளிங்கா எழுதிய பெண் பாடகர் குழுவுடன் ஏரியாவை நிகழ்த்தினார்.

விரைவில் கிளிங்காவின் முதல் ஓபராவின் பிரீமியர், ரஷ்ய இசைக்கான சரித்திரம் நடந்தது. வி.வி.ஸ்டாசோவ் பின்னர் எழுதினார்:

நவம்பர் 27, 1836 இல், கிளிங்காவின் ஓபரா "சுசானின்" முதல் முறையாக வழங்கப்பட்டது ...

சுசானின் நிகழ்ச்சிகள் கிளிங்காவுக்கு ஒரு தொடர் கொண்டாட்டங்களாக இருந்தன, ஆனால் இரண்டு முக்கிய கலைஞர்களுக்கும்: சுசானின் பாத்திரத்தில் நடித்த ஒசிப் அஃபனாசிவிச் பெட்ரோவ் மற்றும் வான்யாவாக நடித்த அன்னா யாகோவ்லேவ்னா வோரோபியேவா. இந்த பிந்தையவர் இன்னும் மிகவும் இளம் பெண், நாடகப் பள்ளியில் இருந்து ஒரு வருடம் மட்டுமே இருந்தார், மேலும் சூசனின் தோன்றும் வரை அவரது அற்புதமான குரல் மற்றும் திறன்கள் இருந்தபோதிலும், பாடகர் குழுவில் வலம் வருவதைக் கண்டித்தார். புதிய ஓபராவின் முதல் நிகழ்ச்சிகளிலிருந்து, இந்த இரண்டு கலைஞர்களும் கலை நிகழ்ச்சியின் உயரத்திற்கு உயர்ந்தனர், அதுவரை எங்கள் ஓபரா கலைஞர்கள் யாரும் எட்டவில்லை. இந்த நேரத்தில், பெட்ரோவின் குரல் அதன் அனைத்து வளர்ச்சியையும் பெற்றது மற்றும் கிளிங்கா தனது குறிப்புகளில் பேசும் அற்புதமான, "சக்திவாய்ந்த பாஸ்" ஆனது. வோரோபீவாவின் குரல் ஐரோப்பா முழுவதிலும் உள்ள மிகவும் அசாதாரணமான, அற்புதமான முரண்பாடுகளில் ஒன்றாகும்: தொகுதி, அழகு, வலிமை, மென்மை - அதில் உள்ள அனைத்தும் கேட்பவரை ஆச்சரியப்படுத்தியது மற்றும் தவிர்க்கமுடியாத கவர்ச்சியுடன் செயல்பட்டது. ஆனால் இரு கலைஞர்களின் கலைப் பண்புகளும் அவர்களின் குரல்களின் முழுமைக்கு மிகவும் பின்தங்கிவிட்டன.

வியத்தகு, ஆழமான, நேர்மையான உணர்வு, அற்புதமான பாத்தோஸ், எளிமை மற்றும் உண்மைத்தன்மையை அடையும் திறன், தீவிரம் - இதுதான் எங்கள் கலைஞர்களில் உடனடியாக பெட்ரோவ் மற்றும் வோரோபியோவாவை முதல் இடத்தில் வைத்து, ரஷ்ய மக்களை "இவான் சுசானின்" நிகழ்ச்சிகளுக்கு கூட்டமாக செல்ல வைத்தது. இந்த இரண்டு கலைஞர்களின் கண்ணியத்தையும் கிளிங்கா உடனடியாகப் பாராட்டினார் மற்றும் அவர்களின் உயர் கலைக் கல்வியை அனுதாபத்துடன் ஏற்றுக்கொண்டார். ஒரு புத்திசாலித்தனமான இசையமைப்பாளர் திடீரென்று அவர்களின் தலைவர், ஆலோசகர் மற்றும் ஆசிரியராக மாறியபோது, ​​​​இயல்பிலேயே திறமையான, ஏற்கனவே திறமையான கலைஞர்கள் எவ்வளவு தூரம் முன்னேற வேண்டியிருந்தது என்பதை கற்பனை செய்வது எளிது.

இந்த நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, 1837 இல், அன்னா யாகோவ்லேவ்னா வோரோபீவா பெட்ரோவின் மனைவியானார். கிளிங்கா புதுமணத் தம்பதிகளுக்கு மிகவும் விலையுயர்ந்த, விலைமதிப்பற்ற பரிசை வழங்கினார். கலைஞரே இதைப் பற்றி தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் எவ்வாறு கூறுகிறார் என்பது இங்கே:

"செப்டம்பரில், ஒசிப் அஃபனாசிவிச் அக்டோபர் 18 ஆம் தேதி திட்டமிடப்பட்ட நன்மையாக அவருக்கு என்ன கொடுக்க வேண்டும் என்ற யோசனையில் மிகவும் அக்கறை கொண்டிருந்தார். கோடையில், திருமண வேலைகளில், அவர் இந்த நாளை முற்றிலும் மறந்துவிட்டார். அந்தக் காலத்தில்... ஒவ்வொரு கலைஞரும் நடிப்பை தானே இசையமைப்பதில் கவனம் செலுத்த வேண்டியிருந்தது, ஆனால் அவர் புதிதாக எதையும் கொண்டு வரவில்லை, ஆனால் பழையதைக் கொடுக்க விரும்பவில்லை என்றால், அவர் பலன் செயல்திறனை முற்றிலும் இழக்க நேரிடும் (நான் ஒருமுறை நானே அனுபவித்தேன்), அவை அப்போது விதிகள். அக்டோபர் 18 வெகு தொலைவில் இல்லை, நாம் ஏதாவது முடிவு செய்ய வேண்டும். இந்த வழியில் விளக்கி, நாங்கள் முடிவுக்கு வந்தோம்: கிளிங்கா தனது ஓபராவில் வான்யாவுக்கு இன்னும் ஒரு காட்சியைச் சேர்க்க ஒப்புக்கொள்கிறார். சட்டம் 3 இல், சூசனின் வான்யாவை மேனரின் நீதிமன்றத்திற்கு அனுப்புகிறார், எனவே வான்யா அங்கு எப்படி ஓடுகிறார் என்பதைச் சேர்க்க முடியுமா?

எங்கள் யோசனையைப் பற்றி சொல்ல என் கணவர் உடனடியாக நெஸ்டர் வாசிலியேவிச் குகோல்னிக்கிடம் சென்றார். பொம்மலாட்டக்காரர் மிகவும் கவனமாகக் கேட்டார், மேலும் அவர் கூறினார்: "வா, தம்பி, மாலையில், மிஷா இன்று என்னுடன் இருப்பார், நாங்கள் பேசுவோம்." மாலை 8 மணியளவில், ஒசிப் அஃபனாசிவிச் அங்கு சென்றார். அவர் உள்ளே நுழைந்தார், கிளிங்கா பியானோவில் அமர்ந்து ஏதோ முணுமுணுத்துக் கொண்டிருப்பதையும், பொம்மலாட்டக்காரர் அறையைச் சுற்றிச் சென்று ஏதோ முணுமுணுத்துக் கொண்டிருப்பதையும் காண்கிறார். பொம்மலாட்டக்காரர் ஏற்கனவே ஒரு புதிய காட்சிக்கான திட்டத்தை உருவாக்கியுள்ளார், வார்த்தைகள் கிட்டத்தட்ட தயாராக உள்ளன, மேலும் கிளிங்கா ஒரு கற்பனையை வெளிப்படுத்துகிறார். அவர்கள் இருவரும் இந்த யோசனையை மகிழ்ச்சியுடன் எடுத்துக் கொண்டனர் மற்றும் அக்டோபர் 18 ஆம் தேதிக்குள் மேடை தயாராகிவிடும் என்று ஒசிப் அஃபனாசிவிச்சை ஊக்கப்படுத்தினர்.

அடுத்த நாள், காலை 9 மணிக்கு, ஒரு வலுவான அழைப்பு கேட்கிறது; நான் இன்னும் எழுந்திருக்கவில்லை, நான் நினைக்கிறேன், இவ்வளவு சீக்கிரம் வந்தவர் யார்? திடீரென்று யாரோ என் அறையின் கதவைத் தட்டுகிறார்கள், நான் கிளிங்காவின் குரல் கேட்கிறேன்:

- பெண்ணே, சீக்கிரம் எழுந்திரு, நான் ஒரு புதிய ஏரியாவைக் கொண்டு வந்தேன்!

பத்து நிமிடத்தில் நான் தயாரானேன். நான் வெளியே செல்கிறேன், கிளிங்கா ஏற்கனவே பியானோவில் அமர்ந்து ஒசிப் அஃபனாசிவிச்சிற்கு ஒரு புதிய காட்சியைக் காட்டுகிறார். நான் அவளைக் கேட்டதும், மேடை ஏறக்குறைய முற்றிலும் தயாராக உள்ளது என்று உறுதியாக நம்பியதும் என் ஆச்சரியத்தை ஒருவர் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியும். அப்படியே உறைந்து போனேன். அதை எழுத அவருக்கு எப்போது நேரம் கிடைத்தது? நேற்று நாங்கள் அவளைப் பற்றி பேசினோம்! "சரி, மைக்கேல் இவனோவிச்," நான் சொல்கிறேன், "நீங்கள் ஒரு மந்திரவாதி." மேலும் அவர் மெல்லிய புன்னகையுடன் என்னிடம் கூறுகிறார்:

- நான், எஜமானி, உங்களிடம் ஒரு வரைவைக் கொண்டு வந்தேன், எனவே நீங்கள் அதை குரல் மூலம் முயற்சி செய்யலாம் மற்றும் அது நேர்த்தியாக எழுதப்பட்டதா.

நான் பாடினேன், அதை நேர்த்தியாகவும் குரலிலும் கண்டேன். அதன் பிறகு, அவர் வெளியேறினார், ஆனால் விரைவில் ஒரு ஏரியாவை அனுப்புவதாகவும், அக்டோபர் தொடக்கத்தில் மேடையை ஒழுங்கமைப்பதாகவும் உறுதியளித்தார். அக்டோபர் 18 அன்று, ஒசிப் அஃபனாசிவிச்சின் நன்மையான நடிப்பு எ லைஃப் ஃபார் தி ஜார் ஒரு கூடுதல் காட்சியுடன் கூடிய ஓபரா ஆகும், இது மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது; பலர் ஆசிரியர் மற்றும் கலைஞர் என்று அழைக்கப்பட்டனர். அப்போதிருந்து, இந்த கூடுதல் காட்சி ஓபராவின் ஒரு பகுதியாக மாறிவிட்டது, இந்த வடிவத்தில் இது இன்றுவரை நிகழ்த்தப்படுகிறது.

பல ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, நன்றியுள்ள பாடகி தனது பயனாளிக்கு போதுமான அளவு நன்றி சொல்ல முடிந்தது. 1842 ஆம் ஆண்டில், அந்த நவம்பர் நாட்களில், ஓபரா ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா முதன்முதலில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நிகழ்த்தப்பட்டது. அன்னா யாகோவ்லேவ்னாவின் உடல்நலக்குறைவு காரணமாக, பிரீமியர் மற்றும் இரண்டாவது நிகழ்ச்சியின்போது, ​​ரத்மிரின் பகுதியை இளம் மற்றும் அனுபவமற்ற பாடகி பெட்ரோவா, அவரது பெயரால் நிகழ்த்தினார். அவள் மிகவும் பயமாகப் பாடினாள், இந்த காரணத்திற்காக பல விஷயங்களில் ஓபரா குளிர்ச்சியாகப் பெறப்பட்டது. "மூத்த பெட்ரோவா மூன்றாவது நடிப்பில் தோன்றினார்," என்று கிளிங்கா தனது குறிப்புகளில் எழுதுகிறார், "அவர் மூன்றாவது செயலின் காட்சியை மிகவும் ஆர்வத்துடன் நிகழ்த்தினார், அவர் பார்வையாளர்களை மகிழ்வித்தார். உரத்த மற்றும் நீண்ட கைதட்டல் ஒலித்தது, முதலில் என்னை அழைத்தது, பின்னர் பெட்ரோவா. இந்த அழைப்புகள் 17 நிகழ்ச்சிகளுக்கு தொடர்ந்தன ... ”அந்த கால செய்தித்தாள்களின்படி, பாடகர் சில சமயங்களில் ரத்மிரின் ஏரியாவை மூன்று முறை ஊக்குவிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

வி.வி.ஸ்டாசோவ் எழுதினார்:

"10 முதல் 1835 வரையிலான அவரது 1845 வருட மேடை வாழ்க்கையில் அவரது முக்கிய பாத்திரங்கள் பின்வரும் ஓபராக்களில் இருந்தன: இவான் சுசானின், ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா - கிளிங்கா; "Semiramide", "Tancred", "Count Ori", "The Thiving Magpie" - Rossini; "மான்டேகுஸ் மற்றும் கேப்லெட்ஸ்", "நார்மா" - பெல்லினி; "கலேஸ் முற்றுகை" - டோனிசெட்டி; "தியோபால்டோ மற்றும் ஐசோலினா" - மோர்லாச்சி; "சம்பா" - ஹெரால்ட். 1840 ஆம் ஆண்டில், அவர், புகழ்பெற்ற, புத்திசாலித்தனமான இத்தாலிய பாஸ்தாவுடன் சேர்ந்து, "மான்டேகுஸ் மற்றும் கபுலேட்டி" நிகழ்ச்சியை நிகழ்த்தினார் மற்றும் ரோமியோவின் பகுதியின் உணர்ச்சிமிக்க, பரிதாபகரமான நடிப்பால் பார்வையாளர்களை விவரிக்க முடியாத மகிழ்ச்சிக்கு அழைத்துச் சென்றார். அதே ஆண்டில், மோர்லாச்சியின் தியோபால்டோ இ ஐசோலினாவில் தியோபால்டோவின் பகுதியை அதே பரிபூரணத்துடனும் உற்சாகத்துடனும் பாடினார், இது அதன் லிப்ரெட்டோவில் மாண்டேகுஸ் மற்றும் கேபுலெட்டுகளுக்கு மிகவும் ஒத்திருக்கிறது. இந்த இரண்டு ஓபராக்களில் முதல் ஓபராவைப் பற்றி, குகோல்னிக் Khudozhestvennaya Gazeta இல் எழுதினார்: "எனக்கு சொல்லுங்கள், தியோபால்டோ விளையாட்டின் அற்புதமான எளிமை மற்றும் உண்மையை யாரிடமிருந்து பெற்றார்? மிக உயர்ந்த வகையின் திறன்கள் மட்டுமே ஒரு ஈர்க்கப்பட்ட விளக்கத்துடன் நேர்த்தியான வரம்பை யூகிக்க அனுமதிக்கப்படுகின்றன, மேலும், மற்றவர்களைக் கவர்ந்திழுத்து, தாங்களாகவே எடுத்துச் செல்லப்படுகின்றன, உணர்வுகளின் வளர்ச்சியையும், குரலின் வலிமையையும், சிறிதளவு பாத்திரத்தின் நிழல்கள்.

ஓபரா பாடுவது சைகையின் எதிரி. ஓபராவில் குறைந்தபட்சம் சற்றே கேலிக்குரியதாக இருக்காத கலைஞரே இல்லை. இந்த விஷயத்தில் திருமதி பெட்ரோவா ஆச்சரியத்துடன் தாக்குகிறார். இது வேடிக்கையானது அல்ல, மாறாக, அவளில் உள்ள அனைத்தும் அழகிய, வலுவான, வெளிப்படையான, மற்றும் மிக முக்கியமாக, உண்மை, உண்மை! ..

ஆனால், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, ஒரு திறமையான கலைத் தம்பதியினரின் அனைத்து பாத்திரங்களிலும், வரலாற்று நிறத்தின் வலிமை மற்றும் உண்மை, உணர்வு மற்றும் நேர்மையின் ஆழம், ஒப்பிடமுடியாத எளிமை மற்றும் உண்மை ஆகியவற்றில் மிகவும் சிறப்பானது, கிளிங்காவின் இரண்டு பெரிய தேசியத்தில் அவர்களின் பாத்திரங்கள். ஓபராக்கள். இங்கே அவர்களுக்கு இதுவரை எந்த போட்டியாளர்களும் இருந்ததில்லை.

வோரோபீவா பாடிய அனைத்தும் அவளுக்கு முதல் வகுப்பு மாஸ்டர் என்று கண்டனம் தெரிவித்தன. பிரபல பாடகர்களான அல்போனி மற்றும் பொலினா வியார்டோ-கார்சியா ஆகியோருடன் ஒப்பிடும் வகையில் கலைஞர் கலைநயமிக்க இத்தாலிய பாகங்களை நிகழ்த்தினார். 1840 ஆம் ஆண்டில், பிரபல பாடகரிடம் திறமையை இழக்காமல், ஜே. பாஸ்தாவுடன் அவர் பாடினார்.

பாடகரின் அற்புதமான வாழ்க்கை குறுகியதாக மாறியது. அதிக குரல் சுமை காரணமாக, தியேட்டர் நிர்வாகம் பாடகியை ஆண் பாகங்களில் நடிக்க கட்டாயப்படுத்தியது, அவள் குரலை இழந்தாள். ரிச்சர்டின் ("தி பியூரிடன்ஸ்") பாரிடோன் பகுதியின் நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு இது நடந்தது. எனவே 1846 ஆம் ஆண்டில் அவர் மேடையை விட்டு வெளியேற வேண்டியிருந்தது, இருப்பினும் அதிகாரப்பூர்வமாக வோரோபியோவா-பெட்ரோவா 1850 வரை தியேட்டரின் ஓபரா குழுவில் பட்டியலிடப்பட்டார்.

உண்மை, அவர் வரவேற்புரைகளிலும் வீட்டு வட்டத்திலும் தொடர்ந்து பாடினார், இன்னும் அவரது இசையால் கேட்பவர்களை மகிழ்வித்தார். பெட்ரோவா-வோரோபியேவா கிளிங்கா, டார்கோமிஷ்ஸ்கி, முசோர்க்ஸ்கி ஆகியோரின் காதல் நடிப்பிற்காக பிரபலமானார். கிளிங்காவின் சகோதரி எல்.ஐ ஷெஸ்டகோவா, பெட்ரோவா நிகழ்த்திய முசோர்க்ஸ்கியின் தி அனாதையை முதன்முதலில் கேட்டபோது, ​​​​"முதலில் அவள் ஆச்சரியப்பட்டாள், பின்னர் அவள் நீண்ட நேரம் அமைதியாக இருக்க முடியாமல் கண்ணீர்விட்டாள். அன்னா யாகோவ்லேவ்னா எவ்வாறு பாடினார், அல்லது வெளிப்படுத்தினார் என்பதை விவரிக்க இயலாது; ஒரு மேதை மனிதன் தனது குரலை முழுவதுமாக இழந்து ஏற்கனவே மேம்பட்ட ஆண்டுகளில் என்ன செய்ய முடியும் என்பதை ஒருவர் கேட்க வேண்டும்.

கூடுதலாக, அவர் தனது கணவரின் படைப்பு வெற்றியில் ஒரு உயிரோட்டமான பங்கைக் கொண்டிருந்தார். பெட்ரோவ் அவளுடைய பாவம் செய்ய முடியாத சுவை, கலை பற்றிய நுட்பமான புரிதலுக்கு நிறைய கடன்பட்டிருக்கிறார்.

முசோர்க்ஸ்கி பாடகர் மார்ஃபாவின் பாடலான "கோவன்ஷ்சினா" (1873) மற்றும் "சாங்ஸ் அண்ட் டான்ஸ் ஆஃப் டெத்" (1) சுழற்சியில் இருந்து "தாலாட்டு" (எண். 1875) ஆகியவற்றிலிருந்து "எ பேபி கேம் அவுட்" பாடலுக்கு அர்ப்பணித்தார். பாடகரின் கலை A. வெர்ஸ்டோவ்ஸ்கி, டி. ஷெவ்செங்கோ ஆகியோரால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது. கலைஞர் கார்ல் பிரையுலோவ், 1840 இல், பாடகரின் குரலைக் கேட்டு, மகிழ்ச்சியடைந்தார், மேலும் அவரது வாக்குமூலத்தின்படி, "கண்ணீரை எதிர்க்க முடியவில்லை ...".

பாடகர் ஏப்ரல் 26, 1901 இல் இறந்தார்.

"பெட்ரோவா என்ன செய்தார், மறைந்த வோரோபியோவாவை விட கலைக்காக நீண்ட காலத்தை அர்ப்பணித்த பல நல்ல பாடகர்கள் மற்றும் கலைஞர்களைக் கண்ட எங்கள் இசை உலகில் இவ்வளவு நீண்ட மற்றும் நல்ல நினைவகத்திற்கு அவர் எவ்வாறு தகுதியானவர்? அந்த நாட்களில் ரஷ்ய இசை செய்தித்தாள் எழுதினார். – மற்றும் இங்கே என்ன: ஏ.யா. வோரோபியோவா தனது கணவர், மறைந்த புகழ்பெற்ற பாடகர்-கலைஞர் OA பெட்ரோவ் உடன் சேர்ந்து, கிளிங்காவின் முதல் ரஷ்ய தேசிய ஓபராவான லைஃப் ஃபார் தி சார் - வான்யா மற்றும் சூசானின் இரண்டு முக்கிய பகுதிகளின் முதல் மற்றும் சிறந்த கலைஞர்கள்; மற்றும் I. பெட்ரோவா அதே நேரத்தில் க்ளிங்காவின் ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலாவில் ரத்மிர் பாத்திரத்தின் இரண்டாவது மற்றும் மிகவும் திறமையான கலைஞர்களில் ஒருவராக இருந்தார்.