Osip Afanasyevich Petrov |

ஒசிப் பெட்ரோவ்

"இந்த கலைஞர் ரஷ்ய ஓபராவை உருவாக்கியவர்களில் ஒருவராக இருக்கலாம். அவர் போன்ற பாடகர்களுக்கு நன்றி, இத்தாலிய ஓபராவுடனான போட்டியைத் தாங்கும் வகையில் எங்கள் ஓபரா கண்ணியத்துடன் உயர்ந்த இடத்தைப் பிடிக்க முடிந்தது. வி.வி. ஸ்டாசோவ் தேசிய கலையின் வளர்ச்சியில் ஒசிப் அஃபனாசிவிச் பெட்ரோவின் இடம் இப்படித்தான். ஆம், இந்த பாடகர் ஒரு உண்மையான வரலாற்று பணியைக் கொண்டிருந்தார் - அவர் தேசிய இசை நாடகத்தின் தோற்றத்தில் ஆனார், கிளிங்காவுடன் சேர்ந்து அதன் அடித்தளத்தை அமைத்தார்.

1836 இல் இவான் சுசானின் வரலாற்றுத் திரையிடலில், ஒசிப் பெட்ரோவ் முக்கிய பகுதியை நிகழ்த்தினார், அவர் மிகைல் இவனோவிச் கிளிங்காவின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் தயாரித்தார். அப்போதிருந்து, சிறந்த கலைஞர் தேசிய ஓபரா மேடையில் ஆட்சி செய்தார்.

ரஷ்ய ஓபராவின் வரலாற்றில் பெட்ரோவின் இடம், சிறந்த ரஷ்ய இசையமைப்பாளர் முசோர்க்ஸ்கியால் பின்வருமாறு வரையறுக்கப்பட்டது: "பெட்ரோவ் ஒரு டைட்டன், அவர் தனது ஹோமரிக் தோள்களில் வியத்தகு இசையில் உருவாக்கப்பட்ட கிட்டத்தட்ட அனைத்தையும் சுமந்தார் - 30 களில் இருந்து தொடங்க ... எவ்வளவு இருந்தது அன்பான தாத்தா கற்றுத் தந்த மறக்க முடியாத மற்றும் ஆழமான கலைநயம் எவ்வளவு.

Osip Afanasyevich Petrov நவம்பர் 15, 1807 அன்று எலிசாவெட்கிராட் நகரில் பிறந்தார். இயோன்கா (அப்போது அவர் அப்படி அழைக்கப்பட்டார்) பெட்ரோவ் தந்தை இல்லாமல் தெருப் பையனாக வளர்ந்தார். பஜார் வியாபாரியான அம்மா, கடின உழைப்பால் சில்லறைகளை சம்பாதித்தார். ஏழு வயதில், அயோன்கா தேவாலய பாடகர் குழுவில் நுழைந்தார், அங்கு அவரது சோனரஸ், மிக அழகான ட்ரெபிள் தெளிவாக தனித்து நின்றது, இது இறுதியில் ஒரு சக்திவாய்ந்த பாஸாக மாறியது.

பதினான்கு வயதில், சிறுவனின் தலைவிதியில் ஒரு மாற்றம் ஏற்பட்டது: அவரது தாயின் சகோதரர் அவரை வியாபாரத்தில் பழக்கப்படுத்துவதற்காக இயோன்காவை அவரிடம் அழைத்துச் சென்றார். கான்ஸ்டான்டின் சவ்விச் பெட்ரோவ் கையில் கனமாக இருந்தார்; சிறுவன் தனது மாமாவின் ரொட்டியை கடின உழைப்பால் செலுத்த வேண்டியிருந்தது, பெரும்பாலும் இரவில் கூட. கூடுதலாக, என் மாமா அவரது இசை பொழுதுபோக்கை ஏதோ தேவையற்ற, செல்லம் என்று பார்த்தார். வழக்கு உதவியது: ரெஜிமென்ட் பேண்ட்மாஸ்டர் வீட்டில் குடியேறினார். சிறுவனின் இசை திறன்களில் கவனத்தை ஈர்த்து, அவர் தனது முதல் வழிகாட்டியாக ஆனார்.

கான்ஸ்டான்டின் சவ்விச் இந்த வகுப்புகளை திட்டவட்டமாக தடை செய்தார்; இசைக்கருவியைப் பயிற்சி செய்யும்போது அவர் தனது மருமகனைக் கடுமையாகத் தாக்கினார். ஆனால் பிடிவாதமான ஐயோன் மனம் தளரவில்லை.

விரைவில் என் மாமா தனது மருமகனை விட்டுவிட்டு வணிகத்திற்காக இரண்டு வருடங்கள் வெளியேறினார். ஒசிப் ஆன்மீக இரக்கத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்டார் - வர்த்தகத்திற்கு ஒரு தெளிவான தடையாக இருந்தது. கான்ஸ்டான்டின் சவ்விச் சரியான நேரத்தில் திரும்ப முடிந்தது, துரதிர்ஷ்டவசமான வணிகர் தன்னை முற்றிலுமாக அழிக்க அனுமதிக்கவில்லை, மேலும் ஒசிப் "வழக்கு" மற்றும் வீடு இரண்டிலிருந்தும் வெளியேற்றப்பட்டார்.

"ஜுராகோவ்ஸ்கியின் குழு எலிசாவெட்கிராடில் சுற்றுப்பயணம் செய்து கொண்டிருந்த நேரத்தில் என் மாமாவுடனான ஊழல் வெடித்தது" என்று எம்.எல்.எல்வோவ் எழுதுகிறார். - ஒரு பதிப்பின் படி, ஜுராகோவ்ஸ்கி தற்செயலாக பெட்ரோவ் கிட்டார் வாசிப்பதைக் கேட்டு, அவரை குழுவிற்கு அழைத்தார். மற்றொரு பதிப்பு, பெட்ரோவ், ஒருவரின் ஆதரவின் மூலம், மேடையில் கூடுதலாக வந்தார் என்று கூறுகிறது. அனுபவம் வாய்ந்த தொழில்முனைவோரின் கூரிய பார்வை பெட்ரோவின் உள்ளார்ந்த மேடை இருப்பை உணர்ந்தது, அவர் உடனடியாக மேடையில் எளிதாக உணர்ந்தார். அதன் பிறகு, பெட்ரோவ் குழுவில் இருப்பதாகத் தோன்றியது.

1826 ஆம் ஆண்டில், பெட்ரோவ் எலிசாவெட்கிராட் மேடையில் ஏ. ஷகோவ்ஸ்கியின் "தி கோசாக் கவிஞர்" நாடகத்தில் அறிமுகமானார். அதில் உள்ள உரையைப் பேசி, வசனங்களைப் பாடினார். அவர் மேடையில் "அவரது சொந்த ஐயோங்கா" விளையாடியதால் மட்டுமல்ல, முக்கியமாக பெட்ரோவ் "மேடையில் பிறந்தார்" என்பதாலும் வெற்றி சிறப்பாக இருந்தது.

1830 வரை, பெட்ரோவின் படைப்பு நடவடிக்கையின் மாகாண நிலை தொடர்ந்தது. அவர் நிகோலேவ், கார்கோவ், ஒடெசா, குர்ஸ்க், பொல்டாவா மற்றும் பிற நகரங்களில் நிகழ்த்தினார். இளம் பாடகரின் திறமை கேட்போர் மற்றும் நிபுணர்களின் கவனத்தை மேலும் மேலும் ஈர்த்தது.

1830 கோடையில் குர்ஸ்கில், எம்எஸ் பெட்ரோவின் கவனத்தை ஈர்த்தார். லெபடேவ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஓபராவின் இயக்குனர். இளம் கலைஞரின் நன்மைகள் மறுக்க முடியாதவை - குரல், நடிப்பு, கண்கவர் தோற்றம். எனவே, தலைநகருக்கு முன்னால். வழியில், பெட்ரோவ் கூறினார், "நாங்கள் மாஸ்கோவில் சில நாட்கள் நின்றோம், MS ஷ்செப்கினைக் கண்டோம், அவருடன் எனக்கு ஏற்கனவே தெரியும் ... அவர் ஒரு கடினமான சாதனைக்கான உறுதியைப் பாராட்டினார், அதே நேரத்தில் அவர் கவனித்ததாகக் கூறினார். ஒரு கலைஞனாக இருப்பதில் எனக்கு ஒரு பெரிய திறமை. இவ்வளவு பெரிய கலைஞரின் இந்த வார்த்தைகளைக் கேட்டு நான் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியடைந்தேன்! அவர்கள் எனக்கு மிகவும் வீரியத்தையும் வலிமையையும் கொடுத்தார்கள், தெரியாத ஒரு வருகையாளருக்கு அவர் காட்டிய கருணைக்கு எனது நன்றியை எவ்வாறு வெளிப்படுத்துவது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. கூடுதலாக, அவர் என்னை போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு, மேடம் சொன்டாக்கின் உறைக்கு அழைத்துச் சென்றார். அவள் பாடுவதில் நான் முற்றிலும் மகிழ்ச்சியடைந்தேன்; அதுவரை இது போன்ற எதையும் நான் கேள்விப்பட்டதே இல்லை, மனிதக் குரல் எந்த அளவு பூரணத்தை அடையும் என்று கூட புரியவில்லை.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், பெட்ரோவ் தனது திறமையை மேம்படுத்திக் கொண்டார். அவர் மொஸார்ட்டின் மேஜிக் புல்லாங்குழலில் சரஸ்ட்ரோவின் பகுதியுடன் தலைநகரில் தொடங்கினார், மேலும் இந்த அறிமுகமானது சாதகமான பதிலைத் தூண்டியது. "நார்தர்ன் பீ" செய்தித்தாளில் ஒருவர் படிக்கலாம்: "இந்த முறை, மேஜிக் புல்லாங்குழல் என்ற ஓபராவில், திரு. பெட்ரோவ், ஒரு இளம் கலைஞர், எங்கள் மேடையில் முதல் முறையாக தோன்றினார், எங்களுக்கு ஒரு நல்ல பாடகர்-நடிகர் உறுதியளித்தார்."

"எனவே, மக்களிடமிருந்து ஒரு பாடகர், பெட்ரோவ், இளம் ரஷ்ய ஓபரா ஹவுஸுக்கு வந்து நாட்டுப்புற பாடலின் பொக்கிஷங்களால் அதை வளப்படுத்தினார்" என்று எம்.எல்.எல்வோவ் எழுதுகிறார். - அந்த நேரத்தில், ஒரு ஓபரா பாடகரிடமிருந்து இதுபோன்ற உயர் ஒலிகள் தேவைப்பட்டன, அவை சிறப்பு பயிற்சி இல்லாமல் குரலுக்கு அணுக முடியாதவை. அதிக ஒலிகளை உருவாக்குவதற்கு ஒரு புதிய நுட்பம் தேவைப்படுகிறது, கொடுக்கப்பட்ட குரலுக்கு நன்கு தெரிந்த ஒலிகளை உருவாக்குவதில் இருந்து வேறுபட்டது என்பதில் சிரமம் உள்ளது. இயற்கையாகவே, பெட்ரோவ் இந்த சிக்கலான நுட்பத்தை இரண்டு மாதங்களில் மாஸ்டர் செய்ய முடியவில்லை, மேலும் விமர்சகர் தனது முதல் பாடலில் "அதன் மேல் குறிப்புகளில் கூர்மையான மாற்றம்" என்று குறிப்பிட்டது சரிதான். இந்த மாற்றத்தை மென்மையாக்கும் திறன் மற்றும் மிக உயர்ந்த ஒலிகளை மாஸ்டர் பெட்ரோவ் அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில் காவோஸுடன் தொடர்ந்து படித்தார்.

இதைத் தொடர்ந்து ரோசினி, மெகுல், பெல்லினி, ஆபர்ட், வெபர், மேயர்பீர் மற்றும் பிற இசையமைப்பாளர்களால் ஓபராக்களில் பெரிய பாஸ் பாகங்களுக்கு அற்புதமான விளக்கங்கள் அளிக்கப்பட்டன.

"பொதுவாக, எனது சேவை மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தது, ஆனால் நான் நிறைய வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது, ஏனென்றால் நான் நாடகம் மற்றும் ஓபரா இரண்டிலும் நடித்தேன், அவர்கள் என்ன ஓபரா கொடுத்தாலும், நான் எல்லா இடங்களிலும் பிஸியாக இருந்தேன் ... நான் மகிழ்ச்சியாக இருந்தாலும். அவர் தேர்ந்தெடுத்த துறையில் எனது வெற்றி, ஆனால் நடிப்புக்குப் பிறகு அவர் திருப்தி அடைந்தது அரிது. சில சமயங்களில், மேடையில் சிறிதளவு தோல்வியால் அவதிப்பட்டு, தூக்கமில்லாத இரவுகளைக் கழித்தேன், மறுநாள் நீங்கள் ஒரு ஒத்திகைக்கு வருவீர்கள் - காவோஸைப் பார்க்க மிகவும் வெட்கமாக இருந்தது. என் வாழ்க்கை முறை மிகவும் அடக்கமானது. எனக்கு சில அறிமுகமானவர்கள் இருந்தனர் ... பெரும்பாலும், நான் வீட்டில் உட்கார்ந்து, ஒவ்வொரு நாளும் செதில்களைப் பாடி, பாத்திரங்களைக் கற்றுக்கொண்டு தியேட்டருக்குச் சென்றேன்.

பெட்ரோவ் மேற்கத்திய ஐரோப்பிய ஓபராடிக் திறனாய்வின் முதல் தர கலைஞராகத் தொடர்ந்தார். சிறப்பியல்பு, அவர் தொடர்ந்து இத்தாலிய ஓபரா நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்றார். அவர் தனது வெளிநாட்டு சகாக்களுடன் சேர்ந்து, பெல்லினி, ரோசினி, டோனிசெட்டி ஆகியோரின் ஓபராக்களில் பாடினார், இங்கே அவர் தனது பரந்த கலை திறன்கள், நடிப்பு திறன்கள், பாணி உணர்வு ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடித்தார்.

வெளிநாட்டுத் தொகுப்பில் அவர் செய்த சாதனைகள் அவரது சமகாலத்தவர்களின் உண்மையான போற்றுதலை ஏற்படுத்தியது. மேயர்பீரின் ஓபராவைக் குறிக்கும் லாசெக்னிகோவின் நாவலான தி பாசுர்மன் வரிகளை மேற்கோள் காட்டுவது மதிப்புக்குரியது: “ராபர்ட் தி டெவில்லில் பெட்ரோவ் உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறதா? மற்றும் எப்படி நினைவில் இல்லை! நான் அவரை இந்த பாத்திரத்தில் ஒரு முறை மட்டுமே பார்த்திருக்கிறேன், இன்றுவரை, நான் அவரைப் பற்றி நினைக்கும் போது, ​​நரகத்திலிருந்து வரும் அழைப்புகள்: "ஆம், புரவலர்." இந்த தோற்றம், உங்கள் ஆன்மா தன்னை விடுவித்துக் கொள்ளும் வலிமை இல்லாத கவர்ச்சியிலிருந்து, மற்றும் இந்த குங்குமப்பூ முகம், உணர்ச்சிகளின் வெறித்தனத்தால் சிதைக்கப்பட்டது. இந்த முடி காடு, அதில் இருந்து, பாம்புகளின் முழு கூடு வெளியே வலம் வரத் தயாராக இருப்பதாகத் தெரிகிறது ... "

AN செரோவ் சொல்வது இதுதான்: “பெட்ரோவ் தனது ஆரியோசோவை முதல் செயலில், ராபர்ட்டுடனான காட்சியில் செய்யும் ஆன்மாவைப் பாராட்டுங்கள். தந்தைவழி அன்பின் நல்ல உணர்வு நரக பூர்வீக குணத்துடன் முரண்படுகிறது, எனவே, பாத்திரத்தை விட்டு வெளியேறாமல், இதயத்தின் இந்த வெளிப்பாட்டிற்கு இயல்பான தன்மையைக் கொடுப்பது கடினமான விஷயம். பெட்ரோவ் இங்கே மற்றும் அவரது முழு பாத்திரத்திலும் இந்த சிரமத்தை முழுமையாக சமாளிக்கிறார்.

ரஷ்ய நடிகரின் விளையாட்டில் செரோவ் குறிப்பாக குறிப்பிட்டார், இது பெட்ரோவை இந்த பாத்திரத்தின் மற்ற சிறந்த நடிகர்களிடமிருந்து சாதகமாக வேறுபடுத்தியது - வில்லனின் ஆத்மாவில் மனிதநேயத்தைக் கண்டறிந்து அதனுடன் தீமையின் அழிவு சக்தியை வலியுறுத்தும் திறன். பெர்ட்ராமின் பாத்திரத்தில் பெட்ரோவ் ஃபெர்சிங், மற்றும் தம்புரினி, ஃபார்மேஸ் மற்றும் லெவாஸூர் ஆகியோரை விஞ்சினார் என்று செரோவ் கூறினார்.

இசையமைப்பாளர் கிளிங்கா பாடகரின் படைப்பு வெற்றிகளை நெருக்கமாகப் பின்பற்றினார். ஒலி நுணுக்கங்கள் நிறைந்த பெட்ரோவின் குரலால் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார், இது ஒரு தடிமனான பாஸின் சக்தியையும் ஒரு லேசான பாரிடோனின் இயக்கத்தையும் இணைத்தது. "இந்த குரல் ஒரு பெரிய வெள்ளி-வார்ப்பு மணியின் தாழ்வான ஒலியை ஒத்திருந்தது" என்று ல்வோவ் எழுதுகிறார். "அதிக குறிப்புகளில், அது இரவு வானத்தின் அடர்ந்த இருளில் மின்னல் மின்னலைப் போல பிரகாசித்தது." பெட்ரோவின் ஆக்கபூர்வமான சாத்தியக்கூறுகளை மனதில் வைத்து, க்ளிங்கா தனது சுசானின் எழுதினார்.

நவம்பர் 27, 1836 என்பது கிளிங்காவின் ஓபரா A Life for the Tsar இன் முதல் காட்சிக்கு குறிப்பிடத்தக்க தேதியாகும். அதுதான் பெட்ரோவின் மிகச்சிறந்த நேரம் - ரஷ்ய தேசபக்தரின் தன்மையை அவர் அற்புதமாக வெளிப்படுத்தினார்.

ஆர்வமுள்ள விமர்சகர்களிடமிருந்து இரண்டு மதிப்புரைகள் இங்கே:

"சூசானின் பாத்திரத்தில், பெட்ரோவ் தனது மகத்தான திறமையின் முழு உயரத்திற்கு உயர்ந்தார். அவர் ஒரு பழைய வகையை உருவாக்கினார், மேலும் ஒவ்வொரு ஒலியும், சுசானின் பாத்திரத்தில் பெட்ரோவின் ஒவ்வொரு வார்த்தையும் தொலைதூர சந்ததியினருக்குச் செல்லும்.

"வியத்தகு, ஆழமான, நேர்மையான உணர்வு, வியக்கத்தக்க பாத்தோஸ், எளிமை மற்றும் உண்மைத்தன்மையை அடையும் திறன், தீவிரம் - இதுதான் எங்கள் கலைஞர்களில் உடனடியாக பெட்ரோவ் மற்றும் வோரோபியோவாவை முதலிடத்தில் வைத்தது மற்றும் ரஷ்ய பொதுமக்களை கூட்டமாக கூட்டிச் செல்ல வைத்தது" வாழ்க்கைக்காக. ஜார் "".

மொத்தத்தில், பெட்ரோவ் சுசானின் பகுதியை இருநூற்று தொண்ணூற்று மூன்று முறை பாடினார்! இந்த பாத்திரம் அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஒரு புதிய, மிக முக்கியமான கட்டத்தைத் திறந்தது. சிறந்த இசையமைப்பாளர்களால் பாதை அமைக்கப்பட்டது - கிளிங்கா, டார்கோமிஷ்ஸ்கி, முசோர்க்ஸ்கி. ஆசிரியர்களைப் போலவே, சோகமான மற்றும் நகைச்சுவையான பாத்திரங்கள் அவருக்கு சமமாக உட்பட்டன. அதன் சிகரங்கள், சுசானினைத் தொடர்ந்து, ருஸ்லானில் உள்ள ஃபர்லாஃப் மற்றும் லியுட்மிலா, ருசல்காவில் மெல்னிக், தி ஸ்டோன் கெஸ்டில் லெபோரெல்லோ, போரிஸ் கோடுனோவில் வர்லாம்.

இசையமைப்பாளர் சி. குய் ஃபர்லாஃப் பகுதியின் செயல்திறனைப் பற்றி எழுதினார்: "திரு பெட்ரோவைப் பற்றி நான் என்ன சொல்ல முடியும்? அவரது அசாதாரண திறமைக்கு ஆச்சரியத்தின் அனைத்து அஞ்சலியையும் எவ்வாறு வெளிப்படுத்துவது? விளையாட்டின் அனைத்து நுணுக்கம் மற்றும் சிறப்பியல்புகளை எவ்வாறு தெரிவிப்பது; மிகச்சிறிய நிழல்களுக்கு வெளிப்பாட்டின் நம்பகத்தன்மை: மிகவும் புத்திசாலித்தனமான பாடல்? பெட்ரோவ் உருவாக்கிய பல திறமையான மற்றும் அசல் பாத்திரங்களில், ஃபர்லாஃப் பாத்திரம் சிறந்த ஒன்று என்று சொல்லலாம்.

மற்றும் VV Stasov இந்த பாத்திரத்தின் அனைத்து நடிகர்களும் சமமாக இருக்க வேண்டிய ஒரு மாதிரியாக ஃபர்லாஃப் பாத்திரத்தில் பெட்ரோவின் நடிப்பை சரியாகக் கருதினார்.

மே 4, 1856 இல், பெட்ரோவ் முதன்முதலில் டர்கோமிஷ்ஸ்கியின் ருசல்காவில் மெல்னிக் கதாபாத்திரத்தில் நடித்தார். விமர்சனம் அவரது விளையாட்டை பின்வருமாறு கருதுகிறது: "இந்த பாத்திரத்தை உருவாக்குவதன் மூலம், திரு. பெட்ரோவ் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கலைஞர் என்ற பட்டத்திற்கான சிறப்பு உரிமையைப் பெற்றுள்ளார் என்று நாம் பாதுகாப்பாக சொல்லலாம். அவரது முகபாவங்கள், திறமையான வாசிப்பு, வழக்கத்திற்கு மாறாக தெளிவான உச்சரிப்பு ... அவரது மிமிக் கலை முழுமைக்கு கொண்டு வரப்பட்டது, மூன்றாவது செயலில், அவரது தோற்றத்தில், இன்னும் ஒரு வார்த்தை கூட கேட்காமல், அவரது முகத்தின் வெளிப்பாட்டின் மூலம், வலிப்பு அவரது கைகளின் அசைவு, துரதிர்ஷ்டவசமான மில்லர் பைத்தியமாகிவிட்டார் என்பது தெளிவாகிறது.

பன்னிரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஒருவர் பின்வரும் மதிப்பாய்வைப் படிக்கலாம்: “மூன்று ரஷ்ய ஓபராக்களில் பெட்ரோவ் உருவாக்கிய மூன்று ஒப்பிடமுடியாத வகைகளில் மெல்னிக் பங்கு ஒன்றாகும், மேலும் அவரது கலைப் படைப்பாற்றல் மெல்னிக்கில் மிக உயர்ந்த வரம்புகளை எட்டவில்லை என்பது சாத்தியமில்லை. பேராசை, இளவரசருக்கு அடிமைத்தனம், பணத்தைப் பார்த்த மகிழ்ச்சி, விரக்தி, பைத்தியம் போன்றவற்றை வெளிப்படுத்தும் மெல்னிக்கின் பல்வேறு நிலைகளில், பெட்ரோவ் சமமாக பெரியவர்.

சிறந்த பாடகர் அறை குரல் செயல்திறனில் ஒரு தனித்துவமான மாஸ்டர் என்பதையும் இதனுடன் சேர்க்க வேண்டும். கிளிங்கா, டார்கோமிஜ்ஸ்கி, முசோர்க்ஸ்கி ஆகியோரின் காதல் பற்றிய பெட்ரோவின் வியக்கத்தக்க ஊடுருவும் விளக்கத்தின் பல ஆதாரங்களை சமகாலத்தவர்கள் நமக்கு விட்டுச்சென்றனர். இசையின் புத்திசாலித்தனமான படைப்பாளர்களுடன், ஓசிப் அஃபனாசிவிச் ஓபரா மேடையிலும் கச்சேரி மேடையிலும் ரஷ்ய குரல் கலையின் நிறுவனர் என்று பாதுகாப்பாக அழைக்கப்படலாம்.

கலைஞரின் கடைசி மற்றும் அசாதாரணமான தீவிரம் மற்றும் புத்திசாலித்தனம் 70 களில் இருந்து வருகிறது, அப்போது பெட்ரோவ் பல குரல் மற்றும் மேடை தலைசிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கினார்; அவர்களில் லெபோரெல்லோ (“கல் விருந்தினர்”), இவான் தி டெரிபிள் (“தி மேட் ஆஃப் பிஸ்கோவ்”), வர்லாம் (“போரிஸ் கோடுனோவ்”) மற்றும் பலர்.

அவரது நாட்கள் முடியும் வரை, பெட்ரோவ் மேடையில் பங்கேற்கவில்லை. முசோர்க்ஸ்கியின் அடையாள வெளிப்பாடுகளில், அவர் "அவரது மரணப் படுக்கையில், அவர் தனது பாத்திரங்களைத் தவிர்த்துவிட்டார்."

பாடகர் மார்ச் 12, 1878 இல் இறந்தார்.

குறிப்புகள்: கிளிங்கா எம்., குறிப்புகள், "ரஷ்ய பழங்காலம்", 1870, தொகுதி. 1-2, எம்ஐ கிளிங்கா. இலக்கிய பாரம்பரியம், தொகுதி. 1, எம்.-எல்., 1952; Stasov VV, OA பெட்ரோவ், புத்தகத்தில்: ரஷ்ய நவீன புள்ளிவிவரங்கள், தொகுதி. 2, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1877, ப. 79-92, அதே, அவரது புத்தகத்தில்: இசை பற்றிய கட்டுரைகள், தொகுதி. 2, எம்., 1976; Lvov M., O. பெட்ரோவ், M.-L., 1946; லாஸ்டோச்கினா ஈ., ஒசிப் பெட்ரோவ், எம்.-எல்., 1950; கோசன்புட் ஏ., ரஷ்யாவில் இசை நாடகம். தோற்றம் முதல் கிளிங்கா வரை. கட்டுரை, எல்., 1959; அவரது சொந்த, 1 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய ஓபரா தியேட்டர், (தொகுதி. 1836) - 1856-2, (தொகுதி. 1857) - 1872-3, (தொகுதி. 1873) - 1889-1969, எல்., 73-1; லிவனோவா டிஎன், ரஷ்யாவில் ஓபரா விமர்சனம், தொகுதி. 1, எண். 2-2, தொகுதி. 3, எண். 4-1966, எம்., 73-1 (விவி ப்ரோடோபோபோவ் உடன் இணைந்து XNUMX வெளியீடு).