மரியா மாலிப்ரான் |

மரியா மாலிப்ரான்

மாலிப்ரான், ஒரு கலராடுரா மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ, XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த பாடகர்களில் ஒருவர். கலைஞரின் வியத்தகு திறமை ஆழமான உணர்வுகள், பரிதாபங்கள் மற்றும் பேரார்வம் நிறைந்த பகுதிகளில் முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது. அதன் செயல்திறன் மேம்பட்ட சுதந்திரம், கலைத்திறன் மற்றும் தொழில்நுட்ப பரிபூரணத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. மாலிபிரனின் குரல் அதன் சிறப்பு வெளிப்பாடு மற்றும் கீழ் பதிவேட்டில் உள்ள டிம்பரின் அழகு ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்தப்பட்டது.

மாலிப்ரான் ஒரு பாத்திரத்தில் நடிப்பது என்பது இசையிலும் மேடையிலும் வாழ்வதற்காகவே அவளால் தயாரிக்கப்பட்ட எந்தவொரு விருந்தும் ஒரு தனித்துவமான பாத்திரத்தைப் பெற்றன. அதனால்தான் அவரது டெஸ்டெமோனா, ரோசினா, செமிராமைட், அமினா பிரபலமடைந்தனர்.

Maria Felicita Malibran மார்ச் 24, 1808 இல் பாரிஸில் பிறந்தார். மரியா ஒரு ஸ்பானிஷ் பாடகர், கிதார் கலைஞர், இசையமைப்பாளர் மற்றும் குரல் ஆசிரியர், பிரபல பாடகர்களின் குடும்பத்தின் மூதாதையர், புகழ்பெற்ற குத்தகைதாரர் மானுவல் கார்சியாவின் மகள். மரியாவைத் தவிர, அதில் பிரபல பாடகர் பி. வியார்டோ-கார்சியா மற்றும் ஆசிரியர்-பாடகர் எம். கார்சியா ஜூனியர் ஆகியோர் அடங்குவர்.

ஆறு வயதிலிருந்தே, சிறுமி நேபிள்ஸில் ஓபரா நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்கத் தொடங்கினாள். எட்டு வயதில், மரியா தனது தந்தையின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் பாரிஸில் பாடலைப் படிக்கத் தொடங்கினார். மானுவல் கார்சியா தனது மகளுக்கு கொடுங்கோன்மையின் எல்லையுடன் பாடும் மற்றும் செயல்படும் கலையைக் கற்றுக் கொடுத்தார். பின்னர், மேரி இரும்புக்கரம் கொண்டு வேலை செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது என்று கூறினார். ஆயினும்கூட, கலையின் எல்லைகளில் அவரது புயல் இயல்பான மனோபாவத்தை அறிமுகப்படுத்த முடிந்தது, அவரது தந்தை தனது மகளிலிருந்து ஒரு அற்புதமான கலைஞரை உருவாக்கினார்.

1825 வசந்த காலத்தில், இத்தாலிய ஓபரா சீசனுக்காக கார்சியா குடும்பம் இங்கிலாந்துக்கு பயணம் செய்தது. ஜூன் 7, 1825 இல், பதினேழு வயதான மரியா லண்டன் ராயல் தியேட்டரின் மேடையில் அறிமுகமானார். அவர் நோய்வாய்ப்பட்ட கியுடிட்டா பாஸ்தாவை மாற்றினார். தி பார்பர் ஆஃப் செவில்லியில் ரோசினாவாக ஆங்கிலேயர்களுக்கு முன்பாக நடித்தார், இரண்டு நாட்களில் கற்றுக்கொண்டார், இளம் பாடகர் ஒரு அற்புதமான வெற்றியைப் பெற்றார் மற்றும் சீசன் முடிவதற்குள் குழுவுடன் நிச்சயதார்த்தம் செய்தார்.

கோடையின் முடிவில், கார்சியா குடும்பம் நியூயார்க் பாக்கெட் படகில் அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்திற்கு புறப்படுகிறது. சில நாட்களில், மானுவல் தனது சொந்த குடும்ப உறுப்பினர்கள் உட்பட ஒரு சிறிய ஓபரா குழுவைக் கூட்டினார்.

சீசன் நவம்பர் 29, 1825 அன்று பார்பர் டைட்டரில் பார்பர் ஆஃப் செவில்லியால் திறக்கப்பட்டது; ஆண்டின் இறுதியில், கார்சியா மரியாவுக்காக தி டாட்டர் ஆஃப் மார்ஸ் என்ற ஓபராவை அரங்கேற்றினார், பின்னர் மேலும் மூன்று ஓபராக்கள்: சிண்ட்ரெல்லா, தி ஈவில் லவர் மற்றும் தி டாட்டர் ஆஃப் தி ஏர். நிகழ்ச்சிகள் கலை மற்றும் நிதி ரீதியாக வெற்றி பெற்றன.

மார்ச் 2, 1826 இல், தனது தந்தையின் வற்புறுத்தலின் பேரில், மரியா நியூயார்க்கில் ஒரு வயதான பிரெஞ்சு வணிகரான ஈ.மலிபிரான் என்பவரை மணந்தார். பிந்தையவர் ஒரு செல்வந்தராகக் கருதப்பட்டார், ஆனால் விரைவில் திவாலானார். இருப்பினும், மரியா தனது இருப்பை இழக்கவில்லை மற்றும் புதிய இத்தாலிய ஓபரா நிறுவனத்திற்கு தலைமை தாங்கினார். அமெரிக்க பொதுமக்களின் மகிழ்ச்சிக்காக, பாடகி தனது தொடர் ஓபரா நிகழ்ச்சிகளைத் தொடர்ந்தார். இதன் விளைவாக, மரியா தனது கணவரின் கடன்களை தனது தந்தை மற்றும் கடனாளிகளுக்கு ஓரளவு திருப்பிச் செலுத்த முடிந்தது. அதன்பிறகு, அவர் மாலிபிரனுடன் என்றென்றும் பிரிந்தார், 1827 இல் பிரான்சுக்குத் திரும்பினார். 1828 ஆம் ஆண்டில், பாடகர் முதன்முதலில் பாரிஸில் உள்ள இத்தாலிய ஓபராவில் கிராண்ட் ஓபராவில் நிகழ்த்தினார்.

இத்தாலிய ஓபராவின் மேடையே 20 களின் பிற்பகுதியில் மரியா மாலிப்ரான் மற்றும் ஹென்றிட் சோண்டாக் இடையே பிரபலமான கலை "சண்டைகளின்" அரங்காக மாறியது. அவர்கள் ஒன்றாக தோன்றிய ஓபராக்களில், ஒவ்வொரு பாடகர்களும் தனது போட்டியாளரை மிஞ்ச முயன்றனர்.

நீண்ட காலமாக, தனது மகளுடன் சண்டையிட்ட மானுவல் கார்சியா, அவர் தேவையில் வாழ்ந்தாலும், நல்லிணக்கத்திற்கான அனைத்து முயற்சிகளையும் நிராகரித்தார். ஆனால் அவர்கள் சில நேரங்களில் இத்தாலிய ஓபராவின் மேடையில் சந்திக்க வேண்டியிருந்தது. ஒருமுறை, எர்னஸ்ட் லெகோவ் நினைவு கூர்ந்தபடி, ரோசினியின் ஓதெல்லோவின் நடிப்பில் அவர்கள் ஒப்புக்கொண்டனர்: தந்தை - ஓதெல்லோ, வயதான மற்றும் நரைத்த, மற்றும் மகள் - டெஸ்டெமோனா பாத்திரத்தில். இருவரும் மிகுந்த உத்வேகத்துடன் விளையாடினர் மற்றும் பாடினர். அதனால் மேடையில், பொதுமக்களின் கைதட்டலுக்கு, அவர்களின் சமரசம் நடந்தது.

பொதுவாக, மரியா பொருத்தமற்ற ரோசினி டெஸ்டெமோனா. வில்லோவைப் பற்றிய துக்ககரமான பாடலின் அவரது நடிப்பு ஆல்ஃபிரட் முசெட்டின் கற்பனையைத் தாக்கியது. 1837 இல் எழுதப்பட்ட ஒரு கவிதையில் அவர் தனது அபிப்ராயங்களை வெளிப்படுத்தினார்:

மேலும் ஏரியா ஒரு புலம்பலின் அனைத்து தோற்றத்திலும் இருந்தது, என்ன சோகம் மட்டுமே மார்பிலிருந்து பிரித்தெடுக்க முடியும், ஆத்மாவின் இறக்கும் அழைப்பு, இது உயிருக்கு வருந்துகிறது. அதனால் டெஸ்டெமோனா கடைசியாகப் பாடினார். … கடைசியாக பாடிய சோக சரணம் இதோ, உள்ளத்தில் நெருப்பு கடந்து, மகிழ்ச்சி, ஒளி, வீணை சோகமானது, மனச்சோர்வினால் தாக்கியது, பெண் குனிந்து, சோகமாக, வெளிர், இசை பூமிக்குரியது என்பதை நான் உணர்ந்தது போல் அவளது தூண்டுதலின் ஆன்மாவை உணர முடியவில்லை, ஆனால் அவள் தொடர்ந்து பாடினாள், துக்கத்தில் இறந்தாள், அவன் இறந்த நேரத்தில் அவன் தனது விரல்களை சரங்களில் இறக்கிவிட்டான்.

மேரியின் வெற்றியில், அவரது தங்கை போலினாவும் இருந்தார், அவர் ஒரு பியானோ கலைஞராக தனது இசை நிகழ்ச்சிகளில் மீண்டும் மீண்டும் பங்கேற்றார். சகோதரிகள் - ஒரு உண்மையான நட்சத்திரம் மற்றும் எதிர்காலம் - ஒருவரையொருவர் போல் இல்லை. அழகான மரியா, "ஒரு புத்திசாலித்தனமான பட்டாம்பூச்சி", L. Eritte-Viardot இன் வார்த்தைகளில், நிலையான, விடாமுயற்சியுடன் வேலை செய்யும் திறன் கொண்டவர் அல்ல. அக்லி போலினா தனது படிப்பில் தீவிரத்தன்மை மற்றும் விடாமுயற்சியால் வேறுபடுத்தப்பட்டார். குண வேறுபாடு அவர்களின் நட்பில் குறுக்கிடவில்லை.

ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மரியா நியூயார்க்கை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, அவரது புகழின் உச்சத்தில், பாடகி பிரபல பெல்ஜிய வயலின் கலைஞர் சார்லஸ் பெரியோவை சந்தித்தார். பல ஆண்டுகளாக, மானுவல் கார்சியாவின் அதிருப்திக்கு, அவர்கள் ஒரு சிவில் திருமணத்தில் வாழ்ந்தனர். அவர்கள் அதிகாரப்பூர்வமாக 1835 இல் திருமணம் செய்து கொண்டனர், மேரி தனது கணவரை விவாகரத்து செய்ய முடிந்தது.

ஜூன் 9, 1832 இல், இத்தாலியில் மாலிபிரான் நகரின் அற்புதமான சுற்றுப்பயணத்தின் போது, ​​ஒரு குறுகிய நோய்க்குப் பிறகு, மானுவல் கார்சியா பாரிஸில் இறந்தார். ஆழ்ந்த சோகத்துடன், மேரி அவசரமாக ரோமிலிருந்து பாரிஸுக்குத் திரும்பி, தனது தாயுடன் சேர்ந்து, விவகாரங்களுக்கான ஏற்பாட்டை மேற்கொண்டார். அனாதை குடும்பம் - தாய், மரியா மற்றும் போலினா - இக்செல்ஸின் புறநகரில் உள்ள பிரஸ்ஸல்ஸுக்கு குடிபெயர்ந்தனர். அவர்கள் மரியா மாலிபிரான் என்பவரின் கணவரால் கட்டப்பட்ட ஒரு மாளிகையில் குடியேறினர், ஒரு நேர்த்தியான நியோகிளாசிக்கல் வீடு, நுழைவாயிலாக செயல்பட்ட அரை-ரோட்டுண்டாவின் நெடுவரிசைகளுக்கு மேலே இரண்டு ஸ்டக்கோ மெடாலியன்களுடன். இப்போது இந்த வீடு அமைந்திருந்த தெருவுக்கு பிரபல பாடகரின் பெயர் சூட்டப்பட்டுள்ளது.

1834-1836 இல், மாலிப்ரான் லா ஸ்கலா தியேட்டரில் வெற்றிகரமாக நிகழ்ச்சி நடத்தினார். மே 15, 1834 இல், மற்றொரு பெரிய நார்மா லா ஸ்கலா - மாலிப்ரான் என்ற இடத்தில் தோன்றியது. பிரபலமான பாஸ்தாவுடன் இந்த பாத்திரத்தை மாறி மாறி நடிப்பது கேள்விப்படாத துணிச்சலாகத் தோன்றியது.

யு.ஏ. வோல்கோவ் எழுதுகிறார்: “பாஸ்டாவின் ரசிகர்கள் இளம் பாடகரின் தோல்வியை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கணித்துள்ளனர். பாஸ்தா ஒரு "தெய்வமாக" கருதப்பட்டது. இன்னும் மாலிபிரான் மிலானியர்களை வென்றார். அவளது விளையாட்டு, எந்த மரபுகளும் பாரம்பரிய க்ளிஷேக்களும் இல்லாமல், நேர்மையான புத்துணர்ச்சி மற்றும் அனுபவத்தின் ஆழத்துடன் லஞ்சம் பெற்றது. பாடகர், அது போலவே, புத்துயிர் பெற்று, மிதமிஞ்சிய, செயற்கையான மற்றும் எல்லாவற்றின் இசையையும் படத்தையும் அழித்து, பெல்லினியின் இசையின் உள்ளார்ந்த ரகசியங்களுக்குள் ஊடுருவி, நார்மாவின் பன்முக, கலகலப்பான, அழகான படத்தை மீண்டும் உருவாக்கினார், ஒரு தகுதியான மகள், உண்மையுள்ள நண்பர் மற்றும் தைரியமான தாய். மிலானியர்கள் அதிர்ச்சியடைந்தனர். தங்களுக்குப் பிடித்ததை ஏமாற்றாமல், மாலிபிரனுக்கு அஞ்சலி செலுத்தினர்.

1834 இல், நார்மா மாலிபிரான் தவிர, அவர் ரோசினியின் ஓட்டெல்லோவில் டெஸ்டெமோனா, கேபுலெட்ஸ் மற்றும் மாண்டேக்ஸில் ரோமியோ, பெல்லினியின் லா சொனம்புலாவில் அமினா ஆகியவற்றை நிகழ்த்தினார். பிரபல பாடகி லாரி-வோல்பி குறிப்பிட்டார்: "லா சொனம்புலாவில், அவர் குரல் வரியின் உண்மையான தேவதூதர்களின் அசௌகரியத்தால் தாக்கப்பட்டார், மேலும் நார்மாவின் புகழ்பெற்ற சொற்றொடரில் "இனிமேல் நீங்கள் என் கைகளில் இருக்கிறீர்கள்" என்ற மகத்தான கோபத்தை எப்படி வைப்பது என்று அவளுக்குத் தெரியும். காயப்பட்ட சிங்கம்."

1835 ஆம் ஆண்டில், பாடகர் எல்'எலிசிர் டி'அமோர் மற்றும் மேரி ஸ்டூவர்ட் டோனிசெட்டியின் ஓபராவில் அடினாவின் பகுதிகளையும் பாடினார். 1836 ஆம் ஆண்டில், வக்காயின் ஜியோவானா கிரேயில் தலைப்புப் பாத்திரத்தைப் பாடிய அவர், மிலனிடம் இருந்து விடைபெற்றார், பின்னர் லண்டனில் உள்ள திரையரங்குகளில் சுருக்கமாக நடித்தார்.

மாலிப்ரனின் திறமையை இசையமைப்பாளர்கள் ஜி. வெர்டி, எஃப். லிஸ்ட், எழுத்தாளர் டி. கௌதியர் ஆகியோர் பாராட்டினர். மேலும் இசையமைப்பாளர் வின்சென்சோ பெல்லினி பாடகரின் இதயப்பூர்வமான ரசிகர்களில் ஒருவராக மாறினார். இத்தாலிய இசையமைப்பாளர் புளோரிமோவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் லண்டனில் தனது ஓபரா லா சொனம்புலாவின் நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு மாலிபிரனுடனான முதல் சந்திப்பைப் பற்றி பேசினார்:

"நான் எப்படி துன்புறுத்தப்பட்டேன், சித்திரவதை செய்யப்பட்டேன் அல்லது நியோபோலிடன்கள் சொல்வது போல்," இந்த ஆங்கிலேயர்களால் எனது மோசமான இசையை" பறித்தேன்" என்பதை உங்களுக்கு தெரிவிக்க என்னிடம் போதுமான வார்த்தைகள் இல்லை, குறிப்பாக அவர்கள் பறவைகளின் மொழியில் பாடியதால், பெரும்பாலும் கிளிகள், சக்திகளை என்னால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. மாலிப்ரான் பாடியபோதுதான் என் ஸ்லீப்வாக்கரை அடையாளம் கண்டுகொண்டேன்.

… கடைசி காட்சியின் அலெக்ரோவில், அல்லது "ஆ, மாப்ராசியா!" ("ஆ, என்னைக் கட்டிப்பிடி!"), அவள் பல உணர்வுகளை வெளிப்படுத்தினாள், அவ்வளவு நேர்மையுடன் அவற்றை உச்சரித்தாள், முதலில் என்னை ஆச்சரியப்படுத்தியது, பின்னர் எனக்கு மிகுந்த மகிழ்ச்சியைத் தந்தது.

… பார்வையாளர்கள் நான் தவறாமல் மேடையில் செல்ல வேண்டும் என்று கோரினர், அங்கு நான் கிட்டத்தட்ட இளைஞர்களின் கூட்டத்தால் இழுக்கப்பட்டேன், அவர்கள் தங்களை என் இசையின் ஆர்வமுள்ள ரசிகர்கள் என்று அழைத்தனர், ஆனால் அவர்களை அறிய எனக்கு மரியாதை இல்லை.

மாலிப்ரான் எல்லோரையும் விட முன்னால் இருந்தாள், அவள் என் கழுத்தில் தன்னைத் தூக்கி எறிந்தாள், மிகவும் உற்சாகமான மகிழ்ச்சியில் எனது சில குறிப்புகளை "ஆ, மாப்ராசியா!" என்று பாடினாள். அவள் அதற்கு மேல் எதுவும் பேசவில்லை. ஆனால் இந்த புயல் மற்றும் எதிர்பாராத வாழ்த்து கூட பெல்லினியை, ஏற்கனவே மிகைப்படுத்தி, பேசாமல் இருக்க போதுமானதாக இருந்தது. “எனது உற்சாகம் எல்லையை எட்டிவிட்டது. என்னால் ஒரு வார்த்தை கூட பேச முடியாமல் முற்றிலும் குழப்பமடைந்தேன் ...

நாங்கள் கைகளைப் பிடித்தபடி வெளியேறினோம்: மீதமுள்ளவற்றை நீங்களே கற்பனை செய்து கொள்ளலாம். நான் உங்களுக்கு சொல்லக்கூடிய ஒரே விஷயம், என் வாழ்க்கையில் எனக்கு ஒரு பெரிய அனுபவம் கிடைக்குமா என்று எனக்குத் தெரியாது.

F. பாஸ்டுரா எழுதுகிறார்:

“பெலினியை மாலிபிரான் உணர்ச்சியுடன் அழைத்துச் சென்றார், இதற்குக் காரணம் அவள் பாடிய வாழ்த்து மற்றும் திரையரங்கில் மேடைக்குப் பின் அவரைச் சந்தித்த அணைப்புகள். பாடகிக்கு, இயல்பிலேயே விரிவானது, அது முடிந்தது, அவளால் அந்த சில குறிப்புகளுக்கு மேல் எதையும் சேர்க்க முடியவில்லை. பெல்லினிக்கு, மிகவும் எரியக்கூடிய இயல்பு, இந்த சந்திப்புக்குப் பிறகு, எல்லாம் தொடங்கியது: மாலிப்ரான் அவரிடம் சொல்லாதது, அவர் தன்னைத்தானே கண்டுபிடித்தார் ...

... நட்பைத் தாண்டியதில்லை.

அப்போதிருந்து, பெல்லினி மற்றும் மாலிபிரான் இடையேயான உறவுகள் மிகவும் அன்பாகவும், அன்பாகவும் இருக்கின்றன. பாடகர் ஒரு நல்ல கலைஞராக இருந்தார். அவர் பெல்லினியின் ஒரு சிறிய உருவப்படத்தை வரைந்தார் மற்றும் அவரது சுய உருவப்படத்துடன் அவருக்கு ஒரு ப்ரூச் கொடுத்தார். இசைக்கலைஞர் இந்த பரிசுகளை ஆர்வத்துடன் பாதுகாத்தார்.

மாலிப்ரான் நன்றாக வரைந்ததோடு மட்டுமல்லாமல், பல இசைப் படைப்புகளை எழுதினார் - இரவு நேரங்கள், காதல்கள். அவற்றில் பல பின்னர் அவரது சகோதரி வியார்டோ-கார்சியாவால் நிகழ்த்தப்பட்டன.

ஐயோ, மாலிப்ரான் இளமையிலேயே இறந்துவிட்டார். செப்டம்பர் 23, 1836 அன்று மான்செஸ்டரில் குதிரையில் இருந்து விழுந்த மேரியின் மரணம் ஐரோப்பா முழுவதும் அனுதாபத்தை ஏற்படுத்தியது. ஏறக்குறைய நூறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பென்னட்டின் ஓபரா மரியா மாலிப்ரான் நியூயார்க்கில் அரங்கேற்றப்பட்டது.

சிறந்த பாடகரின் உருவப்படங்களில், மிகவும் பிரபலமானது எல். பெட்ராஸி. இது லா ஸ்கலா தியேட்டர் மியூசியத்தில் அமைந்துள்ளது. இருப்பினும், மாலிபிரனின் திறமையின் மற்றொரு அபிமானியான சிறந்த ரஷ்ய கலைஞரான கார்ல் பிரையுல்லோவின் ஓவியத்தின் நகலை மட்டுமே பெட்ராஸி உருவாக்கினார் என்று முற்றிலும் நம்பத்தகுந்த பதிப்பு உள்ளது. "அவர் வெளிநாட்டு கலைஞர்களைப் பற்றி பேசினார், திருமதி மாலிப்ரனுக்கு முன்னுரிமை கொடுத்தார் ...", கலைஞர் E. Makovsky நினைவு கூர்ந்தார்.