Gertrud Elisabeth Mara (Gertrud Elisabeth Mara) |

கெர்ட்ரூட் எலிசபெத் மாரா

1765 ஆம் ஆண்டில், பதினாறு வயதான எலிசபெத் ஷ்மெலிங் தனது தாயகத்தில் - ஜெர்மன் நகரமான காசெலில் ஒரு பொது இசை நிகழ்ச்சியை நடத்தத் துணிந்தார். அவள் ஏற்கனவே சில புகழை அனுபவித்தாள் - பத்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு. எலிசபெத் வயலின் அதிசயமாக வெளிநாடு சென்றார். இப்போது அவர் இங்கிலாந்திலிருந்து ஒரு ஆர்வமுள்ள பாடகியாகத் திரும்பினார், மேலும் அவரது தந்தை, எப்போதும் தனது மகளுடன் ஒரு இம்ப்ரேசரியோவாக இருந்தார், காசல் நீதிமன்றத்தின் கவனத்தை ஈர்க்கும் பொருட்டு அவளுக்கு உரத்த விளம்பரம் கொடுத்தார்: பாடலைத் தேர்ந்தெடுக்கப் போகிறவர். ஆட்சியாளருடன் தன்னைப் பாராட்டி, அவரது ஓபராவில் நுழையுங்கள். ஹெஸ்ஸின் நிலக் கிரேவ், ஒரு நிபுணராக, அவரது ஓபரா குழுவின் தலைவரான ஒரு குறிப்பிட்ட மோரெல்லியை கச்சேரிக்கு அனுப்பினார். அவரது வாக்கியம்: "எல்லா கான்டா கம் உனா டெடெஸ்கா." (அவள் ஒரு ஜெர்மன் - இத்தாலியன் போல் பாடுகிறாள்.) எதுவும் மோசமாக இருக்க முடியாது! எலிசபெத், நிச்சயமாக, நீதிமன்ற மேடைக்கு அழைக்கப்படவில்லை. இது ஆச்சரியமல்ல: ஜெர்மன் பாடகர்கள் மிகவும் குறைவாக மேற்கோள் காட்டப்பட்டனர். இத்தாலிய வித்வான்களுடன் போட்டியிடுவதற்கு அவர்கள் யாரிடமிருந்து அத்தகைய திறமையைப் பெற வேண்டும்? XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், ஜெர்மன் ஓபரா அடிப்படையில் இத்தாலிய மொழியாக இருந்தது. அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ குறிப்பிடத்தக்க அனைத்து இறையாண்மைகளும் ஓபரா குழுக்களைக் கொண்டிருந்தன, ஒரு விதியாக, இத்தாலியிலிருந்து அழைக்கப்பட்டன. அவர்கள் முழுக்க முழுக்க இத்தாலியர்களால் கலந்து கொண்டனர், மேஸ்ட்ரோ முதல் இசையமைப்பது மற்றும் ப்ரிமா டோனா மற்றும் இரண்டாவது பாடகர் ஆகியோருடன் முடிவடையும் கடமைகளும் அடங்கும். ஜெர்மன் பாடகர்கள், அவர்கள் ஈர்க்கப்பட்டால், மிக சமீபத்திய பாத்திரங்களுக்கு மட்டுமே.

மறைந்த பரோக்கின் சிறந்த ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர்கள் தங்கள் சொந்த ஜெர்மன் ஓபராவின் தோற்றத்திற்கு பங்களிக்க எதுவும் செய்யவில்லை என்று சொன்னால் அது மிகையாகாது. ஹாண்டல் ஒரு இத்தாலியரைப் போல ஓபராக்களை எழுதினார், மேலும் ஒரு ஆங்கிலேயரைப் போல சொற்பொழிவுகளை எழுதினார். க்ளக் பிரெஞ்சு ஓபராக்களை இயற்றினார், கிரான் மற்றும் ஹாஸ்ஸே - இத்தாலிய ஓபராக்கள்.

XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்திற்கு முன்னும் பின்னும் அந்த ஐம்பது ஆண்டுகள் நீண்ட காலமாகிவிட்டன, சில நிகழ்வுகள் ஒரு தேசிய ஜெர்மன் ஓபரா ஹவுஸ் தோன்றுவதற்கான நம்பிக்கையை அளித்தன. அந்த நேரத்தில், பல ஜெர்மன் நகரங்களில், தியேட்டர் கட்டிடங்கள் மழைக்குப் பிறகு காளான்கள் போல எழுந்தன, இருப்பினும் அவை இத்தாலிய கட்டிடக்கலையை மீண்டும் மீண்டும் செய்தாலும், கலை மையங்களாக செயல்பட்டன, இது வெனிஸ் ஓபராவை கண்மூடித்தனமாக நகலெடுக்கவில்லை. இங்கே முக்கிய பாத்திரம் ஹாம்பர்க்கில் உள்ள Gänsemarkt இல் உள்ள தியேட்டருக்கு சொந்தமானது. பணக்கார பேட்ரிசியன் நகரத்தின் நகர மண்டபம் இசையமைப்பாளர்களை ஆதரித்தது, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக திறமையான மற்றும் செழிப்பான ரெய்ன்ஹார்ட் கைசர் மற்றும் ஜெர்மன் நாடகங்களை எழுதிய லிப்ரெட்டிஸ்டுகள். அவை விவிலியம், புராணம், சாகசம் மற்றும் உள்ளூர் வரலாற்றுக் கதைகளை இசையுடன் அடிப்படையாகக் கொண்டவை. இருப்பினும், அவர்கள் இத்தாலியர்களின் உயர் குரல் கலாச்சாரத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தனர் என்பதை அங்கீகரிக்க வேண்டும்.

ஜேர்மன் சிங்ஸ்பீல் சில தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு உருவாகத் தொடங்கியது, ரூசோ மற்றும் ஸ்டர்ம் அண்ட் டிராங் இயக்கத்தின் எழுத்தாளர்களின் செல்வாக்கின் கீழ், ஒருபுறம் சுத்திகரிக்கப்பட்ட பாதிப்பு (எனவே, பரோக் ஓபரா) மற்றும் இயல்பான தன்மை மற்றும் நாட்டுப்புற இடையே ஒரு மோதல் எழுந்தது. மறுபுறம். பாரிஸில், இந்த மோதலின் விளைவாக பஃபோனிஸ்டுகள் மற்றும் எதிர்ப்பு பஃபோனிஸ்டுகள் இடையே ஒரு சர்ச்சை ஏற்பட்டது, இது XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் தொடங்கியது. அதன் பங்கேற்பாளர்களில் சிலர் அவர்களுக்கு அசாதாரணமான பாத்திரங்களை ஏற்றுக்கொண்டனர் - குறிப்பாக தத்துவஞானி ஜீன்-ஜாக் ரூசோ இத்தாலிய ஓபரா பஃபாவின் பக்கத்தை எடுத்துக் கொண்டார், இருப்பினும் அவரது நம்பமுடியாத பிரபலமான பாடலான "தி கன்ட்ரி சோர்சரர்" பாம்ஸ்டிக் பாடல் வரிகளின் ஆதிக்கத்தை உலுக்கியது. சோகம் - ஜீன் பாப்டிஸ்ட் லுல்லியின் ஓபரா. நிச்சயமாக, இது ஆசிரியரின் தேசியம் அல்ல, ஆனால் ஆபரேடிக் படைப்பாற்றலின் அடிப்படை கேள்வி: இருப்பதற்கு என்ன உரிமை உள்ளது - பகட்டான பரோக் அற்புதம் அல்லது இசை நகைச்சுவை, செயற்கைத்தன்மை அல்லது இயற்கைக்கு திரும்புவது?

க்ளக்கின் சீர்திருத்தவாத ஓபராக்கள் மீண்டும் கட்டுக்கதைகள் மற்றும் பாத்தோஸுக்கு ஆதரவாக அளவுகோல்களை உயர்த்தின. ஜேர்மன் இசையமைப்பாளர் பாரிஸின் உலக அரங்கில் நுழைந்தார், வாழ்க்கையின் உண்மையின் பெயரில் வண்ணமயமான ஆதிக்கத்திற்கு எதிரான போராட்டத்தின் பதாகையின் கீழ்; ஆனால் அதன் வெற்றியானது பண்டைய கடவுள்கள் மற்றும் ஹீரோக்கள், காஸ்ட்ராட்டி மற்றும் ப்ரிமா டோனாக்கள், அதாவது தாமதமான பரோக் ஓபரா, அரச நீதிமன்றங்களின் ஆடம்பரத்தை பிரதிபலிக்கும் உடைந்த ஆதிக்கத்தை மட்டுமே நீடித்தது.

ஜெர்மனியில், அதற்கு எதிரான எழுச்சி 1776 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி மூன்றில் இருந்து தொடங்குகிறது. இந்த தகுதியானது ஆரம்பத்தில் அடக்கமான ஜெர்மன் சிங்ஸ்பீலுக்கு சொந்தமானது, இது முற்றிலும் உள்ளூர் உற்பத்திக்கு உட்பட்டது. 1785 ஆம் ஆண்டில், பேரரசர் இரண்டாம் ஜோசப் வியன்னாவில் தேசிய நீதிமன்ற அரங்கை நிறுவினார், அங்கு அவர்கள் ஜெர்மன் மொழியில் பாடினர், மேலும் ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு மொஸார்ட்டின் ஜெர்மன் ஓபரா தி அப்டக்ஷன் ஃப்ரம் தி செராக்லியோ அரங்கேறியது. ஜெர்மன் மற்றும் ஆஸ்திரிய இசையமைப்பாளர்களால் எழுதப்பட்ட ஏராளமான சிங்ஸ்பீல் துண்டுகளால் தயாரிக்கப்பட்டது என்றாலும், இது ஆரம்பம் மட்டுமே. துரதிர்ஷ்டவசமாக, "ஜெர்மன் தேசிய நாடகத்தின்" ஆர்வமுள்ள சாம்பியனும் பிரச்சாரகருமான மொஸார்ட் விரைவில் இத்தாலிய லிப்ரெட்டிஸ்டுகளின் உதவிக்கு திரும்ப வேண்டியிருந்தது. "தியேட்டரில் குறைந்தது ஒரு ஜெர்மன் இருந்திருந்தால்," அவர் XNUMX இல் புகார் செய்தார், "தியேட்டர் முற்றிலும் வேறுபட்டிருக்கும்! ஜேர்மனியர்களாகிய நாம் ஜெர்மன் மொழியில் தீவிரமாக சிந்திக்கவும், ஜெர்மன் மொழியில் செயல்படவும், ஜெர்மன் மொழியில் பாடவும் தொடங்கிய பின்னரே இந்த அற்புதமான முயற்சி செழிக்கும்!”

ஆனால் எல்லாமே அதிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தது, காசெலில் முதன்முறையாக இளம் பாடகர் எலிசபெத் ஷ்மெலிங் ஜெர்மன் மக்களுக்கு முன்பாக நிகழ்த்தினார், அதே மாரா, பின்னர் ஐரோப்பாவின் தலைநகரங்களைக் கைப்பற்றினார், இத்தாலிய ப்ரிமா டோனாக்களை நிழலில் தள்ளினார், மற்றும் வெனிஸ். மற்றும் டுரின் அவர்களின் சொந்த ஆயுதங்களின் உதவியுடன் அவர்களை தோற்கடித்தார். ஃபிரடெரிக் தி கிரேட் தனது ஓபராவில் ஜெர்மன் ப்ரிமா டோனாவைக் காட்டிலும் தனது குதிரைகளால் நிகழ்த்தப்படும் ஏரியாக்களைக் கேட்பேன் என்று பிரபலமாகக் கூறினார். இலக்கியம் உட்பட ஜெர்மன் கலை மீதான அவரது அவமதிப்பு, பெண்களை அவமதித்ததற்கு அடுத்தபடியாக இருந்தது என்பதை நினைவு கூர்வோம். இந்த மன்னன் கூட அவளின் தீவிர ரசிகனாக மாறியது மாராவிற்கு என்ன ஒரு வெற்றி!

ஆனால் அவர் அவளை "ஜெர்மன் பாடகி" என்று வணங்கவில்லை. அதே வழியில், ஐரோப்பிய மேடைகளில் அவர் பெற்ற வெற்றிகள் ஜெர்மன் ஓபராவின் கௌரவத்தை உயர்த்தவில்லை. அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் இத்தாலிய மற்றும் ஆங்கிலத்தில் பிரத்தியேகமாகப் பாடினார், மேலும் இத்தாலிய ஓபராக்களை மட்டுமே நிகழ்த்தினார், அவற்றின் ஆசிரியர்கள் ஃபிரடெரிக் தி கிரேட், கார்ல் ஹென்ரிச் கிரான் அல்லது ஹேண்டலின் நீதிமன்ற இசையமைப்பாளர் ஜோஹன் அடோல்ஃப் ஹாஸ்ஸாக இருந்தாலும் கூட. அவளுடைய திறமைகளை நீங்கள் அறிந்துகொள்ளும்போது, ​​ஒவ்வொரு அடியிலும் அவளுக்குப் பிடித்த இசையமைப்பாளர்களின் பெயர்கள் உங்களுக்குத் தெரியும், அவர்களின் மதிப்பெண்கள், அவ்வப்போது மஞ்சள் நிறமாகி, காப்பகங்களில் உரிமை கோரப்படாமல் தூசுகளை சேகரிக்கின்றன. இவை நசோலினி, கஸ்ஸானிகா, சச்சினி, ட்ரேட்டா, பிச்சினி, ஐயோமெல்லி. அவள் மொஸார்ட்டை நாற்பது வயதிலும், க்ளக் ஐம்பது வருடங்களிலும் உயிர் பிழைத்தாள், ஆனால் ஒருவரோ மற்றவரோ அவளது தயவை அனுபவிக்கவில்லை. அவரது உறுப்பு பழைய நியோபோலிடன் பெல் காண்டோ ஓபரா ஆகும். அவள் முழு மனதுடன் இத்தாலிய பாடலைப் பாடுவதில் அர்ப்பணிப்புடன் இருந்தாள், அதை அவள் ஒரே உண்மையாகக் கருதினாள், மேலும் ப்ரிமா டோனாவின் முழுமையான சர்வ வல்லமையைக் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தக்கூடிய அனைத்தையும் வெறுத்தாள். மேலும், அவரது பார்வையில், ப்ரிமா டோனா அற்புதமாக பாட வேண்டியிருந்தது, மற்ற அனைத்தும் முக்கியமற்றவை.

அவரது கலைநயமிக்க நுட்பத்தைப் பற்றி சமகாலத்தவர்களிடமிருந்து நாங்கள் மதிப்புமிக்க விமர்சனங்களைப் பெற்றுள்ளோம் (எலிசபெத் சுய-கற்பித்தலின் முழு அர்த்தத்தில் இருந்தார் என்பது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது). அவரது குரல், ஆதாரங்களின்படி, பரந்த வரம்பைக் கொண்டிருந்தது, அவள் இரண்டரை எண்களுக்குள் பாடினாள், ஒரு சிறிய ஆக்டேவின் B முதல் மூன்றாவது எண்மத்தின் F வரை எளிதாக குறிப்புகளை எடுத்துக்கொண்டாள்; "அனைத்து டோன்களும் சமமாக தூய்மையாகவும், சமமாகவும், அழகாகவும், கட்டுப்பாடற்றதாகவும் ஒலித்தது, பாடியது ஒரு பெண் அல்ல, ஆனால் ஒரு அழகான ஹார்மோனியம் இசைத்தது." ஸ்டைலான மற்றும் துல்லியமான நடிப்பு, பொருத்தமற்ற கேடன்ஸ், கிரேஸ் மற்றும் தில்லுமுல்லுகள் மிகவும் கச்சிதமாக இருந்தன, இங்கிலாந்தில் "மாராவைப் போல இசையுடன் பாடுகிறார்" என்ற பழமொழி புழக்கத்தில் இருந்தது. ஆனால் அவரது நடிப்புத் தரவு குறித்து வழக்கத்திற்கு மாறான எதுவும் தெரிவிக்கப்படவில்லை. காதல் காட்சிகளில் கூட அவள் அமைதியாகவும் அலட்சியமாகவும் இருக்கிறாள் என்று அவள் நிந்திக்கப்பட்டபோது, ​​​​அவள் தோள்களைக் குலுக்கி பதிலுக்குப் பதிலளித்தாள்: “நான் என்ன செய்வது - என் கால்களாலும் கைகளாலும் பாடவா? நான் ஒரு பாடகி. குரலால் என்ன செய்ய முடியாது, நான் செய்யவில்லை. அவளுடைய தோற்றம் மிகவும் சாதாரணமானது. பழங்கால உருவப்படங்களில், அவர் ஒரு குண்டான பெண்ணாக, தன்னம்பிக்கை கொண்ட முகத்துடன் சித்தரிக்கப்படுகிறார், அது அழகு அல்லது ஆன்மீகம் ஆகியவற்றில் வியக்கவில்லை.

பாரிஸில், அவளுடைய ஆடைகளில் நேர்த்தியின்மை ஏளனம் செய்யப்பட்டது. அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை, அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட பழமையான மற்றும் ஜெர்மன் மாகாணவாதத்திலிருந்து விடுபடவில்லை. அவளுடைய முழு ஆன்மீக வாழ்க்கையும் இசையில் இருந்தது, அதில் மட்டுமே இருந்தது. மேலும் பாடுவதில் மட்டுமல்ல; அவள் டிஜிட்டல் பாஸில் தேர்ச்சி பெற்றாள், நல்லிணக்கக் கோட்பாட்டைப் புரிந்துகொண்டாள், மேலும் தானே இசையமைத்தாள். ஒரு நாள் மேஸ்ட்ரோ காஸ்ஸா-நிகா அவளிடம் ஏரியா-பிரார்த்தனைக்கான கருப்பொருளைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை என்று ஒப்புக்கொண்டார்; பிரீமியருக்கு முந்தைய இரவு, ஆசிரியரின் மிகுந்த மகிழ்ச்சிக்காக அவள் தன் கையால் ஏரியாவை எழுதினாள். உங்கள் ரசனைக்கு ஏற்றவாறு பல்வேறு வண்ணமயமான தந்திரங்களையும் மாறுபாடுகளையும் அரியாஸில் அறிமுகப்படுத்துவது, அவற்றை திறமைக்கு கொண்டு வருவது, அந்த நேரத்தில் பொதுவாக எந்த ப்ரிமா டோனாவின் புனித உரிமையாக கருதப்பட்டது.

மாரா நிச்சயமாக புத்திசாலித்தனமான பாடகர்களின் எண்ணிக்கைக்கு காரணமாக இருக்க முடியாது, அதாவது, ஷ்ரோடர்-டெவ்ரியண்ட். அவர் இத்தாலியராக இருந்தால், குறைந்த புகழ் அவரது பங்கிற்கு விழும், ஆனால் புத்திசாலித்தனமான ப்ரிமா டோனாக்களில் பலவற்றில் ஒருவராக மட்டுமே அவர் தியேட்டரின் வரலாற்றில் இருப்பார். ஆனால் மாரா ஒரு ஜெர்மன், இந்த சூழ்நிலை எங்களுக்கு மிகவும் முக்கியமானது. அவர் இந்த மக்களின் முதல் பிரதிநிதியாக ஆனார், இத்தாலிய குரல் ராணிகளின் ஃபாலன்க்ஸில் வெற்றிகரமாக நுழைந்தார் - மறுக்க முடியாத உலகத் தரத்தின் முதல் ஜெர்மன் ப்ரிமா டோனா.

மாரா நீண்ட காலம் வாழ்ந்தார், கிட்டத்தட்ட அதே நேரத்தில் கோதே. அவர் பிப்ரவரி 23, 1749 இல் காசெலில் பிறந்தார், அதாவது சிறந்த கவிஞரின் அதே ஆண்டில், கிட்டத்தட்ட ஒரு வருடம் அவருடன் உயிர் பிழைத்தார். கடந்த காலத்தின் புகழ்பெற்ற பிரபலம், அவர் ஜனவரி 8, 1833 அன்று ரெவலில் இறந்தார், அங்கு அவர் ரஷ்யாவிற்கு செல்லும் வழியில் பாடகர்களால் பார்க்கப்பட்டார். கோதே லீப்ஜிக்கில் ஒரு மாணவராக இருந்தபோது முதல் முறையாக அவள் பாடுவதை மீண்டும் மீண்டும் கேட்டான். பின்னர் அவர் "மிக அழகான பாடகரை" பாராட்டினார், அந்த நேரத்தில் அழகான கிரவுன் ஷ்ரோட்டரிடமிருந்து அழகின் உள்ளங்கையை சவால் செய்தார். இருப்பினும், பல ஆண்டுகளாக, ஆச்சரியப்படும் விதமாக, அவரது உற்சாகம் மிதமானது. ஆனால் பழைய நண்பர்கள் மேரியின் எண்பத்தி இரண்டு ஆண்டு நிறைவைக் கொண்டாடியபோது, ​​​​ஒலிம்பியன் ஒதுங்கி நிற்க விரும்பவில்லை, அவருக்கு இரண்டு கவிதைகளை அர்ப்பணித்தார். இதோ இரண்டாவது:

மேடம் மாராவுக்கு, வெய்மர், 1831 ஆம் ஆண்டு பிறந்த நாள்

ஒரு பாடலினால் உங்கள் பாதை அடிக்கப்பட்டது, கொல்லப்பட்டவர்களின் இதயங்கள் அனைத்தும்; நானும் பாடினேன், டோரிவ்ஷிக்கு உத்வேகம் அளித்தேன். பாடுவதில் உள்ள இன்பத்திற்காக நான் இன்னும் நினைவில் இருக்கிறேன், மேலும் நான் உங்களுக்கு வணக்கம் அனுப்புகிறேன்.

வயதான பெண்ணை அவளுடைய சகாக்கள் கௌரவிப்பது அவளுடைய கடைசி மகிழ்ச்சிகளில் ஒன்றாக மாறியது. மேலும் அவள் "இலக்குக்கு அருகில்" இருந்தாள்; கலையில், அவள் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு அவள் விரும்பும் அனைத்தையும் அடைந்தாள், கிட்டத்தட்ட கடைசி நாட்கள் வரை அவள் அசாதாரணமான செயல்பாட்டைக் காட்டினாள் - அவள் பாடும் பாடங்களைக் கொடுத்தாள், எண்பது வயதில் அவர் டோனாவாக நடித்த ஒரு நாடகத்தின் ஒரு காட்சியில் விருந்தினர்களை மகிழ்வித்தார். அண்ணா. மாராவை மகிமையின் மிக உயர்ந்த சிகரங்களுக்கு அழைத்துச் சென்ற அவளுடைய கடினமான வாழ்க்கைப் பாதை, தேவை, துக்கம் மற்றும் ஏமாற்றத்தின் படுகுழியில் ஓடியது.

எலிசபெத் ஷ்மெலிங் ஒரு குட்டி முதலாளித்துவ குடும்பத்தில் பிறந்தவர். காசெலில் உள்ள நகர இசைக்கலைஞரின் பத்து குழந்தைகளில் எட்டாவது குழந்தை. ஆறாவது வயதில், சிறுமி வயலின் வாசிப்பதில் வெற்றியைக் காட்டியபோது, ​​​​அவரது திறன்களிலிருந்து ஒருவர் பயனடைய முடியும் என்பதை தந்தை ஷ்மெலிங் உடனடியாக உணர்ந்தார். அந்த நேரத்தில், அதாவது, மொஸார்ட்டுக்கு முன்பே, குழந்தைப் பிரமாண்டங்களுக்கு ஒரு பெரிய ஃபேஷன் இருந்தது. இருப்பினும், எலிசபெத் ஒரு குழந்தை அதிசயம் அல்ல, ஆனால் வெறுமனே இசை திறன்களைக் கொண்டிருந்தார், இது வயலின் வாசிப்பதில் தற்செயலாக தங்களை வெளிப்படுத்தியது. முதலில், தந்தையும் மகளும் குட்டி இளவரசர்களின் நீதிமன்றங்களில் மேய்ந்தனர், பின்னர் ஹாலந்து மற்றும் இங்கிலாந்துக்கு சென்றனர். அது இடைவிடாத ஏற்ற தாழ்வுகள், சிறு வெற்றிகள் மற்றும் முடிவில்லா வறுமை ஆகியவற்றுடன்.

ஃபாதர் ஷ்மெலிங் பாடுவதில் இருந்து அதிக வருமானத்தை எதிர்பார்க்கிறார், அல்லது ஆதாரங்களின்படி, ஒரு சிறுமி வயலின் வாசிப்பது பொருத்தமானதல்ல என்று சில உன்னத ஆங்கில பெண்களின் கருத்துக்களால் அவர் உண்மையில் பாதிக்கப்பட்டார். பதினொரு வயதில், எலிசபெத் ஒரு பாடகியாகவும் கிதார் கலைஞராகவும் பிரத்தியேகமாக நடித்து வருகிறார். பாடும் பாடங்கள் - பிரபல லண்டன் ஆசிரியை பியட்ரோ பாரடிசியிடம் இருந்து - நான்கு வாரங்கள் மட்டுமே எடுத்துக்கொண்டார்: ஏழு வருடங்கள் இலவசமாக அவளுக்குக் கற்பிக்க - அதுவே அந்தக் காலத்தில் முழுமையான குரல் பயிற்சிக்குத் தேவைப்பட்டது - இத்தாலியர், உடனடியாக அவளை அரிதாகக் கண்டார். இயற்கையான தரவு, எதிர்காலத்தில் அவர் ஒரு முன்னாள் மாணவரின் வருமானத்திலிருந்து விலக்குகளைப் பெறுவார் என்ற நிபந்தனையின் பேரில் மட்டுமே ஒப்புக் கொள்ளப்பட்டது. இந்த பழைய Schmeling உடன்பட முடியவில்லை. மிகவும் சிரமப்பட்டு தான் அவர்கள் மகளை சமாளித்தனர். அயர்லாந்தில், ஷ்மெலிங் சிறைக்குச் சென்றார் - அவரால் ஹோட்டல் கட்டணத்தைச் செலுத்த முடியவில்லை. இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர்களுக்கு துரதிர்ஷ்டம் ஏற்பட்டது: காசெலிலிருந்து அவர்களின் தாயார் இறந்த செய்தி வந்தது; பத்து வருடங்கள் வெளிநாட்டில் கழித்த பிறகு, ஷ்மெலிங் இறுதியாக தனது சொந்த ஊருக்குத் திரும்பவிருந்தார், ஆனால் பின்னர் ஒரு ஜாமீன் தோன்றினார், மேலும் ஷ்மெலிங் மீண்டும் கடன்களுக்காக கம்பிகளுக்குப் பின்னால் வைக்கப்பட்டார், இந்த முறை மூன்று மாதங்களுக்கு. இரட்சிப்பின் ஒரே நம்பிக்கை ஒரு பதினைந்து வயது மகள். முற்றிலும் தனியாக, அவள் ஒரு எளிய படகோட்டியில் கால்வாயைக் கடந்து, ஆம்ஸ்டர்டாமுக்கு, பழைய நண்பர்களிடம் சென்றாள். அவர்கள் ஷ்மெலிங்கை சிறையிலிருந்து மீட்டனர்.

முதியவரின் தலையில் பொழிந்த தோல்விகள் அவரது நிறுவனத்தை உடைக்கவில்லை. அவரது முயற்சிகளுக்கு நன்றி, காசெலில் கச்சேரி நடந்தது, அதில் எலிசபெத் "ஜெர்மன் போல பாடினார்." அவர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவளை புதிய சாகசங்களில் ஈடுபடுத்துவார், ஆனால் புத்திசாலி எலிசபெத் கீழ்ப்படிதலில் இருந்து வெளியேறினார். கோர்ட் தியேட்டரில் இத்தாலிய பாடகர்களின் நிகழ்ச்சிகளில் கலந்து கொள்ளவும், அவர்கள் எப்படி பாடுகிறார்கள் என்பதைக் கேட்கவும், அவர்களிடமிருந்து ஏதாவது கற்றுக்கொள்ளவும் அவள் விரும்பினாள்.

மற்றவர்களை விட, அவள் எவ்வளவு குறைவு என்பதை அவள் புரிந்துகொண்டாள். அறிவு மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க இசைத் திறன்களின் மீது மிகுந்த தாகம் கொண்ட அவள், மற்றவர்கள் பல வருட கடின உழைப்பை சில மாதங்களில் அடைந்தாள். சிறிய நீதிமன்றங்கள் மற்றும் கோட்டிங்கன் நகரத்தில் நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு, 1767 ஆம் ஆண்டில் லீப்ஜிக்கில் ஜோஹான் ஆடம் ஹில்லரின் "கிரேட் கச்சேரிகளில்" அவர் பங்கேற்றார், அவை லீப்ஜிக் கெவாண்டாஸில் நடந்த கச்சேரிகளின் முன்னோடிகளாக இருந்தன, உடனடியாக நிச்சயதார்த்தம் செய்யப்பட்டன. டிரெஸ்டனில், தேர்வாளரின் மனைவியே அவரது தலைவிதியில் பங்கேற்றார் - அவர் எலிசபெத்தை நீதிமன்ற ஓபராவுக்கு நியமித்தார். தனது கலையில் மட்டுமே ஆர்வம் கொண்ட அந்த பெண் தனது கைக்கு பல விண்ணப்பதாரர்களை மறுத்துவிட்டார். ஒரு நாளைக்கு நான்கு மணி நேரம் அவள் பாடுவதில் ஈடுபட்டாள், கூடுதலாக - பியானோ, நடனம், மற்றும் வாசிப்பு, கணிதம் மற்றும் எழுத்துப்பிழை, ஏனென்றால் குழந்தை பருவ அலைந்து திரிந்த ஆண்டுகள் உண்மையில் பள்ளி கல்விக்காக இழந்தன. விரைவில் அவர்கள் பெர்லினில் கூட அவளைப் பற்றி பேச ஆரம்பித்தார்கள். கிங் ஃப்ரீட்ரிச்சின் கச்சேரி மாஸ்டர், வயலின் கலைஞர் ஃபிரான்ஸ் பெண்டா, எலிசபெத்தை நீதிமன்றத்திற்கு அறிமுகப்படுத்தினார், மேலும் 1771 இல் அவர் சான்சோசிக்கு அழைக்கப்பட்டார். ஜேர்மன் பாடகர்கள் மீதான மன்னரின் அவமதிப்பு (அதை அவள் முழுமையாகப் பகிர்ந்து கொண்டாள்) எலிசபெத்திற்கு ஒரு ரகசியம் அல்ல, ஆனால் இது ஒரு சங்கடத்தின் நிழல் இல்லாமல் சக்திவாய்ந்த மன்னரின் முன் தோன்றுவதைத் தடுக்கவில்லை, இருப்பினும் அந்த நேரத்தில் வழிதவறி மற்றும் சர்வாதிகாரம், "ஓல்ட் ஃபிரிட்ஸ்" க்கு பொதுவானது. கிரானின் ஓபரா பிரிட்டானிகாவிலிருந்து ஆர்பெஜியோ மற்றும் கலராடுரா ஓவர்லோட் செய்யப்பட்ட ஒரு பிரவுரா ஏரியாவை அவள் தாளில் இருந்து எளிதாகப் பாடினாள், அதற்கு வெகுமதியும் கிடைத்தது: அதிர்ச்சியடைந்த ராஜா கூச்சலிட்டார்: "இதோ, அவளால் பாட முடியும்!" அவர் சத்தமாக கைதட்டி "பிராவோ" என்று கத்தினார்.

அப்போதுதான் எலிசபெத் ஷ்மெலிங்கில் மகிழ்ச்சி புன்னகைத்தது! "அவளுடைய குதிரையின் சத்தத்தைக் கேட்பதற்கு" பதிலாக, ராஜா தனது கோர்ட் ஓபராவில் முதல் ஜெர்மன் ப்ரிமா டோனாவாக நடிக்கும்படி கட்டளையிட்டார், அதாவது, அது நாள் வரை இத்தாலியர்கள் மட்டுமே பாடிய இரண்டு பிரபலமான காஸ்ட்ராட்டிகள் உட்பட!

ஃபிரடெரிக் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், வயதான ஸ்க்மெலிங், தனது மகளுக்கு வணிகரீதியான இம்ப்ரேசாரியோவாகவும் இங்கு செயல்பட்டார், அவருக்கு மூவாயிரம் தாலர்களின் அற்புதமான சம்பளத்தை பேச்சுவார்த்தை நடத்த முடிந்தது (பின்னர் அது மேலும் அதிகரிக்கப்பட்டது). எலிசபெத் பெர்லின் நீதிமன்றத்தில் ஒன்பது ஆண்டுகள் கழித்தார். ராஜாவால் ஈர்க்கப்பட்ட அவர், கண்டத்தின் இசை தலைநகரங்களுக்குச் செல்வதற்கு முன்பே ஐரோப்பாவின் அனைத்து நாடுகளிலும் பரவலான புகழ் பெற்றார். மன்னரின் அருளால், அவர் மிகவும் மதிப்புமிக்க நீதிமன்றப் பெண்மணியாக ஆனார், அதன் இருப்பிடம் மற்றவர்களால் தேடப்பட்டது, ஆனால் ஒவ்வொரு நீதிமன்றத்திலும் தவிர்க்க முடியாத சூழ்ச்சிகள் எலிசபெத்தை சிறிதும் செய்யவில்லை. வஞ்சகமோ காதலோ அவள் இதயத்தை அசைக்கவில்லை.

அவள் கடமைகளில் அதிக சுமையாக இருந்தாள் என்று சொல்ல முடியாது. மன்னரின் இசை மாலைகளில் அவரே புல்லாங்குழல் வாசித்து பாடுவதும், திருவிழாக் காலத்தில் சுமார் பத்து நிகழ்ச்சிகளில் முக்கிய வேடங்களில் நடிப்பதும் முக்கியமானது. 1742 ஆம் ஆண்டு முதல், பிரஸ்ஸியாவின் பொதுவான ஒரு எளிய ஆனால் ஈர்க்கக்கூடிய பரோக் கட்டிடம் அன்டர் டென் லிண்டனில் தோன்றியது - ராயல் ஓபரா, கட்டிடக் கலைஞர் நோபல்ஸ்டார்ஃப். எலிசபெத்தின் திறமையால் ஈர்க்கப்பட்ட பெர்லினர்கள் "மக்களிடமிருந்து" பிரபுக்களுக்காக இந்த வெளிநாட்டு மொழிக் கலைக் கோவிலுக்கு அடிக்கடி செல்லத் தொடங்கினர் - ஃபிரெட்ரிச்சின் தெளிவான பழமைவாத சுவைகளுக்கு ஏற்ப, ஓபராக்கள் இன்னும் இத்தாலிய மொழியில் நிகழ்த்தப்பட்டன.

நுழைவு இலவசம், ஆனால் தியேட்டர் கட்டிடத்திற்கான டிக்கெட்டுகள் அதன் ஊழியர்களால் ஒப்படைக்கப்பட்டன, மேலும் அவர்கள் தேநீருக்காக அதை தங்கள் கைகளில் ஒட்ட வேண்டும். ரேங்க்கள் மற்றும் தரவரிசைகளுக்கு ஏற்ப இடங்கள் கண்டிப்பாக விநியோகிக்கப்பட்டன. முதல் அடுக்கில் - பிரபுக்கள், இரண்டாவது - மீதமுள்ள பிரபுக்கள், மூன்றாவது - நகரத்தின் சாதாரண குடிமக்கள். ராஜா கடைகளில் அனைவருக்கும் முன்பாக அமர்ந்தார், அவருக்குப் பின்னால் இளவரசர்கள் அமர்ந்தனர். அவர் மேடையில் நடந்த நிகழ்வுகளை ஒரு லார்க்னெட்டில் பின்தொடர்ந்தார், மேலும் அவரது "பிராவோ" கைதட்டலுக்கான சமிக்ஞையாக செயல்பட்டது. பிரடெரிக்கிலிருந்து தனித்தனியாக வாழ்ந்த ராணி மற்றும் இளவரசிகள் மத்திய பெட்டியை ஆக்கிரமித்தனர்.

தியேட்டர் சூடு பிடிக்கவில்லை. குளிர்ந்த குளிர்கால நாட்களில், மெழுகுவர்த்திகள் மற்றும் எண்ணெய் விளக்குகள் வெளியிடும் வெப்பம் மண்டபத்தை சூடாக்க போதுமானதாக இல்லாதபோது, ​​​​ராஜா முயற்சித்த மற்றும் பரிசோதிக்கப்பட்ட தீர்வை நாடினார்: அவர் பெர்லின் காரிஸனின் பிரிவுகளுக்கு தியேட்டர் கட்டிடத்தில் தங்கள் இராணுவ கடமையை செய்ய உத்தரவிட்டார். நாள். படைவீரர்களின் பணி மிகவும் எளிமையானது - ஸ்டால்களில் நின்று, தங்கள் உடலின் அரவணைப்பை பரப்பியது. அப்பல்லோவுக்கும் செவ்வாய் கிரகத்துக்கும் இடையே உண்மையிலேயே இணையற்ற கூட்டு!

ஒருவேளை எலிசபெத் ஷ்மெலிங், நாடக உலகில் மிக வேகமாக உயர்ந்த இந்த நட்சத்திரம், அவர் மேடையை விட்டு வெளியேறும் தருணம் வரை பிரஷ்ய மன்னரின் நீதிமன்ற பிரைமா டோனா மட்டுமே இருந்திருப்பார், வேறுவிதமாகக் கூறினால், முற்றிலும் ஜெர்மன் நடிகை. ரைன்ஸ்பெர்க் கோட்டையில் ஒரு நீதிமன்ற கச்சேரியில் ஒரு மனிதனை சந்தித்தார், அவர் முதலில் தனது காதலனாக நடித்தார், பின்னர் அவரது கணவர், அவர் உலக அங்கீகாரத்தைப் பெற்றார் என்ற உண்மையை அறியாமல் குற்றவாளி ஆனார். ஜோஹன் பாப்டிஸ்ட் மாரா, மன்னரின் இளைய சகோதரரான பிரஷ்ய இளவரசர் ஹென்ரிச்சிற்கு மிகவும் பிடித்தமானவர். போஹேமியாவைச் சேர்ந்த இந்த பூர்வீகம், ஒரு திறமையான செலிஸ்ட், ஒரு அருவருப்பான தன்மையைக் கொண்டிருந்தார். இசைக்கலைஞரும் குடித்துவிட்டு, குடிபோதையில் முரட்டுத்தனமாகவும் கொடுமைப்படுத்துபவராகவும் மாறினார். அதுவரை தன் கலையை மட்டுமே அறிந்திருந்த இளம் ப்ரிமா டோனா, முதல் பார்வையிலேயே ஒரு அழகான ஜென்டில்மேனைக் காதலித்தாள். வீணாக பழைய ஷ்மெலிங், பேச்சுத்திறன் இல்லாமல், தனது மகளை தகாத இணைப்பிலிருந்து தடுக்க முயன்றார்; அவள் தன் தந்தையைப் பிரிந்ததை மட்டுமே அவன் சாதித்தான், ஆனால் அவனுக்குப் பராமரிப்பை ஒதுக்குவதில் தவறில்லை.

ஒருமுறை, மாரா பெர்லினில் உள்ள நீதிமன்றத்தில் விளையாட இருந்தபோது, ​​​​அவர் ஒரு உணவகத்தில் குடிபோதையில் இறந்து கிடந்தார். ராஜா கோபமடைந்தார், அதன் பின்னர் இசைக்கலைஞரின் வாழ்க்கை வியத்தகு முறையில் மாறிவிட்டது. ஒவ்வொரு சந்தர்ப்பத்திலும் - மற்றும் போதுமான வழக்குகள் இருந்தன - மன்னர் மாராவை ஏதோ ஒரு மாகாண துளைக்குள் செருகினார், மேலும் ஒருமுறை காவல்துறையினருடன் கிழக்கு பிரஷியாவில் உள்ள மரியன்பர்க் கோட்டைக்கு அனுப்பினார். ப்ரிமா டோனாவின் அவநம்பிக்கையான கோரிக்கைகள் மட்டுமே ராஜாவைத் திருப்பித் தரும்படி கட்டாயப்படுத்தியது. 1773 ஆம் ஆண்டில், மத வேறுபாடு இருந்தபோதிலும் (எலிசபெத் ஒரு புராட்டஸ்டன்ட், மற்றும் மாரா ஒரு கத்தோலிக்க) மற்றும் பழைய ஃபிரிட்ஸின் அதிக மறுப்பு இருந்தபோதிலும், அவர்கள் திருமணம் செய்து கொண்டனர், அவர் ஒரு உண்மையான தேசத்தின் தந்தையாக, தேசத்தில் கூட தலையிட தகுதியுடையவர் என்று கருதினார். அவரது பிரைமா டோனாவின் நெருக்கமான வாழ்க்கை. இந்த திருமணத்திற்கு விருப்பமின்றி ராஜினாமா செய்தார், ராஜா எலிசபெத்தை ஓபராவின் இயக்குனர் மூலம் கடந்து சென்றார், அதனால் கடவுள் தடைசெய்தார், கார்னிவல் விழாக்களுக்கு முன் அவள் கர்ப்பமாக இருப்பதை நினைக்க மாட்டாள்.

எலிசபெத் மாரா, இப்போது அழைக்கப்பட்டபடி, மேடையில் வெற்றியை மட்டுமல்ல, குடும்ப மகிழ்ச்சியையும் அனுபவித்து, சார்லோட்டன்பர்க்கில் பெரிய அளவில் வாழ்ந்தார். ஆனால் அவள் நிம்மதி இழந்தாள். நீதிமன்றத்திலும் ஓபராவிலும் அவரது கணவரின் எதிர்மறையான நடத்தை, ராஜாவைப் பற்றி குறிப்பிடாமல், அவளிடமிருந்து பழைய நண்பர்களை அந்நியப்படுத்தியது. இங்கிலாந்தில் சுதந்திரம் தெரிந்த அவள், இப்போது தங்கக் கூண்டில் இருப்பது போல் உணர்ந்தாள். திருவிழாவின் உச்சத்தில், அவளும் மாராவும் தப்பிக்க முயன்றனர், ஆனால் நகர புறக்காவல் நிலையத்தில் காவலர்களால் தடுத்து வைக்கப்பட்டனர், அதன் பிறகு செலிஸ்ட் மீண்டும் நாடுகடத்தப்பட்டார். எலிசபெத் தனது எஜமானரிடம் இதயத்தை உடைக்கும் கோரிக்கைகளால் பொழிந்தாள், ஆனால் ராஜா அவளை கடுமையான வடிவத்தில் மறுத்துவிட்டார். அவரது ஒரு மனுவில், "அவள் பாடுவதற்கு ஊதியம் பெறுகிறாள், எழுதுவதற்கு அல்ல" என்று எழுதினார். மாரா பழிவாங்க முடிவு செய்தார். விருந்தினரின் நினைவாக ஒரு புனிதமான மாலையில் - ரஷ்ய கிராண்ட் டியூக் பாவெல், அவருக்கு முன்னால் மன்னர் தனது பிரபலமான ப்ரிமா டோனாவைக் காட்ட விரும்பினார், அவர் வேண்டுமென்றே கவனக்குறைவாக, கிட்டத்தட்ட ஒரு அடிநாதத்தில் பாடினார், ஆனால் இறுதியில் வேனிட்டிக்கு வெறுப்பு வந்தது. அவள் தலைக்கு மேல் திரண்டிருந்த இடிமுழக்கம் கலைந்து மன்னன் தன் மகிழ்ச்சியை வெளிப்படுத்தும் அளவுக்கு உற்சாகத்துடன், அவ்வளவு பிரகாசத்துடன் கடைசி ஏரியாவைப் பாடினாள்.

எலிசபெத் பலமுறை ராஜாவிடம் சுற்றுப்பயணங்களுக்கு விடுமுறை அளிக்குமாறு கேட்டுக் கொண்டார், ஆனால் அவர் தொடர்ந்து மறுத்துவிட்டார். ஒரு வேளை அவள் திரும்பி வரமாட்டாள் என்று அவனது உள்ளுணர்வு சொல்லியிருக்கலாம். தவிர்க்க முடியாத நேரம் மரணத்திற்கு முதுகை வளைத்து, முகத்தை சுருக்கியது, இப்போது ஒரு மடிப்பு பாவாடையை நினைவுபடுத்துகிறது, புல்லாங்குழல் வாசிக்க முடியாமல் செய்தது, ஏனென்றால் மூட்டுவலி கைகள் இனி கீழ்ப்படியவில்லை. அவர் கைவிடத் தொடங்கினார். கிரேஹவுண்ட்ஸ் எல்லா மக்களையும் விட மிகவும் வயதான ஃபிரெட்ரிக்குக்கு மிகவும் பிடித்தது. ஆனால் அவர் தனது ப்ரிமா டோனாவை அதே போற்றுதலுடன் கேட்டார், குறிப்பாக அவர் அவருக்கு பிடித்த பகுதிகளைப் பாடியபோது, ​​​​நிச்சயமாக, இத்தாலியன், ஏனெனில் அவர் ஹெய்டன் மற்றும் மொஸார்ட்டின் இசையை மோசமான பூனை கச்சேரிகளுடன் சமன் செய்தார்.

ஆயினும்கூட, எலிசபெத் இறுதியில் ஒரு விடுமுறைக்காக கெஞ்சினாள். ஃபிராங்ஃபர்ட்டின் லீப்ஜிக் நகரிலும், அவளது சொந்த ஊரான காசெலில் அவளுக்கு மிகவும் பிடித்தமான வரவேற்பும் அவளுக்கு அளிக்கப்பட்டது. திரும்பும் வழியில், அவர் வீமரில் ஒரு இசை நிகழ்ச்சியை வழங்கினார், அதில் கோதே கலந்து கொண்டார். அவள் உடல்நிலை சரியில்லாமல் பெர்லினுக்குத் திரும்பினாள். ராஜா, மற்றொரு விருப்பத்துடன், போஹேமியன் நகரமான டெப்லிட்ஸுக்கு சிகிச்சைக்கு செல்ல அனுமதிக்கவில்லை. பொறுமை என்ற கோப்பையில் நிரம்பி வழியும் கடைசி வைக்கோல் இதுதான். மராக்கள் இறுதியாக தப்பிக்க முடிவு செய்தனர், ஆனால் மிகுந்த எச்சரிக்கையுடன் செயல்பட்டனர். ஆயினும்கூட, எதிர்பாராத விதமாக, அவர்கள் ட்ரெஸ்டனில் கவுண்ட் ப்ரூலைச் சந்தித்தனர், இது அவர்களை விவரிக்க முடியாத திகிலில் ஆழ்த்தியது: தப்பியோடியவர்கள் பற்றி சர்வவல்லமையுள்ள அமைச்சர் பிரஷ்ய தூதரிடம் தெரிவிக்க முடியுமா? அவர்கள் புரிந்து கொள்ள முடியும் - கால் நூற்றாண்டுக்கு முன்பு பிராங்பேர்ட்டில் பிரஷ்ய மன்னரின் துப்பறியும் நபர்களால் தடுத்து வைக்கப்பட்ட பெரிய வால்டேரின் உதாரணம் அவர்களின் கண்களுக்கு முன்பாக நின்றது. ஆனால் எல்லாம் நன்றாக மாறியது, அவர்கள் போஹேமியாவுடன் சேமிப்பு எல்லையைத் தாண்டி ப்ராக் வழியாக வியன்னாவுக்கு வந்தனர். ஓல்ட் ஃபிரிட்ஸ், தப்பித்ததைப் பற்றி அறிந்ததும், முதலில் வெறித்தனமாகச் சென்று, தப்பியோடியவரைத் திரும்பக் கோரி வியன்னா நீதிமன்றத்திற்கு ஒரு கூரியரை அனுப்பினார். வியன்னா ஒரு பதிலை அனுப்பியது, இராஜதந்திரக் குறிப்புகளின் போர் தொடங்கியது, அதில் பிரஷிய மன்னர் எதிர்பாராத விதமாக விரைவாக தனது ஆயுதங்களைக் கீழே வைத்தார். ஆனால் மாராவைப் பற்றி தத்துவ சிடுமூஞ்சித்தனத்துடன் பேசுவதில் உள்ள மகிழ்ச்சியை அவர் தன்னை மறுக்கவில்லை: "ஒரு ஆணிடம் முழுமையாகவும் முழுமையாகவும் சரணடைந்த ஒரு பெண் வேட்டை நாய்க்கு ஒப்பிடப்படுகிறாள்: அவள் எவ்வளவு உதைக்கப்படுகிறாள், அவ்வளவு பக்தியுடன் அவள் எஜமானுக்கு சேவை செய்கிறாள்."

முதலில், அவரது கணவர் மீதான பக்தி எலிசபெத்துக்கு அதிக அதிர்ஷ்டத்தைத் தரவில்லை. வியன்னா நீதிமன்றம் "பிரஷியன்" ப்ரிமா டோனாவை மிகவும் குளிராக ஏற்றுக்கொண்டது, பழைய பேராயர் மேரி-தெரசா மட்டுமே அன்பைக் காட்டி, தனது மகள் பிரெஞ்சு ராணி மேரி அன்டோனெட்டிற்கு பரிந்துரை கடிதத்தை வழங்கினார். இந்த ஜோடி முனிச்சில் அடுத்த நிறுத்தத்தை மேற்கொண்டது. இந்த நேரத்தில், மொஸார்ட் தனது ஓபரா ஐடோமெனியோவை அங்கு அரங்கேற்றினார். அவரைப் பொறுத்தவரை, எலிசபெத் "அவரைப் பிரியப்படுத்தும் அதிர்ஷ்டம் இல்லை." "அவள் ஒரு பாஸ்டர்ட் போல இருப்பதற்கு மிகக் குறைவாகவே செய்கிறாள் (அது அவளுடைய பாத்திரம்), மேலும் நல்ல பாடலுடன் இதயத்தைத் தொடுவதற்கு அதிகம்."

எலிசபெத் மாரா தனது பங்கிற்கு, அவரது இசையமைப்பை மிக அதிகமாக மதிப்பிடவில்லை என்பதை மொஸார்ட் நன்கு அறிந்திருந்தார். ஒருவேளை இது அவரது தீர்ப்பை பாதித்திருக்கலாம். எங்களைப் பொறுத்தவரை, வேறு ஏதாவது மிகவும் முக்கியமானது: இந்த விஷயத்தில், ஒருவருக்கொருவர் அந்நியமான இரண்டு சகாப்தங்கள் மோதின, பழையது, இசை கலைத்திறனின் ஓபராவில் முன்னுரிமையை அங்கீகரித்தது, மற்றும் புதியது, இசை மற்றும் குரலுக்கு அடிபணிய வேண்டும் என்று கோரியது. வியத்தகு நடவடிக்கைக்கு.

மராஸ் ஒன்றாக கச்சேரிகளை வழங்கினார், மேலும் ஒரு அழகான செல்லிஸ்ட் அவரது நேர்த்தியான மனைவியை விட வெற்றி பெற்றார். ஆனால் பாரிஸில், 1782 இல் ஒரு நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, அவர் மேடையின் முடிசூடா ராணி ஆனார், அதில் கான்ட்ரால்டோ லூசியா டோடியின் உரிமையாளர், ஒரு பூர்வீக போர்த்துகீசியம் முன்பு ஆட்சி செய்தார். ப்ரிமா டோனாக்களுக்கு இடையே குரல் தரவு வேறுபாடு இருந்தபோதிலும், ஒரு கடுமையான போட்டி எழுந்தது. இசை பாரிஸ் பல மாதங்களாக டோடிஸ்டுகள் மற்றும் மராட்டிஸ்டுகள் என பிரிக்கப்பட்டது, அவர்களின் சிலைகளுக்கு வெறித்தனமாக அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. மாரா தன்னை மிகவும் அற்புதமாக நிரூபித்தார், மேரி அன்டோனெட் அவருக்கு பிரான்சின் முதல் பாடகி என்ற பட்டத்தை வழங்கினார். இப்போது லண்டனும் பிரபலமான ப்ரிமா டோனாவைக் கேட்க விரும்பினார், அவர் ஜெர்மானியராக இருந்தாலும், தெய்வீகமாகப் பாடினார். சரியாக இருபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இங்கிலாந்தை விட்டு விரக்தியுடன் கண்டம் திரும்பிய பிச்சைக்காரப் பெண்ணை அங்கு யாரும் நிச்சயமாக நினைவில் கொள்ளவில்லை. இப்போது அவள் மீண்டும் மகிமையின் ஒளிவட்டத்தில் இருக்கிறாள். பாந்தியனில் முதல் கச்சேரி - மேலும் அவர் ஏற்கனவே ஆங்கிலேயர்களின் இதயங்களை வென்றார். ஹாண்டல் சகாப்தத்தின் சிறந்த ப்ரிமா டோனாக்களுக்குப் பிறகு எந்தப் பாடகரும் அறிந்திராத மரியாதைகள் அவருக்கு வழங்கப்பட்டன. வேல்ஸ் இளவரசர் அவரது தீவிர அபிமானி ஆனார், பெரும்பாலும் பாடும் திறமையால் மட்டும் வெற்றி பெறவில்லை. அவள், வேறு எங்கும் இல்லாததைப் போல, இங்கிலாந்தில் வீட்டில் இருப்பதை உணர்ந்தாள், காரணமின்றி ஆங்கிலத்தில் பேசுவதும் எழுதுவதும் அவளுக்கு எளிதாக இருந்தது. பின்னர், இத்தாலிய ஓபரா சீசன் தொடங்கியபோது, ​​அவர் ராயல் தியேட்டரிலும் பாடினார், ஆனால் லண்டன்வாசிகள் நீண்ட காலமாக நினைவில் வைத்திருக்கும் கச்சேரி நிகழ்ச்சிகளால் அவரது மிகப்பெரிய வெற்றி கிடைத்தது. அவர் முக்கியமாக ஹேண்டலின் படைப்புகளை நிகழ்த்தினார், ஆங்கிலேயர்கள், அவரது குடும்பப்பெயரின் எழுத்துப்பிழைகளை சிறிது மாற்றி, உள்நாட்டு இசையமைப்பாளர்களிடையே தரவரிசைப்படுத்தினர்.

அவரது இருபத்தைந்தாவது ஆண்டு நினைவு நாள் இங்கிலாந்தில் ஒரு வரலாற்று நிகழ்வு. இந்த சந்தர்ப்பத்தில் கொண்டாட்டங்கள் மூன்று நாட்கள் நீடித்தன, அவர்களின் மையமானது "மேசியா" என்ற சொற்பொழிவின் விளக்கக்காட்சியாகும், இதில் கிங் ஜார்ஜ் II தானே கலந்து கொண்டார். ஆர்கெஸ்ட்ராவில் 258 இசைக்கலைஞர்கள் இருந்தனர், 270 பேர் கொண்ட பாடகர்கள் மேடையில் நின்றார்கள், அவர்கள் உருவாக்கிய ஒலிகளின் வலிமையான பனிச்சரிவுக்கு மேலே, அதன் அழகில் தனித்துவமான எலிசபெத் மாராவின் குரல் எழுந்தது: "என் மீட்பர் உயிருடன் இருக்கிறார் என்று எனக்குத் தெரியும்." பச்சாதாபம் கொண்ட ஆங்கிலேயர்கள் உண்மையான பரவசத்திற்கு வந்தனர். அதைத் தொடர்ந்து, மாரா எழுதினார்: “நான், என் முழு ஆத்மாவையும் என் வார்த்தைகளில் வைத்து, பெரிய மற்றும் புனிதமானதைப் பற்றி, ஒரு நபருக்கு நித்திய மதிப்புமிக்கதைப் பற்றி பாடும்போது, ​​​​என் கேட்போர் நம்பிக்கையால் நிறைந்து, தங்கள் மூச்சைப் பிடித்து, பச்சாதாபத்துடன், நான் சொல்வதைக் கேட்டேன். , நானே ஒரு துறவியாகத் தோன்றினேன்” . வயது முதிர்ந்த வயதில் எழுதப்பட்ட இந்த மறுக்கமுடியாத நேர்மையான வார்த்தைகள், மாராவின் படைப்புகளில் உள்ள மேலோட்டமான அறிமுகத்திலிருந்து எளிதில் உருவாகக்கூடிய ஆரம்ப அபிப்பிராயத்தை மாற்றியமைக்கின்றன: அவள், தன் குரலில் தனித்துவமாக தேர்ச்சி பெற்றதால், கோர்ட் பிரவுரா ஓபராவின் மேலோட்டமான புத்திசாலித்தனத்தில் திருப்தி அடைந்தாள். மற்றும் வேறு எதையும் விரும்பவில்லை. அவள் செய்தாள் என்று மாறிவிடும்! இங்கிலாந்தில், பதினெட்டு ஆண்டுகளாக அவர் ஹேண்டலின் சொற்பொழிவுகளில் ஒரே கலைஞராக இருந்தார், அங்கு அவர் ஹெய்டனின் "உலகின் உருவாக்கம்" பாடலை "தேவதை வழியில்" பாடினார் - ஒரு உற்சாகமான குரல் வல்லுநர் பதிலளித்தார் - மாரா ஒரு சிறந்த கலைஞராக மாறினார். நம்பிக்கைகளின் சரிவு, அவர்களின் மறுபிறப்பு மற்றும் ஏமாற்றம் ஆகியவற்றை அறிந்த ஒரு வயதான பெண்ணின் உணர்ச்சி அனுபவங்கள் நிச்சயமாக அவரது பாடலின் வெளிப்பாட்டை வலுப்படுத்த பங்களித்தன.

அதே நேரத்தில், அவர் ஒரு செழிப்பான "முழுமையான ப்ரிமா டோனா", நீதிமன்றத்தின் விருப்பமான, கேள்விப்படாத கட்டணங்களைப் பெற்றார். எவ்வாறாயினும், பெல் காண்டோவின் தாயகத்தில், டுரினில் - சார்டினியாவின் மன்னர் அவளை தனது அரண்மனைக்கு அழைத்தார் - மற்றும் வெனிஸில், மிகப்பெரிய வெற்றிகள் அவளுக்குக் காத்திருந்தன, அங்கு முதல் நிகழ்ச்சியிலிருந்து உள்ளூர் பிரபலம் பிரிஜிடா பாண்டியை விட அவர் தனது மேன்மையை வெளிப்படுத்தினார். மாராவின் பாடலால் எரிச்சலடைந்த ஓபரா காதலர்கள், அவரை மிகவும் அசாதாரணமான முறையில் கௌரவித்தார்கள்: பாடகர் ஏரியாவை முடித்தவுடன், அவர்கள் சான் சாமுவேல் தியேட்டரின் மேடையை பூக்களால் பொழிந்தனர், பின்னர் அவரது எண்ணெய் வர்ணம் பூசப்பட்ட உருவப்படத்தை வளைவில் கொண்டு வந்தனர். , மற்றும் கைகளில் தீப்பந்தங்களுடன், பாடகரை உற்சாகமான பார்வையாளர்களின் கூட்டத்தின் வழியாக அழைத்துச் சென்று உரத்த அழுகையுடன் தங்கள் மகிழ்ச்சியை வெளிப்படுத்தினர். எலிசபெத் மாரா 1792 இல் இங்கிலாந்துக்கு செல்லும் வழியில் புரட்சிகர பாரிஸுக்கு வந்த பிறகு, அவள் பார்த்த படம் அவளை இடைவிடாமல் வேட்டையாடியது, மகிழ்ச்சியின் நிலையற்ற தன்மையை அவளுக்கு நினைவூட்டியது. இங்கே பாடகர் கூட்டத்தால் சூழப்பட்டார், ஆனால் வெறித்தனமான மற்றும் வெறித்தனமான நிலையில் இருந்த மக்கள் கூட்டம். புதிய பாலத்தில், அவரது முன்னாள் புரவலர் மேரி அன்டோனெட், வெளிர், சிறை உடையில், கூட்டத்திலிருந்து கூச்சல் மற்றும் துஷ்பிரயோகத்தை சந்தித்தார். கண்ணீரில் வெடித்து, மாரா வண்டி ஜன்னலில் இருந்து திகிலுடன் பின்வாங்கி, கிளர்ச்சி நகரத்தை விட்டு விரைவில் வெளியேற முயன்றார், அது அவ்வளவு எளிதானது அல்ல.

லண்டனில், அவரது கணவரின் அவதூறான நடத்தையால் அவரது வாழ்க்கை விஷமானது. குடிகாரனாகவும், ரவுடியாகவும் இருந்த அவர், பொது இடங்களில் தனது குறும்புகளால் எலிசபெத்தை சமரசம் செய்தார். அவள் அவனுக்காக ஒரு காரணத்தைக் கண்டுபிடிப்பதை நிறுத்த பல ஆண்டுகள் ஆனது: விவாகரத்து 1795 இல் மட்டுமே நடந்தது. தோல்வியுற்ற திருமணத்தால் ஏற்பட்ட ஏமாற்றத்தின் விளைவாகவோ அல்லது வயதான பெண்ணில் எழுந்த வாழ்க்கை தாகத்தின் தாக்கத்தினாலோ , ஆனால் விவாகரத்துக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, எலிசபெத் தனது மகன்களைப் போன்ற இரு ஆண்களை சந்தித்தார்.

லண்டனில் இருபத்தி ஆறு வயது பிரெஞ்சுக்காரரைச் சந்தித்தபோது அவள் ஏற்கனவே நாற்பத்தி இரண்டாம் வயதில் இருந்தாள். ஹென்றி புஸ்கரின், ஒரு பழைய உன்னத குடும்பத்தின் சந்ததி, அவரது மிகவும் பக்தி ரசிகராக இருந்தார். இருப்பினும், ஒருவித குருட்டுத்தன்மையில், அவள் மிகவும் சாதாரண பையன், மேலும், அவளை விட இருபது வயது இளைய புளோரியோ என்ற புல்லாங்குழல் கலைஞரை விரும்பினாள். பின்னர், அவர் அவளுடைய காலாண்டு ஆசிரியரானார், அவளுடைய முதுமை வரை இந்தக் கடமைகளைச் செய்து அதில் நல்ல பணம் சம்பாதித்தார். புஸ்கரெனுடன், அவர் நாற்பத்தி இரண்டு ஆண்டுகளாக ஒரு அற்புதமான உறவைக் கொண்டிருந்தார், இது காதல், நட்பு, ஏக்கம், உறுதியின்மை மற்றும் தயக்கம் ஆகியவற்றின் சிக்கலான கலவையாகும். அவர்களுக்கிடையேயான கடிதப் பரிமாற்றம் அவளுக்கு எண்பத்து மூன்று வயதாக இருக்கும்போதுதான் முடிந்தது, அவன் - இறுதியாக! - தொலைதூர மார்டினிக் தீவில் ஒரு குடும்பத்தைத் தொடங்கினார். மறைந்த வெர்தரின் பாணியில் எழுதப்பட்ட அவர்களின் மனதைத் தொடும் கடிதங்கள் ஓரளவு நகைச்சுவையான தோற்றத்தை உருவாக்குகின்றன.

1802 ஆம் ஆண்டில், மாரா லண்டனை விட்டு வெளியேறினார், அதே உற்சாகத்துடனும் நன்றியுடனும் அவளிடம் விடைபெற்றார். அவளுடைய குரல் கிட்டத்தட்ட அதன் அழகை இழக்கவில்லை, அவளுடைய வாழ்க்கையின் இலையுதிர்காலத்தில் அவள் மெதுவாக, சுயமரியாதையுடன், மகிமையின் உயரத்திலிருந்து இறங்கினாள். பெர்லினில் உள்ள காசெலில் தனது குழந்தைப் பருவத்தின் மறக்கமுடியாத இடங்களை அவர் பார்வையிட்டார், அங்கு நீண்ட காலமாக இறந்த மன்னரின் ப்ரிமா டோனா மறக்கப்படவில்லை, அவர் பங்கேற்ற தேவாலய கச்சேரிக்கு ஆயிரக்கணக்கான கேட்போரை ஈர்த்தார். ஒரு காலத்தில் அவளை மிகவும் கூலாக ஏற்றுக்கொண்ட வியன்னா வாசிகள் கூட இப்போது அவள் காலில் விழுந்தனர். விதிவிலக்கு பீத்தோவன் - அவர் இன்னும் மாரா மீது சந்தேகம் கொண்டிருந்தார்.

பின்னர் ரஷ்யா தனது வாழ்க்கைப் பாதையில் கடைசி நிலையங்களில் ஒன்றாக மாறியது. அவரது பெரிய பெயருக்கு நன்றி, அவர் உடனடியாக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நீதிமன்றத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார். அவர் இனி ஓபராவில் பாடவில்லை, ஆனால் கச்சேரிகள் மற்றும் பிரபுக்களுடன் இரவு விருந்துகளில் நிகழ்ச்சிகள் அத்தகைய வருமானத்தைக் கொண்டுவந்தன, அவள் ஏற்கனவே குறிப்பிடத்தக்க செல்வத்தை கணிசமாக அதிகரித்தாள். முதலில் அவர் ரஷ்யாவின் தலைநகரில் வாழ்ந்தார், ஆனால் 1811 இல் அவர் மாஸ்கோவிற்குச் சென்று நில ஊகங்களில் ஆற்றலுடன் ஈடுபட்டார்.

ஐரோப்பாவின் பல்வேறு கட்டங்களில் பல ஆண்டுகள் பாடி சம்பாதித்த தீய விதி தனது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளை மகிமையிலும் செழிப்பிலும் கழிப்பதைத் தடுத்தது. மாஸ்கோ தீயின் நெருப்பில், அவள் அழிந்த அனைத்தும், அவள் மீண்டும் தப்பி ஓட வேண்டியிருந்தது, இந்த முறை போரின் பயங்கரத்திலிருந்து. ஒரே இரவில், அவள் ஒரு பிச்சைக்காரனாக அல்ல, ஆனால் ஒரு ஏழைப் பெண்ணாக மாறினாள். அவளுடைய சில நண்பர்களின் முன்மாதிரியைப் பின்பற்றி, எலிசபெத் ரெவலுக்குச் சென்றார். வளைந்த குறுகிய தெருக்களைக் கொண்ட ஒரு பழைய மாகாண நகரத்தில், அதன் புகழ்பெற்ற ஹான்சீடிக் கடந்த காலத்தைப் பற்றி மட்டுமே பெருமிதம் கொள்கிறது, இருப்பினும் ஒரு ஜெர்மன் தியேட்டர் இருந்தது. புகழ்பெற்ற குடிமக்களிடமிருந்து குரல் கலையின் ஆர்வலர்கள் தங்கள் நகரம் ஒரு சிறந்த ப்ரிமா டோனாவின் முன்னிலையில் மகிழ்ச்சியடைந்ததை உணர்ந்த பிறகு, அதில் இசை வாழ்க்கை வழக்கத்திற்கு மாறாக புத்துயிர் பெற்றது.

ஆயினும்கூட, ஏதோ ஒன்று வயதான பெண்ணை தனது பழக்கமான இடத்திலிருந்து நகர்த்தவும், ஆயிரக்கணக்கான மற்றும் ஆயிரக்கணக்கான மைல்களுக்கு ஒரு நீண்ட பயணத்தை மேற்கொள்ளவும், எல்லா வகையான ஆச்சரியங்களையும் அச்சுறுத்தியது. 1820 ஆம் ஆண்டில், அவர் லண்டனில் உள்ள ராயல் தியேட்டரின் மேடையில் நின்று, குக்லீல்மியின் ரோண்டோவைப் பாடினார், இது ஹாண்டலின் சொற்பொழிவாளர் "சாலமன்", பெயர்ஸ் கேவாடினாவில் இருந்து ஒரு ஏரியா - இது எழுபத்தியொரு வயது! ஒரு ஆதரவான விமர்சகர் ஒவ்வொரு வகையிலும் அவரது "பிரபுத்துவம் மற்றும் சுவை, அழகான வண்ணமயமான மற்றும் பொருத்தமற்ற தில்லுமுல்லு" ஆகியவற்றைப் பாராட்டுகிறார், ஆனால் உண்மையில் அவர் முன்னாள் எலிசபெத் மாராவின் நிழல் மட்டுமே.

புகழுக்கான தாமத தாகம் அல்ல, ரேவலிலிருந்து லண்டனுக்கு வீரமாக நகர்வதற்கு அவளைத் தூண்டியது. அவள் வயதைக் கருத்தில் கொண்டு, மிகவும் சாத்தியமில்லாத ஒரு உள்நோக்கத்தால் அவள் வழிநடத்தப்பட்டாள்: ஏக்கத்தால் நிரப்பப்பட்ட அவள் தொலைதூர மார்டினிக்கிலிருந்து தனது நண்பரும் காதலருமான பௌஸ்கரெனின் வருகையை எதிர்நோக்குகிறாள்! யாரோ ஒருவரின் மர்மமான விருப்பத்திற்கு கீழ்ப்படிவது போல் கடிதங்கள் முன்னும் பின்னுமாக பறக்கின்றன. “நீங்களும் சுதந்திரமா? அவன் கேட்கிறான். "தயங்க வேண்டாம், அன்பே எலிசபெத், உங்கள் திட்டங்கள் என்னவென்று என்னிடம் சொல்லுங்கள்." அவளுடைய பதில் எங்களை அடையவில்லை, ஆனால் அவள் ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக லண்டனில் அவனுக்காகக் காத்திருந்தாள், அவளுடைய பாடங்களுக்கு இடையூறு விளைவித்தாள், அதன்பிறகுதான், பெர்லினில் நின்று ரெவெல் வீட்டிற்குச் செல்லும் வழியில், புஸ்கரின் இருப்பதை அவள் அறிந்தாள். பாரிஸ் வந்தடைந்தார்.

ஆனால் இது மிகவும் தாமதமானது. அவளுக்காகவும். அவள் தன் தோழியின் கைகளில் அல்ல, ஆனால் ஆனந்தமான தனிமைக்கு, அவள் மிகவும் நன்றாகவும் அமைதியாகவும் உணர்ந்த பூமியின் அந்த மூலைக்கு - களியாட்டத்திற்கு விரைகிறாள். இருப்பினும், கடிதப் பரிமாற்றம் இன்னும் பத்து ஆண்டுகள் தொடர்ந்தது. பாரிஸிலிருந்து வந்த தனது கடைசி கடிதத்தில், புஸ்கரின் ஓபராடிக் அடிவானத்தில் ஒரு புதிய நட்சத்திரம் எழுந்துள்ளதாக தெரிவிக்கிறார் - வில்ஹெல்மினா ஷ்ரோடர்-டெவ்ரியண்ட்.

சிறிது நேரத்தில் எலிசபெத் மாரா இறந்தார். ஒரு புதிய தலைமுறை அதன் இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. அன்னா மில்டர்-ஹாப்ட்மேன், பீத்தோவனின் முதல் லியோனோர், ரஷ்யாவில் இருந்தபோது ஃபிரடெரிக் தி கிரேட் முன்னாள் ப்ரிமா டோனாவுக்கு அஞ்சலி செலுத்தினார், இப்போது அவர் ஒரு பிரபலமாகிவிட்டார். பெர்லின், பாரிஸ், லண்டன் ஹென்றிட்டா சொன்டாக் மற்றும் வில்ஹெல்மைன் ஷ்ரோடர்-டெவ்ரியண்ட் ஆகியோரைப் பாராட்டினர்.

ஜெர்மன் பாடகர்கள் சிறந்த ப்ரிமா டோனாக்களாக மாறியதில் யாரும் ஆச்சரியப்படவில்லை. ஆனால் மாரா அவர்களுக்கு வழி வகுத்தார். அவள் பனையை சரியாக வைத்திருக்கிறாள்.

K. Khonolka (மொழிபெயர்ப்பு - R. Solodovnyk, A. Katsura)