விக்டோரியா டி லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் |

லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் வெற்றி

விக்டோரியா டி லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் நவம்பர் 1, 1923 அன்று பார்சிலோனாவில் மிகவும் இசை குடும்பத்தில் பிறந்தார். ஏற்கனவே சிறு வயதிலேயே, அவர் சிறந்த இசை திறன்களைக் கண்டுபிடித்தார். மிகவும் நல்ல குரல் கொண்ட தனது தாயின் ஆலோசனையின் பேரில், இளம் விக்டோரியா பார்சிலோனா கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார், அங்கு அவர் பாடுவதைப் படிக்கத் தொடங்கினார், பியானோ மற்றும் கிதார் வாசித்தார். ஏற்கனவே மாணவர் இசை நிகழ்ச்சிகளில் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸின் முதல் நிகழ்ச்சிகள், நேரில் கண்ட சாட்சிகளின் கூற்றுப்படி, மாஸ்டரின் நிகழ்ச்சிகள்.

பெரிய மேடையில் விக்டோரியா டி லாஸ் ஏஞ்சல்ஸின் அறிமுகமானது அவருக்கு 23 வயதாக இருந்தபோது நடந்தது: பார்சிலோனாவில் உள்ள லிசியோ தியேட்டரில் மொஸார்ட்டின் மேரேஜ் ஆஃப் பிகாரோவில் கவுண்டஸின் பகுதியைப் பாடினார். இதைத் தொடர்ந்து ஜெனீவாவில் (ஜெனீவா போட்டி) மிகவும் மதிப்புமிக்க குரல் போட்டியில் வெற்றி பெற்றது, இதில் நடுவர் திரைச்சீலைகளுக்குப் பின்னால் அமர்ந்து கலைஞர்களை அநாமதேயமாகக் கேட்கிறார். இந்த வெற்றிக்குப் பிறகு, 1947 இல், மானுவல் டி ஃபல்லாவின் லைஃப் இஸ் ஷார்ட் ஓபராவின் ஒளிபரப்பில் பங்கேற்க பிபிசி வானொலி நிறுவனத்திடமிருந்து விக்டோரியாவுக்கு அழைப்பு வந்தது; சலூட்டின் பாத்திரத்தின் அற்புதமான நடிப்பு இளம் பாடகருக்கு உலகின் அனைத்து முன்னணி நிலைகளுக்கும் பாஸ் வழங்கியது.

அடுத்த மூன்று வருடங்கள் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் இன்னும் புகழைக் கொண்டு வருகின்றன. விக்டோரியா கிராண்ட் ஓபரா மற்றும் கவுனோட்ஸ் ஃபாஸ்டில் உள்ள மெட்ரோபாலிட்டன் ஓபராவில் அறிமுகமானார், கோவென்ட் கார்டன் புச்சினியின் லா போஹேமில் அவரைப் பாராட்டினார், மேலும் விவேகமான லா ஸ்கலா பார்வையாளர்கள் ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸின் ஓபராவில் அவரது அரியட்னை உற்சாகமாக வரவேற்றனர். நக்ஸஸ் மீது அரியட்னே. ஆனால் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் அடிக்கடி நிகழ்த்தும் மெட்ரோபொலிட்டன் ஓபராவின் மேடை பாடகருக்கு அடிப்படை தளமாகிறது.

அவரது முதல் வெற்றிகளுக்குப் பிறகு, விக்டோரியா EMI உடன் நீண்ட கால பிரத்யேக ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார், இது ஒலிப்பதிவில் அவருக்கு மேலும் மகிழ்ச்சியான விதியை தீர்மானித்தது. மொத்தத்தில், பாடகர் EMI க்காக 21 ஓபராக்கள் மற்றும் 25 க்கும் மேற்பட்ட அறை நிரல்களை பதிவு செய்துள்ளார்; பெரும்பாலான பதிவுகள் குரல் கலையின் தங்க நிதியில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன.

லாஸ் ஏஞ்சல்ஸின் நடிப்பு பாணியில் சோகமான முறிவு இல்லை, நினைவுச்சின்ன ஆடம்பரம் இல்லை, பரவசமான சிற்றின்பம் இல்லை - பொதுவாக உயர்ந்த ஓபரா பார்வையாளர்களை பைத்தியம் பிடிக்கும் அனைத்தும். ஆயினும்கூட, பல விமர்சகர்கள் மற்றும் வெறுமனே ஓபரா பிரியர்கள் பாடகரை "நூற்றாண்டின் சோப்ரானோ" என்ற தலைப்புக்கான முதல் வேட்பாளர்களில் ஒருவராகப் பேசுகிறார்கள். அது என்ன வகையான சோப்ரானோ என்று தீர்மானிக்க கடினமாக உள்ளது - பாடல்-நாடக, பாடல், பாடல்-வண்ணம், மற்றும் ஒரு உயர் மொபைல் மெஸ்ஸோ கூட; வரையறைகள் எதுவும் சரியாக இருக்காது, ஏனென்றால் பல்வேறு குரல்களுக்கு மனோனின் கவோட் (“மேனோன்”) மற்றும் சாந்துசாவின் காதல் (“நாட்டின் மரியாதை”), வயலட்டாவின் ஏரியா (“லா டிராவியாடா”) மற்றும் கார்மெனின் கணிப்பு (“கார்மென் ”), மிமியின் கதை (“La Bohème”) மற்றும் எலிசபெத்தின் வாழ்த்து (“Tannhäuser”), Schubert மற்றும் Fauré ஆகியோரின் பாடல்கள், Scarlatti's canzones மற்றும் Granados' goyesques ஆகியவை பாடகரின் தொகுப்பில் இருந்தன.

விக்டோரியன் மோதல் என்ற கருத்து அந்நியமானது. சாதாரண வாழ்க்கையில் பாடகியும் கடுமையான சூழ்நிலைகளைத் தவிர்க்க முயன்றார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, மேலும் அவை எழுந்ததும், அவள் தப்பி ஓட விரும்பினாள்; எனவே, பீச்சமுடனான கருத்து வேறுபாடுகள் காரணமாக, ஒரு புயல் மோதலுக்கு பதிலாக, அவர் வெறுமனே எடுத்து கார்மென் ரெக்கார்டிங் அமர்வின் நடுவில் இருந்து வெளியேறினார், இதன் விளைவாக ஒரு வருடம் கழித்து பதிவு முடிந்தது. ஒருவேளை இந்த காரணங்களுக்காக, லாஸ் ஏஞ்சல்ஸின் இயக்க வாழ்க்கை அவரது கச்சேரி செயல்பாட்டை விட மிகக் குறைவாகவே நீடித்தது, இது சமீபத்தில் வரை நிறுத்தப்படவில்லை. ஓபராவில் பாடகரின் ஒப்பீட்டளவில் தாமதமான படைப்புகளில், விவால்டியின் ஃபியூரியஸ் ரோலண்டில் ஏஞ்சலிகாவின் மிகச்சரியாக பொருந்திய மற்றும் சமமாக அழகாகப் பாடப்பட்ட பகுதிகளை ஒருவர் கவனிக்க வேண்டும் (லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் EMI இல் அல்ல, ஆனால் கிளாடியோ ஷிமோனால் நடத்தப்பட்ட Erato இல் செய்யப்பட்ட சில பதிவுகளில் ஒன்று) மற்றும் டிடோ பர்செல்ஸ் டிடோ மற்றும் ஏனியாஸில் (கண்டக்டரின் ஸ்டாண்டில் ஜான் பார்பிரோலியுடன்).

செப்டம்பர் 75 இல் விக்டோரியா டி லாஸ் ஏஞ்சல்ஸின் 1998 வது ஆண்டு நிறைவை முன்னிட்டு கச்சேரியில் பங்கேற்றவர்களில், ஒரு பாடகர் கூட இல்லை - பாடகர் தானே விரும்பினார். உடல்நிலை சரியில்லாத காரணத்தால் அவளால் சொந்த விழாவில் கலந்து கொள்ள முடியவில்லை. அதே காரணம் 1999 இலையுதிர்காலத்தில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு லாஸ் ஏஞ்சல்ஸின் வருகையைத் தடுத்தது, அங்கு அவர் எலெனா ஒப்ராஸ்சோவா சர்வதேச குரல் போட்டியின் நடுவர் உறுப்பினராக இருந்தார்.

வெவ்வேறு ஆண்டுகளில் பாடகருடன் நேர்காணல்களில் இருந்து சில மேற்கோள்கள்:

"நான் ஒருமுறை மரியா காலஸின் நண்பர்களுடன் பேசினேன், மரியா MET இல் தோன்றியபோது, ​​​​அவளுடைய முதல் கேள்வி: "விக்டோரியா உண்மையில் எதை விரும்புகிறாள் என்று சொல்லுங்கள்?" யாராலும் அவளுக்கு பதில் சொல்ல முடியவில்லை. எனக்கு அப்படி ஒரு புகழ் இருந்தது. உங்கள் ஒதுங்கிய தன்மை, தூரம் காரணமாக, உங்களுக்கு புரிகிறதா? நான் மறைந்தேன். தியேட்டருக்கு வெளியே எனக்கு என்ன நடக்கிறது என்று யாருக்கும் தெரியாது.

நான் உணவகங்களுக்கோ இரவு விடுதிகளுக்கோ சென்றதில்லை. நான் வீட்டில் தனியாக வேலை செய்தேன். என்னை மேடையில்தான் பார்த்தார்கள். எதைப் பற்றியும் நான் எப்படி உணர்கிறேன், என் நம்பிக்கைகள் என்ன என்பதை யாராலும் அறிய முடியவில்லை.

அது உண்மையிலேயே பயங்கரமாக இருந்தது. நான் இரண்டு முற்றிலும் வேறுபட்ட வாழ்க்கையை வாழ்ந்தேன். விக்டோரியா டி லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் - ஓபரா ஸ்டார், பொது நபர், "மெட் ஆரோக்கியமான பெண்", அவர்கள் என்னை அழைத்தது போல் - மற்றும் விக்டோரியா மார்ஜினா, ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பெண், எல்லோரையும் போலவே வேலையில் ஏற்றப்பட்டவர் . இப்போது அது விதிவிலக்கான ஒன்று போல் தெரிகிறது. நான் மீண்டும் அந்த சூழ்நிலையில் இருந்தால், நான் முற்றிலும் வித்தியாசமாக நடந்து கொள்வேன்.

“எப்போதும் நான் விரும்பியபடியே பாடினேன். இவ்வளவு பேச்சுக்கள் மற்றும் விமர்சகர்களின் கூற்றுகள் இருந்தபோதிலும், என்ன செய்வது என்று யாரும் என்னிடம் சொல்லவில்லை. எனது எதிர்கால பாத்திரங்களை நான் மேடையில் பார்த்ததில்லை, பின்னர் போருக்குப் பிறகு உடனடியாக ஸ்பெயினில் நிகழ்ச்சி நடத்த வரும் பெரிய பாடகர்கள் யாரும் இல்லை. அதனால் எனது விளக்கங்களை எந்த வடிவத்திலும் என்னால் வடிவமைக்க முடியவில்லை. ஒரு நடத்துனர் அல்லது இயக்குனரின் உதவியின்றி, சொந்தமாக பாத்திரத்தில் பணியாற்றும் வாய்ப்பு எனக்கு கிடைத்தது என்பதும் எனது அதிர்ஷ்டம். நீங்கள் மிகவும் இளமையாகவும் அனுபவமற்றவராகவும் இருக்கும்போது, ​​​​கந்தல் பொம்மையைப் போல உங்களைக் கட்டுப்படுத்துபவர்களால் உங்கள் தனித்துவத்தை அழிக்க முடியும் என்று நான் நினைக்கிறேன். நீங்கள் ஏதாவது ஒரு பாத்திரத்தில் இருக்க வேண்டும் என்று அவர்கள் விரும்புகிறார்கள், உங்களைப் பற்றி அல்ல."

"என்னைப் பொறுத்தவரை, ஒரு கச்சேரி வழங்குவது ஒரு விருந்துக்கு செல்வதற்கு மிகவும் ஒத்த ஒன்று. நீங்கள் அங்கு சென்றதும், அந்த மாலையில் என்ன வகையான வளிமண்டலம் உருவாகிறது என்பதை நீங்கள் உடனடியாக புரிந்துகொள்கிறீர்கள். நீங்கள் நடக்கிறீர்கள், மக்களுடன் தொடர்பு கொள்கிறீர்கள், சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு இன்று மாலையில் இருந்து உங்களுக்கு என்ன தேவை என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள். கச்சேரியும் அப்படித்தான். நீங்கள் பாடத் தொடங்கும் போது, ​​​​முதல் எதிர்வினையைக் கேட்டு, ஹாலில் கூடியிருந்தவர்களில் உங்கள் நண்பர்கள் யார் என்பதை உடனடியாகப் புரிந்துகொள்வீர்கள். அவர்களுடன் நெருங்கிய தொடர்பை ஏற்படுத்த வேண்டும். உதாரணமாக, 1980 இல் நான் விக்மோர் ஹாலில் விளையாடிக் கொண்டிருந்தேன், எனக்கு உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்ததால், நிகழ்ச்சியை ரத்து செய்யத் தயாராக இருந்ததால் மிகவும் பதட்டமாக இருந்தேன். ஆனால் நான் மேடையில் சென்றேன், என் பதட்டத்தை போக்க, நான் பார்வையாளர்களை நோக்கி திரும்பினேன்: "நீங்கள் விரும்பினால், நிச்சயமாக நீங்கள் கைதட்டலாம்," அவர்கள் விரும்பினர். உடனே அனைவரும் நிம்மதி அடைந்தனர். எனவே ஒரு நல்ல விருந்து போன்ற ஒரு நல்ல கச்சேரி, அற்புதமான நபர்களைச் சந்திக்கவும், அவர்களின் நிறுவனத்தில் ஓய்வெடுக்கவும், பின்னர் உங்கள் வணிகத்தைப் பற்றிச் செல்லவும், ஒன்றாகச் செலவழித்த சிறந்த நேரத்தை நினைவில் வைத்துக் கொள்ளவும் ஒரு வாய்ப்பாகும்.

வெளியீடு இலியா குகரென்கோவின் கட்டுரையைப் பயன்படுத்தியது