மாற்றம் |

தாமதமான மாற்றத்திலிருந்து - மாற்றம்

1) பிரதான அளவை அதன் பெயரை மாற்றாமல் உயர்த்துதல் அல்லது குறைத்தல். விபத்துக்கள்: (கூர்மையானது, செமிடோனினால் உயர்வது), (தட்டையானது, அரைத்தொனியால் விழுவது), (இரட்டைக் கூர்மையானது, தொனியால் எழுவது), (இரட்டை-தட்டையானது, தொனியால் விழுவது). மும்மடங்கு அதிகரிப்பு மற்றும் குறைவின் அறிகுறிகள் பயன்படுத்தப்படவில்லை (விதிவிலக்கு ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் தி டேல் ஆஃப் தி இன்விசிபிள் சிட்டி ஆஃப் கிடேஜ், எண் 220 இல் உள்ளது).

விசையுடன் (விசை) ஒரு இசை வரியின் தொடக்கத்தில் ஏற்படும் விபத்துக்கள், அவை மாறும் வரை அனைத்து எண்களிலும் செல்லுபடியாகும். குறிப்பிற்கு முன் ஏற்படும் விபத்துக்கள் (ரேண்டம்) கொடுக்கப்பட்ட பட்டியில் உள்ள ஒரு ஆக்டேவில் மட்டுமே செல்லுபடியாகும். மாற்றத்தை மறுப்பது அடையாளம் (bekar) மூலம் குறிக்கப்படுகிறது.

ஆரம்பத்தில், 10 ஆம் நூற்றாண்டில் ஏற்கனவே சந்தித்த ஒலி B இன் இரட்டை வெளிப்புறத்துடன் தொடர்புடைய மாற்றத்தின் கருத்து எழுந்தது. ஒரு வட்ட அடையாளம் குறைந்த குறிப்பைக் குறிக்கிறது (அல்லது "மென்மையான", பிரஞ்சு -மோல், எனவே பிளாட் என்ற சொல்); செவ்வக - உயர் ("சதுரம்", பிரஞ்சு. sarry, எனவே becar); நீண்ட காலமாக (17 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி வரை) இந்த அடையாளம் பெக்கரின் சமமான பதிப்பாகும்.

17-18 நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில். சீரற்ற மற்றும் பட்டியின் இறுதி வரை செயல்பட தொடங்கியது (முன்பு அதே குறிப்பு மீண்டும் மீண்டும் போது மட்டுமே அவை செல்லுபடியாகும்), இரட்டை விபத்துக்கள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன. நவீன இசையில், டோனல் அமைப்பின் குரோமடிசேஷனை நோக்கிய போக்கு காரணமாக, முக்கிய விபத்துக்களின் அமைப்பு பெரும்பாலும் அதன் பொருளை இழக்கிறது (அவை உடனடியாக ரத்து செய்யப்பட வேண்டும்). டோடெகாஃபோன் இசையில், தற்செயலானவை வழக்கமாக ஒவ்வொரு மாற்றப்பட்ட குறிப்புக்கும் முன் வைக்கப்படும் (ஒரு அளவீட்டிற்குள் திரும்ப திரும்ப வருவதைத் தவிர); இரட்டை அடையாளங்கள் பயன்படுத்தப்படவில்லை.

2) நல்லிணக்கக் கோட்பாட்டில், மாற்றம் என்பது பொதுவாக அளவின் முக்கிய நிலையற்ற படிகளின் நிறமாற்றமாக புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது, நிலையானவை (டானிக் முக்கோணத்தின் ஒலிகளுக்கு) அவற்றின் ஈர்ப்பைக் கூர்மைப்படுத்துகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, சி மேஜரில்:

நிறமாற்றம் செய்யப்பட்ட ஒலிகளைக் கொண்ட நாண்கள் மாற்றப்பட்டவை என்று அழைக்கப்படுகின்றன. அவற்றில் முக்கியமானவை 3 குழுக்களை உருவாக்குகின்றன. அவை ஒவ்வொன்றின் அடிப்படையும் அதிகரித்த ஆறாவது ஆகும், இது டோனிக் முக்கோணத்தின் ஒலிகளில் ஒன்றின் மேல் ஒரு செமிடோன் அமைந்துள்ளது. மாற்றப்பட்ட நாண்களின் அட்டவணை (IV ஸ்போசோபின் படி):

மற்றொரு விளக்கத்தில், மாற்றம் என்பது பொதுவாக ஒரு டயடோனிக் நாண் எந்த நிறமாற்றத்தையும் குறிக்கிறது, க்ரோமடிக் நகர்வு டானிக் ஒலிகளுக்கு இயக்கப்பட்டதா இல்லையா என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல் (எக்ஸ். ரீமான், ஜி. ஷென்கர், ஏ. ஷோன்பெர்க், ஜி. எர்ப்ஃப்). எடுத்துக்காட்டாக, C-dur இல், ce-ges என்பது XNUMXst டிகிரி முக்கோணத்தின் மாற்றமாகும், a-cis-e என்பது XNUMXவது டிகிரி முக்கோணமாகும்.

3) மாதவிடாய் குறிப்பில், இரண்டு பகுதி மீட்டரை மூன்று பகுதிகளாக மாற்றும் போது, ​​இரண்டு சமமான குறிப்பு கால அளவுகளில் இரண்டாவதாக (உதாரணமாக, இரண்டு செமிபிரீவைஸ்களில் இரண்டாவது) இருமடங்காக மாறுதல் ஆகும்; | | இரட்டை மீட்டரில் (நவீன தாளக் குறியீட்டில்) | ஆக மாறவும் | முத்தரப்பு.

குறிப்புகள்: டியூலின் யூ., நல்லிணக்கத்தைப் பற்றி கற்பித்தல், பகுதி I, எல்., 1937, எம்., 1966; ஏரோவா எஃப்., லடோவா ஆல்டரேஷன், கே., 1962; பெர்கோவ் வி., ஹார்மனி, பகுதி 2, எம்., 1964, (அனைத்து 3 பகுதிகளும் ஒரே தொகுதியில்) எம்., 1970; ஸ்போசோபின் I., நல்லிணக்கத்தின் போக்கில் விரிவுரைகள், எம்., 1968; ஷெங்கர் எச்., நியூவே மியூசிகலிஸ்ச் தியோரியன் அண்ட் ஃபாண்டாசியன்…, பி.டி 1, பி.-ஸ்டட்ஜி., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; ரீமான் எச்., ஹேண்ட்புச் டெர் ஹார்மோனி- அண்ட் மாடுலேஷன்ஸ்லேஹ்ரே, எல்பிஎஸ்., 1913; குர்த் இ., ரொமான்டிஷே ஹார்மோனிக் அண்ட் இஹ்ரே க்ரைஸ் இன் வாக்னர்ஸ் "டிரிஸ்டன்", பெர்ன், 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

யு. N. கோலோபோவ்