உந்துதல் |

ஜெர்மன் உள்நோக்கம், பிரஞ்சு மையக்கருத்து, lat இலிருந்து. நகர்வு - நகர்த்து

1) ஒரு மெல்லிசையின் சிறிய பகுதி, ஹார்மோனிக். வரிசை, இது சொற்பொருள் ஒருமைப்பாட்டைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் இதேபோன்ற பலவற்றில் அங்கீகரிக்கப்படலாம். கட்டுமானங்கள். M. ஒரு குறிப்பிட்ட ஆக்கபூர்வமான அலகையும் குறிக்கிறது. ஒரு விதியாக, M. ஒரு வலுவான துடிப்பை உள்ளடக்கியது, எனவே இது பெரும்பாலும் ஒரு பட்டைக்கு சமம்:

எல். பீத்தோவன். பியானோ இசைக்கருவிக்கான சொனாட்டா. 111, பகுதி II.

சில நிபந்தனைகளின் கீழ், இசையின் வேகம், அளவு, அமைப்பு. தயாரிப்பு. பெரிய 2-பார் மையக்கருத்துகளும் சாத்தியமாகும்:

எல். பீத்தோவன். பியானோ இசைக்கருவிக்கான சொனாட்டா. 7, பகுதி I.

சில சமயங்களில், எம். சிறிய ஆக்கபூர்வமான செல்களாகப் பிரிக்கப்படுகிறது, அவை துணை இயக்கங்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. துணை நோக்கம் சொற்பொருள் ஒருமைப்பாட்டைக் கொண்டிருக்கவில்லை மற்றும் முழுமையின் ஒரு பகுதியாக மட்டுமே உள்ளது:

எஃப். சோபின். பியானோவிற்கான சொனாட்டா பி-மோல், இயக்கம் I.

பொதுவாக ஒரு மெட்ரிக் என்பது மெட்ரிக் ரீதியாக பலவீனமான மற்றும் வலுவான காலங்களைக் கொண்டுள்ளது அல்லது மாறாக, வலுவான மற்றும் பலவீனமான காலங்களைக் கொண்டுள்ளது. ஒரே ஒரு, வலுவான, நேரம் கொண்ட எம். அவை துண்டிக்கப்பட்ட எம்.

எல். பீத்தோவன். பியானோ இசைக்கருவிக்கான சொனாட்டா. 10 எண் 1, பகுதி I.

M. சொற்றொடர்களில் அல்லது பெரிய கட்டுமானங்களில் இரண்டு மற்றும் மூன்றில் இணைக்கப்படலாம். அதே நேரத்தில், அவை ஒருவருக்கொருவர் தெளிவாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன அல்லது முழுவதுமாக ஒன்றிணைகின்றன. சில சந்தர்ப்பங்களில், தொடர்ச்சியான, இணைக்கப்பட்ட மெல்லிசை. நோக்கங்களாகப் பிரிப்பது சாத்தியமற்றதாக மாறிவிடும்.

M. அல்லது M. வரிசை (பொதுவாக இரண்டு), இதில் இசை தொடங்குகிறது. ஒரு ஹோமோஃபோனிக் தயாரிப்பின் தீம், அதன் மையத்தை உருவாக்குகிறது. கருப்பொருளில் மேலும் மேம்பாடு ஆரம்ப M. அல்லது புதிய M இல் சில மாற்றங்களைக் கொண்டுவருகிறது. தீமின் முடிவில், இறுதி M ஒலிக்கிறது தீம் முழு வேலையின் வடிவத்தை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது, அதில் மற்ற கருப்பொருள்களுடன் ஒப்பிடப்பட்டு உருவாகிறது. கருப்பொருள் வளர்ச்சி முக்கியமாக பிரிவுகளை மீண்டும் மீண்டும் வைத்திருப்பதில் உள்ளது. ஒரு கருப்பொருளின் மாறுபாடுகள், அதிலிருந்து தனித்தனி கருப்பொருள்களை தனிமைப்படுத்துதல் (தனிமைப்படுத்துதல்), மற்றும் பிற கருப்பொருள்களின் நோக்கங்களுடன் அவற்றை மோதுதல்.

கருப்பொருளில் குறிப்பிட்ட பதற்றம். சொனாட்டா வடிவத்தின் வளர்ச்சியில் வளர்ச்சி அடையும். இந்த வளர்ச்சி பெரும்பாலும் சொற்றொடர்களின் தொடர்ச்சியான ஸ்ட்ரீம் ஆகும், M. - முன்னர் கூறப்பட்ட தலைப்புகளின் "துண்டுகள்". அதே நேரத்தில், எம். டிகம்ப்க்கு உட்படுத்தப்படலாம். மாற்றங்கள். அவற்றின் தொகுதி இடைவெளிகள், மெல்லிசைகளின் திசை மாறலாம். இயக்கங்கள் (ஏறுதழுவினால் மாற்றப்பட வேண்டும், மற்றும் நேர்மாறாகவும்), அவற்றின் இணக்கம். நிரப்புதல்; அவர்கள் ஈடுபட முடியும். பாலிஃபோனிக் வகை. இணைப்புகள். அதே நேரத்தில், தாளமானது மிகவும் நிலையான உறுப்பு ஆகும். வரைதல் அவரது உயிரினங்கள். சில சந்தர்ப்பங்களில் மாற்றங்கள் கொடுக்கப்பட்ட M. ஐ முற்றிலுமாக அழித்து, உண்மையில் புதிய ஒன்றை உருவாக்கலாம்.

சில இசை. தயாரிப்பு. ஒரு M இன் தொடர்ச்சியான வளர்ச்சியைக் குறிக்கும். அவற்றில், அவ்வப்போது புதிய M. தோன்றும், அதனுடன், இருப்பினும், முக்கிய ஒலி அல்லது அதன் மாறுபாடுகளைக் குறிக்கிறது. ஆம், இசை. பீத்தோவனின் 5வது சிம்பொனியின் முதல் இயக்கத்தின் வளர்ச்சி ஆரம்ப நான்கு-துடிப்பு மையக்கருத்திலிருந்து பின்வருமாறு:

ஒரு M. இன் இந்த வகையான நிலையான வளர்ச்சி பீத்தோவன் மற்றும் ஷுமானின் படைப்புகளில் பரவலாக குறிப்பிடப்படுகிறது.

M. இன் கோட்பாட்டை வளர்ப்பதற்கான முதல் முயற்சிகள் 2 வது மாடியில் மேற்கொள்ளப்பட்டன. 18 ஆம் நூற்றாண்டு I. மத்தேசன், ஜே. ரிப்பல் மற்றும் ஜிகே கோச். அதே நேரத்தில், "எம்." அவர்கள் விண்ணப்பிக்கவில்லை. இது 18 ஆம் நூற்றாண்டில் இத்தாலியில் இருந்து உருவானது. முக்கிய கருப்பொருள் ஏரியா கோர். M. இன் கோட்பாட்டிற்கு மிக முக்கியமான பங்களிப்பு 19 ஆம் நூற்றாண்டில் செய்யப்பட்டது. ஏபி மார்க்ஸ் மற்றும் குறிப்பாக எக்ஸ். ரீமான். ஆர். வெஸ்ட்பால் மற்றும் டி. வைமேயர் போலல்லாமல், ரீமான் இசையை ஒரு தாள உருவாக்கமாக மட்டுமல்லாமல், தாள, மெல்லிசை, இசை, மாறும் மற்றும் டிம்ப்ரே காரணிகளின் ஒற்றுமையாகவும் புரிந்து கொண்டார்.

M. இன் ரீமான்னியன் கோட்பாட்டின் பலவீனமான பக்கமானது, ஐயம்பிக் (பலவீனமான பங்கிலிருந்து வலுவானது) மட்டுமே உண்மையான இருப்பை அங்கீகரிப்பதாகும், ஆனால் கோரிக் M அல்ல. ரஷ்யாவில், M. இன் கோட்பாடு SI Taneev ஆல் உருவாக்கப்பட்டது.

2) அன்றாட அர்த்தத்தில் - ஒரு மெல்லிசை, ஒரு மெல்லிசை, ஒரு டியூன்.

குறிப்புகள்: கேட்வார் ஜி., இசை வடிவம், பகுதி 1-2, எம்., 1934-36; ஸ்போசோபின் IV, இசை வடிவம், எம்.-எல்., 1947, எம்., 1962; மசெல் எல்., இசைப் படைப்புகளின் அமைப்பு, எம்., 1960; டியூலின் யூ. என்., இசை பேச்சின் அமைப்பு, எல்., 1962; அர்சமானோவ் எஃப்., எஸ்ஐ தனீவ் - இசை வடிவங்களின் பாடத்தின் ஆசிரியர், எம்., 1963; Mazel L., Zukkerman V., இசை படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு, பகுதி 1, M., 1967. மேலும் பார்க்கவும். இசை வடிவம் என்ற கட்டுரையின் கீழ்.

விபி போப்ரோவ்ஸ்கி