வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன் பாக் |

வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன் பாக்

… அவர் என்னிடம் இசையைப் பற்றியும் WF பாக் என்ற ஒரு சிறந்த அமைப்பாளரைப் பற்றியும் பேசினார் ... இந்த இசையமைப்பாளர் நான் கேள்விப்பட்ட (அல்லது கற்பனை செய்யக்கூடிய) எல்லாவற்றிற்கும் ஒரு சிறந்த பரிசு பெற்றுள்ளார், ஹார்மோனிக் அறிவின் ஆழம் மற்றும் செயல்திறன் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் ... ஜி. வான் ஸ்வீகன் - இளவரசர். கவுனிட்ஸ் பெர்லின், 1774

ஜேஎஸ் பாக் மகன்கள் XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில் ஒரு பிரகாசமான அடையாளத்தை விட்டுவிட்டனர். நான்கு சகோதரர்கள்-இசையமைப்பாளர்களின் புகழ்பெற்ற விண்மீன், அவர்களில் மூத்தவரான வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன், வரலாற்றில் "காலிக்" பாக் என்று செல்லப்பெயர் பெற்றவர். முதல் பிறந்தவர் மற்றும் பிடித்தவர், அதே போல் அவரது பெரிய தந்தையின் முதல் மாணவர்களில் ஒருவரான வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட மரபுகளை மிகப் பெரிய அளவிற்குப் பெற்றார். "இதோ என் அன்பு மகன்," ஜோஹன் செபாஸ்டியன் புராணத்தின் படி, "என் நல்லெண்ணம் அவனிடம் உள்ளது" என்று கூறுவது வழக்கம். JS Bach இன் முதல் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் I. Forkel, "வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன், மெல்லிசையின் அசல் தன்மையைப் பொறுத்தவரை, அவரது தந்தைக்கு மிக நெருக்கமானவர்" என்று நம்பியது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, மேலும் அவரது மகனின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் அவரை " பரோக் உறுப்பு பாரம்பரியத்தின் கடைசி ஊழியர்கள்." இருப்பினும், மற்றொரு பண்பு குறைவான பண்பு அல்ல: "இசை ரோகோகோவின் ஜெர்மன் மாஸ்டர்களிடையே ஒரு காதல்." உண்மையில் இங்கு எந்த முரண்பாடும் இல்லை.

வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன் உண்மையில் பகுத்தறிவு கடுமை மற்றும் கட்டுக்கடங்காத கற்பனை, நாடக பாத்தோஸ் மற்றும் ஊடுருவும் பாடல் வரிகள், வெளிப்படையான மேய்ச்சல் மற்றும் நடன தாளங்களின் நெகிழ்ச்சி ஆகியவற்றிற்கு சமமாக உட்பட்டவர். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, இசையமைப்பாளரின் இசைக் கல்வி ஒரு தொழில்முறை அடிப்படையில் வைக்கப்பட்டது. அவரைப் பொறுத்தவரை, முதல் ஜேஎஸ் பாக் கிளேவியருக்கான "பாடங்களை" எழுதத் தொடங்கினார், இது மற்ற ஆசிரியர்களின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகளுடன், பிரபலமான "கிளாவியர் புக் ஆஃப் டபிள்யூஎஃப் பாக்" இல் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. இந்த பாடங்களின் நிலை - இங்கே முன்னுரைகள், கண்டுபிடிப்புகள், நடனக் கூறுகள், பாடலின் ஏற்பாடுகள், இது அனைத்து அடுத்தடுத்த தலைமுறைகளுக்கும் ஒரு பள்ளியாக மாறியுள்ளது - வில்ஹெல்ம் ஃபிரைட்மேன் ஒரு ஹார்ப்சிகார்டிஸ்ட்டாக விரைவாக வளர்ச்சியடைந்ததை பிரதிபலிக்கிறது. சிறு புத்தகத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்த, நன்கு மனநிலையுள்ள கிளேவியரின் தொகுதி I இன் முன்னுரைகள், ஒரு பன்னிரண்டு வயது (!) இசைக்கலைஞரை நோக்கமாகக் கொண்டவை என்று சொன்னால் போதுமானது. 1726 ஆம் ஆண்டில், IG பிரானுடனான வயலின் பாடங்கள் கிளாவியர் ஆய்வுகளில் சேர்க்கப்பட்டன, மேலும் 1723 ஆம் ஆண்டில் ஃப்ரீட்மேன் லீப்ஜிக் தாமஸ்சூலில் பட்டம் பெற்றார், லீப்ஜிக் பல்கலைக்கழகத்தில் ஒரு இசைக்கலைஞருக்கான திடமான பொதுக் கல்வியைப் பெற்றார். அதே நேரத்தில், அவர் ஜோஹான் செபாஸ்டியன் (அந்த நேரத்தில் செயின்ட் தாமஸ் தேவாலயத்தின் கேண்டர்) ஒரு செயலில் உதவியாளராக உள்ளார், அவர் ஒத்திகை மற்றும் விருந்துகளை திட்டமிடுவதில் தலைமை தாங்கினார், அடிக்கடி தனது தந்தையை உறுப்புக்கு மாற்றினார். பெரும்பாலும், சிக்ஸ் ஆர்கன் சொனாட்டாஸ் அப்போது தோன்றியது, பாக் எழுதியது, ஃபோர்கெலின் கூற்றுப்படி, "அவரது மூத்த மகன் வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேனுக்காக, அவரை உறுப்பு வாசிப்பதில் தேர்ச்சி பெறுவதற்காக, பின்னர் அவர் ஆனார்." அத்தகைய தயாரிப்புடன், வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன் டிரெஸ்டனில் உள்ள செயின்ட் சோபியா தேவாலயத்தில் அமைப்பாளர் பதவிக்கான தேர்வில் (1733) அற்புதமாக தேர்ச்சி பெற்றதில் ஆச்சரியமில்லை, இருப்பினும், முன்பு கூட்டாக வழங்கப்பட்ட கிளாவிராபெண்டால் அவர்கள் ஏற்கனவே அவரை அடையாளம் காண முடிந்தது. ஜோஹன் செபாஸ்டியன். தந்தையும் மகனும் இரட்டைக் கச்சேரிகளை நிகழ்த்தினர், குறிப்பாக இந்த சந்தர்ப்பத்திற்காக பாக் சீனியரால் இசையமைக்கப்பட்டது. 13 டிரெஸ்டன் ஆண்டுகள் என்பது இசைக்கலைஞரின் தீவிர படைப்பு வளர்ச்சியின் காலமாகும், இது ஐரோப்பாவின் மிக அற்புதமான இசை மையங்களில் ஒன்றின் வளிமண்டலத்தால் பெரிதும் எளிதாக்கப்பட்டது. இளம் லீப்ஜியனின் புதிய அறிமுகமானவர்களின் வட்டத்தில், டிரெஸ்டன் ஓபராவின் தலைவர் பிரபலமான I. ஹஸ்ஸே மற்றும் அவரது குறைவான பிரபலமான மனைவி, பாடகர் எஃப். போர்டோனி, அத்துடன் நீதிமன்ற வாத்திய இசைக்கலைஞர்களும் ஆவார். இதையொட்டி, டிரெஸ்டெனர்கள் ஹார்ப்சிகார்டிஸ்ட் மற்றும் ஆர்கனிஸ்ட் வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேனின் திறமையால் ஈர்க்கப்பட்டனர். அவர் ஒரு பேஷன் கல்வியாளராக மாறுகிறார்.

அதே நேரத்தில், புராட்டஸ்டன்ட் தேவாலயத்தின் அமைப்பாளர், வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன் தனது தந்தையின் கட்டளையின்படி ஆழ்ந்த உண்மையுள்ளவராக இருந்தார், கத்தோலிக்க டிரெஸ்டனில் சில அந்நியப்படுதலை அனுபவிக்க முடியவில்லை, இது மிகவும் மதிப்புமிக்க துறைக்கு செல்ல ஒரு தூண்டுதலாக இருக்கலாம். புராட்டஸ்டன்ட் உலகம். 1746 இல், Wilhelm Friedemann (சோதனையின்றி!) ஹாலேவில் உள்ள Liebfrauenkirche இல் ஆர்கனிஸ்ட் என்ற மிகவும் கெளரவமான பதவியைப் பெற்றார், F. Tsakhov (ஆசிரியர் GF ஹாண்டல்) மற்றும் S. Scheidt ஆகியோருக்கு தகுதியான வாரிசாக ஆனார், அவர் ஒரு காலத்தில் தங்கள் திருச்சபையை மகிமைப்படுத்தினார்.

அவரது குறிப்பிடத்தக்க முன்னோடிகளுடன் பொருந்த, வில்ஹெல்ம் ஃபிரைட்மேன் தனது ஈர்க்கப்பட்ட மேம்பாடுகளால் மந்தையை ஈர்த்தார். "காலிக்" பாக் நகரின் இசை இயக்குனராகவும் ஆனார், அதன் கடமைகளில் நகரம் மற்றும் தேவாலய விழாக்களை நடத்துவது அடங்கும், இதில் நகரத்தின் மூன்று முக்கிய தேவாலயங்களின் பாடகர்கள் மற்றும் இசைக்குழுக்கள் பங்கேற்றன. வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன் மற்றும் அவரது சொந்த லீப்ஜிக் ஆகியோரை மறந்துவிடாதீர்கள்.

ஏறக்குறைய 20 ஆண்டுகள் நீடித்த காலிக் காலம் மேகமற்றதாக இல்லை. "மிகவும் மதிப்பிற்குரிய மற்றும் கற்றறிந்த திரு. வில்ஹெல்ம் ப்ரீட்மேன்" என்று அவர் காலிக் அழைப்பிதழில் அழைக்கப்பட்டார், அவர் ஒரு நற்பெயரைப் பெற்றார். ஒப்பந்தத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள "நன்னடத்தை மற்றும் முன்மாதிரியான வாழ்க்கைக்கான வைராக்கியம்". மேலும், தேவாலய அதிகாரிகளின் அதிருப்திக்கு, அவர் மிகவும் சாதகமான இடத்தைத் தேடி அடிக்கடி சென்றார். இறுதியாக, 1762 ஆம் ஆண்டில், அவர் "சேவையில்" ஒரு இசைக்கலைஞரின் நிலையை முற்றிலுமாக கைவிட்டார், ஒருவேளை, இசை வரலாற்றில் முதல் இலவச கலைஞராக ஆனார்.

இருப்பினும், வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன் தனது பொது முகத்தைப் பற்றி கவலைப்படுவதை நிறுத்தவில்லை. எனவே, நீண்ட கால உரிமைகோரல்களுக்குப் பிறகு, 1767 ஆம் ஆண்டில் அவர் டார்ம்ஸ்டாட் கோர்ட் கபெல்மீஸ்டர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார், இருப்பினும், இந்த இடத்தைப் பெறுவதற்கான வாய்ப்பு பெயரளவில் அல்ல, ஆனால் உண்மையில். ஹாலேயில் தங்கியிருந்து, அவர் ஒரு ஆசிரியராகவும் அமைப்பாளராகவும் ஒரு வாழ்க்கையை உருவாக்கவில்லை, அவர் தனது கற்பனைகளின் உமிழும் நோக்கத்தால் ஆர்வலர்களை இன்னும் ஆச்சரியப்படுத்தினார். 1770 ஆம் ஆண்டில், வறுமையால் உந்தப்பட்டு (அவரது மனைவியின் எஸ்டேட் சுத்தியலின் கீழ் விற்கப்பட்டது), வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீடெமன் மற்றும் அவரது குடும்பத்தினர் பிரவுன்ஸ்வீக்கிற்கு குடிபெயர்ந்தனர். வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் பிரன்சுவிக் காலத்தை இசையமைப்பாளருக்கு குறிப்பாக தீங்கு விளைவிப்பதாகக் குறிப்பிடுகின்றனர், அவர் தொடர்ச்சியான ஆய்வுகளின் செலவில் கண்மூடித்தனமாக செலவிடுகிறார். வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேனின் கவனக்குறைவு அவரது தந்தையின் கையெழுத்துப் பிரதிகளை சேமிப்பதில் ஒரு சோகமான விளைவை ஏற்படுத்தியது. விலைமதிப்பற்ற பாக் கையெழுத்துக்களின் வாரிசு, அவர் அவர்களுடன் எளிதாகப் பிரிந்து செல்லத் தயாராக இருந்தார். 4 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் அவர் நினைவு கூர்ந்தார், உதாரணமாக, அவருடைய பின்வரும் எண்ணம்: “... பிரவுன்ஷ்வீக்கிலிருந்து நான் வெளியேறுவது மிகவும் அவசரமானது, அங்கு எஞ்சியிருந்த எனது குறிப்புகள் மற்றும் புத்தகங்களின் பட்டியலை என்னால் தொகுக்க முடியவில்லை; என் தந்தையின் தி ஆர்ட் ஆஃப் ஃபியூக் பற்றி... எனக்கு இன்னும் நினைவில் இருக்கிறது, ஆனால் பிற திருச்சபை பாடல்கள் மற்றும் வருடாந்திர தொகுப்புகள்…. மாண்புமிகு அவர்களே... அப்படிப்பட்ட இலக்கியம் புரியும் சில இசைக்கலைஞர்களின் ஈடுபாட்டுடன் என்னை ஏலத்தில் பணமாக மாற்றுவதாக உறுதியளித்தார்கள்.

இந்த கடிதம் ஏற்கனவே பேர்லினில் இருந்து அனுப்பப்பட்டது, அங்கு வில்ஹெல்ம் ஃபிரைட்மேன் இளவரசி அன்னா அமலியாவின் நீதிமன்றத்தில் அன்பாகப் பெற்றார், ஃபிரடெரிக் தி கிரேட் சகோதரி, ஒரு சிறந்த இசை ஆர்வலர் மற்றும் கலைகளின் புரவலர், அவர் மாஸ்டரின் உறுப்பு மேம்பாடுகளில் மகிழ்ச்சியடைந்தார். அன்னா அமாலியா அவரது மாணவியாகிறார், அதே போல் சாரா லெவி (எஃப். மெண்டல்சோனின் பாட்டி) மற்றும் ஐ. கிர்ன்பெர்கர் (கோர்ட் இசையமைப்பாளர், ஒரு காலத்தில் பேர்லினில் வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீடெமேனின் புரவலராக இருந்த ஜோஹன் செபாஸ்டியனின் மாணவர்). நன்றியுணர்வுக்குப் பதிலாக, புதிதாகத் தயாரிக்கப்பட்ட ஆசிரியர் கிர்ன்பெர்கரின் இடத்தைப் பற்றிய பார்வைகளைக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் சூழ்ச்சியின் முனை அவருக்கு எதிராக மாறுகிறது: அன்னா-அமாலியா வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேனின் கருணையை இழக்கிறார்.

இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையில் கடந்த தசாப்தம் தனிமை மற்றும் ஏமாற்றத்தால் குறிக்கப்படுகிறது. சொற்பொழிவாளர்களின் குறுகிய வட்டத்தில் இசையமைப்பது ("அவர் விளையாடியபோது, ​​​​நான் ஒரு புனிதமான பிரமிப்புடன் இருந்தேன்," என்று ஃபோர்கெல் நினைவு கூர்ந்தார், "எல்லாமே மிகவும் கம்பீரமாகவும் புனிதமாகவும் இருந்தது...") இருண்ட நாட்களை பிரகாசமாக்கியது. 1784 ஆம் ஆண்டில், வில்ஹெல்ம் ப்ரீட்மேன் இறந்துவிடுகிறார், அவரது மனைவி மற்றும் மகளை வாழ்வாதாரம் இல்லாமல் விட்டுவிட்டார். 1785 இல் ஹேண்டலின் மேசியாவின் பெர்லின் நிகழ்ச்சியிலிருந்து ஒரு தொகுப்பு அவர்களின் நலனுக்காக வழங்கப்பட்டது என்பது அறியப்படுகிறது. மரணச் செய்தியின்படி, ஜெர்மனியின் முதல் ஆர்கனிஸ்டின் சோகமான முடிவு இதுவாகும்.

ஃப்ரீட்மேனின் மரபு பற்றிய ஆய்வு மிகவும் கடினமானது. முதலாவதாக, ஃபோர்கெலின் கூற்றுப்படி, "அவர் எழுதியதை விட அவர் மேம்படுத்தினார்." கூடுதலாக, பல கையெழுத்துப் பிரதிகளை அடையாளம் கண்டு தேதியிட முடியாது. ஃப்ரீடெமேனின் அபோக்ரிஃபாவும் முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்படவில்லை, இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாளில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட முற்றிலும் நம்பத்தகுந்த மாற்றீடுகளால் இது சாத்தியமாக இருப்பதைக் குறிக்கிறது: ஒரு சந்தர்ப்பத்தில், அவர் தனது தந்தையின் படைப்புகளை தனது கையொப்பத்துடன் சீல் வைத்தார், மற்றொன்று, மாறாக, பார்த்தார். ஜோஹான் செபாஸ்டியனின் கையெழுத்துப் பிரதியின் பாரம்பரியம் என்ன ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறது, அவர் தனது சொந்த இரண்டு படைப்புகளை அவரிடம் சேர்த்தார். நீண்ட காலமாக, வில்ஹெல்ம் ஃபிரைட்மேன், டி மைனரில் உள்ள ஆர்கன் கான்செர்டோவைக் காரணம் என்று கூறினார், இது ஒரு பாக் நகலில் எங்களுக்கு வந்துள்ளது. அது மாறியது போல், படைப்புரிமை ஏ. விவால்டிக்கு சொந்தமானது, மேலும் ஃபிரைட்மேன் குழந்தையாக இருந்தபோது, ​​வெய்மர் ஆண்டுகளில் ஜே.எஸ் பாக் என்பவரால் நகல் செய்யப்பட்டது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேனின் பணி மிகவும் விரிவானது, அதை நிபந்தனையுடன் 4 காலங்களாக பிரிக்கலாம். லீப்ஜிக்கில் (1733க்கு முன்) பல முக்கியமாக கிளேவியர் துண்டுகள் எழுதப்பட்டன. டிரெஸ்டனில் (1733-46), முக்கியமாக கருவி இசையமைப்புகள் (கச்சேரிகள், சொனாட்டாக்கள், சிம்பொனிகள்) உருவாக்கப்பட்டன. ஹாலேயில் (1746-70), கருவி இசையுடன், 2 டஜன் கான்டாட்டாக்கள் தோன்றின - ஃபிரைட்மேனின் மரபின் குறைவான சுவாரஸ்யமான பகுதி.

ஜோஹன் செபாஸ்டியனின் குதிகால்களைப் பின்பற்றி, அவர் அடிக்கடி தனது தந்தையின் மற்றும் அவரது சொந்த ஆரம்பகால படைப்புகளின் பகடிகளில் இருந்து தனது பாடல்களை இயற்றினார். குரல் படைப்புகளின் பட்டியல் பல மதச்சார்பற்ற கான்டாட்டாக்கள், ஜெர்மன் மாஸ், தனிப்பட்ட அரியாஸ், அத்துடன் முடிக்கப்படாத ஓபரா லாசஸ் மற்றும் லிடியா (1778-79, காணாமல் போனது), ஏற்கனவே பேர்லினில் கருத்தரிக்கப்பட்டது. Braunschweig மற்றும் Berlin (1771-84) இல் ஃப்ரீட்மேன் ஹார்ப்சிகார்ட் மற்றும் பல்வேறு அறை இசையமைப்புகளுக்கு தன்னை மட்டுப்படுத்திக் கொண்டார். பரம்பரை மற்றும் வாழ்நாள் முழுவதும் உறுப்பு நடைமுறையில் எந்த உறுப்பு பாரம்பரியத்தையும் விட்டுவிடவில்லை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. புத்திசாலித்தனமான மேம்பாட்டாளர், ஐயோ, ஃபோர்கெலின் ஏற்கனவே மேற்கோள் காட்டப்பட்ட கருத்தைக் கொண்டு, அவரது இசைக் கருத்துக்களை காகிதத்தில் சரிசெய்ய முடியவில்லை (ஒருவேளை பாடுபடவில்லை).

எவ்வாறாயினும், வகைகளின் பட்டியல், மாஸ்டர் பாணியின் பரிணாமத்தை கவனிப்பதற்கான காரணத்தை வழங்கவில்லை. "பழைய" ஃபியூக் மற்றும் "புதிய" சொனாட்டா, சிம்பொனி மற்றும் மினியேச்சர் ஆகியவை காலவரிசைப்படி ஒன்றையொன்று மாற்றவில்லை. இவ்வாறு, "முன் காதல்" 12 பொலோனாய்ஸ்கள் ஹாலேயில் எழுதப்பட்டன, அதே நேரத்தில் தங்கள் தந்தையின் உண்மையான மகனின் கையெழுத்தைக் காட்டிக் கொடுக்கும் 8 ஃபியூகுகள் பேர்லினில் இளவரசி அமலியாவுக்கு அர்ப்பணிப்புடன் உருவாக்கப்பட்டன.

"பழைய" மற்றும் "புதியது" அந்த கரிம "கலப்பு" பாணியை உருவாக்கவில்லை, இது பிலிப் இமானுவேல் பாக்க்கு பொதுவானது. வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன் "பழைய" மற்றும் "புதிய" இடையே ஒரு நிலையான ஏற்ற இறக்கத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார், சில நேரங்களில் ஒரு கலவையின் கட்டமைப்பிற்குள். எடுத்துக்காட்டாக, இரண்டு செம்பலோக்களுக்கான நன்கு அறியப்பட்ட கச்சேரியில், இயக்கம் 1 இல் உள்ள கிளாசிக்கல் சொனாட்டா பொதுவாக இறுதிப் போட்டியின் பரோக் கச்சேரி வடிவத்தால் பதிலளிக்கப்படுகிறது.

வில்ஹெல்ம் ஃபிரைட்மேனின் கற்பனையானது இயற்கையில் மிகவும் தெளிவற்றது. ஒருபுறம், இது ஒரு தொடர்ச்சி, அல்லது அசல் பரோக் பாரம்பரியத்தின் வளர்ச்சியின் உச்சங்களில் ஒன்றாகும். கட்டுப்பாடற்ற பத்திகளின் ஸ்ட்ரீம், இலவச இடைநிறுத்தம், வெளிப்படையான பாராயணம், வில்ஹெல்ம் ஃபிரைட்மேன் "மென்மையான" கடினமான மேற்பரப்பை வெடிக்கிறார். மறுபுறம், எடுத்துக்காட்டாக, வயோலா மற்றும் கிளேவியருக்கான சொனாட்டாவில், 12 பொலோனைஸ்களில், பல கிளாவியர் சொனாட்டாக்களில், வினோதமான கருப்பொருள், அற்புதமான தைரியம் மற்றும் நல்லிணக்கத்தின் செறிவு, மேஜர்-மைனர் சியாரோஸ்குரோவின் நுட்பம், கூர்மையான தாள தோல்விகள், கட்டமைப்பு அசல் தன்மை சில மொஸார்ட், பீத்தோவன் மற்றும் சில சமயங்களில் ஷூபர்ட் மற்றும் ஷுமன் பக்கங்களை ஒத்திருக்கும். ஃப்ரீட்மேனின் இயல்பின் இந்தப் பக்கமானது, ஃபிரைட்மேனின் இயல்பின் இந்தப் பக்கத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கான சிறந்த வழியாகும், மேலும், ஜேர்மன் வரலாற்றாசிரியர் எஃப். ரோச்லிட்ஸின் அவதானிப்பு: “Fr. பாக், எல்லாவற்றிலிருந்தும் விலகி, ஒரு உயர்ந்த, பரலோக கற்பனையைத் தவிர வேறு எதுவும் இல்லாத மற்றும் ஆசீர்வதிக்கப்பட்டவர் அல்ல, அலைந்து திரிந்தார், அவர் தனது கலையின் ஆழத்தில் ஈர்க்கப்பட்ட அனைத்தையும் கண்டுபிடித்தார்.

டி. ஃப்ரம்கிஸ்