கோரல் செயலாக்கம் |

இல்லை. Choralbearbeitung, ஆங்கிலம். கோரல் ஏற்பாடு, கோரல் அமைப்பு, பிரான்சு. கலவை சுர் கோரல், அல்லது. ஒரு பாடலின் விரிவாக்கம், ஒரு பாடலின் கலவை

ஒரு கருவி, குரல் அல்லது குரல்-கருவி வேலை, இதில் மேற்கத்திய கிறிஸ்தவ தேவாலயத்தின் நியமன மந்திரம் (கிரிகோரியன் மந்திரம், புராட்டஸ்டன்ட் மந்திரம், கோரல் ஆகியவற்றைப் பார்க்கவும்) பாலிஃபோனிக் வடிவமைப்பைப் பெறுகிறது.

பற்றிய வார்த்தை X. பொதுவாக கோரல் கான்டஸ் ஃபார்மஸில் பலகோண கலவைகளுக்குப் பயன்படுத்தப்படுகிறது (உதாரணமாக, ஆன்டிஃபோன், கீதம், ரெஸ்பான்சரி). சில நேரங்களில் எக்ஸ் கீழ். அனைத்து இசை சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. op., ஒரு வழி அல்லது மற்றொன்று கோரலுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அது மூலப் பொருளாக மட்டுமே பயன்படுத்தப்படும் இடங்கள் உட்பட. இந்த வழக்கில், செயலாக்கம் அடிப்படையில் செயலாக்கமாக மாறும், மேலும் இந்த சொல் தெளிவற்ற பரந்த பொருளைப் பெறுகிறது. அவனில். இசையியல் தலைப்புகள். X. பற்றி." புராட்டஸ்டன்ட் கோரல் செயலாக்கத்தின் வெவ்வேறு வடிவங்களைக் குறிக்க நெருக்கமான அர்த்தத்தில் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஸ்கோப் X. பற்றி. மிகவும் பரந்த. பேராசிரியரின் முன்னணி வகைகள். இடைக்காலம் மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் இசை. ஆரம்பகால பாலிஃபோனிக் வடிவங்களில் (இணை உறுப்பு, ஃபோபர்டன்) கோரல் முழுமையாக செய்யப்படுகிறது. குறைந்த குரலாக இருப்பதால், இது மற்ற குரல்களால் நகலெடுக்கப்படுகிறது, இது நேரடி அர்த்தத்தில் கலவையின் அடிப்படையை உருவாக்குகிறது. பாலிஃபோனிக் பெருக்கத்துடன். குரல்களின் சுதந்திரம், கோரல் சிதைக்கப்படுகிறது: அதன் தொகுதி ஒலிகள் நீண்டு, சமன் செய்யப்படுகின்றன (மெலிஸ்மாடிக் உறுப்புகளில், முரண்பாடான குரல்களின் ஏராளமான அலங்காரங்கள் ஒலிக்கும் வரை அவை பராமரிக்கப்படுகின்றன), கோரல் அதன் ஒருமைப்பாட்டை இழக்கிறது (விளக்கக்காட்சியின் மந்தநிலை காரணமாக தாள அதிகரிப்பு அதை பகுதி கடத்துதலுக்கு மட்டுப்படுத்துகிறது - சில சந்தர்ப்பங்களில் 4-5 ஆரம்ப ஒலிகளுக்கு மேல் இல்லை). இந்த நடைமுறை மோட்டட்டின் (13 ஆம் நூற்றாண்டு) ஆரம்பகால எடுத்துக்காட்டுகளில் உருவாக்கப்பட்டது, அங்கு கான்டஸ் ஃபார்மஸ் பெரும்பாலும் கிரிகோரியன் மந்திரத்தின் ஒரு பகுதியாகும் (கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்). அதே நேரத்தில், கோரல் பரவலாக பாலிஃபோனிக் ஒரு ostinato அடிப்படையாக பயன்படுத்தப்பட்டது. மாறுபாடு வடிவம் (பாலிஃபோனி, நெடுவரிசை 351 ஐப் பார்க்கவும்).

கிரிகோரியன் மந்திரம். அல்லேலூயா விடிமஸ் ஸ்டெல்லாம்.

மோட்டெட். பாரிசியன் பள்ளி (13 ஆம் நூற்றாண்டு). கோரலின் ஒரு பகுதி டெனரில் நடைபெறுகிறது.

X. o வரலாற்றில் அடுத்த படி. - 14 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து பயன்படுத்தப்படும் ஐசோரிதம் கொள்கையின் கோரலின் நீட்டிப்பு (மோடெட்டைப் பார்க்கவும்). படிவங்கள் X. o. பல இலக்குகளின் எஜமானர்களால் மெருகூட்டப்பட்டது. வெகுஜனங்கள். கோரலைப் பயன்படுத்துவதற்கான முக்கிய வழிகள் (அவற்றில் சிலவற்றை ஒரு பாடத்தில் இணைக்கலாம்.): ஒவ்வொரு பகுதியிலும் கோரல் மெல்லிசையின் 1-2 பத்திகள் உள்ளன, அவை இடைநிறுத்தங்களால் பிரிக்கப்பட்ட சொற்றொடர்களாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன (எனவே முழு வெகுஜனமும் ஒரு சுழற்சியைக் குறிக்கிறது. மாறுபாடுகள்); ஒவ்வொரு பகுதியிலும் ஒரு கோரலின் ஒரு பகுதி உள்ளது, இது வெகுஜன முழுவதும் சிதறடிக்கப்படுகிறது; கோரல் - டெனரில் (2) விளக்கக்காட்சியின் வழக்கத்திற்கு மாறாக - குரலில் இருந்து குரலுக்கு நகர்கிறது (மைக்ரேட்டிங் கான்டஸ் ஃபர்மஸ் என்று அழைக்கப்படுவது); கோரல் எப்போதாவது செய்யப்படுகிறது, எல்லா பகுதிகளிலும் அல்ல. அதே நேரத்தில், கோரல் மாறாமல் இருக்காது; அதன் செயலாக்கத்தின் நடைமுறையில், 4 முக்கிய தீர்மானிக்கப்பட்டது. கருப்பொருள் வடிவங்கள். மாற்றங்கள் - அதிகரிப்பு, குறைவு, சுழற்சி, இயக்கம். முந்தைய உதாரணங்களில், கூரல், துல்லியமாக அல்லது மாறுபட்டதாகக் கூறப்பட்டது (தாவல்களின் மெல்லிசை நிரப்புதல், அலங்காரம், பல்வேறு தாள ஏற்பாடுகள்), ஒப்பீட்டளவில் இலவச, கருப்பொருள் ரீதியாக தொடர்பில்லாத எதிர் புள்ளிகளுடன் முரண்பட்டது.

ஜி. டுஃபே. "ஆரஸ் அட் நாஸ்ட்ராஸ் டீடாடிஸ்" பாடல். 1வது சரணம் ஒரு மோனோபோனிக் கோரல் மெலடி, 2வது சரணமானது மூன்று குரல் அமைப்பு (சோப்ரானோவில் பலவிதமான பாடல் மெல்லிசை).

சாயல் வளர்ச்சியுடன், அனைத்து குரல்களையும் உள்ளடக்கியது, காண்டஸ் ஃபார்மஸில் உள்ள வடிவங்கள் புதியவற்றுக்கு வழிவகுக்கின்றன, மேலும் கோரல் கருப்பொருளின் ஆதாரமாக மட்டுமே உள்ளது. உற்பத்தி பொருள். (cf. கீழே உள்ள எடுத்துக்காட்டு மற்றும் நெடுவரிசை 48 இல் உள்ள எடுத்துக்காட்டு).

ஜிம்ன் "பாங்கே மொழி"

கடுமையான பாணியின் சகாப்தத்தில் உருவாக்கப்பட்ட கோரலைச் செயலாக்குவதற்கான நுட்பங்கள் மற்றும் வடிவங்கள், புராட்டஸ்டன்ட் தேவாலயத்தின் இசையில் உருவாக்கப்பட்டன, மேலும் சாயல்களைப் பயன்படுத்துகின்றன. வடிவங்கள் காண்டஸ் ஃபார்மஸில் புத்துயிர் பெற்ற வடிவங்கள். மிக முக்கியமான வகைகள் - cantata, "passions", ஆன்மீகக் கச்சேரி, motet - பெரும்பாலும் கோரலுடன் தொடர்புடையவை (இது சொற்களஞ்சியத்தில் பிரதிபலிக்கிறது: Choralkonzert, எடுத்துக்காட்டாக I. Schein இன் "Gelobet seist du, Jesu Christ"; Choralmotette, எடுத்துக்காட்டாக "கோம், ஹெலிகர் கீஸ்ட் » ஏ. வான் புரூக்; சோரல்காண்டேட்). விலக்கு. JS Bach இன் கான்டாட்டாக்களில் கான்டஸ் ஃபார்மஸின் பயன்பாடு அதன் பன்முகத்தன்மையால் வேறுபடுகிறது. Chorale பெரும்பாலும் ஒரு எளிய 4-கோலில் வழங்கப்படுகிறது. ஒத்திசைவு. ஒரு குரல் அல்லது கருவியால் நிகழ்த்தப்படும் ஒரு பாடலான மெல்லிசை நீட்டிக்கப்பட்ட கோரஸில் மிகைப்படுத்தப்படுகிறது. கலவை (எ.கா. BWV 80, எண் 1; BWV 97, எண் 1), wok. அல்லது instr. ஒரு டூயட் (BWV 6, எண் 3), ஒரு ஏரியா (BWV 31, எண் 8) மற்றும் ஒரு ரீசிடேட்டிவ் (BWV 5, எண் 4); சில நேரங்களில் எழும் பாடல் வரிகள் மற்றும் ஓதுதல் அல்லாத பாடல் வரிகள் மாறி மாறி (BWV 94, எண் 5). கூடுதலாக, கோரல் கருப்பொருளாக செயல்பட முடியும். அனைத்து பகுதிகளின் அடிப்படை, மற்றும் இதுபோன்ற சந்தர்ப்பங்களில் கான்டாட்டா ஒரு வகையான மாறுபாடு சுழற்சியாக மாறும் (உதாரணமாக, BWV 4; இறுதியில், பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவின் பகுதிகளில் முக்கிய வடிவத்தில் கோரல் செய்யப்படுகிறது).

வரலாறு X. பற்றி. விசைப்பலகை கருவிகளுக்கு (முதன்மையாக உறுப்புக்கானது) 15 ஆம் நூற்றாண்டில் தொடங்குகிறது, அப்போது அழைக்கப்படும் போது. செயல்திறன் மாற்று கொள்கை (lat. மாற்று - மாறி மாறி). முன்பு தனி சொற்றொடர்களுடன் (உதாரணமாக, ஆன்டிஃபோன்களில்) மாற்றியமைக்கப்பட்ட பாடகர் (வெர்ஸ்) பாடிய பாடலின் வசனங்கள் org உடன் மாறி மாறி வரத் தொடங்கின. செயலாக்கம் (versett), குறிப்பாக மாஸ் மற்றும் மேக்னிஃபிகேட்டில். எனவே, கைரி எலிசன் (கிரோமில், பாரம்பரியத்தின் படி, கைரி - கிறிஸ்ட் - கைரியின் 3 பிரிவுகளில் ஒவ்வொன்றும் மூன்று முறை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது) நிகழ்த்தப்படலாம்:

ஜோஸ்கின் டெஸ்ப்ரெஸ். மக்கா "பாங்கே மொழி". "Kyrie elison", "Christe elison" மற்றும் இரண்டாவது "Kyrie" ஆகியவற்றின் ஆரம்பம். சாயல்களின் கருப்பொருள் பொருள் கோரலின் பல்வேறு சொற்றொடர்கள்.

கைரி (உறுப்பு) - கைரி (பாடகர்) - கைரி (உறுப்பு) - கிறிஸ்டே (பாடகர்) - கிறிஸ்டே (உறுப்பு) - கிறிஸ்டே (பாடகர் குழு) - கைரி (உறுப்பு) - கைரி (பாடகர் குழு) - கைரி (உறுப்பு). சட் ஒர்க். வெளியிடப்பட்டன. கிரிகோரியன் மேக்னிஃபிகேட்ஸ் மற்றும் மாஸ் பகுதிகளின் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்கள் (ஒன்றாக சேகரிக்கப்பட்டு, அவை பின்னர் Orgelmesse - org. மாஸ் என அறியப்பட்டன): "Magnificat en la tabulature des orgues", P. Attenyan (1531), "Intavolatura coi Recercari Canzoni Himni மேக்னிஃபிகேட்…” மற்றும் “இன்டாவோலதுரா டி ஆர்கனோ சியோ மிஸ் ஹிம்னி மேக்னிஃபிகேட். ஜி. கவாசோனி (1543) எழுதிய லிப்ரோ செகண்டோ”, சி. மெருலோ (1568) எழுதிய “மெஸ்ஸே டி இன்டாவோலதுரா டி'ஆர்கனோ”, ஏ. கேப்ஸனின் “ஓப்ராஸ் டி மியூசிகா” (1578), ஜி. ஃப்ரெஸ்கோபால்டியின் “ஃபியோரி மியூசிகலி” ( 1635) மற்றும் பல.

அறியப்படாத ஆசிரியரால் "Cimctipotens" என்ற உறுப்புத் தொகுதியிலிருந்து "Sanctus", P. Attenyan ஆல் "Tabulatura pour le ieu Dorgucs" (1531) இல் வெளியிடப்பட்டது. காண்டஸ் ஃபார்மஸ் டெனரில் செய்யப்படுகிறது, பின்னர் சோப்ரானோவில் செய்யப்படுகிறது.

வழிபாட்டு மெலடி (cf. மேலே உள்ள எடுத்துக்காட்டில் இருந்து காண்டஸ் ஃபார்மஸ்).

Org. 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் புராட்டஸ்டன்ட் கோரலின் தழுவல்கள். முந்தைய சகாப்தத்தின் எஜமானர்களின் அனுபவத்தை உள்வாங்கியது; அவை செறிவூட்டப்பட்ட தொழில்நுட்ப வடிவத்தில் வழங்கப்படுகின்றன. மற்றும் எக்ஸ்பிரஸ். அவரது கால இசையின் சாதனைகள். X. o இன் ஆசிரியர்களில். - நினைவுச்சின்ன அமைப்புகளை உருவாக்கியவர் ஜேபி ஸ்வீலின்க், அவர் சிக்கலான பாலிஃபோனிக் நோக்கி ஈர்க்கப்பட்டார். D. Buxtehude இன் கலவைகள், G. Böhm என்ற பாடலின் மெல்லிசைக்கு மிகவும் வண்ணம் தீட்டுதல், JG வால்டரின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து வகையான செயலாக்கங்களையும் பயன்படுத்தி, S. Scheidt, J. Pachelbel மற்றும் பிறர் பாடலின் மாறுபாடுகள் துறையில் தீவிரமாகப் பணிபுரிந்தனர் (கோரல் மேம்பாடு ஒவ்வொருவரின் கடமையாக இருந்தது. தேவாலய அமைப்பாளர்). ஜேஎஸ் பாக் பாரம்பரியத்தை முறியடித்தார். X. o இன் பொதுவான வெளிப்பாடு. (மகிழ்ச்சி, துக்கம், அமைதி) மற்றும் மனித உணர்வுக்கு அணுகக்கூடிய அனைத்து நிழல்களாலும் அதை வளப்படுத்தியது. காதல் அழகியலை எதிர்பார்க்கிறது. மினியேச்சர்கள், அவர் ஒவ்வொரு பகுதிக்கும் ஒரு தனித்துவமான தனித்துவத்தை அளித்தார் மற்றும் கடமைப்பட்ட குரல்களின் வெளிப்பாட்டை அளவிடமுடியாத அளவிற்கு அதிகரித்தார்.

X. o கலவையின் ஒரு அம்சம். (சில வகைகளைத் தவிர, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு கோரலின் கருப்பொருளில் ஒரு ஃபியூக்) அதன் “இரண்டு அடுக்கு இயல்பு”, அதாவது ஒப்பீட்டளவில் சுயாதீனமான அடுக்குகளைச் சேர்ப்பது - கோரல் மெல்லிசை மற்றும் அதைச் சுற்றியுள்ளவை (உண்மையான செயலாக்கம் ) X. o இன் பொதுவான தோற்றம் மற்றும் வடிவம். அவர்களின் அமைப்பு மற்றும் தொடர்புகளின் தன்மையைப் பொறுத்தது. மியூஸ்கள். புராட்டஸ்டன்ட் கோரல் மெல்லிசைகளின் பண்புகள் ஒப்பீட்டளவில் நிலையானவை: அவை மாறும் தன்மை கொண்டவை அல்ல, தெளிவான கேசுராக்கள் மற்றும் சொற்றொடர்களின் பலவீனமான கீழ்ப்படிதல். வடிவம் (சொற்றொடர்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் அவற்றின் அளவின் அடிப்படையில்) உரையின் கட்டமைப்பை நகலெடுக்கிறது, இது பெரும்பாலும் தன்னிச்சையான எண்ணிக்கையிலான வரிகளைச் சேர்ப்பதன் மூலம் ஒரு குவாட்ரெயின் ஆகும். அப்படி எழுகிறது. மெல்லிசையில் உள்ள sextines, sevenths, முதலியன ஒரு காலம் மற்றும் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ பாலிஃப்ரேஸ் செய்யப்பட்ட தொடர்ச்சி (சில நேரங்களில் ஒன்றாக ஒரு பட்டியை உருவாக்கும், எடுத்துக்காட்டாக BWV 38, எண் 6) போன்ற ஆரம்ப கட்டுமானத்திற்கு ஒத்திருக்கும். மறுபரிசீலனையின் கூறுகள் இந்த வடிவங்களை இரண்டு-பகுதி, மூன்று-பகுதியுடன் தொடர்புடையதாக ஆக்குகின்றன, ஆனால் சதுரத்தன்மையை நம்பியிருக்காதது அவற்றை கிளாசிக்கல் வகைகளிலிருந்து கணிசமாக வேறுபடுத்துகிறது. இசையில் பயன்படுத்தப்படும் ஆக்கபூர்வமான நுட்பங்கள் மற்றும் வெளிப்பாடு வழிமுறைகளின் வரம்பு. கோரலைச் சுற்றியுள்ள துணி மிகவும் அகலமானது; அவர் ch. arr மற்றும் Op இன் பொதுவான தோற்றத்தை தீர்மானிக்கிறது. (cf. ஒரு பாடலின் வெவ்வேறு ஏற்பாடுகள்). வகைப்பாடு X. o அடிப்படையிலானது. செயலாக்க முறை வைக்கப்பட்டுள்ளது (கோரலின் மெல்லிசை மாறுபடும் அல்லது மாறாமல் உள்ளது, இது வகைப்பாட்டிற்கு ஒரு பொருட்டல்ல). 4 முக்கிய வகை X. o.:

1) நாண் கிடங்கின் ஏற்பாடுகள் (நிறுவன இலக்கியத்தில், மிகக் குறைவான பொதுவானவை, எடுத்துக்காட்டாக, பாக் இன் “ஆலின் காட் இன் டெர் ஹோ சீ எஹ்ர்”, BWV 715).

2) பாலிஃபோனிக் செயலாக்கம். கிடங்கு. அதனுடன் வரும் குரல்கள் பொதுவாக பாடலுடன் தொடர்புடையவை (மேலே உள்ள நெடுவரிசை 51 இல் உள்ள எடுத்துக்காட்டைப் பார்க்கவும்), குறைவாக அடிக்கடி அவை சுயாதீனமாக இருக்கும் ("Der Tag, der ist so freudenreich", BWV 605). அவர்கள் சுதந்திரமாக கோரல் மற்றும் ஒருவரையொருவர் எதிர்க்கிறார்கள் ("டா ஜீசஸ் அன் டெம் க்ரூஸ் ஸ்டண்ட்", BWV 621), பெரும்பாலும் சாயல்களை உருவாக்குகிறார்கள் ("Wir Christenleut", BWV 612), எப்போதாவது ஒரு நியதி ("கிறிஸ்மஸ் பாடலில் நியமன மாறுபாடுகள்", BWV 769 )

3) Fugue (fughetta, ricercar) X. o .:

a) ஒரு கோரலின் கருப்பொருளில், அதன் தொடக்க சொற்றொடர் ("Fuga super: Jesus Christus, unser Heiland", BWV 689) அல்லது - என்று அழைக்கப்படும். strophic fugue – பாடலின் அனைத்து சொற்றொடர்களும், தொடர் வெளிப்பாடுகளை உருவாக்குகின்றன (“Aus tiefer Not schrei'ich zu dir”, BWV 686, கலையில் ஒரு உதாரணத்தைப் பார்க்கவும். Fugue, பத்தி 989);

ஆ) ஒரு பாடலுக்கு, ஒரு கருப்பொருள் சார்பற்ற ஃபியூக் அதற்குத் துணையாகச் செயல்படுகிறது ("ஃபேண்டசியா சோப்ரா: ஜெசு மெய்ன் ஃப்ராய்ட்", BWV 713).

4) கேனான் - கோரல் நியதியாக நிகழ்த்தப்படும் ஒரு வடிவம் ("காட், டர்ச் டீன் குடே", BWV 600), சில சமயங்களில் சாயல் ("Erschienen ist der herrliche Tag", BWV 629) அல்லது நியமனம். எஸ்கார்ட் (கீழே உள்ள நெடுவரிசை 51 இல் உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்). வேறுபாடு. ஏற்பாடுகளின் வகைகளை இசைப்பாடல் மாறுபாடுகளில் இணைக்கலாம் (பார்க்க பாக்'ஸ் ஆர்க். பார்ட்டிடாஸ்).

X. o இன் பரிணாம வளர்ச்சியில் பொதுவான போக்கு. குரல்வளையை எதிர்க்கும் குரல்களின் சுதந்திரத்தை வலுப்படுத்துவதாகும். கோரல் மற்றும் பக்கவாத்தியத்தின் அடுக்கு ஒரு நிலையை அடைகிறது, அதில் "வடிவங்களின் எதிர்முனை" எழுகிறது - கோரல் மற்றும் துணையின் எல்லைகளுக்கு இடையே ஒரு பொருந்தாத தன்மை ("Nun freut euch, lieben Christen g'mein", BWV 734). செயலாக்கத்தின் தன்னியக்கம் மற்றவற்றுடன், சில சமயங்களில் அதிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள, வகைகளான - ஏரியா, ரீசிடேட்டிவ், ஃபேன்டஸி (இயற்கை மற்றும் செயலாக்க முறை ஆகியவற்றில் மாறுபட்ட பல பிரிவுகளைக் கொண்டுள்ளது, எடுத்துக்காட்டாக, "Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ" by V. Lübeck), நடனம் மூலம் கூட (உதாரணமாக, Buxtehude இன் பார்ட்டிடா "Auf meinen lieben Gott" இல், 2வது மாறுபாடு ஒரு சரபாண்டே, 3வது ஒரு மணி, மற்றும் 4வது ஒரு நகைச்சுவை).

ஜேஎஸ் பாக். "அச் காட் அண்ட் ஹெர்ர்", BWV 693 முதன்மையாக பின்பற்றப்பட்டது (இரண்டு மற்றும் நான்கு மடங்கு குறைப்பில்) முதல் மற்றும் இரண்டாவது (1வது கண்ணாடி பிரதிபலிப்பு)

ஜேஎஸ் பாக். "இன் டுல்சி ஜூபிலோ", BWV 608, ஆர்கன் புத்தகத்திலிருந்து. இரட்டை நியதி.

சேர் இருந்து. 18 ஆம் நூற்றாண்டு வரலாற்று மற்றும் அழகியல் ஒழுங்கின் காரணங்களுக்காக X. o. இசையமைக்கும் பயிற்சியிலிருந்து கிட்டத்தட்ட மறைந்துவிடும். சில தாமதமான எடுத்துக்காட்டுகளில் கோரல் மாஸ், org. F. Liszt, org மூலம் கோரல்ஸ் மீது கற்பனை மற்றும் ஃபியூக். I. பிராம்ஸ், கோரல் கான்டாட்டாஸ், org மூலம் கோரல் முன்னுரை. எம். ரீகர் எழுதிய பாடல் கற்பனைகள் மற்றும் முன்னுரைகள். சில நேரங்களில் X. o. பகட்டான ஒரு பொருளாக மாறும், பின்னர் வகையின் அம்சங்கள் உண்மையான மெல்லிசையைப் பயன்படுத்தாமல் மீண்டும் உருவாக்கப்படுகின்றன (உதாரணமாக, ஈ. கிரெனெக்கின் டோக்காட்டா மற்றும் சாகோன்).

குறிப்புகள்: லிவனோவா டி., 1789 வரை மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இசையின் வரலாறு, எம்.-எல்., 1940; ஸ்க்ரெப்கோவ் எஸ்எஸ், பாலிஃபோனிக் பகுப்பாய்வு, எம்.-எல்., 1940; ஸ்போசோபின் IV, இசை வடிவம், M.-L., 1947; Protopopov Vl., அதன் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளில் பாலிஃபோனியின் வரலாறு. XVIII-XIX நூற்றாண்டுகளின் மேற்கு ஐரோப்பிய கிளாசிக்ஸ், எம்., 1965; Lukyanova N., JS Bach இன் கான்டாட்டாக்களில் இருந்து பாடல் ஏற்பாடுகளை வடிவமைக்கும் ஒரு கொள்கையில்: இசையியலின் சிக்கல்கள், தொகுதி. 2, எம்., 1975; ட்ருஸ்கின் எம்., ஜேஎஸ் பாக், எல்., 1976 இன் உணர்வுகள் மற்றும் நிறைகள்; எவ்டோகிமோவா யூ., பாலஸ்த்ரீனாவின் வெகுஜனங்களில் கருப்பொருள் செயல்முறைகள், இதில்: இசையின் வரலாற்றில் தத்துவார்த்த அவதானிப்புகள், எம்., 1978; Simakova N., மெலடி "L'homme arm" மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் வெகுஜனங்களில் அதன் ஒளிவிலகல், ibid.; எடிங்கர் எம்., எர்லி கிளாசிக்கல் ஹார்மனி, எம்., 1979; ஸ்வீட்சர் ஏ, ஜேஜே பாக். Le musicien-poite, P.-Lpz., 1905, ஜெர்மன் விரிவாக்கம். எட். தலைப்பின் கீழ்: JS Bach, Lpz., 1908 (ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு - Schweitzer A., ​​Johann Sebastian Bach, M., 1965); டெர்ரி சிஎஸ், பாக்: தி கான்டாடாஸ் அண்ட் ஆரடோரியோஸ், வி. 1-2, எல்., 1925; Dietrich P., JS Bach's Orgelchoral und seine geschichtlichen Wurzeln, “Bach-Jahrbuch”, Jahrg. 26, 1929; கிட்லர் ஜி., கெஸ்கிச்டே டெஸ் ப்ரோஸ்டிடன்டிஷென் ஆர்கெல்கோரல்ஸ், ப்கெர்முண்டே, 1931; Klotz H., Lber die Orgelkunst der Gotik, der Renaissance und des Barock, Kassel, 1934, 1975; Frotscher G., Geschichte des Orgelspiels und der Orgelkomposition, Bd 1-2, B., 1935-36, 1959; ஸ்க்ரேட் எல்., தி ஆர்கன் இன் தி மாஸ் ஆஃப் தி 15 ஆம் நூற்றாண்டின், "MQ", 1942, v. 28, No 3, 4; லோவின்ஸ்கி EE, மறுமலர்ச்சியின் ஆங்கில உறுப்பு இசை, ibid., 1953, v. 39, No 3, 4; Fischer K. von, Zur Entstehungsgeschichte der Orgelchoralvariation, in Festschrift Fr. ப்ளூம், காசெல் (ua), 1963; Krummacher F., Die Choralbearbeitung in der protestantischen Figuralmusik zwischen Praetorius und Bach, Kassel, 1978.

டிஎஸ் கியூரேக்யான்