குரோமடிசம் |

கிரேக்க xromatismos - நிறம், xroma இருந்து - தோல் நிறம், நிறம், பெயிண்ட்; xromatikon – க்ரோமடிக், அதாவது genos – genus

ஹால்ஃப்டோன் அமைப்பு (ஏ. வெபர்னின் கூற்றுப்படி, குரோமடிசம் என்பது "அல்ஃப்டோன்களில் இயக்கம்"). குரோமடிஸங்களில் இரண்டு வகையான இடைவெளி அமைப்புகள் அடங்கும் - பண்டைய கிரேக்க "குரோமா" மற்றும் ஐரோப்பிய குரோமாடிசம்.

1) "குரோம்" - மூன்று முக்கிய ஒன்றாகும். டெட்ராகோர்டின் "வகைகள்" (அல்லது "இசைகளின் வகைகள்") "டயடோன்" மற்றும் "எனோர்னி" (கிரேக்க இசையைப் பார்க்கவும்). குரோமியத்தின் ஒருங்கிணைப்புடன் (மற்றும் டயட்டோனுக்கு மாறாக), இரண்டு சிறிய இடைவெளிகளின் கூட்டுத்தொகை மூன்றின் மதிப்பை விட குறைவாக இருப்பதால் இது வகைப்படுத்தப்படுகிறது. குறுகிய இடைவெளிகளின் அத்தகைய "கொத்து" என்று அழைக்கப்படுகிறது. pykn (கிரேக்க pyknon, கடிதங்கள் - நெரிசலான, அடிக்கடி). என்ஹார்மோனிக்ஸ்க்கு மாறாக, சிறிய குரோமா இடைவெளிகள் செமிடோன்கள், எடுத்துக்காட்டாக: e1 - des1 - c1 - h. நவீன இசையின் பார்வையில் கிரேக்க கோட்பாடுகள். குரோமா அடிப்படையில் SW உடன் செதில்களுடன் ஒத்துள்ளது. இரண்டாவது (ஆக்டேவ் ஃப்ரெட்களில் - இரண்டு அதிகரிக்கும் வினாடிகளுடன், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதிய கோல்டன் காக்கரெல் என்ற ஓபராவின் இரண்டாவது செயலில் இருந்து ஷெமகான் ராணியின் அரியாவைப் போல) மற்றும் க்ரோமாடிக் விட டயடோனிக் நெருக்கமாக உள்ளது. கிரேக்கக் கோட்பாட்டாளர்கள் "பிறப்புகள்" "நிறங்கள்" (xroai), கொடுக்கப்பட்ட இனத்தின் டெட்ராகார்டுகளின் te இடைவெளி மாறுபாடுகளிலும் வேறுபடுத்திக் காட்டுகின்றனர். அரிஸ்டாக்ஸெனஸின் கூற்றுப்படி, குரோமில் மூன்று “வண்ணங்கள்” (வகைகள்) உள்ளன: தொனி (சென்ட்: 300 + 100 + 100), ஒன்றரை (350 + 75 + 75) மற்றும் மென்மையான (366 + 67 + 67).

மெலோடிகா குரோமடிக். பேரினம் வண்ணமயமானதாக உணரப்பட்டது (வெளிப்படையாக, எனவே பெயர்). அதே நேரத்தில், அவள் சுத்திகரிக்கப்பட்ட, "கோடில்ட்" என்று வகைப்படுத்தப்பட்டாள். கிறித்துவ சகாப்தத்தின் தொடக்கத்துடன், வண்ணமயமானது. மெல்லிசை நெறிமுறைகளை திருப்திப்படுத்தவில்லை என்று கண்டிக்கப்பட்டது. தேவைகள் (அலெக்ஸாண்ட்ரியாவின் கிளெமென்ட்). Nar இல். கிழக்கு இசை uv உடன் frets. விநாடிகள் (ஹீமியோலிக்) 20 ஆம் நூற்றாண்டில் தங்கள் மதிப்பைத் தக்கவைத்துக் கொண்டன. (முகமது அவாத் கவாஸ், 1970 கூறினார்). புதிய ஐரோப்பிய மெல்லிசை X. இல் வேறுபட்ட தோற்றம் மற்றும் அதன்படி, வேறுபட்ட தன்மை உள்ளது.

2) X. இன் புதிய கருத்து, டயடோனிசிசத்தின் இருப்பை ஒரு அடிப்படையாக முன்வைக்கிறது, இது X. "வண்ணங்கள்" (குரோமாவின் கருத்துக்கள், பதுவாவின் மார்ச்செட்டோவில் நிறம்; கெர்பர்ட் எம்., டி. 3, 1963, ப. 74பி பார்க்கவும்) . X. உயர்-உயர கட்டமைப்பின் ஒரு அடுக்கு என விளக்கப்படுகிறது, இது ரூட் டையடோனிக் (மாற்றத்தின் கொள்கை; ஜி. ஷெங்கரின் கட்டமைப்பு நிலைகளின் யோசனையுடன் ஒப்பிடவும்) இருந்து முளைக்கிறது. கிரேக்கத்திற்கு நேர்மாறாக, X. இன் புதிய கருத்து ஒரு டெட்ராகோர்டில் 6 ஒலிகள் (மெல்லிசை படிகள்) யோசனையுடன் தொடர்புடையது (கிரேக்கர்கள் எப்போதும் அவற்றில் நான்கைக் கொண்டிருந்தனர்; அரிஸ்டோக்ஸெனஸின் ஒரு செமிடோனின் ஒரே மாதிரியான டெட்ராகார்டு யோசனை. அமைப்பு ஒரு கோட்பாட்டு சுருக்கமாகவே இருந்தது) மேலும் ஒவ்வொரு ஆக்டேவுக்குள்ளும் 12 ஒலிகள். "நோர்டிக்" டயடோனிசிசம் இசையானது X. இன் விளக்கத்தில் டயடோனிக்கின் "அமுக்கம்" என்று பிரதிபலிக்கிறது. தனிமங்கள், ரூட் டையடோனிக்கில் "உட்பொதித்தல்". X என இரண்டாவது (உள்ளேயே டயடோனிக்) அடுக்கின் ஒரு வரிசை. எனவே க்ரோமாடிக் சிஸ்டமேடிக்ஸ் கொள்கை. நிகழ்வுகள், அவற்றின் அதிகரித்து வரும் அடர்த்தியின் வரிசையில், மிகவும் அரிதான நிறத்தில் இருந்து மிகவும் அடர்த்தியானவை (A. வெபர்னின் ஹெமிடோனிக்ஸ்) வரை. X. மெலடியாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. மற்றும் நாண் (உதாரணமாக, நாண்கள் முற்றிலும் டயடோனிக் ஆக இருக்கலாம், மேலும் மெல்லிசை க்ரோமேடிக் ஆக இருக்கலாம், சோபின் எட்யூட் ஏ-மோல் ஒப். 10 எண் 2), மையவிலக்கு (டானிக் ஒலிகளை நோக்கி இயக்கப்பட்டது. ., 1வது மாறுபாட்டின் தொடக்கத்தில் பியானோவுக்காக எல். பீத்தோவன் எழுதிய 2வது சொனாட்டாவின் 32வது பகுதி.). முக்கிய நிகழ்வுகளின் அமைப்பு X.:

மாடுலேஷன் X. இரண்டு டயடோனிக்களின் கூட்டுத்தொகையின் விளைவாக உருவாக்கப்பட்டது, அவை கலவையின் வெவ்வேறு பகுதிகளுக்கு ஒதுக்குவதன் மூலம் துண்டிக்கப்பட்டது (எல். பீத்தோவன், 9 வது பியானோ சொனாட்டாவின் இறுதி, முக்கிய தீம் மற்றும் மாற்றம்; N. யா. மியாஸ்கோவ்ஸ்கி, "மஞ்சள் பியானோவிற்கான பக்கங்கள்", எண் 7, X இன் பிற இனங்களுடனும் கலக்கப்படுகிறது.); குரோமடிக் ஒலிகள் வெவ்வேறு அமைப்புகளில் உள்ளன மற்றும் வெகு தொலைவில் இருக்கலாம். துணை அமைப்பு X. (விலகல்களில்; துணை அமைப்பைப் பார்க்கவும்) நிறத்தின் ஒலிகளைக் குறிக்கிறது. அதே அமைப்பில் உள்ள உறவுகள் (JS Bach, வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியரின் 1வது தொகுதியிலிருந்து ஹெச்-மோல் ஃபியூகின் தீம்), இது X ஐ தடிமனாகிறது.

லீட்-டோன் எக்ஸ். எந்த ஒலிக்கும் அல்லது நாண்களுக்கும் ஓப்பனிங் டோன்களை அறிமுகப்படுத்தியதில் இருந்து வருகிறது, இது uv க்கு மாற்றத்தின் தருணம் இல்லாமல். நான் ஏற்றுக்கொள்கிறேன் (ஹார்மோனிக் மைனர்; சோபின், மசுர்கா சி-துர் 67, எண் 3, PI சாய்கோவ்ஸ்கி, 1 வது சிம்பொனியின் 6 வது பகுதி, இரண்டாம் நிலை கருப்பொருளின் ஆரம்பம்; "புரோகோபீவின் ஆதிக்கம்" என்று அழைக்கப்படுபவை). மாற்றம் X. பண்புடன் தொடர்புடையது. கணம் என்பது டயடோனிக் மாற்றமாகும். உறுப்பு (ஒலி, நாண்) ஒரு நிற படி மூலம். semitone - uv. நான் ஏற்றுக்கொள்கிறேன், வெளிப்படையாக வழங்கியது (எல். பீத்தோவன், 5வது சிம்பொனி, 4வது இயக்கம், பார்கள் 56-57) அல்லது மறைமுகமாக (AN Scriabin, Poem for piano op. 32 No 2, bars 1-2).

கலப்பு X. மாதிரி கூறுகளின் வரிசைமுறை அல்லது ஒரே நேரத்தில் கலவையைக் கொண்டுள்ளது, அவை ஒவ்வொன்றும் வெவ்வேறு டையடோனிக் எழுத்துக்களைச் சேர்ந்தவை (AP Borodin, 2nd symphony, 1st movement, bar 2; F. Liszt, symphony "Faust", 1 -th movement, bars 1 -2; SS Prokofiev, பியானோஃபோர்ட்டிற்கான சொனாட்டா எண் 6, 1வது இயக்கம், பார் 1; டிடி ஷோஸ்டகோவிச், 7வது சிம்பொனி, 1வது இயக்கம், எண்கள் 35-36 frets இயற்கையான X க்கு அருகில் வரலாம்.). இயற்கையான X. (A. புஸ்ஸேருவின் படி "கரிம நிறத்தன்மை") டயடோனிக் இல்லை. அடிப்படை அடித்தளங்கள் (O. Messiaen, "20 views ..." பியானோவிற்கு, No 3; EV Denisov, பியானோ ட்ரையோ, 1வது இயக்கம்; A. Webern, Bagatelli for piano, op. 9).

கிரேக்கத்தில் தியரி X. சிந்தனையாளர்கள் வண்ண இடைவெளிகளின் விளக்கமாக இருந்தனர். கால்குலஸ் கணிதத்தின்படி வரிசைப்படுத்தவும். டெட்ராகோர்டின் ஒலிகளுக்கு இடையிலான உறவுகள் (அரிஸ்டாக்ஸெனஸ், டோலமி). எக்ஸ்பிரஸ். குரோமாவின் பாத்திரம் ("நெறிமுறை") ஒரு வகையான மென்மையான, சுத்திகரிக்கப்பட்ட, அரிஸ்டாக்சன், டோலமி, பிலோடெம், பேச்சிமர் ஆகியோரால் விவரிக்கப்பட்டது. பழங்காலத்தின் பொதுமைப்படுத்தல். X. கோட்பாடு மற்றும் இடைக்காலத்திற்கான தொடக்கப் புள்ளி. கோட்பாட்டாளர்கள் X., Boethius க்கு சொந்தமான (கி.பி. 6 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்) பற்றிய தகவல்களின் விளக்கமாகும். ஒரு புதிய (அறிமுக தொனி, இடமாற்றம்) X. இன் நிகழ்வுகள் தோராயமாக எழுந்தன. 13 ஆம் நூற்றாண்டு, ஆரம்பத்தில் மிகவும் அசாதாரணமாகத் தோன்றியது, அவை "தவறான" இசை (மியூசிகா ஃபிக்டா), "கற்பனை", "தவறான" இசை (மியூசிகா ஃபால்சா) என்று குறிப்பிடப்பட்டன. புதிய வண்ண ஒலிகளை (பிளாட் மற்றும் கூர்மையான பக்கங்களிலிருந்து) சுருக்கமாக, ப்ரோஸ்டோசிமஸ் டி பெல்டெமண்டிஸ் 17-படி தொனி அளவைக் கொண்டு வந்தார்:

சிறிய அளவிலான "செயற்கை" அறிமுக செமிடோன் "ஃபிக்டா இசையின்" நிலையான பாரம்பரியமாக இருந்தது.

அன்ஹார்மோனிக் வேறுபாட்டிற்கான வழியில். கான் இல் தொனி மதிப்புகள். X. கிளை மைக்ரோக்ரோமேடிக்ஸ் கோட்பாட்டிலிருந்து 16 ஆம் நூற்றாண்டு. 17 ஆம் நூற்றாண்டின் கோட்பாட்டிலிருந்து X. நல்லிணக்கத்தின் போதனைகளுக்கு ஏற்ப உருவாகிறது (பொது பாஸ்). பண்பேற்றம் மற்றும் துணை அமைப்பு X. முதன்மையாக சிகிச்சை அளிக்கப்படுகிறது. உறவுகள் மையத்தின் இடமாற்ற பரிமாற்றமாக. லாடோடோனலிட்டியின் செல்கள் துணை மற்றும் புறமாக.

குறிப்புகள்: 1) அநாமதேய, ஹார்மோனிக்ஸ் அறிமுகம், மொழியியல் விமர்சனம், 1894, தொகுதி. 7, புத்தகம். 1-2; Petr VI, பண்டைய கிரேக்க இசையில் பாடல்கள், கட்டமைப்புகள் மற்றும் முறைகள், கியேவ், 1901; எல் சைட் முகமது அவாத் கவாஸ், நவீன அரபு நாட்டுப்புற பாடல், எம்., 1970; பால் ஓ., போட்டியஸ் அண்ட் டை க்ரீச்சிஸ் ஹார்மோனிக், எல்பிஎஸ்., 1872; வெஸ்ட்பால் ஆர்., அரிஸ்டாக்ஸெனஸ் வான் டேரண்ட். Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; ஜான் கே. வான் (comp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) யாவோர்ஸ்கி பிஎல், இசைப் பேச்சின் அமைப்பு, பாகங்கள் 1-3, எம்., 1908; க்ளின்ஸ்கி எம்., எதிர்கால இசையில் குரோமடிக் அறிகுறிகள், "ஆர்எம்ஜி", 1915, எண் 49; கேட்வார் ஜி., நல்லிணக்கத்தின் கோட்பாட்டுப் பாடம், பாகங்கள் 1-2, எம்., 1924-25; கோட்லியாரெவ்ஸ்கி I., டயடோனிக்ஸ் மற்றும் குரோமடிக்ஸ் ஒரு வகையாக மியூசிக்கல் மைஸ்லெனியா, கிப்வ், 1971; கோலோபோவா வி., 2 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில் குரோமடிசத்தின் ஒரு கொள்கையில்: இசை அறிவியலின் சிக்கல்கள், தொகுதி. 1973, எம்., 14; காட்ஸ் யூ., டயடோனிக் மற்றும் க்ரோமடிக் வகைப்பாட்டின் கொள்கைகள், இல்: இசையின் கோட்பாடு மற்றும் அழகியல் பற்றிய கேள்விகள், தொகுதி. 1975, எல்., 3; மார்ச்செட்டி டி படுவா லூசிடாரியம் இன் ஆர்டே மியூசிகே பிளேனே, இன் கெர்பர்ட் எம்., ஸ்கிரிப்டோர்ஸ் எக்லெசியாஸ்டிசி டி மியூசிகா சாக்ரா பொட்டிசிமம், டி. 1784, செயின்ட் ப்ளாசியன், 1963, மறுபிரதிகாரர் நாச்ட்ரக் ஹில்டெஷெய்ம், 1; ரீமான் எச்., தாஸ் குரோமாட்டிஸ்ச் டன்சிஸ்டம், அவரது புத்தகத்தில்: ப்ராலூடியன் அண்ட் ஸ்டூடியன், பிடி 1895, எல்பிஎஸ்., 1898; அவரது, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); ஷெங்கர் எச்., நியூவே மியூசிகலிஸ்ச் தியோரியன் அண்ட் ஃபாண்டசியன், பிடி 1906, ஸ்டட்ஜி.-பி., 1911; ஷான்பெர்க் ஏ., ஹார்மோனிலெஹ்ரே, எல்பிஎஸ்.-டபிள்யூ., 1949; டபிள்யூ., 14; பிக்கர் ஆர். வான், பெய்ட்ரேஜ் ஜூர் குரோமாடிக் டெஸ் 16. பிஸ் 1914. ஜார்ஹன்டர்ட்ஸ், “ஸ்டூடியன் ஸுர் மியூசிக்விஸ்சென்சாஃப்ட்”, 2, எச். 1920; குர்த் இ., ரொமாண்டிஸ்கே ஹார்மோனிக், பெர்ன் - எல்பிஎஸ்., 1923, பி., 1975 (ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு - கர்ட் ஈ., ரொமாண்டிக் ஹார்மனி மற்றும் வாக்னரின் டிரிஸ்டன், எம்., 1946 இல் அதன் நெருக்கடி); லோவின்ஸ்கி EE, நெதர்லாந்தில் உள்ள ரகசிய நிறக் கலை, NY, 1950; பெஸ்ஸலர் எச்., போர்டன் அண்ட் ஃபாக்ஸ்போர்டன், எல்பிஎஸ்., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, "OMz", 5, Jahrg. 10, எச். 11/1953; ரீனி ஜி., பதினான்காம் நூற்றாண்டு இணக்கம், மியூசிகா டிசிப்லினா, 7, வி. 15; ஹாப்பின் RH, பகுதி கையொப்பங்கள் மற்றும் 1953 ஆம் நூற்றாண்டின் சில ஆரம்பகால ஆதாரங்களில் மியூசிகா ஃபிக்டா, JAMS, 6, v. 3, எண் 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, எண் 1962; மிட்செல் டபிள்யூ.எல், தி ஸ்டடி ஆஃப் க்ரோமடிசம், "ஜர்னல் ஆஃப் மியூசிக் தியரி", 6, v. 1, எண் 1963; புல்லிவன்ட் ஆர்., தி நேச்சர் ஆஃப் க்ரோமாட்டிஸம், மியூசிக் ரிவியூ, 24, வி. 2, எண் 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 28, v. 1, no XNUMX.

யு. எச். கோலோபோவ்