புள்ளியிடப்பட்ட ரிதம் |

lat இருந்து. punctum - புள்ளி

நீளமான வலுவான மற்றும் சுருக்கப்பட்ட பலவீனமான துடிப்பின் மாற்று. படிவங்கள் பி.ஆர். பல்வேறு. வலுவான நேரத்தின் நீளம் முக்கியமாக ஒரு புள்ளியைச் சேர்ப்பதன் மூலம் குறிக்கப்படுகிறது. கால அளவு (குறிப்பு), இது அதன் நீளத்தை பாதியாக அதிகரிக்கிறது, அல்லது இரண்டு புள்ளிகள், வலுவான பங்கை அதன் முக்கிய முக்கால்வாசி அதிகரிக்கிறது. கால அளவு. இந்த வழக்கில், வலுவான துடிப்பில் விழும் உச்சரிப்பு கூர்மையாகிறது. எப்போதாவது, P. பயன்படுத்தப்படுகிறது. 3 புள்ளிகளுடன். சில சமயங்களில் ஒரு புள்ளியானது அதன் நீளத்திற்கு சமமான இடைநிறுத்தத்தால் மாற்றப்படுகிறது; பி.யின் பாத்திரம் ஆர். இது இழக்கப்படவில்லை. P. p. உள்ளது, இதில் பலவீனமான நேரம் பல குறுகிய குறிப்புகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஆர்

சேர் வரை. 18 ஆம் நூற்றாண்டு இசைக் குறியீட்டில், ஒரு நிறுத்தற்குறி மட்டுமே பதிவு செய்யப்பட்டது, ஆனால் துளையிடப்பட்ட உருவங்கள் சுதந்திரமாக நிகழ்த்தப்பட்டன - மியூஸ்களின் தன்மைக்கு ஏற்ப. இதில் பாதிப்பினால் வெளிப்படுத்தப்பட்ட நாடகம் (பார்க்க. பாதிப்புக் கோட்பாடு).

எல். பீத்தோவன். பியானோ எண் 5க்கான சொனாட்டா, 1வது பகுதி.

ஜே. ஹெய்டன். 2வது "லண்டன்" சிம்பொனி, அறிமுகம்.

எஃப். சோபின். Fpக்கான பொலோனைஸ். op. 40 எண் 1.

பெரும்பாலும், குறிப்பாக ஸ்லோ-டெம்போ துண்டுகளில், அவற்றின் இசைக் குறிப்பிற்கு மாறாக, நிறுத்தப்பட்ட உருவங்கள் கூர்மைப்படுத்தப்பட்டன, மேலும் குறிப்புகளில் குறிப்பிடப்படாத இடைநிறுத்தம் ஒரு நீண்ட மற்றும் குறுகிய குறிப்புக்கு இடையில் செருகப்படலாம்; உருவம் அல்லது மற்றவையாக மாறியது. கடந்த காலத்தில் பதிவு செய்வதற்கான நிபந்தனையின் பேரில் பி.ஆர். அவற்றின் உண்மையில் பொருந்தக்கூடிய குறுகிய ஒலிகள் வித்தியாசத்தில் பதிவுசெய்யப்பட்ட பல நிகழ்வுகளுக்கு சாட்சியமளிக்கின்றன. வெவ்வேறு காலக் குறிப்புகளுக்கு மேல் ஒன்றாக நிற்கும் குரல்கள். ஆனால் இதுபோன்ற குறிப்புகள் ஒன்றின் கீழ் மற்றொன்று பதிவு செய்யப்படாத சந்தர்ப்பங்களில் கூட, கடந்த காலத்தின் மிக முக்கியமான இசைக்கலைஞர்களின் சாட்சியத்தின்படி, அவை ஒரே நேரத்தில் வழங்கப்பட்டன. செயல்திறன் (அதிக நீட்டிக்கப்பட்ட குறுகிய ஒலியின் சுருக்கத்துடன்). எடுத்துக்காட்டாக, டிஜி டர்க்கின் கூற்றுப்படி, சொற்றொடரை இப்படிச் செய்திருக்க வேண்டும்:

நாடகங்களில் வேகமான பாலிஃபோனிக்கில், நிறுத்தற்குறிகள், மாறாக, பெரும்பாலும் மென்மையாக்கப்பட்டன, இதனால் உருவம் உண்மையில் மாறியது. ஆரம்பகால இசையில், ஒரு குரலில் மும்மடங்கின் கடைசி ஒலி மற்றொன்றில் நிறுத்தப்பட்ட உருவத்தின் கடைசி ஒலியுடன் ஒத்துப்போகும் நிகழ்வுகள் உள்ளன.

எஃப். சோபின். fpக்கான முன்னுரை. op. 28 எண் 9.

அடுத்தடுத்த காலங்களில், குறிப்பாக ரொமாண்டிசிசத்தின் சகாப்தத்தில், ஒரே நேரத்தில் ஒருவருக்கொருவர் "பொருந்தும்". புள்ளியிடப்பட்ட உருவங்கள் ஒலிப்பது அதன் முந்தைய அர்த்தத்தை இழந்துவிட்டது; இத்தகைய புள்ளிவிவரங்களுக்கிடையேயான உண்மையான முரண்பாடு பெரும்பாலும் ஒரு முக்கியமான வெளிப்பாடாகும். இசையமைப்பாளர் வழங்கிய விளைவு. தாளத்தையும் பார்க்கவும்.

குறிப்புகள்: துர்க் DG, பியானோ பள்ளி, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, தொகுதி. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; பாபிட்ஸ் எஸ்., பரோக் இசையில் ரிதம் பிரச்சனை, «MQ», 1952, தொகுதி. 38, எண். 4; ஹரிஷ்-ஷ்னீடர் ஈ., செமிகுவேவர்ஸை ட்ரிப்லெட்களாகத் தேடுவதை சரிசெய்தல் பற்றி, «Mf», 1959, தொகுதி. 12, எச். 1; ஜஸ்கோபி ஈஈ, நியூஸ் ஆன் தி டிரிப்பிள்ஸ் ட்ரிப்பிள்ஸ்…” 49, 1962; நியூமன் ஃப்ரர்., லா நோட் பாயின்ட் எட் லா சோய்-டிசண்ட் «மனியர் ஃபிரான்சைஸ்», «ஆர்எம்», 1965, தொகுதி. 51; காலின்ஸ் எம்., 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் மும்மூர்த்திகளின் செயல்திறன், "JAMS", 1966, v. 19

VA வக்ரோமீவ்