அதிகரிப்பு |

lat. பெருக்குதல்; ஜெர்மன் ஆக்மென்டேஷன், வெர்கிரேருங்; பிரஞ்சு பெருக்கம்; ital. அங்கீகாரத்திற்கு

1) ஒரு மெல்லிசை, தீம், நோக்கம், இசையின் துண்டு ஆகியவற்றை மாற்றுவதற்கான ஒரு முறை. தயாரிப்பு, தாள வரைதல் அல்லது உருவம், அத்துடன் நீண்ட கால ஒலிகளை (இடைநிறுத்தங்கள்) இயக்குவதன் மூலம் இடைநிறுத்தங்கள். U. தாளத்தின் ஒரு துல்லியமான பதிவைக் கருதுகிறது, இது மாதவிடாய் குறிப்பிற்கு நன்றி செலுத்தியது; அதன் நிகழ்வு ஆர்ஸ் நோவா சகாப்தத்திற்கு முந்தையது மற்றும் தாளத்தை நோக்கிய போக்குடன் தொடர்புடையது. சுதந்திர பாலிஃபோனிக். குரல்கள் மற்றும் ஐசோரித்மியாவின் கொள்கை (பார்க்க மோட்டெட்). கடுமையான இசையில் U. பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, குறிப்பாக பிராங்கோ-பிளெமிஷ் முரண்பாட்டாளர்களால் — G. Dufay (U. இல் முதல் நியதியின் ஆசிரியராகக் கருதப்படுகிறார்), J. Okegem (உதாரணமாக, Missa prolationum இல்), J. Obrecht, Josquin விரக்தி. யூ. எளிமையாகவும், நம்பத்தகுந்த வகையிலும் கேட்கும் திறன் பாலிஃபோனிக் இடையே ஒரு தற்காலிக உறவை வெளிப்படுத்துகிறது. படிவத்தின் பிரிவுகளுக்கு இடையே வாக்குகள் மற்றும் அளவு விகிதம்; ஒலிகளின் அமைப்பின் கீழ்நிலை, அமைப்பு, தர்க்கம் ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்தும் எந்த வகையிலும், U. ஒரு உருவாக்கும் மதிப்பு மற்றும் இந்த அர்த்தத்தில் பாலிஃபோனிக். இசையானது சாயல், சிக்கலான எதிர்முனை, மாற்றம் மற்றும் பாலிஃபோனிக் மாற்றும் மற்ற முறைகளுக்கு இணையாக உள்ளது. தலைப்புகள் (இது பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படும் இணைந்து). பழங்கால முரண்பாட்டுவாதிகள் நடைமுறையில் U. இல்லாமல் செய்யவில்லை. காண்டஸ் ஃபார்மஸில் உள்ள வடிவங்களில் வெகுஜனங்கள், மோட்கள்: கட்டிடக்கலையில் U. இல் நன்கு கேட்கக்கூடிய கோரல்கள். படைப்பை முழுவதுமாக இணைப்பது தொடர்பாக, உருவகமாக - இயற்கையாகவே தொடர்புடையது (அனைத்து வெளிப்பாட்டின் பின்னணியிலும்) மகத்துவம், புறநிலை, உலகளாவிய கருத்து ஆகியவற்றின் உருவகத்துடன். யூ. கண்டிப்பான எழுத்தின் மாஸ்டர்கள் சாயல் மற்றும் நியதியுடன் இணைந்தனர். இமிடேஷன் (கேனான்), இதில் சில ரிஸ்போஸ்ட்கள் U. இல் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன, அதே போல் இமிடேஷன் (கேனான்), இதில் அனைத்து குரல்களும் ஒரே நேரத்தில் தொடங்கி, ஒன்று அல்லது சில U. க்கு செல்கின்றன, U இல் இமிடேஷன் (கேனான்) என்று அழைக்கப்படுகிறது. கீழே உள்ள எடுத்துக்காட்டில், கீழ் மற்றும் மேல் குரல்களில் எதிர் புள்ளியை பராமரிப்பதன் மூலம் U. இன் விளைவு மேம்படுத்தப்படுகிறது (நெடுவரிசை 666 ஐப் பார்க்கவும்).

ஜோஸ்கின் டெஸ்ப்ரெஸின் மாதவிடாய் நியதியின் உதாரணம் கலையில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. கேனான் (நெடுவரிசை 692) (இல்லையெனில் விகிதாசாரம் என்று அழைக்கப்படுகிறது: இசையமைப்பாளரால் ஒரு வரியில் எழுதப்பட்டது மற்றும் ஆசிரியரின் அறிவுறுத்தல்களின்படி கணக்கிடப்பட்டது). காண்டஸ் ஃபார்மஸ் வடிவங்களில், பிந்தையது U. இல் மீண்டும் மீண்டும் உருவாக்கப்படுகிறது. (முழுமையாக அல்லது பகுதிகளாக, அடிக்கடி தவறாக, சில சமயங்களில் மெல்லிசை தாவல்களை நிரப்பும் சிறிய குறிப்புகளுடன்; நெடுவரிசை 667 இல் ஒரு உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்).

U. - குறைவதை எதிர்க்கிறது - பெரிதாக்குகிறது, பொதுவான பாலிஃபோனிக் இருந்து ஒரு குரல் தனிமைப்படுத்துகிறது. நிறை, அதை கருப்பொருளாக உயர்த்துகிறது. முக்கியத்துவம். இது சம்பந்தமாக, U. ரைசர்காராவில் பயன்பாட்டைக் கண்டறிந்துள்ளது - ஒரு வெட்டு வடிவத்தில் தனிப்பட்ட பாலிஃபோனிக் முக்கிய பங்கு படிப்படியாக வரையறுக்கப்பட்டது. கருப்பொருள்கள் மற்றும் விளிம்புகள் இலவச பாணியின் மிக முக்கியமான வடிவத்திற்கு உடனடியாக முந்தியது - ஃபியூக் (நெடுவரிசை 668 இல் உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்).

ஜே.எஸ். பாக், ஐரோப்பிய அனுபவத்தை சுருக்கமாகக் கூறுகிறார். பாலிஃபோனி, எடுத்துக்காட்டாக, W. ஆல் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது. h-moll இல் உள்ள மாஸ் - க்ரெடோவில் (எண் 12) மற்றும் கான்ஃபிடியர் ((எண் 19), கோரலில் 5-ஹெட் டபுள் ஃபியூக்: 2வது தீம் (அளவீடு 17), தீம்களின் இணைப்பு (அளவை 32), தீம்களின் இணைப்பு chorale basses (அளவை 73), U. இல் உள்ள கோரலுடன் தீம்களின் இணைப்பு. கான்டாட்டாக்கள், உணர்வுகள், பாக் இசையின் உறுப்பு தழுவல்கள் ஆகியவற்றில் மிக உயர்ந்த பரிபூரணத்தை அடைந்ததால், காண்டஸ் ஃபார்மஸில் உள்ள வடிவங்கள் உண்மையில் இசையமைப்பாளர் நடைமுறையில் இருந்து மறைந்துவிட்டன; பின்னர் U. பாலிஃபோனிக் அல்லாத பல்வேறு விண்ணப்பங்களைப் பெற்றது. இசை, ஃபியூகின் ஒரு பண்புக்கூறாக தொடர்ந்து இருக்கும். W. இல் உள்ள fugue இன் கருப்பொருளின் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட பதவி -. U. எப்போதாவது விளக்கக்காட்சியில் காணப்படுகிறது (பாக்ஸின் தி ஆர்ட் ஆஃப் ஃபியூகிலிருந்து கான்ட்ராபங்க்டஸ் VII; ஷ்செட்ரின் ஃபியூக் எஸ்-டுர் எண். 92).

ஜே. அனிமுசியா. கன்டிட்டர் ஐம் சைடரத்தின் வெகுஜனத்திலிருந்து கிறிஸ்டி எலிசன்.

அடிக்கடி இது ஸ்ட்ரெட்டாவில் ஒரு இடத்தைப் பெறுகிறது (பாக்ஸ் வெல்-டெம்பர்ட் கிளாவியரின் 62வது தொகுதியிலிருந்து டிஸ்-மோல் ஃபியூகின் 77 மற்றும் 1 அளவுகளில்; ஷோஸ்டகோவிச் எழுதிய As-dur fugue op. 62 இல் 66 மற்றும் 87 இல்), இது மாற்றத்தின் மற்ற முறைகளை ஒருங்கிணைக்கிறது ( வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியரின் 14வது தொகுதியிலிருந்து c-moll fugue இன் அளவு 2 இல், தீம் U. இல், புழக்கத்திலும் இயல்பான இயக்கத்திலும் உள்ளது; டெஸ்-டுரின் 90 மற்றும் 96 அளவுகளில் fugue

L'homme armé இல் G. Dufay's mass இல் Cantus firmus. நடத்தைகளின் தொடக்கங்கள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன, முரண்பாடான குரல்கள் தவிர்க்கப்படுகின்றன: a - முக்கிய பார்வை; b - கூடுதல் ஒலிகளுடன் அதிகரிக்கும்; c, d, e - உருப்பெருக்கம் விருப்பங்கள்; f - குறைப்பு. op. ஷோஸ்டகோவிச்சின் 87, இயல்பான இயக்கத்தில் உள்ள தீம் மற்றும் அதே நேரத்தில் U. தீம், அளவீடு 150 இல், தீம் மற்றும் அதன் இரட்டை மற்றும் மூன்று U.). டபிள்யூ முக்கிய அதிகரிக்கிறது. வெளிப்படுத்துவார்கள். ஸ்ட்ரெட்டாவின் தரம் கருப்பொருளின் செறிவு, சொற்பொருள் செழுமை, இது சிம்பொனியுடன் கூடிய ஃபியூக்களில் குறிப்பாக கவனிக்கப்படுகிறது. வளர்ச்சி (லிஸ்ட்டின் "ப்ரோமிதியஸ்" என்ற சிம்போனிக் கவிதையின் வளர்ச்சிப் பிரிவில் ஸ்ட்ரெட்டா; கன்டாட்டாவிலிருந்து கலைநயமிக்க ஸ்ட்ரெட்டா

ஏ. கேப்ரியலி. ரீச்சர்கார் (பெரிதாக்கத்தில் ஸ்ட்ரெட்டா).

"சங்கீதத்தைப் படித்த பிறகு" தானியேவ், எண் 3, எண் 6; அளவீடு 331 என்பது U இல் உள்ள தீம். மற்றும் அளவீடு 298 என்பது U இல் உள்ள தீம். 2வது செயல்பாட்டின் குறியீட்டில் இயல்பான இயக்கத்தில் கருப்பொருளுடன். மியாஸ்கோவ்ஸ்கியின் சொனாட்டாஸ்; U இல் ஒரு கருப்பொருளை அறிமுகப்படுத்தியதற்கான எடுத்துக்காட்டு. உச்சக்கட்டத்தில் - ஸ்ட்ரெட்டாவிற்கு வெளியே - P இன் 1வது தொகுப்பிலிருந்து ஒரு ஃபியூக். I. சாய்கோவ்ஸ்கி). ஸ்ட்ரெட்டா - முக்கிய. டபிள்யூ. இல் உள்ள நியதியின் வடிவம், இது சில நேரங்களில் ஸ்ட்ரெட்டாவிற்கு வெளியே காணப்பட்டாலும் (ஷோஸ்டகோவிச்சின் 1 வது சிம்பொனியின் ஷெர்சோவின் ஆரம்பம்; லாட்வியன் இசையமைப்பாளர் ஆர். நால்வர் குழுவின் 1 வது பகுதியின் ஆரம்பம். கல்சன்; ஸ்கொன்பெர்க்கின் லூனார் பியர்ரோட்டின் எண் 29ல் இருந்து பார்கள் 30-1 இல் உள்ள கட்டமைப்பின் விவரம், இது ஒரு முழுமையான பகுதி (“கிறிஸ்மஸ் கரோலில் நியமன மாறுபாடுகள்”, BWV 769, எண் 6 இல் இருந்து மாறுபாடு IV ” மற்றும் பாக்ஸின் “ஆர்ட் ஆஃப் ஃபியூக்” இல் கேனான் I – யு இல் முடிவற்ற நியதிகள். மற்றும் புழக்கத்தில்; இல்லை. லியாடோவின் நியதிகளிலிருந்து 21; ஸ்டான்சின்ஸ்கியின் முன்னுரை கெஸ்-துர்; இல்லை. 14 ஷெட்ரின் பாலிஃபோனிக் நோட்புக்கிலிருந்து). பாலிஃபோனிக் அல்லாத U. இசை பெரும்பாலும் மெல்லிசைக்கான ஒரு வழிமுறையாகும். பாடல் வரிகளின் செறிவு. கருப்பொருள்கள் (பிரம்ஸின் ஜெர்மன் ரீக்யமின் 62வது இயக்கத்தில் 5வது அளவு; ராச்மானினோவின் ஆல்-நைட் விஜிலின் எண் 8ல் இருந்து 10-9 பார்கள்; அவரது 2வது பியானோ கச்சேரியில், 1வது இயக்கத்தின் பக்கவாட்டு பகுதியின் மறுபிரதி; எண் 4க்குப் பிறகு 9வது அளவீடு ஹிண்டெமித்தின் "தி பெயிண்டர் மேதிஸ்" சிம்பொனியின் 1வது இயக்கத்தில்; பெர்க்கின் வயலின் கான்செர்டோவில் 65 வது இடத்திற்கு இரண்டு பார்கள்). S. S. புரோகோபீவ் யூ பயன்படுத்தினார். மகிழ்ச்சியான தந்திரத்துடன் (பாடல் "சேட்டர்பாக்ஸ்" - அலெக்ரோ அஸ்-துர்; "பீட்டர் மற்றும் ஓநாய்" - எண் 44). பெர்க்கின் ஓபரா வோஸ்ஸெக்கின் மூன்றாவது செயலின் மூன்றாவது காட்சியில் எதிர் விளைவு அடையப்படுகிறது, அங்கு U இல் போல்கா ரிதம் (அளவீடு 3, "ஒரு தாளத்திற்கான கண்டுபிடிப்பு"). ஹீரோவின் மருட்சி நிலையை வெளிப்படுத்தும் ஒரு வெளிப்பாட்டு சாதனமாக செயல்படுகிறது (குறிப்பாக, அளவீடுகள் 3 , 122, அளவு 145 இல் ஸ்ட்ரெட்டா). U. வளர்ச்சிக் கருவியாக குறைவாகவே பயன்படுத்தப்படுகிறது (ஸ்க்ரியாபினின் 187வது சிம்பொனியின் 180வது பகுதியில் பார்கள் 363, 371; மியாஸ்கோவ்ஸ்கியின் 1வது சிம்பொனியின் 3வது பகுதி, எண்கள் 4 மற்றும் 5, அத்துடன் 87 மற்றும் 89 என்ற எண்ணுக்கு முன் 4வது அளவீடு- சிம்பொனியின் 15 வது இயக்கத்தில் அதே எண்ணுக்குப் பிறகு டபிள்யூ உதவியுடன் ஹார்மோனிக் வளர்ச்சியின் "மெதுவாக" உள்ளது; ஷோஸ்டகோவிச்சின் 1 வது சிம்பொனியின் 1 வது இயக்கம், எண்கள் 1-5; வளர்ச்சியில் ஒரு பக்க பகுதியின் செயல்திறன் பியானோவின் 17வது இயக்கம். Prokofiev இன் சொனாட்டா எண் 1), பொதுவாக உள்ளூர் அல்லது பொது உச்சக்கட்டங்களில் - ஆடம்பரமானது (7வது நால்வர் குழுவின் 4வது பகுதி, எண்கள் 6 மற்றும் 193, பியானோ க்வின்டெட்டின் 195வது பகுதி, எண் 4, Taneyev), வியத்தகு (220-வது சிம்பொனியின் 4வது பகுதி ஷோஸ்டகோவிச், எண்கள் 1 மற்றும் 28) அல்லது கடுமையான சோகம் (மியாஸ்கோவ்ஸ்கியின் 34வது சிம்பொனியின் 1வது பகுதி, எண் 6; ஐபிட். 48வது பகுதியில் எண்கள் 52-53: leitmotif, Za ira, Dies irae, முக்கிய பகுதி 4-வது பகுதி). ரஷ்ய மொழியில் டபிள்யூ. காவியத்தை உருவகப்படுத்தும் ஒரு வழிமுறையாக செயல்படுகிறது. நினைவுச்சின்னங்கள் (இரண்டு மடங்குகளில் மறுபிரதியில் முக்கிய பகுதி, நான்கு மடங்கு U இல் கோடாவில்.

U. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் புதிய இசையில் பயன்படுத்தப்படும் வழக்கத்திற்கு மாறான வடிவங்கள் சிக்கலான தன்மை மற்றும் கணக்கீட்டிற்கான அதன் பொதுவான போக்கால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. டோடெகாஃபோன் இசையில், தொடர் உள்ளடக்கத்தை வழங்குவதில் U ஒரு ஒழுங்கமைக்கும் தருணமாக இருக்கலாம்.

ஏ. வெபர்ன். கச்சேரி ஒப் 24, 1வது இயக்கம். தாளத்தின் முன்னேற்றத்தை அதிகரிப்பது மற்றும் குறைத்தல்.

ஹார்மோனிக் சுதந்திரம் W. உடன் மிகவும் சிக்கலான சேர்க்கைகளை சாத்தியமாக்குகிறது, எடுத்துக்காட்டாக. பாலிஃபோனியில் U. இல் தலைப்பை திறம்பட செயல்படுத்துதல். ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் இரட்டை நியதியில் (வெனிஷியன்கள் ஜி. மற்றும் ஏ. கேப்ரியலியின் பாணியின் அடிப்படையில்), 2வது ப்ரோபோஸ்ட்டானது, முதலாவதாக ஒரு துல்லியமற்ற U. ஆகும். யு. மற்றும் குறைப்பு ஆகியவை கலைநயமிக்க தாளத்தின் மிக முக்கியமான கூறுகள். O. Messiaen இன் நுட்பங்கள். புத்தகத்தில். "எனது இசை மொழியின் நுட்பம்" அவர்களின் அல்லாத மரபுகளை அவர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். தாளத்தின் அமைப்பு தொடர்பாக வடிவங்கள். புள்ளிவிவரங்கள் மற்றும் பாலிரிதம்கள். மற்றும் பாலிமெட்ரிக் பாலிஃபோனிக் விகிதம். வாக்குகள் (நெடுவரிசை 670 இல் உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்). பாலிஃபோனிக் விகிதத்தில் U. என்ற கருத்தைப் பற்றி. குரல்கள், மேசியான் தாளத்தை ஆராய்கிறார். நியதிகள் (மெல்லிசை முறை பின்பற்றப்படவில்லை), இதில் ரிஸ்போஸ்டா குறிப்புக்குப் பிறகு ஒரு புள்ளியுடன் மாற்றப்படுகிறது ("தெய்வீக பிரசன்னத்தின் மூன்று சிறிய வழிபாட்டு முறைகள்", 671 வது பகுதி, யூ. ஒன்றரை முறை ரிஸ்போஸ்டா), மற்றும் ஒரு கலவை வெவ்வேறு U. மற்றும் குறைப்புகளுடன் கூடிய புள்ளிவிவரங்கள் (பெரும்பாலும் ostinato) (சில நேரங்களில் பகுதி, துல்லியமற்ற, பக்கவாட்டு இயக்கத்தில்; நெடுவரிசை 671 இல் உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்).

IF ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி. கான்டிகம் சாக்ரம், பகுதி 3, பார்கள் 219-236. பாடகர் குழுவை நகலெடுக்கும் சரம் பாகங்கள் தவிர்க்கப்பட்டன. பி, ஐ, ஆர், ஐஆர் - தொடர் விருப்பங்கள்.

ஓ. மேசியான். நியதி. "எனது இசை மொழியின் நுட்பம்" புத்தகத்தின் 56வது பகுதியிலிருந்து எடுத்துக்காட்டு எண் 2.

2) மாதவிடாய் குறிப்பில், அதிகரிப்பு என்பது குறிப்பின் கால அளவை பாதியாக அதிகரிப்பதாகும், குறிப்பின் பின் புள்ளியால் குறிக்கப்படுகிறது. இது ரெக்கார்டிங் முறை என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, இதில் இரண்டு அல்லது மூன்று மடங்கு கால அதிகரிப்பில் குறிப்புகள் இயக்கப்படுகின்றன: 2/1 (விகிதாச்சார டூப்லா), 3/1 (விகிதாசார ட்ரிப்லா).

ஓ. மேசியான். Epouvante. "எனது இசை மொழியின் நுட்பம்" புத்தகத்தின் 50வது பகுதியிலிருந்து எடுத்துக்காட்டு எண் 2.

குறிப்புகள்: டிமிட்ரிவ் ஏ., பாலிஃபோனியை வடிவமைக்கும் காரணியாக, எல்., 1962; டியூலின் யூ., ஆர்ட் ஆஃப் கவுண்டர்பாயின்ட், எம்., 1964; இசட் கோலோபோவ் யூ., மூன்று வெளிநாட்டு இணக்க அமைப்புகளில்: இசை மற்றும் நவீனம், தொகுதி. 4, எம்., 1966; கோலோபோவா வி., 1971 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் இசையமைப்பாளர்களின் வேலையில் ரிதம் கேள்விகள், எம்., 1978; இசையின் வரலாறு பற்றிய தத்துவார்த்த அவதானிப்புகள், சனி. கலை., எம்., 1978; இசை தாளத்தின் சிக்கல்கள், சனி. கலை., எம்., 2; ரீமான் எச்., ஹேண்ட்புச் டெர் முசிக்கெஸ்கிச்டே, பிடி 1907, எல்பிஎஸ்., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; மெசியான் ஓ., டெக்னிக் டி மோன் லாங்கேஜ் மியூசிக்கல், வி. 2-1953, பி., XNUMX. விளக்கேற்றுவதையும் பார்க்கவும். கலையில். மாதவிடாய் குறியீடு.

VP Frayonov