நிகோலாய் நிகோலாவிச் ஃபிக்னர் (நிகோலாய் ஃபிக்னர்) |

நிகோலாய் ஃபிக்னர்

ரஷ்ய பாடகர், தொழில்முனைவோர், குரல் ஆசிரியர். பாடகர் எம்ஐ ஃபிக்னரின் கணவர். இந்த பாடகரின் கலை முழு தேசிய ஓபரா தியேட்டரின் வளர்ச்சியில் முக்கிய பங்கு வகித்தது, ரஷ்ய ஓபரா பள்ளியில் குறிப்பிடத்தக்க நபராக மாறிய பாடகர்-நடிகர் வகையை உருவாக்குவதில்.

ஒருமுறை சோபினோவ், ஃபிக்னரைப் பற்றி எழுதினார்: “உங்கள் திறமையின் கீழ், குளிர்ந்த, கடினமான இதயங்கள் கூட நடுங்கியது. உயர்ந்த எழுச்சி மற்றும் அழகுக்கான அந்த தருணங்கள் உங்களை இதுவரை கேட்ட எவராலும் மறக்க முடியாது.

குறிப்பிடத்தக்க இசைக்கலைஞர் ஏ. பசோவ்ஸ்கியின் கருத்து இங்கே உள்ளது: “டிம்பரின் அழகுக்கு எந்த வகையிலும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இல்லாத ஒரு குணாதிசயமான குரலைக் கொண்டிருந்தாலும், ஃபிக்னருக்கு மிகவும் மாறுபட்ட பார்வையாளர்களை எவ்வாறு உற்சாகப்படுத்துவது, சில சமயங்களில் அதிர்ச்சியூட்டுவது எப்படி என்று தெரியும். , குரல் மற்றும் மேடைக் கலை விஷயங்களில் மிகவும் கோருவது உட்பட."

Nikolai Nikolayevich Figner பிப்ரவரி 21, 1857 அன்று கசான் மாகாணத்தில் உள்ள Mamadysh நகரில் பிறந்தார். முதலில் அவர் கசான் ஜிம்னாசியத்தில் படித்தார். ஆனால், அங்கு படிப்பை முடிக்க அவரை அனுமதிக்காமல், அவரது பெற்றோர் அவரை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கடற்படை கேடட் கார்ப்ஸுக்கு அனுப்பினர், அங்கு அவர் செப்டம்பர் 11, 1874 இல் நுழைந்தார். அங்கிருந்து, நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நிகோலாய் மிட்ஷிப்மேனாக விடுவிக்கப்பட்டார்.

கடற்படைக் குழுவில் சேர்ந்தார், ஃபிக்னர் அஸ்கோல்ட் கொர்வெட்டில் பயணம் செய்ய நியமிக்கப்பட்டார், அதில் அவர் உலகைச் சுற்றி வந்தார். 1879 ஆம் ஆண்டில், நிகோலாய் மிட்ஷிப்மேனாக பதவி உயர்வு பெற்றார், பிப்ரவரி 9, 1881 இல், அவர் லெப்டினன்ட் பதவியில் இருந்து நோய்வாய்ப்பட்டதால் பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டார்.

அவரது கடல்சார் வாழ்க்கை அசாதாரண சூழ்நிலையில் திடீரென முடிவுக்கு வந்தது. நிகோலாய் தனது அறிமுகமானவர்களின் குடும்பத்தில் பணியாற்றிய ஒரு இத்தாலிய பானை காதலித்தார். இராணுவத் துறையின் விதிகளுக்கு மாறாக, ஃபிக்னர் தனது மேலதிகாரிகளின் அனுமதியின்றி உடனடியாக திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்தார். நிகோலாய் லூயிஸை ரகசியமாக அழைத்துச் சென்று திருமணம் செய்து கொண்டார்.

ஃபிக்னரின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஒரு புதிய கட்டம், முந்தைய வாழ்க்கையால் தீர்க்கமாகத் தயாராக இல்லை. பாடகராக மாற முடிவு செய்கிறார். அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரிக்கு செல்கிறார். கன்சர்வேட்டரி சோதனையில், பிரபல பாரிடோன் மற்றும் பாடும் ஆசிரியர் ஐபி பிரயானிஷ்னிகோவ் ஃபிக்னரை தனது வகுப்பிற்கு அழைத்துச் செல்கிறார்.

இருப்பினும், முதலில் ப்ரியனிஷ்னிகோவ், பின்னர் பிரபல ஆசிரியர் கே. எவரார்டி அவருக்கு குரல் திறன் இல்லை என்பதை புரிந்து கொண்டார், மேலும் இந்த யோசனையை கைவிடுமாறு அவருக்கு அறிவுறுத்தினார். ஃபிக்னர் தனது திறமையைப் பற்றி வேறுபட்ட கருத்தைக் கொண்டிருந்தார்.

குறுகிய வார ஆய்வுகளில், ஃபிக்னர் ஒரு குறிப்பிட்ட முடிவுக்கு வருகிறார். "எனக்கு நேரம், விருப்பம் மற்றும் வேலை தேவை!" என்று தனக்குள் சொல்லிக் கொள்கிறான். அவருக்கு வழங்கப்பட்ட பொருள் ஆதரவைப் பயன்படுத்தி, அவர் ஏற்கனவே ஒரு குழந்தையை எதிர்பார்க்கும் லூயிஸுடன் சேர்ந்து இத்தாலிக்குச் செல்கிறார். மிலனில், புகழ்பெற்ற குரல் ஆசிரியர்களிடமிருந்து அங்கீகாரம் கிடைக்கும் என்று ஃபிக்னர் நம்பினார்.

"மிலனில் உள்ள கிறிஸ்டோபர் கேலரியை அடைந்த பிறகு, இந்த பாடல் பரிமாற்றம், ஃபிக்னர் "பாடல் பேராசிரியர்களிடமிருந்து" சில சார்லட்டனின் பிடியில் விழுகிறார், மேலும் அவர் விரைவாக பணம் இல்லாமல், குரல் இல்லாமல் அவரை விட்டுவிடுகிறார், லெவிக் எழுதுகிறார். - சில சூப்பர்நியூமரரி பாடகர் - கிரேக்க டெரோக்ஸாஸ் - அவரது சோகமான சூழ்நிலையைப் பற்றி அறிந்து அவருக்கு உதவிக்கரம் நீட்டுகிறார். அவர் அவரை முழு சார்புநிலையில் அழைத்துச் சென்று ஆறு மாதங்களில் மேடைக்கு தயார்படுத்துகிறார். 1882 இல் NN ஃபிக்னர் நேபிள்ஸில் அறிமுகமானார்.

மேற்கில் ஒரு தொழிலைத் தொடங்கி, NN ஃபிக்னர், ஒரு தெளிவான மற்றும் அறிவார்ந்த நபராக, எல்லாவற்றையும் கவனமாகப் பார்க்கிறார். அவர் இன்னும் இளமையாக இருக்கிறார், ஆனால் ஒரு இனிமையான குரலில் பாடும் பாதையில், இத்தாலியில் கூட, அவருக்கு ரோஜாக்களை விட பல முட்கள் இருக்கலாம் என்பதை புரிந்து கொள்ளும் அளவுக்கு ஏற்கனவே முதிர்ச்சியடைந்தார். படைப்பு சிந்தனையின் தர்க்கம், செயல்திறனின் யதார்த்தம் - இவை அவர் கவனம் செலுத்தும் மைல்கற்கள். முதலாவதாக, அவர் கலை விகிதாச்சாரத்தின் உணர்வை வளர்த்துக் கொள்ளத் தொடங்குகிறார் மற்றும் நல்ல சுவை என்று அழைக்கப்படும் எல்லைகளை தீர்மானிக்கிறார்.

ஃபிக்னர் குறிப்பிடுகையில், இத்தாலிய ஓபரா பாடகர்கள் பெரும்பாலும் பாராயணத்தை சொந்தமாக வைத்திருக்கவில்லை, அவர்கள் அவ்வாறு செய்தால், அவர்கள் அதற்கு உரிய முக்கியத்துவத்தை வழங்குவதில்லை. அவர்கள் உயர் குறிப்புடன் கூடிய அரியாஸ் அல்லது சொற்றொடர்களை நிரப்புவதற்கு ஏற்ற முடிவோடு அல்லது அனைத்து வகையான ஒலி மங்கிப்போவதையும், திறமையான குரல் நிலை அல்லது டெசிடுராவில் கவர்ச்சியான ஒலிகளின் அடுக்கையும் எதிர்பார்க்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களின் கூட்டாளிகள் பாடும்போது அவை செயலில் இருந்து தெளிவாக விலகிவிடும். . அவர்கள் குழுமங்களில் அலட்சியமாக இருக்கிறார்கள், அதாவது, ஒரு குறிப்பிட்ட காட்சியின் உச்சக்கட்டத்தை வெளிப்படுத்தும் இடங்களுக்கு, அவர்கள் எப்போதும் முழு குரலில் பாடுகிறார்கள், முக்கியமாக அவர்கள் கேட்க முடியும். இந்த அம்சங்கள் பாடகரின் தகுதிக்கு எந்த வகையிலும் சாட்சியமளிக்காது என்பதை ஃபிக்னர் காலப்போக்கில் உணர்ந்தார், அவை பெரும்பாலும் ஒட்டுமொத்த கலை உணர்விற்கு தீங்கு விளைவிக்கும் மற்றும் பெரும்பாலும் இசையமைப்பாளரின் நோக்கங்களுக்கு எதிராக இயங்குகின்றன. அவரது கண்களுக்கு முன்பாக அவரது காலத்தின் சிறந்த ரஷ்ய பாடகர்கள் உள்ளனர், மேலும் அவர்களால் உருவாக்கப்பட்ட சுசானின், ருஸ்லான், ஹோலோஃபெர்னஸ் ஆகியோரின் அழகான படங்கள்.

ஃபிக்னரை அவரது ஆரம்ப படிகளிலிருந்து வேறுபடுத்தும் முதல் விஷயம், இத்தாலிய மேடையில் அந்தக் காலத்திற்கு வழக்கத்திற்கு மாறான பாராயணங்களை வழங்குவதாகும். இசை வரியில் அதிகபட்ச கவனம் இல்லாமல் ஒரு வார்த்தை இல்லை, வார்த்தைக்கு வெளியே ஒரு குறிப்பு இல்லை ... ஃபிக்னரின் பாடலின் இரண்டாவது அம்சம் ஒளி மற்றும் நிழல், ஜூசி டோன் மற்றும் அடக்கமான செமிடோன், பிரகாசமான முரண்பாடுகளின் சரியான கணக்கீடு ஆகும்.

சாலியாபினின் புத்திசாலித்தனமான ஒலி "பொருளாதாரம்" என்று எதிர்பார்ப்பது போல், ஃபிக்னர் தனது கேட்போரை நன்றாக உச்சரிக்கப்படும் வார்த்தையின் கீழ் வைத்திருக்க முடிந்தது. குறைந்தபட்சம் ஒட்டுமொத்த சோனாரிட்டி, குறைந்தபட்சம் ஒவ்வொரு ஒலியும் தனித்தனியாக - பாடகர் மண்டபத்தின் எல்லா மூலைகளிலும் சமமாக நன்றாகக் கேட்கப்படுவதற்கும், கேட்பவர் டிம்பர் வண்ணங்களை அடைவதற்கும் தேவையான அளவு.

ஆறு மாதங்களுக்குள், ஃபிக்னர் தனது வெற்றிகரமான அறிமுகத்தை நேபிள்ஸில் கவுனோடின் ஃபிலிமோன் மற்றும் பாசிஸ் மற்றும் சில நாட்களுக்குப் பிறகு ஃபாஸ்டில் செய்தார். அவர் உடனடியாக கவனிக்கப்பட்டார். அவர்கள் ஆர்வம் காட்டினார்கள். இத்தாலியின் பல்வேறு நகரங்களில் சுற்றுப்பயணங்கள் தொடங்கியது. இத்தாலிய பத்திரிகைகளின் உற்சாகமான பதில்களில் ஒன்று இங்கே. செய்தித்தாள் ரிவிஸ்டா (ஃபெராரா) 1883 இல் எழுதினார்: “டெனர் ஃபிக்னர், அவருக்கு பெரிய அளவிலான குரல் இல்லை என்றாலும், சொற்பொழிவு, பாவம் செய்ய முடியாத ஒலிப்பு, செயல்படுத்தும் கருணை மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக உயர் குறிப்புகளின் அழகு ஆகியவற்றால் ஈர்க்கிறார். , இது சிறிதளவு முயற்சிகள் இல்லாமல், அவருடன் சுத்தமாகவும் சுறுசுறுப்பாகவும் ஒலிக்கிறது. "உங்களுக்கு வணக்கம், புனிதமான தங்குமிடம்" என்ற பகுதியில், அவர் மிகச்சிறந்த ஒரு பத்தியில், கலைஞர் "செய்" என்று ஒரு மார்பைக் கொடுக்கிறார், அது மிகவும் தெளிவாகவும் ஒலித்ததாகவும், அது மிகவும் புயல் கரவொலியை ஏற்படுத்துகிறது. சவால் மூவரில், காதல் டூயட் மற்றும் இறுதி மூவரில் நல்ல தருணங்கள் இருந்தன. இருப்பினும், அவரது வழிமுறைகள், வரம்பற்றதாக இல்லாவிட்டாலும், அவருக்கு இன்னும் இந்த வாய்ப்பை வழங்குவதால், மற்ற தருணங்கள் அதே உணர்வு மற்றும் அதே உற்சாகத்துடன் நிறைவுற்றதாக இருப்பது விரும்பத்தக்கது, குறிப்பாக முன்னுரை, இது மிகவும் உணர்ச்சிகரமான மற்றும் உறுதியான விளக்கம் தேவைப்பட்டது. பாடகர் இன்னும் இளமையாக இருக்கிறார். ஆனால் அவர் தாராளமாக வழங்கிய புத்திசாலித்தனம் மற்றும் சிறந்த குணங்களுக்கு நன்றி, அவர் தனது பாதையில் வெகுதூரம் முன்னேற முடியும் - கவனமாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட திறமைகளை வழங்குகிறார்.

இத்தாலியில் சுற்றுப்பயணம் செய்த பிறகு, ஃபிக்னர் ஸ்பெயினில் நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் தென் அமெரிக்காவில் சுற்றுப்பயணம் செய்கிறார். அவரது பெயர் விரைவில் பரவலாக அறியப்பட்டது. தென் அமெரிக்காவிற்குப் பிறகு, இங்கிலாந்தில் நிகழ்ச்சிகள் பின்பற்றப்படுகின்றன. எனவே ஃபிக்னர் ஐந்து ஆண்டுகளாக (1882-1887) அக்கால ஐரோப்பிய ஓபரா ஹவுஸில் குறிப்பிடத்தக்க நபர்களில் ஒருவரானார்.

1887 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஏற்கனவே மரின்ஸ்கி தியேட்டருக்கு அழைக்கப்பட்டார், மேலும் முன்னோடியில்லாத வகையில் சாதகமான விதிமுறைகளில். மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் கலைஞரின் மிக உயர்ந்த சம்பளம் ஆண்டுக்கு 12 ஆயிரம் ரூபிள் ஆகும். ஃபிக்னர் தம்பதியுடனான ஒப்பந்தம் ஆரம்பத்தில் இருந்தே ஒரு செயல்திறனுக்கு 500 ரூபிள் செலுத்துவதற்காக ஒரு பருவத்திற்கு குறைந்தபட்சம் 80 நிகழ்ச்சிகள் என்ற விகிதத்தில் வழங்கப்பட்டது, அதாவது, இது ஒரு வருடத்திற்கு 40 ஆயிரம் ரூபிள் ஆகும்!

அந்த நேரத்தில், லூயிஸ் இத்தாலியில் ஃபிக்னரால் கைவிடப்பட்டார், மேலும் அவரது மகளும் அங்கேயே இருந்தாள். சுற்றுப்பயணத்தில், அவர் இளம் இத்தாலிய பாடகியான மீடியா மேயை சந்தித்தார். அவளுடன், ஃபிக்னர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு திரும்பினார். விரைவில் மீடியா அவரது மனைவியானார். திருமணமான தம்பதிகள் உண்மையிலேயே சரியான குரல் டூயட் ஒன்றை உருவாக்கினர், இது பல ஆண்டுகளாக தலைநகரின் ஓபரா அரங்கை அலங்கரித்தது.

ஏப்ரல் 1887 இல், அவர் முதன்முதலில் மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் ராடேஸ் என்ற பெயரில் தோன்றினார், அந்த தருணத்திலிருந்து 1904 வரை அவர் குழுவின் முன்னணி தனிப்பாடலாளராக இருந்தார், அதன் ஆதரவு மற்றும் பெருமை.

அநேகமாக, இந்த பாடகரின் பெயரை நிலைநிறுத்துவதற்கு, அவர் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸில் ஹெர்மனின் பாகங்களை முதலில் நிகழ்த்தியிருந்தால் போதுமானது. எனவே பிரபல வழக்கறிஞர் ஏஎஃப் கோனி எழுதினார்: “என்என் ஃபிக்னர் ஹெர்மனாக அற்புதமான விஷயங்களைச் செய்தார். அவர் ஹெர்மனை ஒரு மனநலக் கோளாறின் முழு மருத்துவப் படமாகப் புரிந்துகொண்டு முன்வைத்தார் ... நான் NN ஃபிக்னரைப் பார்த்தபோது, ​​நான் ஆச்சரியப்பட்டேன். அவர் பைத்தியக்காரத்தனத்தை எந்த அளவிற்கு துல்லியமாகவும் ஆழமாகவும் சித்தரித்தார் ... மேலும் அது அவருக்குள் எப்படி வளர்ந்தது என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருந்தது. நான் ஒரு தொழில்முறை மனநல மருத்துவராக இருந்தால், பார்வையாளர்களிடம் நான் சொல்வேன்: "என்என் ஃபிக்னரைப் பார்க்கவும். பைத்தியக்காரத்தனத்தின் வளர்ச்சியின் படத்தை அவர் உங்களுக்குக் காண்பிப்பார், அதை நீங்கள் ஒருபோதும் சந்திக்க மாட்டீர்கள், ஒருபோதும் கண்டுபிடிக்க முடியாது! நிகோலாய் நிகோலயேவிச் இருப்பதைப் பார்த்தபோது, ​​ஒரு புள்ளியில் நிலைநிறுத்தப்பட்ட பார்வையில், மற்றவர்களுக்கு முற்றிலும் அலட்சியமாக இருந்தது, அது அவருக்கு பயமாக இருந்தது ... ஹெர்மனின் பாத்திரத்தில் NN ஃபிக்னரைப் பார்த்தவர், அவரது விளையாட்டில் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் நிலைகளைப் பின்பற்றலாம். . இங்குதான் அவரது மகத்தான பணி விளங்குகிறது. அந்த நேரத்தில் நிகோலாய் நிகோலாயெவிச்சை எனக்குத் தெரியாது, ஆனால் பின்னர் அவரைச் சந்திக்கும் மரியாதை எனக்கு கிடைத்தது. நான் அவரிடம் கேட்டேன்: “சொல்லுங்கள், நிகோலாய் நிகோலாயெவிச், நீங்கள் பைத்தியக்காரத்தனத்தை எங்கே படித்தீர்கள்? புத்தகங்களைப் படித்தீர்களா அல்லது பார்த்தீர்களா?' - 'இல்லை, நான் அவற்றைப் படிக்கவில்லை அல்லது படிக்கவில்லை, அது அவ்வாறு இருக்க வேண்டும் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.' இது உள்ளுணர்வு..."

நிச்சயமாக, ஹெர்மன் பாத்திரத்தில் மட்டுமல்ல, அவரது குறிப்பிடத்தக்க நடிப்பு திறமையையும் காட்டினார். பக்லியாச்சியில் அவரது கேனியோ என்பது மூச்சடைக்கக்கூடிய உண்மையாக இருந்தது. இந்த பாத்திரத்தில், பாடகர் திறமையாக உணர்வுகளின் முழு வரம்பையும் வெளிப்படுத்தினார், ஒரு பெரிய வியத்தகு அதிகரிப்பின் ஒரு செயலின் குறுகிய காலத்தில் அடைந்து, ஒரு சோகமான கண்டனத்தில் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தார். ஜோஸ் (கார்மென்) பாத்திரத்தில் கலைஞர் வலுவான தோற்றத்தை விட்டுவிட்டார், அங்கு அவரது விளையாட்டில் உள்ள அனைத்தும் சிந்திக்கப்பட்டன, உள்நாட்டில் நியாயப்படுத்தப்பட்டன, அதே நேரத்தில் ஆர்வத்துடன் ஒளிரும்.

இசை விமர்சகர் V. Kolomiytsev 1907 இன் இறுதியில் எழுதினார், ஃபிக்னர் ஏற்கனவே தனது நிகழ்ச்சிகளை முடித்திருந்தார்:

“செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருபது வருடங்கள் தங்கியிருந்தபோது, ​​அவர் நிறைய பாகங்களைப் பாடினார். வெற்றி அவரை எங்கும் மாற்றவில்லை, ஆனால் நான் மேலே பேசிய "உடை மற்றும் வாள்" என்ற குறிப்பிட்ட திறமை அவரது கலை ஆளுமைக்கு மிகவும் பொருத்தமானது. அவர் வலுவான மற்றும் கண்கவர் ஹீரோவாக இருந்தார், இருப்பினும் இயக்கவியல், நிபந்தனை உணர்வுகள். பொதுவாக ரஷ்ய மற்றும் ஜெர்மன் ஓபராக்கள் பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் அவருக்கு குறைவான வெற்றியைப் பெற்றன. பொதுவாக, நியாயமான மற்றும் பாரபட்சமற்றதாக இருக்க, ஃபிக்னர் பல்வேறு நிலை வகைகளை உருவாக்கவில்லை என்று சொல்ல வேண்டும் (உதாரணமாக, சாலியாபின் அவற்றை உருவாக்குகிறார்): கிட்டத்தட்ட எப்போதும் மற்றும் எல்லாவற்றிலும் அவர் தானே இருந்தார், அதாவது, ஒரே மாதிரியாக இருந்தார். நேர்த்தியான, பதட்டமான மற்றும் உணர்ச்சிமிக்க முதல் குத்தகைதாரர். அவரது அலங்காரம் கூட மாறவில்லை - உடைகள் மட்டுமே மாறியது, வண்ணங்கள் தடிமனாகி அல்லது பலவீனமடைந்தன, சில விவரங்கள் நிழலாடப்பட்டன. ஆனால், நான் மீண்டும் சொல்கிறேன், இந்த கலைஞரின் தனிப்பட்ட, மிகவும் பிரகாசமான குணங்கள் அவரது திறமையின் சிறந்த பகுதிகளுக்கு மிகவும் பொருத்தமானவை; மேலும், இந்த குறிப்பிட்ட காலப்பகுதிகள் அவற்றின் சாராம்சத்தில் மிகவும் ஒரே மாதிரியானவை என்பதை மறந்துவிடக் கூடாது.

நான் தவறாக நினைக்கவில்லை என்றால், கிளிங்காவின் ஓபராக்களில் ஃபிக்னர் தோன்றியதில்லை. லோஹெங்ரினை சித்தரிக்க ஒரு தோல்வியுற்ற முயற்சியைத் தவிர, அவர் வாக்னரையும் பாடவில்லை. ரஷ்ய ஓபராக்களில், நாப்ரவ்னிக் ஓபராவில் டுப்ரோவ்ஸ்கியின் உருவத்திலும், குறிப்பாக சாய்கோவ்ஸ்கியின் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸில் ஹெர்மனின் உருவத்திலும் அவர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அற்புதமாக இருந்தார். பின்னர் அது ஒப்பிடமுடியாத ஆல்ஃபிரட், ஃபாஸ்ட் (மெஃபிஸ்டோபீல்ஸில்), ராடேம்ஸ், ஜோஸ், ஃப்ரா டியாவோலோ.

ஆனால் ஃபிக்னர் ஒரு உண்மையான அழியாத தோற்றத்தை விட்டுச் சென்றது மேயர்பீரின் ஹ்யூஜினோட்ஸில் ரவுல் மற்றும் வெர்டியின் ஓபராவில் ஓதெல்லோவின் பாத்திரங்களில் இருந்தது. இந்த இரண்டு ஓபராக்களிலும், அவர் பலமுறை நமக்கு மகத்தான, அரிய இன்பத்தைத் தந்தார்.

ஃபிக்னர் தனது திறமையின் உச்சத்தில் மேடையை விட்டு வெளியேறினார். 1904 இல் அவரது மனைவியிடமிருந்து விவாகரத்து பெற்றதே இதற்குக் காரணம் என்று பெரும்பாலான கேட்போர் நம்பினர். மேலும், பிரிந்ததற்கு மீடியாதான் காரணம். ஃபிக்னர் அவளுடன் ஒரே மேடையில் நடிப்பது சாத்தியமற்றது.

1907 ஆம் ஆண்டில், ஓபரா அரங்கை விட்டு வெளியேறிய ஃபிக்னரின் பிரியாவிடை நன்மை நிகழ்ச்சி நடந்தது. "ரஷியன் மியூசிக்கல் நியூஸ்பேப்பர்" இதைப் பற்றி எழுதியது: "அவரது நட்சத்திரம் எப்படியோ திடீரென்று உயர்ந்தது, உடனடியாக பொதுமக்களையும் நிர்வாகத்தையும் குருடாக்கியது, மேலும், உயர் சமூகம், இதுவரை அறியப்படாத ரஷ்ய ஓபரா பாடகர்களின் நல்லெண்ணம் ஃபிக்னரின் கலை கௌரவத்தை உயரத்திற்கு உயர்த்தியது ... ஃபிக்னர் அதிர்ச்சியடைந்தார். . அவர் எங்களிடம் வந்தார், ஒரு சிறந்த குரலுடன் இல்லாவிட்டாலும், அந்த பகுதியை அவரது குரல் வழிமுறைகளுக்கு ஏற்றவாறு மாற்றியமைக்கும் அற்புதமான முறையில் மற்றும் இன்னும் அற்புதமான குரல் மற்றும் வியத்தகு இசையுடன்.

ஆனால் பாடகராக தனது வாழ்க்கையை முடித்த பிறகும், ஃபிக்னர் ரஷ்ய ஓபராவில் இருந்தார். அவர் ஒடெசா, டிஃப்லிஸ், நிஸ்னி நோவ்கோரோட் ஆகிய இடங்களில் பல குழுக்களின் அமைப்பாளராகவும் தலைவராகவும் ஆனார், சுறுசுறுப்பான மற்றும் பல்துறை பொது நடவடிக்கைக்கு தலைமை தாங்கினார், பொது இசை நிகழ்ச்சிகளில் நிகழ்த்தினார், மேலும் ஓபரா படைப்புகளை உருவாக்குவதற்கான போட்டியின் அமைப்பாளராக இருந்தார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பீப்பிள்ஸ் ஹவுஸின் ஓபரா குழுவின் தலைவராக அவர் செயல்பட்டதன் மூலம் கலாச்சார வாழ்க்கையில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க அடையாளமாக இருந்தது, அங்கு ஃபிக்னரின் சிறந்த இயக்கும் திறன்களும் தங்களை வெளிப்படுத்தின.

நிகோலாய் நிகோலாவிச் ஃபிக்னர் டிசம்பர் 13, 1918 இல் காலமானார்.