பரிசோதனை இசை |

சோதனை இசை (லேட். பரிசோதனையிலிருந்து - சோதனை, அனுபவம்) - புதிய பாடல்களை சோதிக்கும் வகையில் இசையமைக்கப்பட்டது. நுட்பங்கள், செயல்திறனின் புதிய நிலைமைகள், அசாதாரண ஒலி பொருள் போன்றவை. E. m இன் கருத்து. காலவரையற்றது; இது "ஆக்கப்பூர்வமான தேடல்", "புதுமை", "தைரியமான அனுபவம்" அல்லது (எதிர்மறையான அர்த்தத்துடன்) "நம்பிக்கையற்றதாக மாறிய பாதை" போன்ற வெளிப்பாடுகளுடன் தொடர்பு கொள்கிறது. இந்த கருத்துகளின் தொடர்பு மற்றும் அவற்றின் குறுக்குவெட்டு "E" என்ற சொல்லை இழக்கிறது. மீ." தெளிவான மற்றும் நிரந்தர எல்லைகள். பெரும்பாலும், E. m. ஆகக் கருதப்படும் படைப்புகள், காலப்போக்கில், செயல்திறன் நடைமுறையில் நுழைந்து அவற்றின் அசல் தன்மையை இழக்கின்றன. சோதனையின் ஒரு தொடுதல் (Liszt's Bagatelle Without Key, 1885; The Mobility of the sound fabric in the chamber ensemble The Unanswered Question, 1908; வெபர்னின் மினியேச்சர் ஆர்கெஸ்ட்ரல் பைஸ் 1 No.1913, No.1938, கேஜ்ஸ் பச்சனாலியா, 1757, முதலியவற்றில் "தயாரிக்கப்பட்ட பியானோ"). சோதனைகள்-நகைச்சுவைகள் எடுத்துக்காட்டாக ஈ.எம். பேச்சின் மாணவர் கிர்ன்பெர்கர் எழுதிய புத்தகத்தின் சமையல் குறிப்புகளின்படி எழுதப்பட்ட இசை “பொலோனைசஸ் அண்ட் மினியூட்ஸின் மணிநேர ரெடி ரைட்டர்” (1793) அல்லது மொஸார்ட்டுக்குக் கூறப்பட்ட புத்தகம் “சிறிதளவு யோசனையும் இல்லாமல், இரண்டு டைஸைப் பயன்படுத்தி எந்த அளவிலும் வால்ட்ஸை உருவாக்குவதற்கான வழிகாட்டி. இசை மற்றும் கலவை" (XNUMX).

50 களில். 20 ஆம் நூற்றாண்டு கான்கிரீட் இசை, எலக்ட்ரானிக் இசை, முக்கியமாக மின்னணு இசை என்று அழைக்கப்பட்டது (1958 இல், கான்கிரீட் இசையை துவக்கியவர், பி. ஷேஃபர், பாரிஸில் முதல் சர்வதேச பரிசோதனை இசைக்கு தலைமை தாங்கினார்). எப்படி ஈ.எம். எடுத்துக்காட்டாக, ஒளி மற்றும் இசையின் தொகுப்பு (ஒளி இசை), இயந்திர இசை ஆகியவற்றைக் கவனியுங்கள்.

இசை பரிசோதனை. art-ve, கலையின் பிரகாசம் மற்றும் புதுமையின் உணர்வை உருவாக்குகிறது. வரவேற்பு, எப்போதும் அழகியல் ரீதியாக முழுமையான முடிவுக்கு வழிவகுக்காது, எனவே இசைக்கலைஞர்கள் பெரும்பாலும் E.m ஐப் பற்றி சந்தேகம் கொண்டுள்ளனர்: "ஒரு பரிசோதனை என்பது அறிவியலில் ஏதோவொன்றைக் குறிக்கிறது, ஆனால் அது (இசை) அமைப்பில் ஒன்றுமில்லை" (IF ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி, 1971, ப. 281)

குறிப்புகள்: Zaripov R. Kh., உரல் மெலடிகள் (யூரல் எலக்ட்ரானிக் கணினியுடன் இசையமைக்கும் செயல்முறையில்), நாலெட்ஜ் இஸ் பவர், 1961, எண் 2; அவரது சொந்த, சைபர்நெட்டிக்ஸ் மற்றும் இசை, எம்., 1963, 1971; கலீவ் பி., ஸ்க்ரியாபின் மற்றும் காணக்கூடிய இசையின் யோசனையின் வளர்ச்சி, இதில்: இசை மற்றும் நவீனம், தொகுதி. 6, எம்., 1969; அவரது சொந்த, ஒளி இசை: புதிய கலையின் உருவாக்கம் மற்றும் சாரம், கசான், 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; வெர்ஸ் யுனே மியூசிக் பரிசோதனை, “ஆர்எம்”, 1957, நியூமெரோ ஸ்பெஷல் (236); பட்கோவ்ஸ்கி ஜே., ஸகாட்னியன் முஸிகி எக்ஸ்பெரிமென்டல்நெஜ், “முசிகா”, 1958, ரோக் 3, எண் 4; ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி ஐ., கிராஃப்ட் ஆர்., இகோர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியுடன் உரையாடல்கள், NY, 1959 (ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு - ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி I., உரையாடல்கள் ..., எல்., 1971); கேஜ் ஜே., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; ஹில்லர் LA, ஐசக்சன் LM, பரிசோதனை இசை, NY, 1959; மோல்ஸ் ஏ., லெஸ் மியூசிக்ஸ் பரிசோதனைகள், பி.-இசட்.-ப்ரூஸ்., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, தலைப்பின் கீழ்: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (Russian Translation – Kohoutek Ts., 1976th Music of the Composition.1975) ; Schdffer B., Maly இன்ஃபார்மேட்டர் muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. விளக்கேற்றுவதையும் பார்க்கவும். கான்கிரீட் இசை, மின்னணு இசை என்ற கட்டுரைகளின் கீழ்.

யு. N. கோலோபோவ்