இசைக் கடிதம் |

இசைக் குறியீடு, குறிப்பீடு (லத்தீன் நோட்டாஷியோ, இத்தாலிய நோட்டாசியோன், செமியோகிராஃபியா, பிரஞ்சு குறியீடு, செமியோகிராபி, ஜெர்மன் நோட்டேஷன், நோடென்ஸ்கிரிஃப்ட்) என்பது இசையைப் பதிவுசெய்வதற்கும், இசையைப் பதிவு செய்வதற்கும் பயன்படுத்தப்படும் கிராஃபிக் அடையாளங்களின் அமைப்பாகும். என்.பியின் ஆரம்பம். பண்டைய காலத்தில் எழுந்தது.

ஆரம்பத்தில், காது மூலம் அனுப்பப்படும் மெல்லிசைகள் சித்திர ரீதியாக நியமிக்கப்பட்டன. வழி (படங்களைப் பயன்படுத்தி). எகிப்தில் டாக்டர், அத்தகைய சாதனையை உருவாக்க முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன. டாக்டர். பாபிலோனில் கருத்தியல் பயன்படுத்தியதாக நம்பப்படுகிறது. (சிலபிக்) இசையின் பதிவு. கியூனிஃபார்ம் எழுத்தைப் பயன்படுத்தி ஒலிகள் (கியூனிஃபார்ம் எழுத்துடன் கூடிய ஒரு களிமண் மாத்திரை பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது - ஒரு கவிதை கூடுதல் அடையாளங்களுடன் எழுதப்பட்டது, அவை இசை ஒலிகளின் சிலபரி குறிப்பீடுகளாக விளக்கப்படுகின்றன). தடம். மேடையில் N. p என்ற எழுத்து இருந்தது. ஒலிகளைக் குறிக்கும் எழுத்து முறை டாக்டர் கிரேக்கத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டது. இந்த அமைப்பு ஒலிகளின் சுருதியை மட்டுமே பதிவு செய்திருந்தாலும், அவற்றின் கால அளவைப் பதிவு செய்யவில்லை என்றாலும், அது அந்தக் கால இசைக்கலைஞர்களை திருப்திப்படுத்தியது, ஏனெனில் பண்டைய கிரேக்கர்களின் இசை மோனோபோனிக் மற்றும் மெல்லிசை கவிதையுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது. உரை. இதற்கு நன்றி, N. p., இசை மற்றும் இசையின் குறைபாடு இருந்தபோதிலும். டாக்டர். கிரீஸில் உள்ள கோட்பாடு, மற்ற வகையான வழக்குகளுடன் சேர்ந்து, ஒரு சராசரியைப் பெற்றது. மேம்பாடு (அகரவரிசை இசை, பண்டைய கிரேக்க இசையைப் பார்க்கவும்). 6 ஆம் நூற்றாண்டுக்குள். ஒலிகளைக் குறிக்க, கிரேக்கத்துடன், lat என்ற எழுத்துக்கள் பயன்படுத்தத் தொடங்கின. எழுத்துக்கள்; 10 ஆம் நூற்றாண்டுக்குள் லத்தீன் மொழியில் ஒலிகளைக் குறிக்கும் முறை. கடிதங்கள் முந்தையதை முழுமையாக மாற்றின. 20 ஆம் நூற்றாண்டில் எழுத்து முறை. இசை தத்துவார்த்தத்தில் ஓரளவு பயன்படுத்தப்படுகிறது. otd ஐ குறிக்க லிட்டர்-ரீ. ஒலிகள் மற்றும் தொனிகள். டாக்டர் பண்டைய அமைப்பு பைத்தியம் N. p., இது cf இல் பரவலாக மாறியது. நூற்றாண்டு (பார்க்க நெவ்மி). சிறப்பு அறிகுறிகள் - மந்திரங்களின் மெல்லிசைகளை நினைவூட்டுவதற்காக வாய்மொழி உரையில் நியூம்கள் எழுதப்பட்டன; பைத்தியம் என். பி. முக்கியமாக பயன்படுத்தப்பட்டது. கத்தோலிக்க குறிப்பிற்கு. வழிபாட்டு பாடல்கள். காலப்போக்கில், நியூமின் உயரத்தை மிகவும் துல்லியமாகக் குறிக்க கோடுகள் பயன்படுத்தத் தொடங்கின. ஆரம்பத்தில், அத்தகைய வரிகள் ஒலிகளின் சரியான சுருதியைக் குறிக்கவில்லை, ஆனால் நியூமாவால் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட ஒலிகளின் எண்ணிக்கை ஒப்பீட்டளவில் குறைவாகவும் ஒப்பீட்டளவில் அதிகமாகவும் இருப்பதை இசைக்கலைஞர் பார்க்க அனுமதித்தார். வரிகளின் எண்ணிக்கை ஒன்று முதல் 18 வரை இருந்தது; பல வரிகளில் இருந்து அமைப்புகள், அது போலவே, மியூஸின் சரங்களை காகிதத்தில் மீண்டும் உருவாக்கியது. கருவி. 11 ஆம் நூற்றாண்டில் கைடோ டி அரெஸ்ஸோ இந்த N. p. முறையை மேம்படுத்தி, நவீனத்தின் முன்மாதிரியான நான்கு இசை வரிகளை அறிமுகப்படுத்தினார். இசை ஊழியர்கள். வரிகளின் தொடக்கத்தில், அவற்றில் பதிவுசெய்யப்பட்ட ஒலிகளின் சரியான சுருதியைக் குறிக்கும் கடிதக் குறிகளை அவர் வைத்தார்; இந்த அறிகுறிகள் நவீனத்தின் முன்மாதிரிகள். விசைகள். படிப்படியாக, அர்த்தமற்ற குறிகள் சதுர குறிப்பு தலைகளால் மாற்றப்பட்டன, இது ஒலிகளின் சுருதியை மட்டுமே குறிக்கிறது. இந்த என். பி. கிரிகோரியன் கோஷத்தைப் பதிவுசெய்ய பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது, எனவே கோரல் என்ற பெயரைப் பெற்றது (கோரல் குறியீடு, கிரிகோரியன் பாடல்களைப் பார்க்கவும்).

தடம். N. p இன் வளர்ச்சியில் ஒரு கட்டம். என்று அழைக்கப்பட்டது. மாதவிடாய் குறியீடு, அதே நேரத்தில் சரி செய்யப்பட்டது. மற்றும் ஒலிகளின் சுருதி மற்றும் கால அளவு. பிந்தையது குறிப்பு தலைகளின் வடிவத்தால் குறிக்கப்பட்டது. ஒவ்வொரு குறிப்பு காலத்தின் முத்தரப்பு அல்லது இரண்டு பகுதி தன்மையை நிறுவிய அளவின் அடையாளங்கள், இசை வரியின் தொடக்கத்திலும், அளவை மாற்றியபோது, ​​இசை உரையின் நடுவிலும் வைக்கப்பட்டன. இந்த அமைப்பில் பயன்படுத்தப்படும் இடைநிறுத்தங்களின் அறிகுறிகள் மாதவிடாய் காலத்திற்கு ஒத்திருக்கும் மற்றும் அவற்றின் பெயர்களைக் கொண்டிருந்தன (மாதவிடாய் குறியீடு, இடைநிறுத்தத்தைப் பார்க்கவும்).

15-17 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் மாதவிடாய் குறிப்புடன் ஒரே நேரத்தில். ஒரு அகரவரிசை அல்லது எண் அமைப்பு, முதலியன அட்டவணையை பதிவு செய்ய பயன்படுத்தப்பட்டது. இசை. துறையின் குணாதிசயங்களுக்கு ஒத்த பல வகைகள் அவளிடம் இருந்தன. கருவிகள்; தேசிய வகை டேப்லேச்சர்களும் இருந்தன: ஜெர்மன், பிரஞ்சு, இத்தாலியன், ஸ்பானிஷ்.

குறிப்பிடப்பட்ட பாஸ் குரலுக்கு மேலே அல்லது கீழே எழுதப்பட்ட எண்களைக் கொண்ட நாண்களைக் குறிக்கும் முறை - பொது பாஸ் அல்லது பாஸ்ஸோ கன்டினியோ (தொடர்ச்சியான பாஸ்) கான் உடன் பயன்படுத்தப்பட்டது. 16 ஆம் நூற்றாண்டு மற்றும் பரவலாகிவிட்டது. அவர் முதல்வராக பணியாற்றினார். உறுப்பு மற்றும் பியானோவின் துணைப் பகுதியை வழங்குவதற்காக. 20 ஆம் நூற்றாண்டில் டிஜிட்டல் பாஸ் நல்லிணக்கத்தைக் கற்றுக்கொள்வதற்கான ஒரு பயிற்சியாக மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகிறது.

டிஜிட்டல் மியூசிக் ரெக்கார்டிங் சிஸ்டம் நவீனத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. சில பங்க்களில் விளையாட கற்றுக்கொள்வதை எளிதாக்குவதற்கான கற்பித்தல் நடைமுறை. கருவிகள். கருவியின் சரங்களின் எண்ணிக்கைக்கு ஏற்ப ஸ்டேவ் கோடுகளால் மாற்றப்படுகிறது, கழுத்தில் சரம் அழுத்தப்பட வேண்டும் என்பதைக் காட்டும் எண்கள் அவற்றில் எழுதப்பட்டுள்ளன.

ரஷ்யாவில், ஒரு நேரியல் அல்லாத N. p. (znamenny, அல்லது கொக்கி) இறுதியில் இருந்து இருந்தது. 11வது சி. (ஒருவேளை முன்னதாக) 17 ஆம் நூற்றாண்டு வரை. உள்ளடக்கியது. இது ஒரு வகையான மாறுபட்ட எழுத்து மற்றும் ஆர்த்தடாக்ஸ் சர்ச்சில் பயன்படுத்தப்பட்டது. பாடுவது. ஸ்னமென்னி பாடும் குறியீடு கருத்தியல் சார்ந்ததாக இருந்தது. வடிவம் N. p. - otd குறிக்கப்படும் அறிகுறிகள். உள்ளுணர்வுகள் அல்லது நோக்கங்கள், ஆனால் ஒலிகளின் சரியான சுருதி மற்றும் அளவைக் குறிப்பிடவில்லை. பின்னர், ஒலிகளின் உயரத்தைக் குறிப்பிடும் கூடுதல் அறிகுறிகள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன, அவை அழைக்கப்படுகின்றன. சின்னாபார் மதிப்பெண்கள் (Znamenny chant, Hooks ஐப் பார்க்கவும்).

ஆரம்பத்தில். 17 ஆம் நூற்றாண்டு உக்ரைனில், பின்னர் ரஷ்யாவில், மோனோபோனிக் தினசரி கோஷங்களின் குறியீட்டுடன், சதுர குறிப்புகள் மற்றும் செஃபாட் விசையைப் பயன்படுத்தி ஹூக் ரைட்டிங்கில் இருந்து 5-லீனியர் மியூசிக்கல் சிஸ்டத்திற்கு படிப்படியான மாற்றம் செய்யப்பட்டது (விசையைப் பார்க்கவும்).

மியூஸ்களின் வளர்ச்சியின் செயல்பாட்டில் பல நூற்றாண்டுகளின் தேடலுக்குப் பிறகு. வழக்கு நவீனத்தால் உருவாக்கப்பட்டது. என்.பி., சில குறைபாடுகள் இருந்தபோதிலும், இன்றுவரை உலகம் முழுவதும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. நவீன N. p இன் நன்மை. குறிப்புகளின் ஒலி-உயர நிலை மற்றும் அவற்றின் மெட்ரோ-ரிதம் ஆகியவற்றின் பதவியின் தெரிவுநிலையில் முதன்மையாக உள்ளது. விகிதங்கள். கூடுதலாக, டிச., பதிவு செய்வதற்கு இசை ஊழியர்களைப் பயன்படுத்த அனுமதிக்கும் விசைகளின் இருப்பு. இசை வரம்புகள். அளவுகோல், 5-லீனியர் இசை அமைப்பிற்குள் நம்மை அடைத்துக்கொள்வதை சாத்தியமாக்குகிறது, எப்போதாவது மட்டுமே கூடுதல் வரிகளை நாடுகிறது மற்றும் நிரப்புகிறது. பதவிகள்.

டி.மில்லாவ். லெஸ் சோஃபோர்ஸ். 1916. ஓதுபவர், பாடகர்களின் பாடகர் மற்றும் தாள கருவிகளுக்கான பிரிவு மதிப்பெண்களின் பக்கங்கள்.

நவீனத்தின் கூறுகள். என். பி. அவை: 5-வரி ஊழியர்கள்; ஸ்டேவின் கோடுகளின் உயர மதிப்பை நிர்ணயிக்கும் விசைகள்; இசை அறிகுறிகள்: ஒரு தண்டு (அல்லது குச்சி) கொண்ட ஓவல் தலைகள் - நிரப்பப்படாத (வெள்ளை) மற்றும் நிரப்பப்பட்ட (கருப்பு); டிச. தொடர்புகளை வெளிப்படுத்தும் இசை அறிகுறிகளின் கூறுகள். கணிதத்தின் அடிப்படையில் ஒலிகளின் காலம். ஒவ்வொரு குறிப்பு (தற்காலிக) பங்கு இரண்டாக பிரிக்கும் கொள்கை; விசையில் தற்செயலான அறிகுறிகள், முழு இசை முழுவதும் கொடுக்கப்பட்ட படியின் உயரத்தை நிர்ணயிக்கும். வேலைகள், மற்றும் குறிப்புகள் (ரேண்டம்) மூலம் விபத்துக்கள், கொடுக்கப்பட்ட அளவிலும், கொடுக்கப்பட்ட எண்கணிதத்திலும் மட்டுமே சுருதியை மாற்றுதல்; மீட்டர் பதவிகள், அதாவது ஒரு அளவீட்டில் நேரத் துடிப்புகளின் எண்ணிக்கை மற்றும் அவற்றின் தீர்க்கரேகை; கூட்டு. ஒலியின் கால அளவு (புள்ளி, ஃபெர்மாட்டா, லீக்) அதிகரிப்பதைக் குறிப்பிடும் அறிகுறிகள், பலவற்றின் ஒன்றியம். இசைக்கருவி, குழுமம், பாடகர் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா அமைப்புகளின் திறன்களைப் பூர்த்தி செய்யும் ஒரு பொதுவான இசை அமைப்பில் இசை ஊழியர்கள்.

பயன்படுத்தப்பட்ட மற்றும் வளர்ந்த அமைப்பு பூர்த்தி செய்யும். பதவிகள் - டெம்போ, டைனமிக், அத்துடன் சில செயல்திறன் முறைகளின் ஈடுபாட்டைக் குறிக்கிறது, வெளிப்பாட்டு தன்மை, முதலியன. டெம்போவின் பெயர்களுடன், இது மிகவும் பரந்த வரம்பிற்குள், சிதைவை அனுமதிக்கிறது. பொது இசை மற்றும் அழகியல் சார்ந்து செயல்படுத்தல். சகாப்தம் மற்றும் இசையின் நிறுவல்கள். ஆரம்பத்திலிருந்தே நடிகரின் உணர்வுகள் (அலெக்ரோ, ஆண்டன்டே, அடாஜியோ போன்றவை). 19 ஆம் நூற்றாண்டு மேலும் மேலும் அடிக்கடி பயன்படுத்தத் தொடங்கியது மற்றும் டெம்போவின் நிரப்பு பெயர்கள், மெட்ரோனோம் ஊசல் அலைவுகளின் எண்ணிக்கையில் வெளிப்படுத்தப்பட்டன. இவை அனைத்தும் தொடர்பாக என்.பி. இசையை இன்னும் துல்லியமாக பதிவு செய்ய ஆரம்பித்தார். இன்னும் இந்த நிர்ணயம் ஒலிப்பதிவுகளின் உதவியுடன் இசையை சரிசெய்வது போல் தெளிவற்றதாக இருக்காது.

கே. ஸ்டாக்ஹவுசன். தாள வாத்தியத்திற்கான சுழற்சியில் இருந்து.

இசையமைப்பாளரின் அறிவுறுத்தல்களை மிகக் கண்டிப்பாகக் கடைப்பிடித்தாலும், இசைக்கலைஞர் பல வழிகளில் மியூஸின் அதே இசைக் குறியீட்டை விளக்க முடியும். வேலை செய்கிறது. இந்தப் பதிவு, வேலையின் நிலையான எழுத்துப்பூர்வ நிர்ணயமாக உள்ளது; இருப்பினும், இசையின் உண்மையான ஒலியில். படைப்புகள் ஒன்று அல்லது மற்றொரு நடிகரிடம் மட்டுமே உள்ளன. விளக்கங்கள் (இசை செயல்திறன், விளக்கம் பார்க்கவும்).

புதிய இசை. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நீரோட்டங்கள். இசைக் குறியீடு முறைகளில் சில மாற்றங்களைக் கொண்டு வந்தது. ஒருபுறம், இது செயல்திறன் பதவிகளின் மேலும் சுத்திகரிப்பு மற்றும் செறிவூட்டல், அவற்றின் மிகவும் சிக்கலான விரிவாக்கம். இவ்வாறு, நடத்தும் முறைகளின் பெயர்கள், முன்னர் அறியப்படாத செயல்திறன் வகைகளின் பெயர்கள் (Sprechgesang) போன்றவை பயன்படுத்தத் தொடங்கின. இந்த அல்லது அந்த இசையமைப்பாளரால் முன்வைக்கப்பட்ட பதவிகள் தோன்றும் மற்றும் அவரது சொந்த படைப்புகளுக்கு வெளியே பயன்படுத்தப்படவில்லை. உறுதியான இசை மற்றும் மின்னணு இசையில், என்.பி. பயன்படுத்தப்படவில்லை - ஆசிரியர் தனது சொந்த படைப்பை உருவாக்குகிறார். கே.-எல் அனுமதிக்காத ஒரே ஒரு டேப் பதிவில். அதன் நிர்ணயம் வடிவத்தில் மாற்றங்கள். மறுபுறம், மியூஸ்களின் ஆதரவாளர்கள். அதன் வகைகளில் ஒன்று அல்லது மற்றொரு வகைகளில் உள்ள அலிடோரிக்ஸ் அவர்களின் படைப்புகளின் மாறாத எழுத்துப்பூர்வ நிர்ணயத்தை மறுக்கிறது, மேலும் அவை நடிகரின் விருப்பப்படி அதிகம். இசையமைப்பாளர்கள், தங்கள் யோசனைகளின் பொழுதுபோக்கு இலவச மேம்பாட்டிற்கு நெருக்கமான வடிவத்தில் மேற்கொள்ளப்பட வேண்டும் என்று நம்புகிறார்கள், பெரும்பாலும் தங்கள் படைப்புகளின் இசைக் குறியீட்டை மேற்கொள்கின்றனர். "குறிப்புகள்" தொடர் வடிவத்தில், ஒரு வகையான இசை. விளக்கப்படங்கள்.

பார்வையற்றோருக்கான இசை உரையை சரிசெய்வதற்கான ஒரு சிறப்பு அமைப்பு உள்ளது, இது 1839 இல் பிரெஞ்சுக்காரர்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. ஆசிரியர் மற்றும் இசைக்கலைஞர் எல். பிரெய்லி; பார்வையற்றவர்களுக்கு இசை கற்பிப்பதில் சோவியத் ஒன்றியத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டது. ஆர்மேனிய இசை குறியீடு, பைசண்டைன் இசையையும் பார்க்கவும்.

குறிப்புகள்: Papadopulo-Keramevs KI, வடக்கு மற்றும் தெற்கு ஸ்லாவ்களிடையே இசைக் குறியீட்டின் தோற்றம் ..., "புல்லட்டின் ஆஃப் ஆர்க்கியாலஜி அண்ட் ஹிஸ்டரி", 1906, எண். 17, பக். 134-171; நியூரம்பெர்க் எம்., மியூசிகல் கிராபிக்ஸ், எல்., 1953; ரீமான், எச். ஸ்டுடியன் ஜூர் கெஸ்கிச்டே டெர் நோடென்ஸ்கிரிஃப்ட், எல்பிஎஸ்., 1878; டேவிட் இ. எட் லூஸ்ஸி எம்., ஹிஸ்டோயர் டி லா நோட்டேஷன் மியூசிகேல் டெப்யூஸ் செஸ் ஆரிஜின்ஸ், பி., 1882; வோல்ஃப் ஜே., ஹேண்ட்பச் டெர் நோட்டேஷன்ஸ்குண்டே, பிடி 1-1, எல்பிஎஸ்., 2-1913; அவரது, டை டான்ஸ்கிரிஃப்டன், ப்ரெஸ்லாவ், 19; ஸ்மிட்ஸ் வான்வேஸ்பெர்கே ஜே., கைடோ டி'அரெஸ்ஸோவின் இசைக் குறியீடு, “மியூசிகா டிவினா”, 1924, v. 1951; ஜார்ஜியாட்ஸ் Thr. G., Sprache, Musik, schriftliche Musikdarstellung, "AfMw", 5, Jahrg. 1957, எண் 14; அவரது சொந்த, Musik und Schrift, Münch., 4; மச்சபே ஏ., நோட்டேஷன்ஸ் மியூசிகேல்ஸ் அல்லாத மாடல்கள் டெஸ் XII-e மற்றும் XIII-e sicle, P., 1962, 1957; ராரிஷ் சி., இடைக்கால இசையின் குறிப்பீடு, L. – NY, (1959); கார்கோஷ்கா இ., தாஸ் ஸ்கிரிப்ட்பில்ட் டெர் நியூன் மியூசிக், செல், (1957); காஃப்மேன் டபிள்யூ., ஓரியன்டின் இசைக் குறிப்புகள், ப்ளூமிங்டன், 1966 (இந்தியானா பல்கலைக்கழகத் தொடர், எண் 1967); Ape60 W., Die Notation der polyphonen Musik, 1-900, Lpz., 1600.

VA வக்ரோமீவ்