பெண்டாடோனிக் |

கிரேக்க பெண்டிலிருந்து - ஐந்து மற்றும் தொனி

ஒரு ஆக்டேவில் ஐந்து படிகளைக் கொண்ட ஒலி அமைப்பு. 4 வகையான பி.: செமிடோன் அல்லாத (அல்லது உண்மையில் பி.); ஹால்ஃபோன்; கலப்பு; கோபம்.

அரை-தொனி அல்லாத P. மற்ற பெயர்களிலும் அறியப்படுகிறது: இயற்கை (AS Ogolevets), தூய (X. ரீமான்), அன்ஹெமிடோனிக், முழு-தொனி; புரோட்டோ-டயடோனிக் (ஜி.எல். கட்டூவர்), டிரைகோர்ட் சிஸ்டம் (ஏடி கஸ்டல்ஸ்கி), "நான்காவது சகாப்தத்தின்" காமா (பிபி சோகல்ஸ்கி), சீன காமா, ஸ்காட்டிஷ் காமா. இந்த முக்கிய வகை P. (சிறப்பு சேர்க்கைகள் இல்லாமல் "P." என்ற சொல் பொதுவாக செமிடோன் அல்லாத P. என்று பொருள்படும்) ஒரு 5-படி அமைப்பாகும், இதன் அனைத்து ஒலிகளும் தூய ஐந்தில் ஏற்பாடு செய்யப்படலாம். இந்த P. - b இன் செதில்களின் அடுத்தடுத்த படிகளுக்கு இடையில் இரண்டு வகையான இடைவெளிகள் மட்டுமே சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. இரண்டாவது மற்றும் மீ. மூன்றாவது. பி. செமிடோன் அல்லாத மூன்று-படி மந்திரங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது - ட்ரைகார்ட்ஸ் (மீ. மூன்றாவது + பி. இரண்டாவது, எடுத்துக்காட்டாக, ஈகா). P. இல் செமிடோன்கள் இல்லாததால், கூர்மையான மாதிரி ஈர்ப்புகளை உருவாக்க முடியாது. P. அளவுகோல் ஒரு திட்டவட்டமான தொனி மையத்தை வெளிப்படுத்தவில்லை. எனவே, Ch இன் செயல்பாடுகள். டோன்கள் ஐந்து ஒலிகளில் ஏதேனும் ஒன்றைச் செய்ய முடியும்; எனவே ஐந்து வேறுபாடுகள். அதே ஒலி கலவையின் P. அளவின் மாறுபாடுகள்:

அரை-தொனி பி. இசையின் வளர்ச்சியில் வழக்கமான நிலைகளில் ஒன்றாகும். சிந்தனை (ஒலி அமைப்பைப் பார்க்கவும்). எனவே, பி. (அல்லது அதன் அடிப்படைகள்) மிக பழமையான மியூஸ் அடுக்குகளில் காணப்படுகிறது. மிகவும் மாறுபட்ட மக்களின் நாட்டுப்புறக் கதைகள் (மேற்கு ஐரோப்பாவின் மக்கள் உட்பட, X. மோசர் மற்றும் ஜே. முல்லர்-பிளாட்டாவ், ப. 15 புத்தகத்தைப் பார்க்கவும்). இருப்பினும், P. குறிப்பாக கிழக்கு நாடுகளின் (சீனா, வியட்நாம்) இசையின் சிறப்பியல்பு மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தில் - டாடர்கள், பாஷ்கிர்கள், புரியாட்ஸ் மற்றும் பிறருக்கு.

தோ நுவான் (வியட்நாம்). பாடல் "ஃபார் மார்ச்" (ஆரம்பம்).

பெண்டாடோனிக் சிந்தனையின் கூறுகள் மிகவும் பழமையான ரஷ்ய, உக்ரேனிய, பெலாரஷ்ய மொழிகளின் சிறப்பியல்பு. நர். பாடல்கள்:

A. Rubets "100 உக்ரேனிய நாட்டுப்புற பாடல்கள்" தொகுப்பிலிருந்து.

டிரைச்சார்ட்ஸ் ரஷ்ய மொழியில் P. க்கு பொதுவானது. நர். பாடல் பெரும்பாலும் எளிமையான மெல்லிசையுடன் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆபரணம், படிப்படியான இயக்கம் (உதாரணமாக, எம்.ஏ பாலகிரேவின் தொகுப்பிலிருந்து "காற்று இல்லை" பாடலில்). P. இன் எச்சங்கள் இடைக்காலத்தின் பழமையான மாதிரிகளில் கவனிக்கத்தக்கவை. கோரல் (உதாரணமாக, டோரியனில் சி-டிஎஃப், ஃபிரிஜியனில் deg மற்றும் ega, மிக்சோலிடியன் முறைகளில் gac) இருப்பினும், 19 ஆம் நூற்றாண்டு வரை. P. ஒரு அமைப்பாக ஐரோப்பாவிற்கு பொருத்தமற்றது. பேராசிரியர். இசை. நார் கவனத்திற்கு. இசை, மாதிரி நிறம் மற்றும் நல்லிணக்கத்தில் ஆர்வம். வியன்னா கிளாசிக்ஸின் சகாப்தத்தின் சிறப்பியல்புகள், P. இன் தெளிவான எடுத்துக்காட்டுகளை ஒரு சிறப்புடன் உயிர்ப்பித்தன. வெளிப்படுத்துவார்கள். அதாவது (கே. வெபரின் இசையில் சீன மெல்லிசை, கே. கோஸியின் "டுராண்டோட்" நாடகத்தின் ஷில்லர் தழுவல்; ஏ.பி. போரோடின், எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கி, என்.ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், ஈ. க்ரீக், கே. டெபஸ்ஸி ஆகியோரின் படைப்பில்). P. பெரும்பாலும் அமைதியை வெளிப்படுத்த பயன்படுகிறது, உணர்வுகள் இல்லாதது:

ஏபி போரோடின். காதல் "ஸ்லீப்பிங் இளவரசி" (ஆரம்பம்).

சில நேரங்களில் அது மணிகளின் ஒலியை மீண்டும் உருவாக்க உதவுகிறது - ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், டெபஸ்ஸி. சில நேரங்களில் P. நாண்களிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது ("மடிப்புகள்" முழுமையடையாத பென்டாச்சார்டில்):

எம்பி முசோர்க்ஸ்கி. "போரிஸ் கோடுனோவ்". நடவடிக்கை III.

எங்களிடம் வந்துள்ள மாதிரிகளில், நர். பாடல்கள், அத்துடன் பேராசிரியர். P. இன் பணி பொதுவாக ஒரு முக்கிய (நெடுவரிசை 234 இல் உள்ள எடுத்துக்காட்டில் A ஐப் பார்க்கவும்) அல்லது ஒரு சிறிய (அதே எடுத்துக்காட்டில் D ஐப் பார்க்கவும்) அடிப்படையில் சார்ந்துள்ளது, மேலும் அடித்தளத்தை ஒரு தொனியில் இருந்து மற்றொரு தொனிக்கு மாற்றுவதற்கான எளிமை காரணமாக, ஒரு இணை -மாற்று முறை பெரும்பாலும் உருவாகிறது, உதாரணமாக.

மற்ற வகை பி. அதன் வகைகள். Halftone (hemitonic; also ditonic) P. நரில் காணப்படுகிறது. கிழக்கின் சில நாடுகளின் இசை (எக்ஸ். ஹுஸ்மன் இந்திய மெல்லிசைகளையும், இந்தோனேசிய, ஜப்பானிய மொழிகளையும் சுட்டிக்காட்டுகிறார்). ஹால்ஃபோன் அளவுகோலின் அமைப்பு -

, எ.கா. ஸ்லென்ட்ரோ செதில்களில் ஒன்று (ஜாவா). கலப்பு பி. டோனல் மற்றும் செமிடோன் அல்லாத அம்சங்களை ஒருங்கிணைக்கிறது (ஹுஸ்மான் காங்கோ மக்களில் ஒருவரின் மெல்லிசைகளைக் குறிப்பிடுகிறார்).

டெம்பர்டு பி. (ஆனால் சமமான மனோபாவம் இல்லை; இந்த சொல் தன்னிச்சையானது) என்பது இந்தோனேசிய ஸ்லென்ட்ரோ அளவுகோலாகும், இதில் எண்கோணம் 5 படிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, அவை டன் அல்லது செமிடோன்களுடன் ஒத்துப்போகவில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, ஜாவானீஸ் கேமலான்களில் ஒன்றின் டியூனிங் (செமிடோன்களில்) பின்வருமாறு: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 ஆக்டேவ் - 2,40).

நமக்கு வந்த முதல் கோட்பாடு. P. இன் விளக்கம் விஞ்ஞானிகளான டாக்டர். சீனாவுக்கு சொந்தமானது (கிமு 1 மில்லினியத்தின் 1வது பாதியில் இருக்கலாம்). ஒலியியலுக்குள்ளேயே லு அமைப்பு (சௌ ​​வம்சத்தின் தொடக்கத்தில் உருவாக்கப்பட்டது) 12 அண்டை ஒலிகளின் ஒரு ஆக்டேவாக இணைந்து, அதன் ஐந்து வகைகளிலும் செமிடோன் அல்லாத குழாய்களை வழங்கியது. P. இன் முறையை கணித ரீதியாக உறுதிப்படுத்துவதோடு (மிகப் பழமையான நினைவுச்சின்னம் "குவான்சி" என்ற கட்டுரையாகும், இது குவான் ஜாங், - கிமு 5 ஆம் நூற்றாண்டு என்று கூறப்படுகிறது), P. இன் படிகளின் சிக்கலான குறியீடு உருவாக்கப்பட்டது, அங்கு ஐந்து ஒலிகள் ஒத்திருந்தன. 7 கூறுகள், 5 சுவைகள்; கூடுதலாக, "காங்" (c) தொனி ஆட்சியாளரைக் குறிக்கிறது, "ஷான்" (d) - அதிகாரிகள், "ஜூ" (e) - மக்கள், "zhi" (g) - செயல்கள், "yu" (a) - விஷயங்கள்.

P. மீதான ஆர்வம் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் புத்துயிர் பெற்றது. AN செரோவ் கிழக்கைச் சேர்ந்த பி. இசை மற்றும் இரண்டு படிகளை விடுவிப்பதன் மூலம் டயடோனிக் என விளக்கப்பட்டது. PP Sokalsky முதலில் ரஷ்ய மொழியில் P. இன் பாத்திரத்தை காட்டினார். நர். பாடல் மற்றும் P. இன் சுதந்திரத்தை ஒரு வகை மியூஸாக வலியுறுத்தியது. அமைப்புகள். மேடைக் கருத்தின் நிலைப்பாட்டில் இருந்து, அவர் P. ஐ "குவார்ட் சகாப்தம்" உடன் இணைத்தார் (இது ஓரளவு மட்டுமே உண்மை). AS Famintsyn, B. Bartok மற்றும் Z. Kodaly ஆகியோரின் யோசனைகளை எதிர்பார்த்து, P. என்பது ஒரு பழங்கால அடுக்கு அடுக்குகள் என்பதை முதன்முறையாக சுட்டிக்காட்டினார். ஐரோப்பாவின் இசை; ஹால்ஃபோன் அடுக்குகளின் கீழ், அவர் P. மற்றும் ரஷ்ய மொழியில் கண்டுபிடித்தார். பாடல். புதிய உண்மைகள் மற்றும் கோட்பாட்டு அடிப்படையில் KV Kvitka. முன்நிபந்தனைகள் சோகால்ஸ்கியின் கோட்பாட்டை விமர்சித்தனர் (குறிப்பாக, "குவார்ட் சகாப்தம்" ஐ டிரைகார்டுகளாகக் குறைத்தது, அத்துடன் அவரது "மூன்று சகாப்தங்கள்" - குவார்ட்ஸ், ஐந்தாவது, மூன்றில்) மற்றும் பென்டாடோனிக் ஏஎஸ் கோட்பாட்டை தெளிவுபடுத்தியது. மேடைக் கருத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஓகோலெவெட்ஸ், மறைந்த வடிவத்தில் P. மேலும் வளர்ந்த இசையிலும் இருப்பதாக நம்பினார். அமைப்பு மற்றும் ஒரு வகையான "எலும்புக்கூட்டு" என்பது டயடோனிக் மற்றும் மரபணு ரீதியாக பிற்பட்ட வகை மியூஸ்களில் உள்ள மாதிரி அமைப்பின். யோசிக்கிறேன். IV ஸ்போசோபின், டெர்ட்ஜியன் அல்லாத இணக்கங்களின் வகைகளில் ஒன்றின் உருவாக்கத்தில் P. இன் செல்வாக்கைக் குறிப்பிட்டார் (துண்டு 235 இன் முடிவில் உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்). யா.எம். Girshman, P. இன் விரிவான கோட்பாட்டை உருவாக்கி அதன் இருப்பை Tat இல் ஆய்வு செய்தார். இசை, தத்துவார்த்த வரலாற்றை விளக்கியது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் வெளிநாட்டு இசையியலில் P. இன் புரிதல். டிசம்பரில் பணக்கார பொருட்களும் குவிந்துள்ளன. P. வகைகள் (அல்லாத செமிட்டோன் கூடுதலாக).

குறிப்புகள்: செரோவ் ஏஎன், ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல் அறிவியல் பாடமாக, "இசை சீசன்", 1869-71, அதே, புத்தகத்தில்: Izbr. கட்டுரைகள், முதலியன 1, எம். - எல்., 1950; சோகல்ஸ்கி பிபி, ரஷ்ய நாட்டுப்புற இசையில் சீன அளவுகோல், இசை விமர்சனம், 1886, ஏப்ரல் 10, மே 1, மே 8; அவரது, ரஷ்ய நாட்டுப்புற இசை ..., ஹார்., 1888; Famintsyn AS, ஆசியா மற்றும் ஐரோப்பாவில் பண்டைய இந்தோ-சீன அளவு, "பயான்", 1888-89, அதே, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1889; பீட்டர் வி.பி., ஆரியப் பாடலின் மெலடிக் கிடங்கில், “ஆர்எம்ஜி”, 1897-98, எட். பதிப்பு., செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1899; நிகோல்ஸ்கி என்., வோல்கா பிராந்தியத்தின் மக்களிடையே நாட்டுப்புற இசையின் வரலாறு பற்றிய சுருக்கம், "கசான் உயர் இசைப் பள்ளியின் இசை மற்றும் இனவியல் துறையின் நடவடிக்கைகள்", தொகுதி. 1, காஸ்., 1920; Kastalskiy AD, நாட்டுப்புற-ரஷ்ய இசை அமைப்பின் அம்சங்கள், எம். - பி., 1923; க்விட்கா கே., முதல் டோன்ரியாட்ஸ், “முதல் குடியுரிமை மற்றும் உக்பப்னாவில் அதன் எச்சங்கள், தொகுதி. 3, கிப்ப், 1926 (ரஷியன் பெர். – ப்ரிமிட்டிவ் ஸ்கேல்ஸ், அவரது புத்தகத்தில்: ஃபேவ். படைப்புகள், அதாவது 1, மாஸ்கோ, 1971); ego, Angemitonic primitives and theory of Sokalskyi, “Ethnographic Bulletin of Ukrapnskop Ak. அறிவியல்”, புத்தகம் 6, கிப்வ், 1928 (ரஸ். ஒன்றுக்கு. – அன்ஹெமிடோனிக் ப்ரிமிட்டிவ்ஸ் மற்றும் சோகல்ஸ்கியின் கோட்பாடு, அவரது புத்தகத்தில்: Izbr. படைப்புகள், அதாவது 1, எம்., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: போலந்தில் உள்ள ஸ்லாவிக் புவியியலாளர்கள் மற்றும் இனவியலாளர்களின் 1927nd காங்கிரஸின் நாட்குறிப்பு, vr 2, டி. 1930, Cr., 1 (ரஸ். பெர். - ஸ்லாவிக் மக்களிடையே பெண்டாடோனிசிட்டி, அவரது புத்தகத்தில்: Izbr. படைப்புகள், அதாவது 1971, எம்., 2); அவரது, சோவியத் யூனியனில் பென்டாடோனிக் அளவிலான எத்னோகிராஃபிக் விநியோகம், Izbr. படைப்புகள், அதாவது 1973, எம்., 1928; கோஸ்லோவ் IA, டாடர் மற்றும் பாஷ்கிர் நாட்டுப்புற இசையில் ஐந்து-ஒலி அல்லாத செமிடோன் அளவுகள் மற்றும் அவற்றின் இசை மற்றும் தத்துவார்த்த பகுப்பாய்வு, "Izv. கசான் மாநிலத்தில் தொல்லியல், வரலாறு மற்றும் இனவியல் சங்கம். பல்கலைக்கழகம்", 34, தொகுதி. 1, எண். 2-1946; Ogolevets AS, நவீன இசை சிந்தனை அறிமுகம், M. - L., 1951; சோபின் IV, இசையின் அடிப்படைக் கோட்பாடு, எம். - எல்., 1973, 1960; ஹிர்ஷ்மன் யா. எம்., பென்டாடோனிக் மற்றும் டாடர் இசையில் அதன் வளர்ச்சி, எம்., 1966; ஐசென்ஸ்டாட் ஏ., லோயர் அமுர் பிராந்தியத்தின் மக்களின் இசை நாட்டுப்புறக் கதைகள், சேகரிப்பில்: வடக்கு மற்றும் சைபீரியா மக்களின் இசை நாட்டுப்புறக் கதைகள், எம்., 1967; கிழக்கு நாடுகளின் இசை அழகியல், எட். AT. AP ஷெஸ்டகோவா, எம்., 1975; கோமன் ஏ., பாப்புவான்களின் ட்யூன்கள் பற்றிய வர்ணனை, புத்தகத்தில்: ஆன் தி பேங்க் ஆஃப் மேக்லே, எம்., 1; ஆம்ப்ரோஸ் AW, இசை வரலாறு, தொகுதி. 1862, ப்ரெஸ்லாவ், 1; He1mhо1863tz H., இசைக் கோட்பாட்டிற்கான உடலியல் அடிப்படையாக தொனி உணர்வுகளின் கோட்பாடு, Braunschweig, 1875 (ரஷ். டிரான்ஸ்.: Helmholtz GLP, The doctrine of auditory senses …, St. Petersburg, 1916); ரீமான் எச்., ஃபோக்லோரிஸ்டிஸ்ச் டோனாலிட்டட்ஸ்ஸ்டுடியன். பெண்டாடோனிக் மற்றும் டெட்ராகோர்டல் மெலடி..., Lpz., 1; குன்ஸ்ட் ஜே., ஜாவாவில் இசை, வி. 2-1949, தி ஹேக், 1949; MсRhee C., தி ஃபைவ்-டோன் கேமலான் மியூசிக் ஆஃப் பாலி, «MQ», 35, v. 2, No 1956; வின்னிங்டன்-இங்க்ராம் ஆர்பி, தி பென்டாடோனிக் டியூனிங் ஆஃப் தி கிரீக் லைரின்.., «தி கிளாசிக்கல் காலாண்டு», XNUMX v.

யு. எச். கோலோபோவ்