டிமிட்ரி பிளாகோய் |

டிமிட்ரி பிளாகோய்

1972 வசந்த காலத்தில், மாஸ்கோ பில்ஹார்மோனிக் சுவரொட்டிகளில் ஒன்று: "டிமிட்ரி பிளாகோய் விளையாடுகிறார் மற்றும் கூறுகிறார்." இளம் பார்வையாளர்களுக்காக, பியானோ கலைஞர் சாய்கோவ்ஸ்கியின் குழந்தைகள் ஆல்பம் மற்றும் குழந்தைகளுக்கான துண்டுகள் ஆல்பம் ஆகியவற்றை நிகழ்த்தி கருத்து தெரிவித்தார். ஜி. ஸ்விரிடோவா. எதிர்காலத்தில், அசல் முயற்சி உருவாக்கப்பட்டது. "பியானோவில் உரையாடல்களின்" சுற்றுப்பாதையில் சோவியத் இசையமைப்பாளர்கள் ஆர். ஷ்செட்ரின், கே. கச்சதுரியன் மற்றும் பலர் உட்பட பல ஆசிரியர்களின் படைப்புகள் அடங்கும். 3 ஆண்டு கால மேட்டினிகளின் சுழற்சி இப்படித்தான் உருவாக்கப்பட்டது, இதில் பியானோ கலைஞரும் இசையமைப்பாளரும் ஆசிரியர் மற்றும் விளம்பரதாரருமான பிளாகோயின் கலை உருவத்தின் வெவ்வேறு அம்சங்கள் கரிம பயன்பாட்டைக் கண்டறிந்தன. "இரட்டை வேடத்தில் பார்வையாளர்களுடன் தொடர்புகொள்வது ஒரு இசைக்கலைஞராகவும் கலைஞராகவும் எனக்கு நிறைய தருகிறது" என்று பிளாகோய் கூறினார். செயற்கை செயல்பாடு என்ன செய்யப்படுகிறது என்பதைப் பற்றிய புரிதலை வளப்படுத்துகிறது, கற்பனை, கற்பனையை தடை செய்கிறது.

நல்லவர்களின் படைப்பு வாழ்க்கையைப் பின்பற்றியவர்களுக்கு, அத்தகைய அசாதாரண முயற்சி ஒரு முழுமையான ஆச்சரியமாக இல்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது கலை வாழ்க்கையின் விடியலில் கூட, அவர் நிரலாக்கத்திற்கான தரமற்ற அணுகுமுறையுடன் கேட்போரை ஈர்த்தார். நிச்சயமாக, அவர் கச்சேரி தொகுப்பின் வழக்கமான படைப்புகளையும் செய்தார்: பீத்தோவன், ஷூபர்ட், லிஸ்ட், ஷுமன், சோபின், ஸ்க்ரியாபின், ராச்மானினோவ், புரோகோபீவ். இருப்பினும், கிட்டத்தட்ட முதல் சுயாதீன கிளாவிராபெண்டில் அவர் டி. கபாலெவ்ஸ்கியின் மூன்றாவது சொனாட்டா, என். பெய்கோவின் பாலாட், ஜி. கலினின் நாடகங்களை நடித்தார். அரிதாக இசைக்கப்பட்ட இசையின் பிரீமியர்கள் அல்லது திறப்புகள் பிளாகோயின் நிகழ்ச்சிகளுடன் தொடர்ந்து வந்தன. 70 களின் கருப்பொருள் திட்டங்கள் குறிப்பாக ஆர்வமாக இருந்தன - "XVIII-XX நூற்றாண்டுகளின் ரஷ்ய மாறுபாடுகள்" (I. Kandoshkin, A. Zhilin, M. Glinka, A. Gurilev, A. Lyadov, P. Tchaikovsky, S. ராச்மானினோவ், என். மியாஸ்கோவ்ஸ்கி மற்றும் இறுதியாக, பிளாகோகோவின் கரேலியன்-பின்னிஷ் தீம் மீதான மாறுபாடுகள்), "ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் பியானோ மினியேச்சர்ஸ்", அங்கு, ராச்மானினோஃப் மற்றும் ஸ்க்ரியாபின் இசையுடன், கிளிங்கா, பாலகிரேவ், முசோர்க்ஸ்கி, சாய்கோவ்ஸ்கி, A. ரூபின்ஸ்டீன், லியாடோவ் ஒலித்தார்; மோனோகிராஃபிக் மாலை சாய்கோவ்ஸ்கியின் வேலைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.

இந்த மாறுபட்ட நிகழ்ச்சிகள் அனைத்திலும், இசைக்கலைஞரின் படைப்பு உருவத்தின் சிறந்த அம்சங்கள் வெளிப்படுத்தப்பட்டன. "பியானோ கலைஞரின் தனித்துவம்," P. விக்டோரோவ் தனது மதிப்பாய்வில் வலியுறுத்தினார், "குறிப்பாக பியானோ மினியேச்சர் வகைக்கு நெருக்கமானது. ஒரு உச்சரிக்கப்படும் பாடல் திறமை கொண்ட, ஒரு சிறிய, எளிமையான, முதல் பார்வையில், நாடகத்தின் சுருக்கமான தருணங்களில், அவர் உணர்ச்சிபூர்வமான உள்ளடக்கத்தின் செழுமையை வெளிப்படுத்துவது மட்டுமல்லாமல், அதன் தீவிரமான மற்றும் ஆழமான அர்த்தத்தையும் வெளிப்படுத்த முடியும். ராச்மானினோப்பின் இளமைப் படைப்புகளுடன் பரந்த பார்வையாளர்களை அறிமுகப்படுத்துவதில் பிளாகோயின் தகுதிகள் குறிப்பாக வலியுறுத்தப்பட வேண்டும், இது ஒரு சிறந்த கலைஞரின் படைப்புகளைப் பற்றிய நமது புரிதலை விரிவுபடுத்தியது. 1978 இல் அவரது ராச்மானினோவ் நிகழ்ச்சியைப் பற்றி கருத்து தெரிவிக்கையில், பியானோ கலைஞர் குறிப்பிட்டார்; "சிறந்த ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவரின் திறமையின் வளர்ச்சியைக் காட்ட, அவரது ஆரம்பகால இசையமைப்பாளர்களில் பலவற்றை ஒப்பிட்டுப் பார்க்கவும், அவை இன்னும் கேட்பவர்களுக்குத் தெரியவில்லை, நீண்ட காலமாக அழைக்கப்பட்டவை - புதிய திட்டத்திற்கான எனது திட்டம் இதுதான். ”

இந்த வழியில். பிளாகோய் உள்நாட்டு பியானோ இலக்கியத்தின் குறிப்பிடத்தக்க அடுக்கை உயிர்ப்பித்தார். சோவியத் இசை இதழில் என். ஃபிஷ்மேன் எழுதினார், "அவரது நடிப்புத் தனித்துவம் சுவாரஸ்யமானது, அவருக்கு நுட்பமான இசை அறிவு உள்ளது. விளையாட்டின் போது அனுபவம். பார்வையாளர்கள் மீது அதன் ஆழமான தாக்கத்திற்கு இதுவும் ஒரு காரணம்.

பியானோ கலைஞர் தனது நிகழ்ச்சிகளில் தனது சொந்த இசையமைப்பை அடிக்கடி சேர்த்துக் கொண்டார். அவரது பியானோ ஓபஸ்களில் சொனாட்டா டேல் (1958), ரஷ்ய நாட்டுப்புற தீம் மாறுபாடுகள் (1960), புத்திசாலித்தனமான கேப்ரிசியோ (ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன். 1960), ப்ரீலூட்ஸ் (1962), ஆல்பம் ஆஃப் பீசஸ் (1969-1971), ஃபோர் மூட்ஸ் (1971) மற்றும் மற்றவைகள். கச்சேரிகளில், அவர் அடிக்கடி பாடகர்களுடன் தனது காதல் நிகழ்ச்சிகளை நிகழ்த்தினார்.

கண்ணோட்டத்தின் பல்துறை மற்றும் பிளாகோகோயின் செயல்பாடுகள் உலர்ந்த, தனிப்பட்ட தரவுகளால் தீர்மானிக்கப்படலாம். மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, AB Goldenweiser (1954) உடன் பியானோ மற்றும் யூவுடன் இணைந்து இசையமைத்தார். இணைப் பேராசிரியர் பட்டம் பெற்றார்). 1957 முதல், பிளேகோய் "சோவியத் இசை" மற்றும் "இசை வாழ்க்கை" பத்திரிகைகளில் ஒரு இசை விமர்சகராக தீவிரமாக செயல்பட்டார், "சோவியத் கலாச்சாரம்" செய்தித்தாளில், பல்வேறு தொகுப்புகளில் செயல்திறன் மற்றும் கற்பித்தல் பற்றிய கட்டுரைகளை வெளியிட்டார். அவர் "எட்யூட்ஸ் ஆஃப் ஸ்க்ரியாபின்" (எம்., 1958) என்ற ஆய்வின் ஆசிரியராக இருந்தார், அவரது ஆசிரியரின் கீழ் "AB Goldenweiser" புத்தகம். 1959 பீத்தோவன் சொனாட்டாஸ் (மாஸ்கோ, 1968) மற்றும் தொகுப்பு ஏபி கோல்டன்வீசர் ”(எம்., 1957). 1963 ஆம் ஆண்டில், கலை வரலாற்றின் வேட்பாளர் என்ற பட்டத்திற்காக பிளாகோய் தனது ஆய்வறிக்கையை ஆதரித்தார்.

கிரிகோரிவ் எல்., பிளாடெக் யா.