பாணியாக்கம் |

ஸ்டைலிசேஷன் (ஜெர்மன் Stilisierung, பிரஞ்சு ஸ்டைலிசேஷன், லத்தீன் ஸ்டைலஸ் இருந்து, கிரேக்கம் ஸ்டூலோஸ் - மெழுகு மாத்திரைகள் எழுத ஒரு குச்சி, எழுத்து, எழுத்து) - ஒரு குறிப்பிட்ட ஒரு வேண்டுமென்றே பொழுதுபோக்கு. இசையின் அம்சங்கள் கே.-எல். மக்கள், படைப்பு சகாப்தம், கலை. திசைகள், படைப்புகளில் ஒரு தனிப்பட்ட இசையமைப்பாளரின் பாணி, வேறுபட்ட தேசிய அல்லது தற்காலிக அடுக்குக்கு சொந்தமானது, படைப்பாற்றலுக்கு சொந்தமானது. பிற கலைகளுடன் கூடிய ஆளுமைகள். அமைப்புகள். எஸ் பாரம்பரியம் முறையீடு ஒத்ததாக இல்லை, போது நிறுவப்பட்ட கலைகள். விதிமுறைகள் அவற்றுக்கான தொடர்புடைய மற்றும் இயற்கையான நிலைமைகளுக்கு மாற்றப்படுகின்றன (உதாரணமாக, I. பிராம்ஸின் வேலையில் பீத்தோவனின் மரபுகளின் தொடர்ச்சி), அதே போல் சாயல், இது ஒரு புதிய தரம் இல்லாத நகலாகும் (உதாரணமாக, கிளாசிக்கல் கலவைகள் எஃப். லாச்னர் வகை) மற்றும் எளிதில் போலியாக மாறும். அவற்றிற்கு மாறாக, S. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட மாதிரியிலிருந்து அகற்றப்படுவதையும், இந்த மாதிரியை உருவப் பொருளாக, போலிப் பொருளாக மாற்றுவதையும் கருதுகிறது (உதாரணமாக, பழைய பாணியில் உள்ள தொகுப்பு "From the Times of Holberg" op. 40 க்ரீக்). S. இன் ஆசிரியர் அவரை வெளியில் கிடக்கும் ஒன்றாகக் கருதுகிறார், அதன் அசாதாரணத்தன்மையுடன் ஈர்க்கிறார், ஆனால் இன்னும் தொலைவில் இருக்கிறார் - தற்காலிக, தேசிய, தனிப்பட்ட ஸ்டைலிஸ்டிக்; S. பாரம்பரியத்தைப் பின்பற்றுவதில் இருந்து வேறுபட்டது, பயன்படுத்துவதன் மூலம் அல்ல, ஆனால் முன்பு கண்டுபிடிக்கப்பட்டதை இயற்கையாக அல்ல. அதனுடன் தொடர்பு, ஆனால் அதைப் பெற்றெடுத்த இயற்கைக்கு வெளியே அதன் மறு உருவாக்கம். சுற்றுச்சூழல்; S. இன் சாராம்சம் அதன் இரண்டாம் நிலையில் உள்ளது (ஏற்கனவே இருக்கும் வடிவங்களுக்கு நோக்குநிலை இல்லாமல் S. சாத்தியமற்றது என்பதால்). எஸ் செயல்முறையில் பகட்டான நிகழ்வுகள் காலவரையின்றி ஆக. குறைந்த அளவிற்கு நிபந்தனைக்குட்பட்டது, அதாவது, மதிப்புமிக்கது தங்களுக்குள் அல்ல, ஆனால் ஒரு உருவக அர்த்தத்தின் கேரியர்கள். இந்த கலை விளைவின் தோற்றத்திற்கு, ஒரு கணம் "விலகுதல்" அவசியம் (வி.பி. ஷ்க்லோவ்ஸ்கியின் சொல், "உணர்வின் தன்னியக்கத்தை" மீறும் மற்றும் அசாதாரணமான பார்வையில் இருந்து எதையாவது பார்க்க வைக்கும் நிலைமைகளைக் குறிக்கிறது), இது தெளிவாகிறது C இன் மறுகட்டமைப்பு, இரண்டாம் நிலை இயல்பு.

இத்தகைய பலவீனமான தருணம் அசலின் சிறப்பம்சங்களை மிகைப்படுத்துவதாக இருக்கலாம் (உதாரணமாக, Ravel's Noble and Sentimental Waltzes இலிருந்து No 4 மற்றும் No 7 இல், வியன்னாவின் அசலை விட வியன்னாவின் வசீகரம் அதிகமாக உள்ளது, மேலும் கிரெனடாவில் உள்ள Debussy's Evening உண்மையான ஸ்பானிஷ் ஐ விட அதிகமாக உள்ளது. ஸ்பானிஷ் நிறத்தின் செறிவு. இசை), அவர்களுக்கு அசாதாரணமான ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் அறிமுகம். கூறுகள் (உதாரணமாக, ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் பியானோவுக்கான சொனாட்டாவின் 2வது பகுதியின் உயிர்த்தெழுந்த பழைய ஏரியாவில் உள்ள நவீன ஒத்திசைவுகள்) மற்றும் சூழலும் கூட (உதாரணமாக, Taneyev இன் Minuet இல் பகட்டான நடனத்தின் வியத்தகு பாத்திரம் மட்டுமே வெளிப்படுகிறது) , மற்றும் மிகவும் துல்லியமான இனப்பெருக்கம் நிகழ்வுகளில் - தலைப்பு (எஃப்.பி. நாடகத்தின் "இன் தி … போரோடின், சாப்ரியர்" ராவெல் மூலம், "டிரிபியூட் டு ராவெல்"). defamiliarization வெளியே, S. அதன் தனித்தன்மையை இழக்கிறது. தரம் மற்றும் - திறமையான செயல்திறனுக்கு உட்பட்டது - அசலை அணுகுகிறது (போரோடினின் "பிரின்ஸ் இகோர்" ஓபராவின் 4 வது செயலில் இருந்து "கோரஸ் ஆஃப் தி வில்லேஜர்ஸ்" என்ற நாட்டுப்புற நீடித்த பாடலின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் மீண்டும் உருவாக்குகிறது; ஓபராவின் 1 வது செயலிலிருந்து லியுபாஷாவின் பாடல் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதிய “ஜார்ஸ் ப்ரைட்”).

இசையின் ஒட்டுமொத்த அமைப்பில் எஸ். ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். நிதி. அவள் தன் காலத்தின் கலையையும் தன் நாட்டையும் மியூஸ்களால் வளப்படுத்துகிறாள். பிற காலங்கள் மற்றும் நாடுகளின் கண்டுபிடிப்புகள். சொற்பொருளின் பின்னோக்கி இயல்பு மற்றும் அசல் புத்துணர்ச்சியின் பற்றாக்குறை ஆகியவை அசோசியேட்டிவிட்டி நிறைந்த நிறுவப்பட்ட சொற்பொருள்களால் ஈடுசெய்யப்படுகின்றன. கூடுதலாக, S. அதன் படைப்பாளர்களிடமிருந்தும் (இல்லையெனில் S. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நிலைக்கு மேல் உயராது) மற்றும் "இசை பற்றிய இசையை" பாராட்டத் தயாராக இருக்க வேண்டிய கேட்பவர்களிடமிருந்தும் உயர் கலாச்சாரம் தேவைப்படுகிறது. பண்பாட்டுத் திரட்சிகளைச் சார்ந்திருப்பது S. இன் பலம் மற்றும் பலவீனம் ஆகும்.: அறிவுத்திறன் மற்றும் வளர்ந்த ரசனையைக் கருத்தில் கொண்டு, S. எப்பொழுதும் அறிவிலிருந்து வருகிறது, ஆனால் அது தவிர்க்க முடியாமல் உணர்ச்சி ரீதியான உடனடித் தன்மையை தியாகம் செய்கிறது மற்றும் பகுத்தறிவு ஆபத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

S. இன் பொருள் இசையின் எந்த அம்சமாகவும் இருக்கலாம். முழு இசை-வரலாற்றின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க பண்புகள் பெரும்பாலும் பகட்டானவை. சகாப்தம் அல்லது தேசிய இசை கலாச்சாரம் (வாக்னரின் பார்சிஃபாலில் கடுமையான எழுத்தின் கோரல் பாலிஃபோனியின் பாத்திரத்தில் புறநிலை ரீதியாக சமநிலையான ஒலி; வயலின் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான லாலோவின் ரஷ்ய கச்சேரி). கடந்த காலத்திற்குச் சென்ற மியூஸ்களும் பெரும்பாலும் பகட்டானவை. வகைகள் (Prokofiev's Ten Pieces for piano, op. 12; Hindemith's madrigals for choir a cappella), சில சமயங்களில் வடிவங்கள் (Prokofiev இன் கிளாசிக்கல் சிம்பொனியில் கிட்டத்தட்ட Haydnian சொனாட்டா வடிவம்) மற்றும் பாடல்கள். நுட்பங்கள் (பரோக் சகாப்தத்தின் பாலிஃபோனிக் கருப்பொருள்களின் சிறப்பியல்பு, கருப்பொருள் கோர், ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் சிம்பொனி ஆஃப் சல்ம்ஸில் இருந்து ஃபியூகின் 1 வது கருப்பொருளில் பகுதிகளை தொடர்ச்சியாக உருவாக்குதல் மற்றும் முடித்தல்). தனிப்பட்ட இசையமைப்பாளரின் பாணியின் அம்சங்கள் குறைவாகவே மீண்டும் உருவாக்கப்படுகின்றன (ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் மொஸார்ட் மற்றும் சாலியேரி என்ற ஓபராவில் மொஸார்ட்டின் மேம்பாடு; பகானினியின் "டெவிலிஷ் பிஸிகாடோ" ராச்மானினோவின் ராப்சோடியில் இருந்து 19 வது மாறுபாட்டில் பகானினியின் தீம் ஆஃப் பகானினியின் கதாபாத்திரம்; மின்னணு இசையில் பரவலாகிவிட்டன). பல சந்தர்ப்பங்களில், கே.-எல். பகட்டானதாக உள்ளது. இசை உறுப்பு. மொழி: fret ஹார்மோனிக். விதிமுறைகள் (ராவெல் எழுதிய "ரோன்சார்ட் - அவரது ஆத்மாவுக்கு" மாதிரியான டயடோனிக் பாடலை நினைவூட்டுகிறது), தாளமானது. மற்றும் கடினமான வடிவமைப்பு விவரங்கள் (ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் அப்பல்லோ முசகேட்டின் முன்னுரையில் ஜே.பி. லுல்லியின் "24 வயலின்ஸ் ஆஃப் தி கிங்" என்ற பாடலின் உணர்வில் ஒரு புனிதமான புள்ளியிடப்பட்ட நடை; முதல் காட்சியில் இருந்து நடாஷா மற்றும் சோனியாவின் டூயட்டில் "காதல்" துணை. ப்ரோகோஃபீவ் எழுதிய ஓபரா “வார் அண்ட் தி வேர்ல்ட்”), நிகழ்த்தும் ஊழியர்கள் (ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் “அகான்” பாலேவின் ஸ்கோர் உள்ள பழங்கால கருவிகள்) மற்றும் நிகழ்த்தும் பாணி (“ஆல்மாஸ்டில் இருந்து மேம்படுத்தப்பட்ட முகம் பாணியில் “ஆஷூக் பாடல்” ” ஸ்பெண்டியாரோவ் எழுதியது), இசைக்கருவியின் டிம்பர் (ரஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா என்ற ஓபராவின் அறிமுகத்தில் ஒரு வீணை மற்றும் பியானோவின் கலவையால் மீண்டும் உருவாக்கப்படும் சங்கீதத்தின் ஒலி, கிட்டார் - முக்கியமாக வீணை மற்றும் முதல் வயலின்களை இணைப்பதன் மூலம். கிளிங்காவின் "ஜோடா ஆஃப் அரகோனின்" பகுதி). இறுதியாக, எஸ். மிகவும் பொதுவான ஒன்றிற்கு அடிபணிகிறார் - உண்மையான முன்மாதிரிகளைக் காட்டிலும் ஒரு ரொமாண்டிசைஸ் செய்யப்பட்ட பிரதிநிதித்துவத்தில் இருக்கும் ஒரு நிறம் அல்லது மனநிலை (சாய்கோவ்ஸ்கியின் தி நட்கிராக்கர் பாலேவிலிருந்து சீன மற்றும் அரபு நடனங்களில் நிபந்தனைக்குட்பட்ட ஓரியண்டல் பாணி; ஓல்ட் கேஸில்" முசோர்க்ஸ்கிக்கான "கண்காட்சியில் உள்ள படங்கள்"; பியானோ ராவலுடன் குரலுக்காக "டான் குயிக்சோட்டின் மூன்று பாடல்கள் டுல்சினியா" முதல் "காவியப் பாடலில்" சந்நியாசி இடைக்காலத்தின் தன்மையில் பயபக்தியுடன் பரவசமான சிந்தனை). எனவே, "எஸ்." பல நிழல்களைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் அதன் சொற்பொருள் வரம்பு மிகவும் பரந்தது, S. என்ற கருத்தின் சரியான எல்லைகள் அழிக்கப்படுகின்றன: அதன் தீவிர வெளிப்பாடுகளில், S. பகட்டானவற்றிலிருந்து பிரித்தறிய முடியாததாகிறது அல்லது அதன் பணிகள் எந்த இசையின் பணிகளிலிருந்தும் பிரித்தறிய முடியாததாகிவிடும்.

எஸ். வரலாற்று ரீதியாக நிபந்தனைக்குட்பட்டது. இது ப்ரீகிளாசிக்கில் இல்லை மற்றும் இருக்க முடியாது. இசை வரலாற்றின் காலம்: இடைக்காலத்தின் இசைக்கலைஞர்கள், மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் ஓரளவு, ஆசிரியரின் தனித்துவத்தை அறியவில்லை அல்லது பாராட்டவில்லை, நிகழ்த்தும் திறன் மற்றும் அதன் வழிபாட்டு முறைக்கு இசையின் கடிதப் பரிமாற்றத்திற்கு முக்கிய முக்கியத்துவத்தை அளித்தது. நியமனம். கூடுதலாக, பொது இசை. இந்த கலாச்சாரங்களின் அடிப்படை, ஏறுவரிசையில் Ch. arr கிரிகோரியன் கோஷத்திற்கு, குறிப்பிடத்தக்க "ஸ்டைலிஸ்டிக்" சாத்தியத்தை நிராகரித்தது. சொட்டுகள்." ஜே.எஸ். பாக் வேலையில் கூட, ஒரு சக்திவாய்ந்த தனித்துவத்தால் குறிக்கப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு கண்டிப்பான பாணியின் இசைக்கு நெருக்கமானது. "Durch Adams Fall ist ganz verderbt" இன் பாடல் தழுவல், S. அல்ல, ஆனால் ஒரு பழமையான, ஆனால் இறந்த பாரம்பரியத்திற்கு (புராட்டஸ்டன்ட் கோஷம்) அஞ்சலி. வியன்னா கிளாசிக்ஸ், தனிப்பட்ட ஸ்டைலிஸ்டிக் பாத்திரத்தை கணிசமாக வலுப்படுத்துகிறது. ஆரம்பத்தில், அதே நேரத்தில் மிகவும் சுறுசுறுப்பான படைப்பாற்றலை ஆக்கிரமித்துள்ளது. சியை கட்டுப்படுத்தும் நிலை: பகட்டானதாக இல்லை, ஆனால் ஆக்கப்பூர்வமாக மறு சிந்தனை Nar. ஜே. ஹெய்டனின் வகை மையக்கருத்துகள், இத்தாலிய நுட்பங்கள். WA மொஸார்ட்டின் பெல் காண்டோ, கிரேட் பிரஞ்சு இசையின் ஒலிகள். எல். பீத்தோவனின் புரட்சி. S. பங்கு மீது அவர்கள் வெளிப்புறத்தை மீண்டும் உருவாக்க வேண்டும். கிழக்கு பண்புகள். இசை (அநேகமாக அக்கால வெளிநாட்டு அரசியல் நிகழ்வுகளின் செல்வாக்கின் கீழ் கிழக்கில் ஆர்வம் இருக்கலாம்), அடிக்கடி விளையாட்டுத்தனமாக ("துருக்கிய டிரம்" ரொண்டோ அல்லா டர்காவில் இருந்து பியானோ A-dur, K.-V. 331, Mozart க்கான சொனாட்டாவில் இருந்து ; மொஸார்ட்டின் ஓபராவிலிருந்து "கோரஸ் ஜானிசரிஸ்" "தி அபட்க்ஷன் ஃப்ரம் தி செராக்லியோ"; ஹேடனின் "ஃபார்மசிஸ்ட்" ஓபராவில் "கான்ஸ்டான்டினோப்பிளில் இருந்து விருந்தினர்கள்" நகைச்சுவை உருவங்கள், முதலியன). ஐரோப்பாவில் அரிதாகவே காணப்படுகிறது. இசைக்கு முன் ("கேலண்ட் இந்தியா" ரமேவ்), கிழக்கு. கவர்ச்சியான நீண்ட பாரம்பரியமாக இருந்தது. ஓபரா இசையில் நிபந்தனை S. இன் பொருள் (CM வெபர், ஜே. வைஸ், ஜி. வெர்டி, எல். டெலிப்ஸ், ஜி. புச்சினி). ரொமாண்டிஸம், தனிப்பட்ட பாணி, உள்ளூர் நிறம் மற்றும் சகாப்தத்தின் வளிமண்டலம் ஆகியவற்றில் அதிக கவனம் செலுத்தியது, S. பரவுவதற்கு வழி வகுத்தது, இருப்பினும், தனிப்பட்ட பிரச்சனைகளுக்குத் திரும்பிய காதல் இசையமைப்பாளர்கள், S இன் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள் என்றாலும், ஒப்பீட்டளவில் சிலரை விட்டுவிட்டனர். . (உதாரணமாக, சோபின்) , "பகனினி", "ஜெர்மன் வால்ட்ஸ்" "கார்னிவல்" இலிருந்து பியானோஃபோர்டே ஷூமான்). மெல்லிய எஸ் ரஷ்ய மொழியில் காணப்படுகின்றன. ஆசிரியர்கள் (உதாரணமாக, லிசா மற்றும் போலினாவின் டூயட், சாய்கோவ்ஸ்கியின் "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" என்ற ஓபராவிலிருந்து "செப்பர்டெஸ்ஸின் நேர்மை" இடைவேளை; ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதிய "சாட்கோ" ஓபராவிலிருந்து வெளிநாட்டு விருந்தினர்களின் பாடல்கள்: பாடல்களில் Vedenets விருந்தினர், VA Tsukkerman படி, ஒரு கண்டிப்பான பாணியின் S. பாலிஃபோனி நேரத்தை குறிக்கிறது, மற்றும் barcarolle வகை - நடவடிக்கை இடம்). ரஸ். பெரும்பாலும், கிழக்கைப் பற்றிய இசையை எஸ் என்று அழைக்க முடியாது, புவியியல் ரீதியாகவும் வரலாற்று ரீதியாகவும் நெருக்கமான கிழக்கின் ஆவியின் ஆழமான புரிதல் ரஷ்யாவில் மிகவும் ஆழமாக இருந்தது (ஓரளவு மரபு ரீதியாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டாலும், இனவியல், துல்லியம் இல்லை). இருப்பினும், முரண்பாடாக வலியுறுத்தப்பட்ட, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதிய கோல்டன் காக்கரெல் ஓபராவில் உள்ள "அதிகப்படியான ஓரியண்டல்" பக்கங்களை எஸ் என கணக்கிடலாம்.

20 ஆம் நூற்றாண்டில் நவீனத்தின் பொதுவான போக்குகளால் S. குறிப்பாக பரந்த வளர்ச்சியைப் பெற்றது. இசை. அதன் மிக முக்கியமான குணங்களில் ஒன்று (மற்றும் பொதுவாக நவீன கலையின் குணங்கள்) உலகளாவியவாதம், அதாவது கிட்டத்தட்ட எல்லா காலங்கள் மற்றும் மக்களின் இசை கலாச்சாரங்களில் ஆர்வம். இடைக்காலத்தின் ஆன்மீக கண்டுபிடிப்புகளில் ஆர்வம் G. de Machaux இன் ராபின் மற்றும் மரியான் நாடகத்தின் செயல்திறன் மட்டுமல்ல, ரெஸ்பிகியின் கிரிகோரியன் வயலின் கச்சேரியின் உருவாக்கத்திலும் பிரதிபலிக்கிறது; வணிக இழிநிலையிலிருந்து சுத்தம் செய்யப்பட்டது. ஜாஸ் சி. நீக்ரோவை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது. fp இல் இசை. Debussy Preludes, Op. எம். ராவெல். அதே வழியில், நவீன அறிவுசார் இசையானது ஸ்டைலிஸ்டிக் போக்குகளின் வளர்ச்சிக்கான ஒரு இனப்பெருக்கம் ஆகும், குறிப்பாக நியோகிளாசிசத்தின் இசையில் முக்கியமானது. நியோகிளாசிசம் நவீனத்தின் பொதுவான உறுதியற்ற தன்மையில் ஆதரவைத் தேடுகிறது. காலத்தின் சோதனையாக நிற்கும் கதைகள், வடிவங்கள், நுட்பங்கள் ஆகியவற்றின் இனப்பெருக்கத்தில் வாழ்க்கை, இது S. (அதன் அனைத்து நிலைகளிலும்) இந்த குளிர்ச்சியான புறநிலை கலையின் ஒரு பண்பு. இறுதியாக, நவீன காமிக் மதிப்பில் கூர்மையான அதிகரிப்பு. கலையானது S. க்கு கடுமையான தேவையை உருவாக்குகிறது, இயற்கையாகவே காமிக் மிக முக்கியமான தரத்துடன் உள்ளது - ஒரு பகட்டான நிகழ்வின் அம்சங்களை மிகைப்படுத்தப்பட்ட வடிவத்தில் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் திறன். எனவே, நகைச்சுவையான வழியில், வீச்சு வெளிப்படுத்தும். இசை சாத்தியங்கள். S. மிகவும் பரந்தது: FP க்காக "அல்பெனிஸைப் பின்பற்றுவதில்" சற்றே அதிக புத்திசாலித்தனமான நுட்பமான நகைச்சுவை. ஷ்செட்ரின், வஞ்சகமான FP. கியூபா ஏ. டானோவின் முன்னுரைகள் ("இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் இசையமைப்பாளர்களுக்காக", "தேசிய இசையமைப்பாளர்கள்", "எக்ஸ்பிரஷனிஸ்ட் இசையமைப்பாளர்கள்", "பாயின்டிலிஸ்ட் இசையமைப்பாளர்கள்"), ப்ரோகோபீவின் தி லவ் ஃபார் த்ரீ ஆரஞ்சுகளில் உள்ள ஓபரா டெம்ப்ளேட்டுகளின் மகிழ்ச்சியான பகடி, ஆனால் நல்ல குணம் குறைவாக உள்ளது ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் ஸ்டைலிஸ்டிக்காக குறைபாடற்ற "மாவ்ரா", பியானோவுக்காக ஸ்லோனிம்ஸ்கியால் ஓரளவு கேலிச்சித்திரம் "த்ரீ கிரேஸ்". ("போட்டிசெல்லி" என்பது "மறுமலர்ச்சி நடன இசையால்" குறிப்பிடப்படும் ஒரு தீம், "ரோடின்" என்பது ராவெலின் பாணியில் 2வது மாறுபாடு, "பிக்காசோ" என்பது "ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் கீழ்" 2வது மாறுபாடு). நவீனத்தில் S. இன் இசை ஒரு முக்கியமான படைப்புப் பணியாகத் தொடர்கிறது. வரவேற்பு. எனவே, S. (பெரும்பாலும் பண்டைய கச்சேரி க்ரோஸியின் இயல்பில்) படத்தொகுப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது (உதாரணமாக, A. Schnittke இன் சிம்பொனியின் 1வது இயக்கத்தில் "விவால்டிக்குப் பிறகு" பகட்டான தீம் இசையில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட மேற்கோள்களின் அதே சொற்பொருள் சுமையைக் கொண்டுள்ளது) . 70 களில். ஒரு "ரெட்ரோ" ஸ்டைலிஸ்டிக் போக்கு வடிவம் பெற்றுள்ளது, இது முந்தைய தொடர் மிகை சிக்கலான தன்மைக்கு மாறாக, எளிமையான வடிவங்களுக்கு திரும்புவது போல் தெரிகிறது; S. இங்கே மியூஸ்களின் அடிப்படைக் கொள்கைகளுக்கு ஒரு முறையீட்டில் கரைகிறது. மொழி - "தூய தொனி", முக்கோணம்.

குறிப்புகள்: Troitsky V. Yu., Stylization, புத்தகத்தில்: Word and Image, M., 1964; சேவென்கோ எஸ்., ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் பாணியின் ஒற்றுமை பற்றிய கேள்வி, தொகுப்பில்: IF ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி, எம்., 1973; கோன் யூ., ஐ. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் இரண்டு ஃபியூகுகள், தொகுப்பில்: பாலிஃபோனி, எம்., 1975.

டிஎஸ் கியூரேக்யான்