Martha Mödl (Martha Mödl) |

மார்த்தா மோட்ல்

"எனக்கு மிஸஸ் எக்ஸ் இருந்தால், மேடையில் எனக்கு இன்னொரு மரம் ஏன் தேவை!", - அறிமுகமானவர் தொடர்பாக இயக்குனரின் உதடுகளில் இருந்து இதுபோன்ற ஒரு கருத்து பிந்தையவருக்கு ஊக்கமளிக்காது. ஆனால் 1951 இல் நடந்த எங்கள் கதையில், இயக்குனர் வைலாண்ட் வாக்னர், மற்றும் திருமதி எக்ஸ் அவரது அதிர்ஷ்டமான கண்டுபிடிப்பான மார்த்தா மோட்ல். கட்டுக்கதையின் மறுபரிசீலனை மற்றும் "டெரோமாண்டிசைசேஷன்" அடிப்படையில் புதிய பேய்ரூத்தின் பாணியின் நியாயத்தன்மையை பாதுகாத்து, "ஓல்ட் மேன்" * ("கிண்டர், ஷாஃப்ட் நியூஸ்!") இன் முடிவில்லா மேற்கோள்களால் சோர்வடைந்த டபிள்யூ. வாக்னர் தொடங்கினார். ஒரு "மரம்" உடன் ஒரு வாதம், ஓபரா தயாரிப்புகளுக்கான மேடை வடிவமைப்பிற்கான அவரது புதிய அணுகுமுறையை பிரதிபலிக்கிறது.

முதல் போருக்குப் பிந்தைய பருவம் பார்சிஃபாலின் வெற்று மேடையால் திறக்கப்பட்டது, விலங்குகளின் தோல்கள், கொம்புகள் கொண்ட தலைக்கவசங்கள் மற்றும் பிற போலி-யதார்த்தமான சாதனங்கள் அகற்றப்பட்டன, மேலும் இது தேவையற்ற வரலாற்று சங்கங்களைத் தூண்டும். இது ஒளி மற்றும் திறமையான இளம் பாடகர்-நடிகர்களின் குழுவால் நிரப்பப்பட்டது (Mödl, Weber, Windgassen, Uhde, London). மார்ச் மாதில், வைலேண்ட் வாக்னர் ஒரு ஆத்ம துணையைக் கண்டுபிடித்தார். அவள் உருவாக்கிய குந்த்ரியின் உருவம், "அவரது மனிதநேயத்தின் வசீகரத்தில் (நபோகோவின் வழியில்) அவளது அப்பட்டமான சாரத்தை வெளிப்படுத்தும் புதுப்பித்தல் இருந்தது," அவரது புரட்சிக்கான ஒரு வகையான அறிக்கையாக மாறியது, மேலும் மோட்ல் ஒரு புதிய தலைமுறை பாடகர்களின் முன்மாதிரியாக மாறினார். .

ஒலிப்பதிவின் துல்லியத்திற்கான அனைத்து கவனத்துடனும் மரியாதையுடனும், ஆபரேடிக் பாத்திரத்தின் வியத்தகு திறனை வெளிப்படுத்தும் முக்கியத்துவத்தை அவர் எப்போதும் வலியுறுத்தினார். ஒரு பிறந்த நாடக நடிகை ("வடக்கு காலாஸ்"), உணர்ச்சி மற்றும் தீவிரமான, அவர் சில நேரங்களில் தனது குரலை விட்டுவிடவில்லை, ஆனால் அவரது மூச்சடைக்கக்கூடிய விளக்கங்கள் தொழில்நுட்பத்தை முழுவதுமாக மறந்துவிட்டன மற்றும் மிகவும் கவர்ச்சியான விமர்சகர்களைக் கூட மயக்கின. Furtwängler ஆர்வத்துடன் அவளை "Zauberkasten" என்று அழைத்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. "சூனியக்காரி", நாங்கள் சொல்வோம். ஒரு சூனியக்காரி இல்லையென்றால், இந்த அற்புதமான பெண் மூன்றாம் மில்லினியத்தின் வாசலில் கூட உலகின் ஓபரா ஹவுஸால் எவ்வாறு தேவைப்பட முடியும்? ..

அவர் 1912 இல் நியூரம்பெர்க்கில் பிறந்தார். அவர் ஆங்கிலப் பணிப்பெண்களின் பள்ளியில் படித்தார், பியானோ வாசித்தார், பாலே வகுப்பில் முதல் மாணவி மற்றும் இயற்கையால் அரங்கேற்றப்பட்ட அழகான வயோலாவின் உரிமையாளர். இருப்பினும், மிக விரைவில், இதையெல்லாம் மறக்க வேண்டியிருந்தது. மார்த்தாவின் தந்தை - ஒரு போஹேமியன் கலைஞர், ஒரு திறமையான மனிதர் மற்றும் அவளால் மிகவும் நேசிக்கப்பட்டவர் - ஒரு நல்ல நாள் தெரியாத திசையில் மறைந்து, அவரது மனைவி மற்றும் மகளை தேவை மற்றும் தனிமையில் விட்டுவிட்டார். உயிர்வாழ்வதற்கான போராட்டம் தொடங்கிவிட்டது. பள்ளியை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, மார்ட்டா வேலை செய்யத் தொடங்கினார் - முதலில் ஒரு செயலாளராக, பின்னர் ஒரு கணக்காளராக, ஒரு நாளாவது பாடுவதற்கான வாய்ப்பைப் பெறுவதற்காக படைகளையும் நிதிகளையும் சேகரித்தார். அவளுடைய வாழ்க்கையின் நியூரம்பெர்க் காலத்தை அவள் ஒருபோதும் நினைவில் கொள்ளவில்லை. புகழ்பெற்ற நகரமான ஆல்பிரெக்ட் டியூரர் மற்றும் கவிஞர் ஹான்ஸ் சாச்ஸின் தெருக்களில், புகழ்பெற்ற மீஸ்டர்சிங்கர் போட்டிகள் ஒருமுறை நடந்த செயின்ட் கேத்தரின் மடாலயத்திற்கு அருகில், மார்த்தா மோட்லின் இளமைப் பருவத்தில், முதல் நெருப்பு எரிந்தது, அதில் ஹெய்ன், டால்ஸ்டாய், ரோலண்ட் மற்றும் ஃபியூச்ட்வாங்கரின் புத்தகங்கள் வீசப்பட்டன. "புதிய மீஸ்டர்சிங்கர்கள்" நியூரம்பெர்க்கை நாஜி "மெக்கா" ஆக மாற்றினர், அதில் தங்கள் ஊர்வலங்கள், அணிவகுப்புகள், "டார்ச் ரயில்கள்" மற்றும் "ரீச்ஸ்பார்டர்டேக்குகள்" ஆகியவற்றை வைத்திருந்தனர், அதில் நியூரம்பெர்க் "இன" மற்றும் பிற பைத்தியம் சட்டங்கள் உருவாக்கப்பட்டன ...

இப்போது 2வது செயலின் தொடக்கத்தில் (1951 இன் நேரடி பதிவு) அவரது குந்த்ரியைக் கேட்போம் - ஆச்! - ஆ! Tife Nacht! - வான்சின்! -ஓ! -வுட்!-ஆச்!- ஜாமர்! — ஸ்க்லாஃப்-ஸ்க்லாஃப் — டைஃபர் ஷ்லாஃப்! – டாட்! .. இந்த பயங்கரமான ஒலிகள் என்ன அனுபவங்களிலிருந்து பிறந்தன என்பது கடவுளுக்குத் தெரியும் ... நிகழ்ச்சியை நேரில் பார்த்தவர்கள் முடியை உதிர்த்திருந்தனர், மற்ற பாடகர்கள், குறைந்தபட்சம் அடுத்த பத்தாண்டுகளுக்கு இந்தப் பாத்திரத்தில் நடிப்பதைத் தவிர்த்தனர்.

Remscheid இல் வாழ்க்கை மீண்டும் தொடங்குவதாகத் தெரிகிறது, அங்கு மார்த்தா, நியூரம்பெர்க் கன்சர்வேட்டரியில் தனது நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட படிப்பைத் தொடங்குவதற்கு நேரமில்லாமல், 1942 இல் ஒரு ஆடிஷனுக்காக வந்தாள். “அவர்கள் தியேட்டரில் மெஸ்ஸோவைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார்கள் ... நான் பாதி பாடினேன் எபோலியின் ஏரியா மற்றும் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது! நான் பின்னர் ஓபராவுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு ஓட்டலில் அமர்ந்தது எனக்கு நினைவிருக்கிறது, கடந்து செல்லும் வழிப்போக்கர்களை பெரிய ஜன்னலுக்கு வெளியே பார்த்தேன் ... ரெம்ஷெய்ட் தான் மெட் என்று எனக்குத் தோன்றியது, இப்போது நான் அங்கு வேலை செய்தேன் ... என்ன ஒரு மகிழ்ச்சி!

Mödl (31 வயதில்) ஹம்பர்டிங்கின் ஓபராவில் ஹான்சலாக அறிமுகமான சிறிது நேரத்திலேயே, தியேட்டர் கட்டிடம் குண்டுவெடித்தது. தற்காலிகமாக மாற்றியமைக்கப்பட்ட ஜிம்மில் அவர்கள் தொடர்ந்து ஒத்திகை செய்தனர், செருபினோ, அசுசீனா மற்றும் மிக்னான் ஆகியோர் அவரது திறனாய்வில் தோன்றினர். ரெய்டுகளுக்கு பயந்து இப்போது ஒவ்வொரு மாலையிலும் நிகழ்ச்சிகள் வழங்கப்படவில்லை. பகலில், நாடக கலைஞர்கள் முன்னணியில் வேலை செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது - இல்லையெனில் கட்டணம் செலுத்தப்படவில்லை. Mödl நினைவு கூர்ந்தார்: “அவர்கள் போருக்கு முன்பு சமையலறை பாத்திரங்களையும் இப்போது வெடிமருந்துகளையும் உற்பத்தி செய்யும் தொழிற்சாலையான அலெக்சாண்டர்வெர்க்கில் வேலை பெற வந்தார்கள். எங்கள் கடவுச்சீட்டில் முத்திரை பதித்த செயலர், நாங்கள் ஓபரா கலைஞர்கள் என்பதை அறிந்ததும், திருப்தியுடன் கூறினார்: "சரி, கடவுளுக்கு நன்றி, அவர்கள் இறுதியாக சோம்பேறிகளை வேலை செய்ய வைத்தனர்!" இந்த தொழிற்சாலை 7 மாதங்கள் வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது. சோதனைகள் ஒவ்வொரு நாளும் அடிக்கடி நிகழ்ந்தன, எந்த நேரத்திலும் எல்லாம் காற்றில் பறக்கக்கூடும். ரஷ்ய போர்க் கைதிகளும் இங்கு அழைத்து வரப்பட்டனர்... ஒரு ரஷ்யப் பெண்ணும் அவளுடைய ஐந்து குழந்தைகளும் என்னுடன் பணிபுரிந்தனர் ... இளையவருக்கு நான்கு வயதுதான், அவர் குண்டுகளுக்கு எண்ணெய் தடவினார் ... அழுகிய காய்கறிகளிலிருந்து சூப் கொடுத்ததால் என் அம்மா பிச்சை எடுக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. - மேட்ரன் தனக்கான அனைத்து உணவையும் எடுத்துக்கொண்டு மாலையில் ஜெர்மன் வீரர்களுடன் விருந்து வைத்தார். இதை நான் ஒருபோதும் மறக்க மாட்டேன்.

போர் முடிவுக்கு வந்தது, மார்த்தா டுசெல்டார்ப்பை "வெல்வதற்கு" சென்றார். அவரது கைகளில் முதல் மெஸ்ஸோவின் இடத்திற்கான ஒப்பந்தம் இருந்தது, இது ரெம்ஷெய்ட் ஜிம்மில் மிக்னானின் நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றிற்குப் பிறகு டுசெல்டார்ஃப் ஓபராவின் உத்தேசத்துடன் முடிவுக்கு வந்தது. ஆனால் இளம் பாடகி கால் நடையாக நகரத்தை அடைந்தபோது, ​​​​ஐரோப்பாவின் மிக நீளமான பாலம் - Müngstener Brücke - "ஆயிரம் வயதுடைய ரீச்" இல்லாமல் போய்விட்டது, மேலும் தியேட்டரில், கிட்டத்தட்ட தரையில் அழிக்கப்பட்டதால், அவர் சந்தித்தார். புதிய குவாட்டர் மாஸ்டர் - பிரபல கம்யூனிஸ்ட் மற்றும் பாசிச எதிர்ப்பு வொல்ப்காங் லாங்காஃப், மூர்சோல்டனின் ஆசிரியர், சுவிஸ் நாடுகடத்தலில் இருந்து திரும்பி வந்தவர். முந்தைய சகாப்தத்தில் வரையப்பட்ட ஒப்பந்தத்தை மார்த்தா அவரிடம் ஒப்படைத்தார், அது செல்லுபடியாகுமா என்று பயத்துடன் கேட்டார். "நிச்சயமாக அது வேலை செய்கிறது!" லாங்காஃப் பதிலளித்தார்.

குஸ்டாவ் கிரண்டன்ஸ் தியேட்டரில் வந்தவுடன் உண்மையான வேலை தொடங்கியது. நாடக அரங்கின் திறமையான இயக்குனர், அவர் ஓபராவை முழு மனதுடன் நேசித்தார், பின்னர் தி மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோ, பட்டர்ஃபிளை மற்றும் கார்மென் ஆகியவற்றை அரங்கேற்றினார் - பிந்தையதில் முக்கிய பாத்திரம் மோடலுக்கு ஒப்படைக்கப்பட்டது. கிரண்டன்ஸில், அவர் ஒரு சிறந்த நடிப்புப் பள்ளிக்குச் சென்றார். "அவர் ஒரு நடிகராகப் பணிபுரிந்தார், மேலும் லு ஃபிகாரோ மொஸார்ட்டை விட அதிகமான பியூமார்சைஸைக் கொண்டிருந்திருக்கலாம் (என் செருபினோ மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது!), ஆனால் வேறு எந்த நவீன இயக்குனரையும் விட அவர் இசையை நேசித்தார் - அவர்களின் எல்லா தவறுகளும் எங்கிருந்து வந்தன."

1945 முதல் 1947 வரை, பாடகர் டோசெல்டார்ஃப் இல் டோரபெல்லா, ஆக்டேவியன் மற்றும் இசையமைப்பாளர் (அரியட்னே ஆஃப் நக்சோஸ்) பகுதிகளைப் பாடினார், பின்னர் எபோலி, க்ளைடெம்னெஸ்ட்ரா மற்றும் மரியா (வோஸ்செக்) போன்ற வியத்தகு பகுதிகள் திறனாய்வில் தோன்றின. 49-50 களில். அவர் கோவென்ட் கார்டனுக்கு அழைக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் ஆங்கிலத்தில் முக்கிய நடிகர்களில் கார்மென் நடித்தார். இந்த நிகழ்ச்சியைப் பற்றி பாடகரின் விருப்பமான கருத்து இதுதான் - "கற்பனை செய்யுங்கள் - ஷேக்ஸ்பியரின் மொழியில் ஆண்டலூசியன் புலியை விளக்குவதற்கு ஒரு ஜெர்மன் பெண் பொறுமையாக இருந்தார்!"

ஒரு முக்கியமான மைல்கல் ஹாம்பர்க்கில் இயக்குனர் ரென்னெர்ட்டுடன் ஒத்துழைத்தது. அங்கு, பாடகர் முதன்முறையாக லியோனோராவைப் பாடினார், மேலும் ஹாம்பர்க் ஓபராவின் ஒரு பகுதியாக லேடி மக்பத்தின் பாத்திரத்தை நிகழ்த்திய பிறகு, மார்தே மோட்ல் ஒரு வியத்தகு சோப்ரானோவாகப் பேசப்பட்டார், அந்த நேரத்தில் அது ஏற்கனவே அரிதாகிவிட்டது. மார்த்தாவைப் பொறுத்தவரை, இது அவரது கன்சர்வேட்டரி ஆசிரியர் ஃப்ராவ் கிளிங்க்-ஷ்னீடர் ஒருமுறை கவனித்ததை உறுதிப்படுத்துவதாகும். இந்த பெண்ணின் குரல் தனக்கு ஒரு மர்மம் என்று அவள் எப்போதும் கூறினாள், “இது வானவில்லை விட அதிக வண்ணங்களைக் கொண்டுள்ளது, ஒவ்வொரு நாளும் அது வித்தியாசமாக ஒலிக்கிறது, அதை எந்த வகையிலும் என்னால் வைக்க முடியாது!” எனவே, மாற்றம் படிப்படியாக மேற்கொள்ளப்படலாம். "என்னுடைய "செய்" மற்றும் மேல் பதிவேட்டில் உள்ள பத்திகள் வலுவாகவும் நம்பிக்கையுடனும் இருப்பதாக நான் உணர்ந்தேன் ... மற்ற பாடகர்களைப் போலல்லாமல், எப்போதும் ஓய்வு எடுத்து, மெஸ்ஸோவிலிருந்து சோப்ரானோவுக்கு நகரும் போது, ​​நான் நிறுத்தவில்லை ..." 1950 இல், "" கன்சூல்” மெனோட்டி (மக்டா சோரல்), அதன் பிறகு குண்ட்ரி - முதலில் பெர்லினில் கெயில்பெர்ட்டுடன், பின்னர் லா ஸ்கலாவில் ஃபர்ட்வாங்லருடன். Wieland Wagner மற்றும் Bayreuth உடனான வரலாற்று சந்திப்புக்கு முன் ஒரு படி மட்டுமே உள்ளது.

விலாண்ட் வாக்னர், போருக்குப் பிந்தைய முதல் திருவிழாவிற்கான குந்த்ரியின் பாத்திரத்திற்காக ஒரு பாடகரை அவசரமாகத் தேடிக்கொண்டிருந்தார். கார்மென் மற்றும் கான்சலில் அவர் தோன்றியதன் தொடர்பாக அவர் செய்தித்தாள்களில் மார்தா மோட்லின் பெயரைச் சந்தித்தார், ஆனால் அவர் அதை முதன்முறையாக ஹாம்பர்க்கில் பார்த்தார். இந்த மெல்லிய, பூனைக்கண்கள், வியக்கத்தக்க கலைநயம் மற்றும் பயங்கரமான குளிர் வீனஸில் (Tannhäuser), சூடான எலுமிச்சை பானத்தை மேலோட்டத்தில் விழுங்கினார், இயக்குனர் அவர் தேடும் குந்த்ரியை சரியாகப் பார்த்தார் - பூமிக்குரிய மற்றும் மனிதாபிமானம். மார்த்தா ஒரு ஆடிஷனுக்காக பேய்ரூத்துக்கு வர ஒப்புக்கொண்டார். "நான் கிட்டத்தட்ட கவலைப்படவில்லை - நான் ஏற்கனவே இந்த பாத்திரத்தில் நடித்தேன், எல்லா ஒலிகளும் என்னிடம் இருந்தன, மேடையில் இந்த முதல் ஆண்டுகளில் வெற்றியைப் பற்றி நான் நினைக்கவில்லை, கவலைப்பட ஒன்றுமில்லை. ஆம், பெய்ரூத் பற்றி எனக்கு நடைமுறையில் எதுவும் தெரியாது, அது ஒரு பிரபலமான திருவிழா என்பதைத் தவிர ... அது குளிர்காலம் மற்றும் கட்டிடம் சூடாகவில்லை, அது மிகவும் குளிராக இருந்தது ... யாரோ ஒரு பியானோவில் என்னுடன் வந்தார்கள், ஆனால் நான் உறுதியாக இருந்தேன். அதுவும் என்னைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை... வாக்னர் ஆடிட்டோரியத்தில் அமர்ந்திருந்தார். நான் முடித்ததும், அவர் ஒரே ஒரு சொற்றொடரை மட்டுமே கூறினார் - "நீங்கள் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டீர்கள்."

"குண்ட்ரி எனக்கு எல்லா கதவுகளையும் திறந்தார்," மார்த்தா மோட்ல் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார். ஏறக்குறைய இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவரது வாழ்க்கை பேய்ரூத்துடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டது, அது அவரது கோடைகால இல்லமாக மாறியது. 1952 இல் அவர் கராஜனுடன் ஐசோல்டாகவும் ஒரு வருடம் கழித்து ப்ரூன்ஹில்டாகவும் நடித்தார். இத்தாலி மற்றும் இங்கிலாந்து, ஆஸ்திரியா மற்றும் அமெரிக்கா ஆகிய நாடுகளில் - மார்தா மோட்ல் வாக்னேரியன் கதாநாயகிகளின் மிகவும் புதுமையான மற்றும் சிறந்த விளக்கங்களை பேய்ரூத்திற்கு அப்பால் காட்டினார், இறுதியாக "மூன்றாம் ரீச்" முத்திரையிலிருந்து அவர்களை விடுவித்தார். அவர் ரிச்சர்ட் வாக்னரின் "உலக தூதுவர்" என்று அழைக்கப்பட்டார் (ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, வைலண்ட் வாக்னரின் அசல் தந்திரங்களும் இதற்கு பங்களித்தன - அனைத்து புதிய தயாரிப்புகளும் சுற்றுப்பயண நிகழ்ச்சிகளின் போது பாடகர்களுக்காக "முயற்சி செய்யப்பட்டன" - எடுத்துக்காட்டாக, சான் கார்லோ தியேட்டர் நேபிள்ஸ் பிரன்ஹில்டின் "பொருத்தமான அறை" ஆனது.)

வாக்னரைத் தவிர, பாடகரின் சோப்ரானோ காலத்தின் மிக முக்கியமான பாத்திரங்களில் ஒன்று ஃபிடெலியோவில் லியோனோரா. ஹாம்பர்க்கில் ரென்னெர்ட்டுடன் அறிமுகமானார், பின்னர் அவர் அதை லா ஸ்கலாவில் கராஜனுடன் பாடினார் மற்றும் 1953 இல் வியன்னாவில் ஃபர்ட்வாங்லருடன் பாடினார், ஆனால் அவரது மிகவும் மறக்கமுடியாத மற்றும் நகரும் செயல்திறன் நவம்பர் 5, 1955 அன்று மீட்டெடுக்கப்பட்ட வியன்னா ஸ்டேட் ஓபராவின் வரலாற்று தொடக்கத்தில் இருந்தது.

ஏறக்குறைய 20 ஆண்டுகள் பெரிய வாக்னேரியன் பாத்திரங்களுக்கு கொடுக்கப்பட்டது, ஆனால் மார்த்தாவின் குரலை பாதிக்கவில்லை. 60 களின் நடுப்பகுதியில், மேல் பதிவேட்டில் உள்ள பதற்றம் மேலும் மேலும் கவனிக்கத்தக்கது, மேலும் "விமன் வித்அவுட் எ ஷேடோ" (1963) இன் மியூனிக் காலா பிரீமியரில் செவிலியர் பாத்திரத்தின் நடிப்புடன், அவர் படிப்படியாக திரும்பத் தொடங்கினார். மெஸ்ஸோ மற்றும் கான்ட்ரால்டோவின் திறமை. இது "சரணடைதல் நிலைகள்" என்ற அடையாளத்தின் கீழ் எந்த வகையிலும் திரும்பவில்லை. வெற்றிகரமான வெற்றியுடன் அவர் 1964-65 இல் சால்ஸ்பர்க் விழாவில் கராஜனுடன் கிளைடெம்னெஸ்ட்ராவைப் பாடினார். அவரது விளக்கத்தில், க்ளைடெம்னெஸ்ட்ரா எதிர்பாராத விதமாக ஒரு வில்லனாகத் தோன்றவில்லை, ஆனால் ஒரு பலவீனமான, அவநம்பிக்கையான மற்றும் ஆழ்ந்த துன்பகரமான பெண்ணாகத் தோன்றுகிறார். செவிலியர் மற்றும் கிளைடெம்னெஸ்ட்ரா அவரது திறமையில் உறுதியாக உள்ளனர், மேலும் 70 களில் அவர் பவேரியன் ஓபராவுடன் கோவென்ட் கார்டனில் அவற்றை நிகழ்த்தினார்.

1966-67 இல், மார்தா மோட்ல் பேய்ரூத்திடம் விடைபெற்றார், வால்ட்ராட்டா மற்றும் ஃப்ரிக்காவை நிகழ்த்தினார் (ரிங் வரலாற்றில் 3 ப்ரூன்ஹில்ட், சீக்லிண்டே, வால்ட்ராட்டா மற்றும் ஃப்ரிக்காவை நிகழ்த்திய ஒரு பாடகர் இருக்க வாய்ப்பில்லை!). தியேட்டரை விட்டு முழுவதுமாக வெளியேறுவது அவளுக்கு நினைத்துப் பார்க்க முடியாததாகத் தோன்றியது. அவள் வாக்னர் மற்றும் ஸ்ட்ராஸிடம் என்றென்றும் விடைபெற்றாள், ஆனால் வயது, அனுபவம் மற்றும் மனோபாவம் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் வேறு யாருக்கும் பொருந்தாத பல சுவாரஸ்யமான வேலைகள் முன்னால் உள்ளன. படைப்பாற்றலின் "முதிர்ந்த காலகட்டத்தில்", பாடும் நடிகையான மார்தா மோட்லின் திறமை, நாடக மற்றும் பாத்திரப் பகுதிகளில் புதுப்பிக்கப்பட்ட வீரியத்துடன் வெளிப்படுகிறது. "சம்பிரதாய" பாத்திரங்கள் ஜானசெக்கின் எனுஃபாவில் பாட்டி புரியா (விமர்சகர்கள் தூய்மையான ஒலியைக் குறிப்பிட்டனர், வலுவான அதிர்வு இருந்தபோதிலும்!), வெயிலின் தி ரைஸ் அண்ட் ஃபால் ஆஃப் தி சிட்டி ஆஃப் மஹாகோனியில் லியோகாடியா பெக்பிக், மார்ஷ்னரின் ஹான்ஸ் ஹெய்லிங்கில் கெர்ட்ரூட்.

இந்த கலைஞரின் திறமை மற்றும் உற்சாகத்திற்கு நன்றி, சமகால இசையமைப்பாளர்களின் பல ஓபராக்கள் பிரபலமாகி, திறமையாக மாறியுள்ளன - V. Fortner (1972, பெர்லின், பிரீமியர்) எழுதிய "Elizabeth Tudor", G. Einem (1976, Vienna) எழுதிய "Deceit and Love" , பிரீமியர்), “பால்” எஃப். செர்ஹி (1981, சால்ஸ்பர்க், பிரீமியர்), ஏ. ரெய்மானின் “கோஸ்ட் சொனாட்டா” (1984, பெர்லின், பிரீமியர்) மற்றும் பல. Mödl க்கு ஒதுக்கப்பட்ட சிறிய பாகங்கள் கூட அவரது மாயாஜால மேடை முன்னிலையில் மையமாக மாறியது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, 2000 ஆம் ஆண்டில், அவர் மம்மியின் பாத்திரத்தில் நடித்த “சொனாட்டா ஆஃப் கோஸ்ட்ஸ்” நிகழ்ச்சிகள் நின்று கைதட்டலுடன் முடிவடையவில்லை - பார்வையாளர்கள் மேடைக்கு விரைந்து வந்து, இந்த வாழும் புராணக்கதையைக் கட்டிப்பிடித்து முத்தமிட்டனர். 1992 ஆம் ஆண்டில், கவுண்டஸ் ("ஸ்பேட்ஸ் ராணி") மோட்ல் பாத்திரத்தில், வியன்னா ஓபராவிற்கு விடைபெற்றார். 1997 ஆம் ஆண்டில், ஈ. சோடர்ஸ்ட்ரோம், 70 வயதில், தனது தகுதியான ஓய்வுக்கு இடையூறு விளைவித்து, மெட்டில் கவுண்டஸ் செய்ய முடிவு செய்ததைக் கேள்விப்பட்ட மோட்ல் நகைச்சுவையாகக் குறிப்பிட்டார்: "சோடர்ஸ்ட்ராம்? இந்த பாத்திரத்திற்கு அவள் மிகவும் இளமையாக இருக்கிறாள்! ”, மே 1999 இல், ஒரு வெற்றிகரமான அறுவை சிகிச்சையின் விளைவாக எதிர்பாராத விதமாக புத்துணர்ச்சி அடைந்தார், இது நாள்பட்ட மயோபியாவை மறந்துவிடுவதை சாத்தியமாக்கியது, கவுண்டெஸ்-மோட்ல், தனது 87 வயதில், மீண்டும் மேன்ஹெய்மில் மேடை ஏறினார்! அந்த நேரத்தில், அவரது செயலில் உள்ள திறனாய்வில் இரண்டு "ஆயாக்களும்" அடங்குவர் - "போரிஸ் கோடுனோவ்" ("கோமிஷே ஓபர்") மற்றும் ஈட்வோஸின் "மூன்று சகோதரிகள்" (டுசெல்டார்ஃப் பிரீமியர்), அத்துடன் "அனாடெவ்கா" இசையில் ஒரு பாத்திரம்.

பிந்தைய நேர்காணல் ஒன்றில், பாடகர் கூறினார்: "ஒருமுறை பிரபல குத்தகைதாரரான வொல்ப்காங் விண்ட்காசனின் தந்தை என்னிடம் கூறினார்:" மார்த்தா, 50 சதவீத பொதுமக்கள் உங்களை நேசித்தால், நீங்கள் நடந்தீர்கள் என்று கருதுங்கள். மேலும் அவர் சொல்வது முற்றிலும் சரி. பல ஆண்டுகளாக நான் சாதித்த அனைத்தும், எனது பார்வையாளர்களின் அன்பிற்கு மட்டுமே நான் கடமைப்பட்டிருக்கிறேன். தயவுசெய்து எழுதுங்கள். இந்த காதல் பரஸ்பரம் என்று எழுத மறக்காதீர்கள்! ""

மெரினா டெமினா

குறிப்பு: * "தி ஓல்ட் மேன்" - ரிச்சர்ட் வாக்னர்.