டிட்டோ கோபி (டிட்டோ கோபி) |

டிட்டோ கோபி

நம் காலத்தின் சிறந்த பாடகரான டிட்டோ கோபியின் பெயர் இத்தாலியின் இசை கலாச்சாரத்தின் வரலாற்றில் பல பிரகாசமான பக்கங்களுடன் தொடர்புடையது. அவர் பெரிய அளவிலான குரலைக் கொண்டிருந்தார், டிம்பர் அழகில் அரிதானவர். அவர் குரல் நுட்பத்தில் சரளமாக இருந்தார், மேலும் இது அவரை தேர்ச்சியின் உச்சத்தை அடைய அனுமதித்தது.

"குரல், அதை எவ்வாறு பயன்படுத்துவது என்று உங்களுக்குத் தெரிந்தால், அது மிகப்பெரிய சக்தியாகும்," என்கிறார் கோபி. “என்னை நம்புங்கள், என்னுடைய இந்த அறிக்கை சுய போதை அல்லது அதிகப்படியான பெருமையின் விளைவு அல்ல. இரண்டாம் உலகப் போரின் முடிவில், உலகெங்கிலும் உள்ள துரதிர்ஷ்டவசமானவர்கள் கூடிவந்த மருத்துவமனைகளில் காயமடைந்தவர்களுக்காக நான் அடிக்கடி பாடினேன். பின்னர் ஒரு நாள் ஒரு பையன் - அவர் மிகவும் மோசமாக இருந்தார் - ஒரு கிசுகிசுப்பில் அவரிடம் "ஏவ் மரியா" பாடச் சொன்னார்.

இந்த ஏழை மனிதன் மிகவும் இளமையாக இருந்தான், மிகவும் மனச்சோர்வடைந்தான், தனியாக இருந்தான், ஏனென்றால் அவன் வீட்டிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தான். நான் அவரது படுக்கையில் அமர்ந்து, அவரது கையைப் பிடித்து "ஏவ் மரியா" பாடினேன். நான் பாடிக்கொண்டிருந்தபோது, ​​அவர் இறந்துவிட்டார் - புன்னகையுடன்.

டிட்டோ கோபி அக்டோபர் 24, 1913 இல் ஆல்ப்ஸ் மலையடிவாரத்தில் உள்ள பஸ்சானோ டெல் கிராப்பாவில் பிறந்தார். அவரது தந்தை ஒரு பழைய மாந்துவா குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், மற்றும் அவரது தாயார் என்ரிகா வெயிஸ் ஆஸ்திரிய குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர். பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, டிட்டோ பதுவா பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைகிறார், சட்டத் தொழிலுக்கு தன்னைத் தயார்படுத்துகிறார். இருப்பினும், வலுவான, சோனரஸ் குரலின் வளர்ச்சியுடன், அந்த இளைஞன் இசைக் கல்வியைப் பெற முடிவு செய்கிறான். சட்டத்தை விட்டு வெளியேறி, அவர் ரோமில் அப்போதைய பிரபலமான குத்தகைதாரரான கியுலியோ கிரிமியுடன் குரல் பாடங்களை எடுக்கத் தொடங்குகிறார். கிரிமியின் வீட்டில், புகழ்பெற்ற இத்தாலிய இசைக்கலைஞரான ரஃபேலோ டி ரென்சிஸின் மகள் திறமையான பியானோ கலைஞரான டில்டாவை டிட்டோ சந்தித்தார், விரைவில் அவரை மணந்தார்.

"1936 இல், நான் ஒரு comprimano ஆக (சிறிய பாத்திரங்களில் நடிப்பவர். - தோராயமாக. Aut.); நான் ஒரே நேரத்தில் பல வேடங்களைக் கற்றுக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது, இதனால் ஒரு நடிகருக்கு நோய்வாய்ப்பட்டால், உடனடியாக அவரை மாற்ற நான் தயாராக இருப்பேன். வாரக்கணக்கான முடிவில்லா ஒத்திகைகள் என்னை பாத்திரத்தின் சாராம்சத்தில் ஊடுருவவும், அதில் போதுமான நம்பிக்கையைப் பெறவும் அனுமதித்தன, எனவே எனக்கு ஒரு சுமையாக இல்லை. மேடையில் தோன்றும் வாய்ப்பு, எப்போதும் எதிர்பாராதது, மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தது, குறிப்பாக அந்த நேரத்தில் ரோமில் உள்ள டீட்ரோ ரியல்ஸில் இதுபோன்ற திடீர் நிகழ்வுகளுடன் தொடர்புடைய ஆபத்து குறைக்கப்பட்டதால், ஏராளமான சிறந்த ஆசிரியர்களின் விலைமதிப்பற்ற உதவி மற்றும் தாராளமான ஆதரவின் காரணமாக. பங்காளிகள்.

சிறிய பாத்திரங்கள் என்று அழைக்கப்படுவதை இன்னும் அதிகமான சிக்கல் மறைத்தது. அவை வழக்கமாக வெவ்வேறு செயல்களைச் சுற்றி சிதறிய சில சொற்றொடர்களைக் கொண்டிருக்கும், ஆனால் அதே நேரத்தில், பல பொறிகள் அவற்றில் மறைக்கப்பட்டுள்ளன. அவர்களுக்கு பயத்தில் நான் தனியாக இல்லை…”

1937 இல், கோபி ரோமில் உள்ள அட்ரியானோ தியேட்டரில் லா டிராவியாட்டா என்ற ஓபராவில் ஜெர்மான்ட் தி ஃபாதர் என்ற பெயரில் அறிமுகமானார். இளம் பாடகரின் இசை திறமை தலைநகரின் நாடக பத்திரிகைகளால் குறிப்பிடப்பட்டது.

1938 இல் வியன்னாவில் நடந்த சர்வதேச குரல் போட்டியில் வென்ற கோபி, மிலனில் உள்ள லா ஸ்கலா தியேட்டரில் பள்ளியின் உதவித்தொகை பெற்றவர் ஆனார். புகழ்பெற்ற தியேட்டரில் கோபியின் உண்மையான அறிமுகம் மார்ச் 1941 இல் உம்பர்டோ ஜியோர்டானோவின் ஃபெடோராவில் நடந்தது மற்றும் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது. இந்த வெற்றி ஒரு வருடம் கழித்து டோனிசெட்டியின் L'elisir d'amore இல் பெல்கோரின் பாத்திரத்தில் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டது. இந்த நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் வெர்டியின் ஃபால்ஸ்டாஃப்பின் பகுதிகளின் செயல்திறன், இத்தாலிய குரல் கலையில் ஒரு சிறந்த நிகழ்வைப் பற்றி கோபியை பேச வைத்தது. டிட்டோ இத்தாலியில் பல்வேறு திரையரங்குகளில் ஏராளமான ஈடுபாடுகளைப் பெறுகிறார். அவர் முதல் பதிவுகளை உருவாக்குகிறார், மேலும் படங்களில் நடிக்கிறார். எதிர்காலத்தில், பாடகர் ஓபராக்களின் ஐம்பதுக்கும் மேற்பட்ட முழுமையான பதிவுகளை உருவாக்குவார்.

எஸ். பெல்சா எழுதுகிறார்: “...டிட்டோ கோபி இயல்பிலேயே குறிப்பிடத்தக்க குரல் வளம் மட்டுமல்ல, நடிப்புத் திறன், மனோபாவம், மறுபிறவியின் அற்புதமான பரிசு, இது அவருக்கு வெளிப்படையான மற்றும் மறக்கமுடியாத இசை மேடைப் படங்களை உருவாக்க அனுமதித்தது. இது அவரை திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களுக்கு குறிப்பாக கவர்ந்திழுத்தது, அவர்கள் இருபதுக்கும் மேற்பட்ட படங்களில் நடிக்க பாடகர்-நடிகரை அழைத்தனர். 1937 இல், அவர் லூயிஸ் ட்ரெங்கரின் தி காண்டோட்டியேரியில் திரையில் தோன்றினார். போர் முடிவடைந்தவுடன், மரியோ கோஸ்டா தனது முதல் முழு நீள ஓபரா திரைப்படத்தை படமாக்கத் தொடங்கினார் - தி பார்பர் ஆஃப் செவில்லே.

கோபி நினைவு கூர்ந்தார்:

"சமீபத்தில், நான் மீண்டும் 1947 இல் இந்த ஓபராவை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு திரைப்படத்தைப் பார்த்தேன். அதில் தலைப்புப் பகுதியை நான் பாடுகிறேன். நான் எல்லாவற்றையும் புதிதாக அனுபவித்தேன், அதை விட படம் எனக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது. இது வேறொரு உலகத்தைச் சேர்ந்தது, தொலைதூரமானது மற்றும் தொலைந்து போனது, ஆனால் நம்பிக்கையுடன் மீளமுடியாது. என் இளமையில் நான் பார்பரை அதன் ஒப்பற்ற தாள மாற்றங்களுடன் கற்றுக்கொண்டபோது எவ்வளவு மகிழ்ந்தேன், இசையின் செழுமை மற்றும் பிரகாசத்தால் நான் எப்படி ஈர்க்கப்பட்டேன்! அபூர்வ ஓபரா ஆவியில் எனக்கு மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தது.

1941 முதல் 1943 வரை மேஸ்ட்ரோ ரிச்சியும் நானும் இந்த பாத்திரத்தில் கிட்டத்தட்ட தினசரி வேலை செய்தோம். திடீரென்று ரோம் ஓபரா தி பார்பரின் பிரீமியரில் நடிக்க என்னை அழைக்கிறது; நிச்சயமாக, இந்த அழைப்பை என்னால் மறுக்க முடியவில்லை. ஆனால், நான் அதை பெருமையுடன் நினைவுகூர்கிறேன், தாமதம் கேட்கும் வலிமை எனக்கு இருந்தது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உண்மையில் தயார் செய்ய, தன்னம்பிக்கையை உணர, நேரம் எடுக்கும் என்று எனக்குத் தெரியும். அப்போது நாடக இயக்குநர்கள் கலைஞரின் முன்னேற்றத்தைப் பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருந்தார்கள்; பிரீமியர் ஒத்திவைக்கப்படுவதற்கு மனதார ஒப்புக்கொண்டேன், பிப்ரவரி 1944 இல் நான் முதன்முறையாக தி பார்பரைப் பாடினேன்.

என்னைப் பொறுத்தவரை, இது ஒரு முக்கியமான படியாகும். நான் கணிசமான வெற்றியைப் பெற்றேன், ஒலியின் தூய்மை மற்றும் பாடலின் உயிரோட்டத்திற்காக நான் பாராட்டப்பட்டேன்.

பின்னர், கோபி மீண்டும் கோஸ்டாவிலிருந்து நீக்கப்படுவார் - லியோன்காவல்லோவின் ஓபராவை அடிப்படையாகக் கொண்ட "பக்லியாச்சி" இல். டிட்டோ ஒரே நேரத்தில் மூன்று பகுதிகளை நிகழ்த்தினார்: முன்னுரை, டோனியோ மற்றும் சில்வியோ.

1947 ஆம் ஆண்டில், பெர்லியோஸின் டாம்னேஷன் ஆஃப் ஃபாஸ்டின் மேடைப் பதிப்பில் மெஃபிஸ்டோபீல்ஸின் பகுதியுடன் சீசனை கோபி வெற்றிகரமாகத் தொடங்கினார். பல வெளிநாட்டு சுற்றுப்பயணங்கள் தொடங்கியது, இது கோபியின் புகழை வலுப்படுத்தியது. அதே ஆண்டில், பாடகர் ஸ்டாக்ஹோம் மற்றும் லண்டனால் உற்சாகமாகப் பாராட்டப்பட்டார். 1950 ஆம் ஆண்டில், அவர் லா ஸ்கலா ஓபரா நிறுவனத்தின் ஒரு பகுதியாக லண்டனுக்குத் திரும்பினார் மற்றும் கோவென்ட் கார்டனின் மேடையில் எல்'எலிசிர் டி'அமோர் மற்றும் ஃபால்ஸ்டாஃப், சிசிலியன் வெஸ்பர்ஸ் மற்றும் வெர்டியின் ஓட்டல்லோ ஆகிய ஓபராக்களில் நிகழ்த்தினார்.

பின்னர், மரியோ டெல் மொனாகோ, அவரது மிகச் சிறந்த சக ஊழியர்களைப் பட்டியலிட்டார், கோபியை "ஒரு மீறமுடியாத ஐயாகோ மற்றும் சிறந்த பாடகர்-நடிகர்" என்று அழைத்தார். அந்த நேரத்தில், மூன்று வெர்டி ஓபராக்களில் முன்னணி வேடங்களில் நடித்ததற்காக, கோபிக்கு ஒரு சிறப்பு பரிசு வழங்கப்பட்டது, அந்த நேரத்தில் கோவன்ட் கார்டனில் நிகழ்த்திய மிக அற்புதமான பாரிடோன்களில் ஒருவராக.

50 களின் நடுப்பகுதி பாடகரின் மிக உயர்ந்த படைப்பு எழுச்சியின் காலமாகும். உலகின் மிகப்பெரிய ஓபரா ஹவுஸ் அவருக்கு ஒப்பந்தங்களை வழங்குகின்றன. கோபி, குறிப்பாக, ஸ்டாக்ஹோம், லிஸ்பன், நியூயார்க், சிகாகோ, சான் பிரான்சிஸ்கோவில் பாடுகிறார்.

1952 இல் டிட்டோ சால்ஸ்பர்க் விழாவில் பாடினார்; அதே பெயரில் மொஸார்ட்டின் ஓபராவில் அவர் ஒருமனதாக அங்கீகரிக்கப்படாத டான் ஜியோவானியாக அங்கீகரிக்கப்பட்டார். 1958 ஆம் ஆண்டில், லண்டனின் கோவென்ட் கார்டன் தியேட்டரில் டான் கார்லோஸின் நடிப்பில் கோபி பங்கேற்றார். ரோட்ரிகோவின் பகுதியை நிகழ்த்திய பாடகர் விமர்சகர்களிடமிருந்து மிகவும் மோசமான விமர்சனங்களைப் பெற்றார்.

1964 ஆம் ஆண்டில், ஃபிராங்கோ ஜெஃபிரெல்லி கோபி மற்றும் மரியா காலஸை அழைத்த கோவென்ட் கார்டனில் டோஸ்காவை அரங்கேற்றினார்.

கோபி எழுதுகிறார்: “கோவென்ட் கார்டன் தியேட்டர் பைத்தியக்காரத்தனமான பதற்றத்திலும் பயத்திலும் வாழ்ந்தது: கடைசி நேரத்தில் காலஸ் நிகழ்ச்சியை நடத்த மறுத்தால் என்ன செய்வது? அவளுடைய மேலாளரான சாண்டர் கோர்லின்ஸ்கிக்கு வேறு எதற்கும் நேரம் இல்லை. அனைத்து ஒத்திகைகளிலும் அங்கீகரிக்கப்படாத நபர்கள் இருப்பது கண்டிப்பாக தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது. செய்தித்தாள்கள் எல்லாம் நன்றாக நடக்கிறது என்பதை உறுதிப்படுத்தும் லாகோனிக் அறிக்கைகளுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டன ...

ஜனவரி 21, 1964. அந்த மறக்க முடியாத நடிப்பின் விளக்கம் இதோ, மறுநாள் காலை என் மனைவி டில்டா தனது நாட்குறிப்பில் எழுதியுள்ளார்:

“என்ன ஒரு அற்புதமான மாலை! ஒரு அற்புதமான மேடை, என் வாழ்க்கையில் முதல் முறையாக "விஸ்ஸி டி ஆர்டே" கைதட்டலைப் பெறவில்லை. (எனது கருத்து என்னவென்றால், பார்வையாளர்கள் இந்த காட்சியால் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டனர், அவர்கள் தகாத கைதட்டலுடன் செயலை குறுக்கிடத் துணியவில்லை. - டிட்டோ கோபி.) இரண்டாவது செயல் வெறுமனே நம்பமுடியாதது: ஓபரா கலையின் இரண்டு ராட்சதர்கள் ஒருவருக்கொருவர் தலைவணங்கினர். மரியாதையான போட்டியாளர்கள் போன்ற திரைச்சீலை. முடிவில்லாத கைத்தட்டலுக்குப் பிறகு, பார்வையாளர்கள் மேடையைக் கைப்பற்றினர். கட்டுப்படுத்தப்பட்ட ஆங்கிலேயர்கள் உண்மையில் எப்படி பைத்தியம் பிடித்தார்கள் என்பதை நான் பார்த்தேன்: அவர்கள் ஜாக்கெட்டுகள், டைகள் ஆகியவற்றைக் கழற்றினார்கள், கடவுளுக்கு வேறு என்ன தெரியும், அவர்களை தீவிரமாக அசைத்தார். டிட்டோ பொருத்தமற்றவர், மேலும் இருவரின் எதிர்வினைகளும் அசாதாரண துல்லியத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்டன. நிச்சயமாக, மரியா டோஸ்காவின் வழக்கமான படத்தை முழுமையாக அசைத்து, அதற்கு அதிக மனிதநேயத்தையும் வெளிப்படைத்தன்மையையும் கொடுத்தார். ஆனால் அவளால் மட்டுமே முடியும். அவளுடைய முன்மாதிரியைப் பின்பற்றத் துணிந்த எவரும், நான் எச்சரிக்கிறேன்: ஜாக்கிரதை!

பரபரப்பான நடிப்பு பின்னர் பாரிஸ் மற்றும் நியூயார்க்கில் அதே நடிகர்களால் மீண்டும் செய்யப்பட்டது, அதன் பிறகு தெய்வீக ப்ரிமா டோனா நீண்ட காலத்திற்கு ஓபரா மேடையை விட்டு வெளியேறினார்.

பாடகரின் திறமை நம்பமுடியாததாக இருந்தது. கோபி அனைத்து காலங்களிலும் பாணிகளிலும் நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட வெவ்வேறு பகுதிகளைப் பாடினார். "உலக ஓபரா தொகுப்பின் முழு உணர்ச்சி மற்றும் உளவியல் ஸ்பெக்ட்ரம் அவருக்கு உட்பட்டது" என்று விமர்சகர்கள் குறிப்பிட்டனர்.

"வெர்டி ஓபராக்களில் அவரது முன்னணி பாத்திரங்களின் செயல்திறன் குறிப்பாக வியத்தகு முறையில் இருந்தது," என்று எல். லேண்ட்மேன் எழுதுகிறார், "குறிப்பிடப்பட்டவை தவிர, இவை மக்பத், சைமன் பொக்கனெக்ரா, ரெனாடோ, ரிகோலெட்டோ, ஜெர்மான்ட், அமோனாஸ்ரோ. புச்சினியின் ஓபராக்களின் சிக்கலான யதார்த்தமான மற்றும் மிருகத்தனமான படங்கள் பாடகருக்கு நெருக்கமானவை: ஜியானி ஷிச்சி, ஸ்கார்பியா, ஆர். லியோன்காவல்லோ, பி. மஸ்காக்னி, எஃப். சிலியாவின் வெரிஸ்ட் ஓபராக்களின் கதாபாத்திரங்கள், ரோசினியின் பிகாரோவின் பிரகாசமான நகைச்சுவை மற்றும் உன்னத முக்கியத்துவம் "வில்லியம் டெல்".

டிட்டோ கோபி ஒரு சிறந்த குழும வீரர். நூற்றாண்டின் மிகப்பெரிய ஓபரா தயாரிப்புகளில் பங்கேற்று, மரியா காலஸ், மரியோ டெல் மொனாகோ, எலிசபெத் ஸ்வார்ஸ்காஃப், நடத்துனர்கள் ஏ. டோஸ்கானினி, வி. ஃபர்ட்வாங்லர், ஜி. கராஜன் போன்ற சிறந்த சமகால கலைஞர்களுடன் அவர் மீண்டும் மீண்டும் நிகழ்த்தினார். ஓபரா பாகங்கள் பற்றிய சிறந்த அறிவு, இயக்கவியலை நன்றாக விநியோகிக்கும் திறன் மற்றும் ஒரு கூட்டாளியின் உணர்வுடன் கேட்கும் திறன் ஆகியவை குழுமப் பாடலில் அரிய ஒற்றுமையை அடைய அவரை அனுமதித்தது. காலஸுடன், பாடகர் டோஸ்காவை இரண்டு முறை பதிவுகளில் பதிவு செய்தார், மரியோ டெல் மொனாகோ - ஓதெல்லோவுடன். அவர் பல தொலைக்காட்சி மற்றும் திரைப்பட ஓபராக்களில் பங்கேற்றார், சிறந்த இசையமைப்பாளர்களின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் திரைப்படத் தழுவல்கள். டிட்டோ கோபியின் பதிவுகளும், அவரது பங்கேற்புடன் கூடிய படங்களும் குரல் கலையை விரும்புவோர் மத்தியில் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றுள்ளன. பதிவுகளில், பாடகர் ஒரு கச்சேரி பாத்திரத்தில் தோன்றுகிறார், இது அவரது இசை ஆர்வங்களின் அகலத்தை தீர்மானிக்க உதவுகிறது. கோபியின் அறை திறனாய்வில், XNUMXth-XNUMXth நூற்றாண்டுகளின் பழைய மாஸ்டர்களான J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi ஆகியோரின் இசைக்கு ஒரு பெரிய இடம் ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது. அவர் விரும்பி நிறைய நியோபோலிடன் பாடல்களை எழுதுகிறார்.

60 களின் முற்பகுதியில், கோபி இயக்கத்திற்கு திரும்பினார். அதே நேரத்தில், அவர் செயலில் கச்சேரி நடவடிக்கைகளைத் தொடர்கிறார். 1970 ஆம் ஆண்டில், கோபி, கல்லாஸுடன் சேர்ந்து, PI சாய்கோவ்ஸ்கியின் பெயரிடப்பட்ட IV சர்வதேச போட்டியின் விருந்தினராக சோவியத் ஒன்றியத்திற்கு வந்தார்.

பல ஆண்டுகளாக, மிகவும் பிரபலமான பாடகர்களுடன் நிகழ்ச்சிகள், முக்கிய இசை பிரமுகர்களுடன் சந்திப்பு, கோபி சுவாரஸ்யமான ஆவணப் பொருட்களைக் குவித்துள்ளார். பாடகரின் புத்தகங்கள் “மை லைஃப்” மற்றும் “தி வேர்ல்ட் ஆஃப் இத்தாலியன் ஓபரா” ஆகியவை பெரும் வெற்றியைப் பெற்றதில் ஆச்சரியமில்லை, அதில் அவர் ஓபரா ஹவுஸின் மர்மங்களை வெளிப்படையாகவும் தெளிவாகவும் விவரித்தார். டிட்டோ கோபி மார்ச் 5, 1984 இல் இறந்தார்.