அதிர்வு, அதிர்வு |

VIBRATO, அதிர்வு (இத்தாலிய அதிர்வு, லத்தீன் அதிர்வு - அதிர்வு).

1) சரங்களில் செயல்திறன் வரவேற்பு. கருவிகள் (கழுத்துடன்); இடது கையின் விரலின் சீரான அதிர்வு அதன் மூலம் அழுத்தப்பட்ட சரத்தில், ஒரு குறிப்பிட்ட கால இடைவெளியை ஏற்படுத்துகிறது. சுருதி, ஒலி மற்றும் ஒலியின் சிறிய வரம்புகளுக்குள் மாற்றம். V. ஒலிகளுக்கு ஒரு சிறப்பு வண்ணம், மெல்லிசை, அவற்றின் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை அதிகரிக்கிறது, அதே போல் சுறுசுறுப்பு, குறிப்பாக அதிக செறிவு நிலைகளில். வளாகம். V. இன் தன்மை மற்றும் அதன் பயன்பாட்டின் வழிகள் தனிநபரால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. விளக்கம் மற்றும் கலை பாணி. நடிகரின் குணம். V. இன் அதிர்வுகளின் இயல்பான எண்ணிக்கை தோராயமாக இருக்கும். வினாடிக்கு 6. குறைந்த எண்ணிக்கையிலான அதிர்வுகளுடன், ஒலியின் அசைவு அல்லது நடுக்கம் கேட்கப்படுகிறது, இது எதிர்ப்பு கலையை உருவாக்குகிறது. உணர்வை. "வி" என்ற சொல் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் தோன்றியது, ஆனால் 16 மற்றும் 17 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் லூட்டனிஸ்டுகள் மற்றும் காம்போ பிளேயர்கள் இந்த நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினர். முறையான முறையில் அக்கால கையேடுகள் V. ஐ விளையாடுவதற்கான இரண்டு வழிகளை விவரிக்கின்றன: ஒரு விரலால் (நவீன செயல்திறனைப் போல) மற்றும் இரண்டால், ஒருவர் சரத்தை அழுத்தும்போது, ​​மற்றொன்று விரைவாகவும் எளிதாகவும் அதைத் தொடும். பண்டைய பெயர்கள். முதல் வழி - பிரஞ்சு. verre cassé, ஆங்கிலம். ஸ்டிங் (வீணைக்கு), fr. langueur, plainte (viola da gamba); இரண்டாவது பிரெஞ்சு. பேட்டின், பின்ஸ், பிளாட்-டீமென்ட், லேட்டர் - பிளாட், பேலன்ஸ்மென்ட், நடுக்கம், நடுக்கம் செர்ரே; ஆங்கிலம் மூட குலுக்கல்; ital. ட்ரெமோலோ, ஒன்டெஜியமென்டோ; அவர் மேல். மொழி அனைத்து வகையான V. பெயர் - Bebung. தனி வீணை மற்றும் வயோலா ட கம்ப கலைகளின் வீழ்ச்சியிலிருந்து. V. இன் பயன்பாடு hl மூலம் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. arr வயலின் குடும்பத்தின் இசைக்கருவிகளுடன். வயலின் கலைஞரின் முதல் குறிப்புகளில் ஒன்று. V. M. Mersenne எழுதிய "Universal Harmony" ("Harmonie universele ...", 1636) இல் உள்ளது. 18 ஆம் நூற்றாண்டில் கிளாசிக் வயலின் வாசித்தல். V. ஒரு வகையான நகையாக மட்டுமே கருதப்பட்டது மற்றும் இந்த நுட்பத்தை ஆபரணத்திற்குக் காரணம். ஜே. டார்டினி தனது ட்ரீடைஸ் ஆன் ஆபரணத்தில் (Trattato delle appogiatura, ca. 1723, ed. 1782) V. "tremolo" என்று அழைக்கிறார் மற்றும் அதை ஒரு வகை என்று அழைக்கிறார். விளையாட்டு நடத்தை. அதன் பயன்பாடு, அத்துடன் பிற அலங்காரங்கள் (டிரில், கிரேஸ் குறிப்பு போன்றவை) "ஆர்வம் தேவைப்படும்போது" அனுமதிக்கப்படுகிறது. Tartini மற்றும் L. Mozart ("The Experience of a Solid Violin School" - "Versuch einer gründlichen Violinschule", 1756) படி, B. கான்டிலீனாவில், நீண்ட, நீடித்த ஒலிகளில், குறிப்பாக "இறுதி இசை சொற்றொடர்களில்" சாத்தியமாகும். மெஸ்ஸா குரல் மூலம் - மனிதக் குரலைப் பின்பற்றுதல் - வி., மாறாக, "ஒருபோதும் பயன்படுத்தக்கூடாது." V. ஒரே மாதிரியான மெதுவாக, சீரான வேகத்தில் மற்றும் படிப்படியாக முடுக்கி, குறிப்புகளுக்கு மேல் முறையே அலை அலையான கோடுகளால் குறிக்கப்படுகிறது:

ரொமாண்டிசிசத்தின் சகாப்தத்தில், "அலங்காரத்திலிருந்து" வி. இசையின் வழிமுறையாக மாறுகிறது. வெளிப்பாட்டுத்தன்மை, வயலின் கலைஞரின் திறமையின் மிக முக்கியமான கூறுகளில் ஒன்றாகும். என். பகானினியால் தொடங்கப்பட்ட வயலின் பரவலான பயன்பாடு, ரொமாண்டிக்ஸின் வயலினின் வண்ணமயமான விளக்கத்திலிருந்து இயற்கையாகவே பின்பற்றப்பட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டில், பெரிய சங்கத்தின் மேடையில் இசை நிகழ்ச்சி வெளியிடப்பட்டது. ஹால், வி. விளையாட்டின் நடைமுறையில் உறுதியாக சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. இருந்த போதிலும், L. Spohr அவரது "வயலின் பள்ளி" ("Violinschule", 1831) இல் கூட நீங்கள் V. பகுதியை மட்டுமே செய்ய அனுமதிக்கிறது. ஒலிகள், to-rye அவர் ஒரு அலை அலையான கோடுடன் குறிக்கிறார். மேலே குறிப்பிட்டுள்ள வகைகளுடன், ஸ்போர் ஸ்லோலிங் வியையும் பயன்படுத்தினார்.

V. இன் பயன்பாட்டின் மேலும் விரிவாக்கம் E. Isai மற்றும் குறிப்பாக, F. Kreisler இன் செயல்திறனுடன் தொடர்புடையது. உணர்ச்சிக்காக பாடுபடுங்கள். செறிவூட்டல் மற்றும் செயல்திறனின் ஆற்றல், மற்றும் "பாடுதல்" நுட்பத்தின் ஒரு முறையாக V. ஐப் பயன்படுத்தி, வேகமான பத்திகளை விளையாடும் போது மற்றும் டிட்ச் ஸ்ட்ரோக்கில் (இது கிளாசிக்கல் பள்ளிகளால் தடைசெய்யப்பட்டது) க்ரீஸ்லர் அதிர்வுகளை அறிமுகப்படுத்தினார்.

இது "எட்யூட்", அத்தகைய பத்திகளின் ஒலியின் வறட்சியைக் கடக்க பங்களித்தது. வயலின் வி. டிச. இனங்கள் மற்றும் அவரது கலை. விண்ணப்பங்கள் K. Flesh என்பவரால் அவரது "The Art of Playing the Violin" ("Die Kunst des Violinspiels", Bd 1-2, 1923-28) இல் வழங்கப்பட்டது.

2) கிளாவிச்சார்டில் நிகழ்த்தும் முறை, இது அவரால் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் கலைஞர்கள்; வெளிப்படையான "அலங்காரம்", V. போன்றது மற்றும் பெபங் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது.

குறைக்கப்பட்ட விசையில் விரலின் செங்குத்து ஊசலாட்ட இயக்கத்தின் உதவியுடன், தொடுவானம் சரத்துடன் தொடர்ந்து தொடர்பில் இருந்ததால், சுருதி மற்றும் ஒலி வலிமையில் ஏற்ற இறக்கங்களின் விளைவு உருவாக்கப்பட்டது. இந்த நுட்பத்தை நீடித்த, பாதிக்கப்பட்ட ஒலிகள் (FE Bach, 1753) மற்றும், குறிப்பாக, ஒரு சோகமான, சோகமான பாத்திரத்தின் நாடகங்களில் (DG Türk, 1786) பயன்படுத்துவது அவசியம். குறிப்புகள் கூறியது:

3) சில காற்று கருவிகளில் செயல்திறன் வரவேற்பு; வால்வுகளின் சிறிய திறப்பு மற்றும் மூடல், சுவாசத்தின் தீவிரத்தில் ஏற்படும் மாற்றத்துடன் இணைந்து, V இன் விளைவை உருவாக்குகிறது. இது ஜாஸ் கலைஞர்களிடையே பரவலாகிவிட்டது.

4) பாடுவதில் – பாடகரின் குரல் நாண்களின் ஒரு சிறப்பு வகை அதிர்வு. இயற்கை வோக்கை அடிப்படையாகக் கொண்டது. V. குரல் நாண்களின் சீரற்ற (முழுமையான ஒத்திசைவு அல்ல) ஏற்ற இறக்கங்கள். இதன் காரணமாக எழும் "துடிப்புகள்" குரல் அவ்வப்போது துடிக்கிறது, "அதிர்வு". பாடகரின் குரலின் தரம்-அவரது ஆரவாரம், அரவணைப்பு மற்றும் வெளிப்பாட்டுத்தன்மை-பெரும்பாலும் V இன் சொத்தைப் பொறுத்தது. என்று அழைக்கப்படுவதற்குள் செல்கிறது. குரலின் நடுக்கம் (ஊசலாடுகிறது), இது விரும்பத்தகாததாக ஒலிக்கிறது. நடுக்கம் ஒரு மோசமான வோக்கின் விளைவாகவும் இருக்கலாம். பள்ளிகள்.

குறிப்புகள்: Kazansky VS மற்றும் Rzhevsky SN, குரல் மற்றும் வளைந்த இசைக்கருவிகளின் ஒலியின் டிம்பர் பற்றிய ஆய்வு, "ஜர்னல் ஆஃப் அப்ளைடு பிசிக்ஸ்", 1928, தொகுதி. 5, வெளியீடு 1; ரபினோவிச் ஏ.வி., மெல்லிசைப் பகுப்பாய்வின் ஓசிலோகிராஃபிக் முறை, எம்., 1932; ஸ்ட்ரூவ் பி.ஏ., குனிந்த இசைக்கருவிகளை வாசிக்கும் திறனாக அதிர்வு, எல்., 1933; Garbuzov HA, சுருதி விசாரணையின் மண்டல இயல்பு, M. - L., 1948; அகர்கோவ் OM, Vibrato வயலின் வாசிப்பதில் இசை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறையாக, M., 1956; பார்ஸ் யூ., வைப்ராடோ மற்றும் பிட்ச் பெர்செப்சன், இன்: இசையியலில் ஒலியியல் ஆராய்ச்சி முறைகளின் பயன்பாடு, எம்., 1964; Mirsenne M., Harmonie universelle…, v. 1-2, P., 1636, facsimile, v. 1-3, P., 1963; ராவ் எஃப்., தாஸ் விப்ரடோ ஆஃப் டெர் வயலின்…, எல்பிஎஸ்., 1922; சீஷோர், SE, தி வைப்ராடோ, அயோவா, 1932 (அயோவா பல்கலைக்கழகம். இசையின் உளவியலில் ஆய்வுகள், v. 1); அவரது, குரல் மற்றும் கருவியில் அதிர்வின் உளவியல், அயோவா, 1936 (அதே தொடர், v. 3).

ஐஎம் யம்போல்ஸ்கி