பாலிடோனாலிட்டி |

கிரேக்க பொலஸிலிருந்து - பல மற்றும் டோனலிட்டி

ஒரு சிறப்பு வகை டோனல் விளக்கக்காட்சி, சுருதி உறவுகளின் ஒரு கூட்டு (ஆனால் ஒருங்கிணைந்த) அமைப்பு, முக்கியமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. நவீன இசையில். பி. - "பல விசைகளின் கூட்டுத்தொகை அல்ல ... ஆனால் அவற்றின் சிக்கலான தொகுப்பு, ஒரு புதிய மாதிரி தரத்தை அளிக்கிறது - பாலிடோனிசிட்டி அடிப்படையிலான ஒரு மாதிரி அமைப்பு" (யு. ஐ. பைசோவ்). P. மல்டி-டோனல் கோர்ட்ஸ் (நாண் பி.), மல்டி-டோனல் மெலோடிக் ஆகியவற்றை இணைக்கும் வடிவத்தை எடுக்கலாம். கோடுகள் (மெல்லிசை. பி.) மற்றும் நாண்கள் மற்றும் மெல்லிசை ஆகியவற்றை இணைத்தல். கோடுகள் (கலப்பு பி.). வெளிப்புறமாக, P. சில சமயங்களில் ஒன்றுக்கொன்று மேலே உள்ள டோனலி வேறுபட்ட உட்கட்டமைப்புகளின் சூப்பர்போசிஷன் போல் தெரிகிறது (கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்).

பி., ஒரு விதியாக, ஒற்றை மையத்தைக் கொண்டுள்ளது (பைசோவின் கூற்றுப்படி, "பொலிடோனிக்"), இருப்பினும், இது ஒற்றைக்கல் அல்ல (வழக்கமான விசையைப் போல), ஆனால் பல, பாலிஹார்மோனிகல் அடுக்கு (பாலிஹார்மனியைப் பார்க்கவும்). அதன் பகுதிகள் ("சப்டோனிக்", பைசோவின் கூற்றுப்படி) எளிமையான, டயடோனிக் விசைகளின் டானிக்குகளாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன (அத்தகைய சந்தர்ப்பங்களில், பி. ஒரு "சூடோக்ரோமாடிக்" முழுமை, விஜி கராட்டிகின் படி; பாலிலடோவோஸ்ட்டைப் பார்க்கவும்).

எஸ்எஸ் புரோகோபீவ். "கிண்டல்", எண் 3.

P. தோன்றுவதற்கான பொதுவான அடிப்படையானது ஒரு சிக்கலான (விரோத மற்றும் நிறமுடைய) மாதிரி அமைப்பாகும், இதில் நாண்களின் டெர்டியன் அமைப்பு பாதுகாக்கப்படலாம் (குறிப்பாக துணை நாண்களின் மட்டத்தில்). Prokofiev இன் "Sarcasms" - polychord b - des (cis) - f - ges (fis) - a - இலிருந்து பாலிடோனிக் உதாரணம், அமைப்பின் ஒரு சிக்கலான மையமாகும், மேலும் இரண்டு எளிமையானவை அல்ல, நிச்சயமாக, நாம் சிதைக்கிறோம். அது (டிரைட்ஸ் பி-மோல் மற்றும் ஃபிஸ்-மோல்); எனவே, கணினி முழுவதுமாக ஒரு சாதாரண விசைக்கு (b-moll) அல்லது இரண்டின் கூட்டுத்தொகைக்கு (b-moll + fis-moll) குறைக்க முடியாது. (எந்தவொரு கரிம முழுமையும் அதன் பகுதிகளின் கூட்டுத்தொகைக்கு சமமாக இல்லாதது போல், பல-டோனல் உட்கட்டமைப்புகளின் மெய்யியலை ஒரு மேக்ரோசிஸ்டமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது இரண்டு அல்லது பல விசைகளின் ஒரே நேரத்தில் சேர்க்கைக்கு குறைக்க முடியாது: "கேட்கும் போது தொகுப்பு", பாலிடோனல் குரல்கள் "ஒரு மேலாதிக்க விசையில் வண்ணம் பூசப்படுகிறது" - V. அசஃபீவ், 1925 இல்; அதன்படி, அத்தகைய மேக்ரோசிஸ்டம் ஒரு பழைய மோனோடோனாலிட்டியின் பெயரால் அழைக்கப்படக்கூடாது, இரண்டு அல்லது பல பழைய மோனோடோனிட்டிகளின் பெயரால் அழைக்கப்படக்கூடாது, எடுத்துக்காட்டாக, அது முடியாது. Prokofiev இன் நாடகம் - இசை உதாரணத்தைப் பார்க்கவும் - b-moll இல் எழுதப்பட்டது.)

P. கருத்துடன் தொடர்புடையது பாலிமோட், பாலிச்சார்ட், பாலிஹார்மனி (அவற்றுக்கு இடையேயான வேறுபாடு அடிப்படை கருத்துக்களுக்கு இடையில் உள்ளது: டோனலிட்டி, பயன்முறை, நாண், இணக்கம்). அதே நேரத்தில் சரியாக P. இருப்பதைக் குறிக்கும் முக்கிய அளவுகோல். வரிசைப்படுத்தல் வேறுபாடு. விசைகள், நிபந்தனை என்னவென்றால், அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரு மெய்யெழுத்து (அல்லது இணக்கமான மாற்றங்கள் இல்லாத உருவம்) அல்ல, ஆனால் தெளிவாகக் கேட்கக்கூடிய செயல்பாட்டு பின்தொடர்தல் (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).

பெரும்பாலும் "பாலி-மோட்", "பாலி-கோர்ட்" மற்றும் "பாலிஹார்மனி" ஆகிய கருத்துக்கள் P உடன் தவறாக கலக்கப்படுகின்றன. பாலி-மோட் அல்லது பாலி-கார்டின் கருத்துகளை P. உடன் கலப்பதற்கான காரணம் பொதுவாக தவறான தத்துவார்த்தத்தை அளிக்கிறது. புலனுணர்வு தரவு விளக்கம்: எ.கா. முக்கிய நாண் தொனி முக்கிய எடுக்கப்படுகிறது. சாவியின் தொனி (டானிக்) அல்லது, எடுத்துக்காட்டாக, சி-துர் மற்றும் ஃபிஸ்-துரை நாண்களாக இணைப்பது. விசைகளாக C-dur மற்றும் Fisdur ஆகியவற்றின் கலவையாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டது (அதாவது வளையங்கள் "டோனலிட்டி" என்ற வார்த்தையால் தவறாக குறிப்பிடப்படுகின்றன; இந்த தவறு எடுத்துக்காட்டாக, D. Millau, 329 ஆல் செய்யப்பட்டது). எனவே, இலக்கியத்தில் கொடுக்கப்பட்ட P. இன் பெரும்பாலான எடுத்துக்காட்டுகள் உண்மையில் அதைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதில்லை. ஒரு சிக்கலான டோனல் சூழலில் இருந்து ஹார்மோனிக்ஸ் அடுக்குகளை பிரித்தெடுத்தல், ஒரு எளிய டோனல் சூழலில் இருந்து ஒரு ஃபியூக்கில் தனிப்பட்ட குரல்களின் இணக்கத்தை கிழித்ததைப் போன்ற அதே (தவறான) முடிவுகளை அளிக்கிறது (உதாரணமாக, பாக், தி வெல்-ன் பி-மோல் ஃபியூக் ஸ்ட்ரெட்டாவில் பாஸ் டெம்பர்டு கிளாவியர், 1923வது தொகுதி, பார்கள் 2 -33 லோக்ரியன் பயன்முறையில் இருக்கும்).

பாலிஸ்ட்ரக்சர்களின் முன்மாதிரிகள் (பி.) நரின் சில மாதிரிகளில் காணலாம். இசை (எ.கா. சுடர்டைன்கள்). ஐரோப்பிய பாலிஃபோனியில் P. - மாதிரியான இரு-அடுக்கு (13 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி காலாண்டில் - 15 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டில்) "கோதிக் கேடன்ஸ்" வகையின் சிறப்பியல்பு கொண்ட ஒரு ஆரம்ப முன்னுரை:

cis — d gis — ae – d (கேடென்ஸைப் பார்க்கவும்).

டோட்காகார்டில் உள்ள கிளேரியன் (1547) அதே நேரத்தில் ஒப்புக்கொண்டார். வெவ்வேறு குரல்களால் வழங்கப்படும் கலவை வேறுபட்டது. frets. P. (1544) இன் நன்கு அறியப்பட்ட உதாரணம் - X. Neusiedler எழுதிய "யூத நடனம்" ("Denkmäler der Tonkunst in Österreich", Bd 37 இல்) - உண்மையில் இது P. ஐக் குறிக்கவில்லை, ஆனால் பாலிஸ்கேல். வரலாற்று ரீதியாக, முதல் "பாலிடோனலி" பதிவு செய்யப்பட்ட தவறான பாலிகார்ட் முடிவில் உள்ளது. WA மொஸார்ட்டின் (K..-V. 522, 1787) "ஒரு இசை ஜோக்" பார்கள்:

எப்போதாவது, P. என உணரப்படும் நிகழ்வுகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில் காணப்படுகின்றன. (MP Mussorgsky, ஒரு கண்காட்சியில் படங்கள், "இரண்டு யூதர்கள்"; NA Rimsky-Korsakov, "Paraphrase" இலிருந்து 16வது மாறுபாடு - AP Borodin ஆல் முன்மொழியப்பட்ட கருப்பொருளில்). P. என குறிப்பிடப்படும் நிகழ்வுகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையின் சிறப்பியல்புகளாகும். (பி. ஹிண்டெமித், பி. பார்டோக், எம். ராவெல், ஏ. ஹோனெகர், டி. மில்ஹாட், சி. இவ், ஐ.எஃப். ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி, எஸ்.எஸ். புரோகோபீவ், டி.டி. ஷோஸ்டகோவிச், கே. ஷிமானோவ்ஸ்கி, பி. லுடோஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் பலர்).

குறிப்புகள்: கராட்டிகின் வி. ஜி., ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸ் மற்றும் அவரது "எலக்ட்ரா", "பேச்சு", 1913, எண் 49; அவருடைய சொந்த, "தி ரைட் ஆஃப் ஸ்பிரிங்", ஐபிட்., 1914, எண். 46; மிலோ டி., சிறிய விளக்கம், "புதிய கரையை நோக்கி", 1923, எண் 1; அவரது, பாலிடோனாலிட்டி மற்றும் அடோனாலிட்டி, ஐபிட்., 1923, எண் 3; பெல்யாவ் வி., மெக்கானிக்ஸ் அல்லது லாஜிக்?, ஐபிட்.; அவரது சொந்த, இகோர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் "லெஸ் நோஸ்", எல்., 1928 (abbr. பதிப்பில் ரஷ்ய மாறுபாடு: பெல்யாவ் வி. எம்., முசோர்க்ஸ்கி. ஸ்க்ராபின். ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி, எம்., 1972); அசாஃபீவ் பி. AT (Ig. க்ளெபோவ்), ஆன் பாலிடோனாலிட்டி, மாடர்ன் மியூசிக், 1925, எண் 7; அவரது, ஹிண்டெமித் மற்றும் கேசெல்லா, மாடர்ன் மியூசிக், 1925, எண் 11; அவரது சொந்த, புத்தகத்தில் முன்னுரை: கேசெல்லா ஏ., பாலிடோனாலிட்டி மற்றும் அடோனாலிட்டி, டிரான்ஸ். இத்தாலிய மொழியிலிருந்து, எல்., 1926; டியூலின் யூ. N., நல்லிணக்கத்தைப் பற்றி கற்பித்தல், M.-L., 1937, M., 1966; அவரது சொந்த, நவீன ஹார்மனி பற்றிய சிந்தனைகள், "SM", 1962, எண் 10; அவரது, மாடர்ன் ஹார்மனி மற்றும் அதன் வரலாற்று தோற்றம், இன்: தற்கால இசையின் கேள்விகள், 1963, இல்: 1967 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையின் தத்துவார்த்த சிக்கல்கள், எம்., 1971; அவரது சொந்த, இயற்கை மற்றும் மாற்றும் முறைகள், M., XNUMX; ஓகோலெவெட்ஸ் ஏ. எஸ்., ஹார்மோனிக் மொழியின் அடிப்படைகள், எம்.-எல்., 1941, ப. 44-58; ஸ்க்ரெப்கோவ் எஸ்., ஆன் மாடர்ன் ஹார்மனி, "எஸ்எம்", 1957, எண் 6; அவரது சொந்த, பதில் வி. பெர்கோவ், ஐபிட்., எண். 10; பெர்கோவ் வி., பாலிடோனாலிட்டி பற்றி மேலும். (கட்டுரை குறித்து எஸ். ஸ்க்ரெப்கோவா), ஐபிட்., 1957, எண். 10; ஈகோ, சர்ச்சை முடிவடையவில்லை, ஐபிட்., 1958, எண் 1; பிளாக் வி., பாலிடோனல் ஹார்மனியில் பல கருத்துக்கள், ஐபிட்., 1958, எண் 4; சோலோசெவ்ஸ்கி பி. என்., உக்ரேனிய சோவியத் இசை மற்றும் நாட்டுப்புற ஆதாரங்களில் பாலிலாடோனாலிட்டி பற்றி, "நாட்டுப்புற கலை மற்றும் இனவியல்", 1963. இளவரசன். 3; அவரது சொந்த, மாடுலேஷன் மற்றும் பாலிடோனலிட்டி, சேகரிப்பில்: உக்ரேனிய இசை ஆய்வுகள். தொகுதி. 4, கிப்வ், 1969; அவரது சொந்த, மாடுலேஷன் பற்றி, Kipv, 1972, ப. 96-110; கோப்டேவ் எஸ்., பாலிடோனலிட்டியின் கேள்வியின் வரலாற்றில், இல்: XX நூற்றாண்டின் இசையின் தத்துவார்த்த சிக்கல்கள், வெளியீடு 1, எம்., 1967; அவரது, நாட்டுப்புறக் கலைகளில் பாலிடோனலிட்டி, பாலிடோனலிட்டி மற்றும் பாலிடோனலிட்டியின் நிகழ்வுகளில், சனி: லாடாவின் சிக்கல்கள், எம்., 1972; கோலோபோவ் யூ. N., Prokofiev இன் இணக்கத்தின் நவீன அம்சங்கள், M., 1967; அவரது சொந்த, நவீன ஹார்மனி பற்றிய கட்டுரைகள், எம்., 1974; யூஸ்பின் ஏ. ஜி., லிதுவேனியன் நாட்டுப்புற இசையில் பாலிடோனாலிட்டி, “ஸ்டுடியா மியூசிகோலாஜிகா அகாடமியே சைண்டியாரம் ஹங்கரிகே”, 1968, டி. பத்து; Antanavichyus யூ., சுடர்டின், "நாட்டுப்புற கலை", வில்னியஸ், 10, எண் 1969 இல் தொழில்முறை பாலிஃபோனியின் கொள்கைகள் மற்றும் வடிவங்களின் ஒப்புமைகள்; டயச்கோவா எல். எஸ்., ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் படைப்பில் பாலிடோனாலிட்டி, இன்: இசைக் கோட்பாட்டின் கேள்விகள், தொகுதி. 2, மாஸ்கோ, 1970; கிசெலேவா ஈ., சி வேலையில் பாலிஹார்மனி மற்றும் பாலிடோனலிட்டி. Prokofiev, இல்: இசைக் கோட்பாட்டின் கேள்விகள், தொகுதி. 2, எம்., 1970; ரைசோ வி. யூ., மீண்டும் பாலிடோனாலிட்டி பற்றி, "SM" 1971, எண் 4; அவரது சொந்த, பாலிடோனல் இணக்கத்தின் சிக்கல்கள், 1974 (டிஸ்ஸ்); அவரது, பாலிடோனாலிட்டி மற்றும் இசை வடிவம், சனியில்: இசை மற்றும் நவீனம், தொகுதி. 10, எம்., 1976; அவரது, XX நூற்றாண்டின் சோவியத் மற்றும் வெளிநாட்டு இசையமைப்பாளர்களின் பணிகளில் பாலிடோனலிட்டி, எம்., 1977; Vyantskus A., பாலிஸ்கேல் மற்றும் பாலிடோனாலிட்டியின் தத்துவார்த்த அடித்தளங்கள், இல்: மெனோடைரா, தொகுதி. 1, வில்னியஸ், 1967; அவரது, மூன்று வகையான பாலிடோனாலிட்டி, "SM", 1972, எண் 3; அவரது சொந்த, Ladovye வடிவங்கள். பாலிமோடலிட்டி மற்றும் பாலிடோனாலிட்டி, இன்: இசை அறிவியலின் சிக்கல்கள், தொகுதி. 2, மாஸ்கோ, 1973; கான்பெக்யான் ஏ., நாட்டுப்புற டயடோனிக் மற்றும் ஏ இன் பாலிடோனாலிட்டியில் அதன் பங்கு. கச்சதுரியன், இன்: இசை மற்றும் நவீனம், தொகுதி. 8, எம்., 1974; டெரூக்ஸ் ஜே., பாலிடோனல் மியூசிக், "ஆர்எம்", 1921; கோச்லின் எம். Ch., நல்லிணக்கத்தின் பரிணாமம். சமகால காலம்…, в кн.: என்சைக்ளோபீடியா ஆஃப் மியூசிக் மற்றும் கன்சர்வேட்டரியின் அகராதி, நிறுவனர் ஏ. லாவிக்னாக், (வி. 6), pt. 2 பக்., 1925; Erpf H., நவீன இசையின் இணக்கம் மற்றும் ஒலி தொழில்நுட்பம் பற்றிய ஆய்வுகள், Lpz., 1927; மெர்ஸ்மேன் எச்., தி டோனல் லாங்குவேஜ் ஆஃப் நியூ மியூசிக், மைன்ஸ், 1928; его же, இசைக் கோட்பாடு, வி., (1930); டெர்பாண்டர், நவீன இசையில் பாலிடோனாலிட்டியின் பங்கு, தி மியூசிகல் டைம்ஸ், 1930, டிசம்பர்; மச்சபே ஏ., டிசோனன்ஸ், பாலிடோனாலிட் மற்றும் அடோனாலிட், «ஆர்எம்», 1931, வி. 12; நில் ஈ. v. d., மாடர்ன் ஹார்மனி, Lpz., 1932; ஹிண்டெமித் பி., கலவையில் அறிவுறுத்தல், (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «கூரியர் மியூசிகேல்», 1939, எண் 9; சிகோர்ஸ்கி கே., ஹார்மோனி, cz. 3, (Kr., 1949); வெல்லெக் ஏ., அடோனாலிட்டி அண்ட் பாலிடோனாலிட்டி - ஒரு இரங்கல், "முசிக்லெபென்", 1949, தொகுதி. 2, எச். 4; க்ளீன் ஆர்., ஸூர் டெபினிஷன் டெர் பிடோனாலிட்ட், «ЦMz», 1951, எண் 11-12; Boulez P., ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; சியர்ல் எச்., இருபதாம் நூற்றாண்டு எதிர்முனை, எல்., 1955; கார்தாஸ் டபிள்யூ., தி சிஸ்டம் ஆஃப் மியூசிக், வி., 1962; உலேஹ்லா எல்., தற்கால இணக்கம், என். ஒய்., 1966; லிண்ட் பி.