பாலிஃபோனிக் மாறுபாடுகள் |

பாலிஃபோனிக் மாறுபாடுகள் - முரண்பாடான தன்மையின் மாற்றங்களுடன் ஒரு கருப்பொருளை மீண்டும் மீண்டும் செயல்படுத்துவதன் அடிப்படையில் ஒரு இசை வடிவம். ஏபி ஏ. சுதந்திரமான இசையாக இருக்கலாம். தயாரிப்பு. (தலைப்பு to-rogo சில நேரங்களில் படிவத்தை தீர்மானிக்கிறது, எடுத்துக்காட்டாக. "கிறிஸ்துமஸ் பாடலின் நியமன மாறுபாடுகள்" ஐ. C. பாக்) அல்லது பெரிய சுழற்சியின் ஒரு பகுதி. தயாரிப்பு. (fp இலிருந்து பெரியது. quintet g-moll op. 30 Taneyev), ஒரு கான்டாட்டா, ஓபராவில் ஒரு அத்தியாயம் (ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதிய "தி லெஜண்ட் ஆஃப் தி இன்விசிபிள் சிட்டி ஆஃப் கிடெஜ் அண்ட் தி மெய்டன் ஃபெவ்ரோனியா" என்ற ஓபராவிலிருந்து "தி வொண்டர்ஃபுல் ஹெவன்லி குயின்" கோரஸ்); அடிக்கடி பி. a. - ஒரு பெரிய பகுதியின் ஒரு பகுதி, உட்பட. அல்லாத பாலிஃபோனிக், வடிவங்கள் (மியாஸ்கோவ்ஸ்கியின் 2 வது சிம்பொனியின் 5 வது இயக்கத்தின் மையப் பிரிவின் ஆரம்பம்); சில நேரங்களில் அவை பாலிஃபோனிக் அல்லாதவற்றில் சேர்க்கப்படுகின்றன. மாறுபாடு சுழற்சி ("சிம்போனிக் எட்யூட்ஸ்" ஷூமான்). கே பி. a. மாறுபாடுகளின் வடிவத்தின் அனைத்து பொதுவான குணாதிசயங்களும் பொருந்தும் (வடிவமைத்தல், கடுமையான மற்றும் இலவசம், முதலியன); என்ற சொல் பரவலாக உள்ளது. அர். ஆந்தைகள் இசையியலில். ஏபி ஏ. பாலிஃபோனி என்ற கருத்துடன் தொடர்புடையது. மாறுபாடு, இது முரண்பாட்டைக் குறிக்கிறது. தீம், படிவப் பிரிவு, சுழற்சியின் ஒரு பகுதியின் புதுப்பிப்பு (எ.கா., விளக்கக்காட்சியின் ஆரம்பம், பார்கள் 1-26, மற்றும் மறுபதிப்பு, பார்கள் 101-126, பீத்தோவனின் 2வது சிம்பொனியின் 1வது இயக்கத்தில்; பாக்ஸின் இரட்டையர்களுடன் மணிகள் II ஆங்கில தொகுப்பு எண் 1; "குரோமடிக் கண்டுபிடிப்பு" எண். பார்டோக்கின் "மைக்ரோகாஸ்மோஸ்" இலிருந்து 145); பாலிஃபோனிக் மாறுபாடு கலப்பு வடிவங்களின் அடிப்படையாகும் (எடுத்துக்காட்டாக, பி. நூற்றாண்டு, ஃபியூக் மற்றும் பாக்ஸ் கான்டாட்டா எண் 3 இலிருந்து ஏரியா எண் 170 இல் உள்ள மூன்று பகுதி வடிவம்). மெயின் என்றால் பாலிஃபோனிக். மாறுபாடுகள்: முரண்பாடான குரல்களின் அறிமுகம் (பல்வேறு அளவிலான சுதந்திரம்), உட்பட. மெல்லிசை-தாளத்தை குறிக்கும். அடிப்படை விருப்பங்கள். தலைப்புகள்; உருப்பெருக்கம் பயன்பாடு, தீம் தலைகீழ், முதலியன; நாண் விளக்கக்காட்சியின் பாலிஃபோனைசேஷன் மற்றும் அதனுடன் வரும் உருவங்களின் மெலடிசைசேஷன், அவர்களுக்கு ஆஸ்டினாடோவின் தன்மையைக் கொடுக்கும், சாயல்கள், நியதிகள், ஃபியூக்ஸ் மற்றும் அவற்றின் வகைகள்; சிக்கலான எதிர்முனையின் பயன்பாடு; 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பாலிஃபோனியில். - அலிடோரிக்ஸ், டோடெகாஃபோன் தொடரின் மாற்றங்கள் போன்றவை. P இல். a. (அல்லது பரந்த - பாலிஃபோனிக் உடன். மாறுபாடு), கலவையின் தர்க்கம் சிறப்பு வழிமுறைகளால் வழங்கப்படுகிறது, இதில் கருப்பொருளின் அத்தியாவசிய கூறுகளில் ஒன்றை மாறாமல் பாதுகாப்பது அடிப்படை முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது (cf., எடுத்துக்காட்டாக, பார்கள் 1-3 இல் ஆரம்ப விளக்கக்காட்சி மற்றும் பாலிஃபோனிகலாக மாறுபட்டது g-moll சிம்பொனி மொஸார்ட்டின் நிமிடத்தின் 37-39 பார்களில்); மிக முக்கியமான வடிவமைத்தல் வழிமுறைகளில் ஒன்று ஒஸ்டினாடோ ஆகும், இது மெட்ரிக்கில் உள்ளார்ந்ததாகும். நிலைத்தன்மை மற்றும் நல்லிணக்கம். ஸ்திரத்தன்மை; படிவத்தின் ஒற்றுமை பி. a. பெரும்பாலும் c.-l க்கு வழக்கமான திரும்புவதன் மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. ஒரு வகையான பாலிஃபோனிக் விளக்கக்காட்சி (எடுத்துக்காட்டாக, நியதிக்கு), தொழில்நுட்பத்தின் படிப்படியான சிக்கல், குரல்களின் எண்ணிக்கையில் அதிகரிப்பு போன்றவை. பிக்கு. a. நிறைவுகள் பொதுவானவை, டு-ரை சம் அப் பாலிஃபோனிக் ஒலி. அத்தியாயங்கள் மற்றும் பயன்படுத்தப்படும் நுட்பங்களை சுருக்கவும்; இது கடினமான முரண்பாடாக இருக்கலாம். கலவை (எ.கா பாக்'ஸ் கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளில், BWV 988), கேனான் (8வது சிம்பொனியில் இருந்து லார்கோ, முன்னுரை ஜிஸ்-மோல் ஒப். 87 எண் 12 ஷோஸ்டகோவிச்); pl. மாறுபாடு சுழற்சிகள் (பாலிஃபோனிக் அல்லாதவை உட்பட, இதில் பாலிஃபோனிக் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. வளர்ச்சி நுட்பங்கள்) எடுத்துக்காட்டாக, ஃபியூக்-வேறுபாட்டுடன் முடிவடைகிறது. op இல். AP மற்றும். சாய்கோவ்ஸ்கி, எம். ரெஜெரா, பி. பிரிட்டன் மற்றும் பலர். பாலிஃபோனிக் நுட்பம் பெரும்பாலும் ஹோமோஃபோனிக் விளக்கக்காட்சியுடன் இணைக்கப்பட்டிருப்பதால் (உதாரணமாக, செங்குத்தாக நகரக்கூடிய எதிர்முனையைப் போல, மெல்லிசை மேல் குரலில் இருந்து பாஸுக்கு மாற்றுவது) மற்றும் பி. a. மாறுபாட்டிற்கான ஹோமோஃபோனிக் வழிமுறைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, பாலிஃபோனிக் இடையே உள்ள எல்லைகள். மற்றும் பாலிஃபோனிக் அல்லாதவை. மாறுபாடுகள் உறவினர். ஏபி ஏ. ஆஸ்டினாடோவாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன (தொடர்ச்சியான தீம் மாறும் நிகழ்வுகள் உட்பட, எ.கா fp. "பாஸோ ஒஸ்டினாடோ" ஷ்செட்ரின்) மற்றும் நியோஸ்டினாடோ. மிகவும் பொதுவான பி. a. ஒரு பிடிவாதமான பாஸ். திரும்பத் திரும்ப வரும் மெல்லிசை எந்தக் குரலிலும் தக்கவைக்கப்படலாம் (உதாரணமாக, கண்டிப்பான பாணியின் மாஸ்டர்கள் பெரும்பாலும் காண்டஸ் ஃபார்மஸை டெனரில் (2) வைத்து) ஒரு குரலில் இருந்து மற்றொரு குரலுக்கு மாற்றுவார்கள் (எடுத்துக்காட்டாக, மூவரில் “மூச்சுத்திணற வேண்டாம், அன்பே” கிளிங்காவின் ஓபராவிலிருந்து "இவான் சூசனின்" ); இந்த நிகழ்வுகளுக்கான பொதுவான வரையறை பி. a. ஒரு நீடித்த இசைக்கு. ஆஸ்டினேட் மற்றும் நியோஸ்டினேட் இனங்கள் பெரும்பாலும் இணைந்து வாழ்கின்றன, அவற்றுக்கிடையே தெளிவான எல்லை இல்லை. ஏபி ஏ. Nar இருந்து வர. பனிப்பொழிவுகள், இதில் இரட்டை மறுபடியும் மறுபடியும் மெல்லிசை வேறுபட்ட பாலிஃபோனிக் பெறுகிறது. அலங்கார. பியின் ஆரம்ப உதாரணங்கள். a. பேராசிரியர். இசை ஆஸ்டினாடோ வகையைச் சேர்ந்தது. ஒரு சிறப்பியல்பு உதாரணம் 13 ஆம் நூற்றாண்டின் மோட் ஆகும். காலியார்ட் வகை (கலையில் பார்க்கவும். பாலிஃபோனி), இது கிரிகோரியன் மந்திரத்தின் 3 பாஸ் வரிகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இத்தகைய வடிவங்கள் பரவலாக இருந்தன (மோட்டெட்ஸ் "ஸ்பெரவி", "டிராப் பிளஸ் எஸ்ட் பெலே - பியாட் பாரீ - ஜெ நே சுய் மி" ஜி. டி மச்சோட்). பி இல் நடைமுறைப்படுத்தப்பட்ட கண்டிப்பான பாணியின் மாஸ்டர்கள். a. வெளிப்படுத்துவார்கள். பாலிஃபோனிக் நுட்பங்கள். நாக்கு, முதலியன மெல்லிசை நுட்பம். மாற்றங்கள். Типичен мотет «லா மி லா சோல்» எக்ஸ். இசாகா: கான்டஸ் ஃபார்மஸ் 5 முறை டெனரில் மீண்டும் மீண்டும் ஒரு ரிதம் வடிவவியலில் குறைகிறது. முன்னேற்றங்கள் (இருமடங்கு குறுகிய கால இடைவெளியுடன் அடுத்தடுத்த ஹோல்டிங்), எதிர் புள்ளிகள் பிரதானத்திலிருந்து உருவாக்கப்படுகின்றன. தீம்கள் குறைப்பு (கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்). கொள்கை பி. a. சில நேரங்களில் மாஸ் அடிப்படையாக பணியாற்றினார் - வரலாற்று ரீதியாக முதல் பெரிய சுழற்சி. வடிவங்கள்: காண்டஸ் ஃபிர்மஸ், அனைத்துப் பகுதிகளிலும் ஆஸ்டினாடோவைப் போலவே மேற்கொள்ளப்பட்டது, ஒரு பெரிய மாறுபாடு சுழற்சியின் துணைத் தூணாக இருந்தது (உதாரணமாக, ஜோஸ்குவின் டெஸ்ப்ரெஸ், பாலஸ்த்ரீனாவின் L'homme armé இல் வெகுஜனங்களில்). சோவ். ஆராய்ச்சியாளர்கள் வி. AT புரோட்டோபோவ் மற்றும் எஸ். C. ஸ்கிராப்பர்கள் பாலிஃபோனிக் என்று கருதப்படுகின்றன. மாறுபாடு (ஆஸ்டினாடோவில், முளைப்பு மற்றும் ஸ்ட்ரோபிக் கொள்கையின்படி. வகை) 14-16 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் சாயல் வடிவங்களின் அடிப்படை. (செ.மீ. பாலிஃபோனி). பழைய பி. a. மாறுபாடுகளுக்கு முன் cantus firmus தனித்தனியாக மேற்கொள்ளப்படவில்லை; குறிப்பாக மாறுபாட்டிற்காக ஒரு கருப்பொருளை வெளிப்படுத்தும் வழக்கம் உள்ளுணர்வு மூலம் தயாரிக்கப்பட்டது (cf. இன்டோனேஷன், VI) - மாஸ்க்கு முன் பாடலின் தொடக்க சொற்றொடரைப் பாடுவதன் மூலம்; வரவேற்பு 16 ஆம் நூற்றாண்டிற்கு முந்தையதாக இல்லை. P இன் முன்னணி வடிவங்களாக மாறிய passacaglia மற்றும் chaconne இன் வருகையுடன்.

பி.யின் நூற்றாண்டின் வளர்ச்சிக்கான ஊக்கம். (நியோஸ்டினாட்டா உட்பட) கருவியியல் அதன் உருவக சாத்தியங்களைக் கொண்டது.

"வாரம் பெட்ரூப்ஸ்ட் டு டிச், மெய்ன் ஹெர்ஸ்" இல் ஆர்கன் பி. வி. எஸ். ஷீட் மூலம் எடுத்துக்காட்டப்பட்ட கோரல் மாறுபாடுகள் ஒரு விருப்பமான வகையாகும்.

உறுப்பு பி. இன். யா. "Est-ce Mars" இல் P. Sweelinka - அலங்காரமானது (தீம் ஒரு வழக்கமான குறைவு (3) கொண்ட அமைப்பில் யூகிக்கப்படுகிறது), கண்டிப்பான (தீம் வடிவம் பாதுகாக்கப்படுகிறது), neostinata - 16 பிரபலமான பல்வேறு -17 நூற்றாண்டுகள். ஒரு பாடல் கருப்பொருளின் மாறுபாடுகள்.

நியோஸ்டினாட்னி பி. இன். 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் மிகவும் சிக்கலானவை ஃபியூக் உடன் தொடர்பு கொண்டவை. எனவே, பி. நூற்றாண்டுக்கு. எதிர்-வெளிப்பாடுகளின் நெருங்கிய தொடர்ச்சி, எ.கா. ஃபியூகுகளில் F-dur மற்றும் g-moll D. Buxtehude.

கலவை மிகவும் கடினம். G. Frescobaldi: முதல் 2 fugues, பின்னர் 3 வது fugue மாறுபாடு (முந்தைய fugues தீம்களை ஒருங்கிணைத்தல்) மற்றும் 4 வது fugue மாறுபாடு (1st இன் பொருளின் மீது).

ஜே.எஸ். பாக் இசை - பி.வி. பாக் கலையின் கலைக்களஞ்சியம் பலவற்றில் கோரல் மாறுபாடுகளின் சுழற்சிகளை உருவாக்கியது. கோரலின் சொற்றொடர்களுக்கு இடையே உள்ள மேம்பட்ட செருகல்கள் காரணமாக வழக்குகள் இலவசமாக அணுகப்படுகின்றன. அதே வகையிலான பண்டிகை "கிறிஸ்மஸ் பாடலின் நியமன மாறுபாடுகள்" (BWV 769) - கான்டஸ் ஃபார்மஸில் உள்ள இரண்டு-குரல் நியதிகளின் மாறுபாடுகள் (ஆக்டேவ், ஐந்தாவது, ஏழாவது மற்றும் ஆக்டேவ் உருப்பெருக்கத்தில்; 3வது மற்றும் 4வது நியதிகள் இலவசம். குரல்கள்); இறுதி 5வது மாறுபாட்டில், கோரல் என்பது இரண்டு இலவச குரல்களுடன் புழக்கத்தில் உள்ள (ஆறாவது, மூன்றாவது, இரண்டாவது, எதுவுமில்லை) நியதிகளின் பொருளாகும்; கொண்டாட்டங்களில். ஆறு குரல் கோடா பாடலின் அனைத்து சொற்றொடர்களையும் ஒருங்கிணைக்கிறது. பாலிஃபோனிக் மாறுபாட்டின் சிறப்புச் செல்வம் "கோல்ட்பெர்க் மாறுபாடுகளை" வேறுபடுத்துகிறது: சுழற்சியானது ஒரு மாறுபட்ட பாஸ் மூலம் ஒன்றாக நடத்தப்படுகிறது மற்றும் நியதியின் நுட்பத்திற்கு திரும்பும் - ஒரு பல்லவி போன்றது. ஒவ்வொரு மூன்றாவது மாறுபாட்டிலும் இலவசக் குரலுடன் கூடிய இரண்டு-குரல் நியதிகள் வைக்கப்படுகின்றன (27வது மாறுபாட்டில் இலவச குரல் இல்லை), நியதிகளின் இடைவெளி ஒன்றுமில்லாமல் விரிவடைகிறது (12வது மற்றும் 15வது மாறுபாடுகளில் புழக்கத்தில் உள்ளது); மற்ற மாறுபாடுகளில் - மற்ற பாலிஃபோனிக். வடிவங்கள், அவற்றில் ஃபுகெட்டா (10 வது மாறுபாடு) மற்றும் குவாட்லிபெட் (30 வது மாறுபாடு), இதில் பல நாட்டுப்புற பாடல் கருப்பொருள்கள் மகிழ்ச்சியுடன் எதிர்நோக்கப்படுகின்றன. சி-மோல் (BWV582) இல் உள்ள உறுப்பு பாஸ்சா-கல்லா, வடிவத்தின் நிலையான வளர்ச்சியின் இணையற்ற சக்தியால் வேறுபடுகிறது, இது மிக உயர்ந்த சொற்பொருள் தொகுப்பு என ஃபியூக் மூலம் முடிசூட்டப்பட்டது. ஒரு கருப்பொருளின் அடிப்படையில் சுழற்சியின் கலவையின் ஆக்கபூர்வமான யோசனையின் புதுமையான பயன்பாடு, பாக் இன் "ஃபியூக் கலை" மற்றும் "இசை வழங்கல்" ஆகியவற்றை வகைப்படுத்துகிறது; இலவச P. in. சில கான்டாட்டாக்கள் கோரல்களில் கட்டப்பட்டுள்ளன (உதாரணமாக, எண் 4).

2வது மாடியில் இருந்து. 18 ஆம் நூற்றாண்டு மாறுபாடு மற்றும் பாலிஃபோனி ஆகியவை ஓரளவு வரையறுக்கப்பட்டுள்ளன: பாலிஃபோனிக். மாறுபாடு ஹோமோஃபோனிக் கருப்பொருளை வெளிப்படுத்த உதவுகிறது, இது கிளாசிக்கில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. மாறுபாடு வடிவம். எனவே, L. பீத்தோவன் மாறுபாடுகளில் ஒன்றாக fugue ஐப் பயன்படுத்தினார் (பெரும்பாலும் டைனமைசேஷன் செய்ய, எடுத்துக்காட்டாக, 33 மாறுபாடுகளில் op. 120, 7th symphony இலிருந்து Larghetto இல் fugato) மற்றும் மாறுபாடு சுழற்சியின் முடிவாக அதை வலியுறுத்தினார் (உதாரணமாக, மாறுபாடுகள் Es-dur op .35). சுழற்சியில் பல P. in. அவர்கள் எளிதாக "2வது திட்டத்தின் படிவத்தை" உருவாக்குகிறார்கள் (உதாரணமாக, பிராம்ஸின் "வேரியேஷன்ஸ் ஆன் ஹேண்டல்" இல், 6வது மாறுபாடு-கனான் முந்தைய வளர்ச்சியை சுருக்கமாகக் கூறுகிறது, இதனால் இறுதி ஃபியூக் எதிர்பார்க்கப்படுகிறது. ) பாலிஃபோனிக் பயன்பாட்டின் வரலாற்று முக்கியத்துவம் வாய்ந்த முடிவு. மாறுபாடுகள் - கலப்பு ஹோமோஃபோனிக்-பாலிஃபோனிக். படிவங்கள் (இலவச பாணியைப் பார்க்கவும்). கிளாசிக் மாதிரிகள் - Op இல். மொஸார்ட், பீத்தோவன்; Op இல். அடுத்தடுத்த காலங்களின் இசையமைப்பாளர்கள் - பியானோவின் இறுதி. குவார்டெட் ஒப். 47 ஷூமான், கிளாசுனோவின் 2வது சிம்பொனியின் 7வது இயக்கம் (பாத்திரத்தில் உள்ள சரபண்டேஸ் மூன்று-இயக்கம், செறிவு மற்றும் சொனாட்டா வடிவங்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது), மியாஸ்கோவ்ஸ்கியின் 27வது சிம்பொனியின் இறுதி (முக்கிய கருப்பொருள்களின் மாறுபாட்டுடன் ரோண்டோ சொனாட்டா). ஒரு சிறப்புக் குழு P. v. மற்றும் fugue படைப்புகளால் ஆனது: பெர்லியோஸின் Requiem இலிருந்து Sanctus (கணிசமான பாலிஃபோனிக் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா சிக்கல்களுடன் அறிமுகம் மற்றும் fugue திரும்புதல்); இவான் சுசானின் ஓபராவிற்கு க்ளிங்காவின் அறிமுகத்திலிருந்து ஃபியூகில் உள்ள வெளிப்பாடு மற்றும் ஸ்ட்ரெட்டாக்கள் ஒரு கோரஸால் பிரிக்கப்படுகின்றன, இது பாலிஃபோனிக் மாறுபாட்டின் தரத்தை அறிமுகப்படுத்துகிறது. ஜோடி வடிவம்; ஓபரா லோஹெங்ரின் அறிமுகத்தில், வாக்னர் பி.வி. பொருள் மற்றும் பதில் அறிமுகங்களை ஒப்பிடுகிறார். இசை 2வது தளத்தில் Ostinatnye P. v. 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகள் அரிதாக மற்றும் மிகவும் தளர்வாக பயன்படுத்தப்பட்டன. பீத்தோவன் சி-மோலில் 32 மாறுபாடுகளில் பண்டைய சாகோன்ஸின் மரபுகளை நம்பியிருந்தார், சில சமயங்களில் அவர் பாஸோ ஆஸ்டினாடோவில் பி.வி.யை ஒரு பெரிய வடிவத்தின் ஒரு பகுதியாக விளக்கினார் (உதாரணமாக, 1வது சிம்பொனியின் 9வது இயக்கத்தின் சோகமான கோடாவில்); 3 வது சிம்பொனியின் தைரியமான இறுதிப் போட்டியின் அடிப்படையானது பாஸோ ஒஸ்டினாடோவில் (ஆரம்ப தீம்) பி.வி. இது ரொண்டோவின் அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகிறது (2வது, முக்கிய கருப்பொருளின் மறுபிரவேசம்), முத்தரப்பு (2வது ஃபுகாடோவில் முக்கிய விசையின் திரும்புதல் ) மற்றும் செறிவான வடிவங்கள். இந்த தனித்துவமான அமைப்பு I. பிராம்ஸ் (4வது சிம்பொனியின் இறுதிப்பகுதி) மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் சிம்பொனிஸ்டுகளுக்கு வழிகாட்டியாக செயல்பட்டது.

19 ஆம் நூற்றாண்டில் பரவலான பாலிஃபோனிக் ஆனது. ஒரு நீடித்த மெல்லிசையின் மாறுபாடு; பெரும்பாலும் இது சோப்ரானோ ஆஸ்டினாடோ - பாஸ்ஸோ ஆஸ்டினாடோவுடன் ஒப்பிடும்போது வடிவம் குறைவான ஒத்திசைவானது, ஆனால் சிறந்த நிறத்தைக் கொண்டுள்ளது. (எ.கா., பாரசீக பாடகர் குழுவில் க்ளிங்காவின் ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலாவின் 2வது மாறுபாடு) மற்றும் விஷுவல் (உதாரணமாக, முசோர்க்ஸ்கியின் போரிஸ் கோடுனோவின் வர்லாமின் பாடலில் உள்ள அத்தியாயங்கள்) சாத்தியங்கள், பி.வி.யில் சோப்ரானோ ஆஸ்டினாடோ மெயின். ஆர்வம் பாலிஃபோனிக் மாற்றங்களில் கவனம் செலுத்துகிறது. (அத்துடன் இணக்கம், orc., முதலியன) மெல்லிசை வடிவமைப்பு. கருப்பொருள்கள் பொதுவாக மெல்லிசையாக இருக்கும் (எ.கா., ஷூபர்ட்டின் மாஸ் எஸ்-டூரில் இருந்து எட் இன்கார்னாடஸ், வெர்டியின் ரெக்விமில் இருந்து லாக்ரிமோசா இயக்கத்தின் ஆரம்பம்), நவீனத்திலும். இசை (மெசியானின் "மூன்று சிறிய வழிபாடுகளில்" 2வது). இதே போன்ற பி. இன். முக்கிய வடிவத்தில் (எ.கா., பீத்தோவனின் 7வது சிம்பொனியில் இருந்து லார்கெட்டோவில்) பொதுவாக மற்ற வகை மாறுபாடுகளுடன் (எ.கா., கிளிங்காவின் கமரின்ஸ்காயா, பியானோ ஒப். 72 இல் கிளாசுனோவின் மாறுபாடுகள், ரீஜரின் மாறுபாடுகள் மற்றும் மோசார்ட் தீம் மீது ஃபியூக் ) Glinka P. நூற்றாண்டை ஒன்றிணைக்கிறார். ஒரு பாடல் ஜோடி வடிவத்துடன் ஒரு நீடித்த மெல்லிசைக்கு (எ.கா., "இவான் சுசானின்" ஓபராவிலிருந்து "மூச்சுத்திணறாதீர்கள், அன்பே" என்ற மூவரின் ஜோடி மாறுபாடுகளில் செங்குத்தாக நகரக்கூடிய எதிர்முனை; ஓபராவில் இருந்து "என்ன ஒரு அற்புதமான தருணம்" என்ற நியதியில் "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா" ப்ரோபோஸ்டில் பி.வி. போன்ற ரிஸ்போஸ்டுக்குள் நுழையும் முரண்பாடான சூழல்). கிளிங்கா பாரம்பரியத்தின் வளர்ச்சி பல வழிகளில் வடிவத்தின் செழிப்புக்கு வழிவகுத்தது. op. Borodin, Mussorgsky, Rimsky-Korsakov, Lyadov, Tchaikovsky மற்றும் பலர். இது பங்க்களின் செயலாக்கத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டது. AV அலெக்ஸாண்ட்ரோவின் பாடல்கள் (உதாரணமாக, "வயலில் ஒரு பாதை இல்லை"), உக்ரைனியன். இசையமைப்பாளர் என்டி லியோன்டோவிச் (உதாரணமாக, "பாறை மலையின் காரணமாக", "பாப்பி"), உஸ்பெக். இசையமைப்பாளர் எம். புர்கானோவ் ("உயர் மலையில்"), எஸ்டோனிய இசையமைப்பாளர் வி. டார்மிஸ் ("செயின்ட் ஜான்ஸ் டே பாடல்கள்" என்ற பாடலின் சுழற்சியில் நவீன ஹார்மோனிக் மற்றும் பாலிஃபோனிக் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி பல்வேறு ஆஸ்டினாடோ பாடல்கள்) மற்றும் பலர். மற்றவைகள்

20 ஆம் நூற்றாண்டில் P. இன் மதிப்பு (முதன்மையாக பாஸோ ஆஸ்டினாடோவில்) வியத்தகு அளவில் அதிகரித்துள்ளது; ஆஸ்டினாடோவின் ஒழுங்கமைக்கும் திறன் நவீனத்தின் அழிவுப் போக்குகளை நடுநிலையாக்குகிறது. நல்லிணக்கம், மற்றும் அதே நேரத்தில் பாஸ்ஸோ ஓஸ்டினாடோ, எந்த முரண்பாட்டையும் அனுமதிக்கிறது. மற்றும் பாலிடோனல் அடுக்குகள், ஹார்மோனிக்கில் தலையிடாது. சுதந்திரம். ஆஸ்டினாடோ வடிவங்களுக்குத் திரும்புவதில், அழகியல் ஒரு பாத்திரத்தை வகித்தது. நியோகிளாசிசத்தின் நிறுவல்கள் (உதாரணமாக, எம். ரெகர்); பல P. இன் நிகழ்வுகளில் - ஸ்டைலிசேஷன் பொருள் (உதாரணமாக, ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் பாலே "ஆர்ஃபியஸ்" முடிவு). நூற்றாண்டின் neostinatny P. இல். நியதியின் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துவதற்கான பாரம்பரியப் போக்கைக் கண்டறியலாம் (உதாரணமாக, பார்டோக்கின் "மைக்ரோகாஸ்மோஸ்" இலிருந்து "இலவச மாறுபாடுகள்" எண். 140, வெபர்னின் சிம்பொனி ஒப். 21 இன் இறுதி, ஷாச்செட்ரின் பியானோ சொனாட்டாவிலிருந்து "வேரியாசியோனி பாலிஃபோனிசி", செலோ, ஹார்ப் மற்றும் டிம்பானிக்கான "கீதம்" ஷ்னிட்கே) . P. in. இல் ஒரு புதிய பாலிஃபோனியின் வழிமுறைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன: டோடெகாஃபோனியின் மாறுபாடு வளங்கள், அடுக்குகளின் பாலிஃபோனி மற்றும் பாலிஃபோனிக். aleatoric (உதாரணமாக, ஆர்கெஸ்ட்ரா op. V. Lutoslavsky), அதிநவீன மெட்ரிக்கல். மற்றும் தாள. நுட்பம் (உதாரணமாக, பி. வி. மெஸ்சியானின் நான்கு தாள எட்யூட்களில்), முதலியன. அவை வழக்கமாக பாரம்பரிய பாலிஃபோனிக் உடன் இணைக்கப்படுகின்றன. தந்திரங்கள்; பாரம்பரிய வழிமுறைகளை அவற்றின் மிகவும் சிக்கலான வடிவங்களில் பயன்படுத்துவது பொதுவானது (எடுத்துக்காட்டாக, ஷ்செட்ரின் சொனாட்டாவின் 2வது இயக்கத்தில் உள்ள முரண்பாடான கட்டுமானங்களைப் பார்க்கவும்). நவீனத்தில் இசையில் கிளாசிக்கல் இசைக்கு பல சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன; பாக் மற்றும் பீத்தோவனின் அனுபவத்திற்கான வேண்டுகோள் உயர் தத்துவ முக்கியத்துவம் வாய்ந்த கலைக்கான வழியைத் திறக்கிறது (பி. ஹிண்டெமித், டி.டி ஷோஸ்டகோவிச்சின் வேலை). எனவே, ஷோஸ்டகோவிச்சின் லேட் (ஒப். 134) வயலின் சொனாட்டாவின் இறுதிக்கட்டத்தில் (ஆஸ்டினாடோ டபுள் பியானோக்கள், ஜிஸ்-மோலில் உள்ள கவுண்டர்பாயின்ட் ஒரு பக்கப் பகுதியின் பொருளைக் கொண்டுள்ளது), பீத்தோவனின் பாரம்பரியம் ஆழமான இசை அமைப்பில் உணரப்படுகிறது. எண்ணங்கள், முழுவதும் சேர்க்கும் வரிசையில்; இது ஒரு தயாரிப்பு. - நவீனத்தின் சாத்தியக்கூறுகளின் சான்றுகளில் ஒன்று. பி.யின் படிவங்கள்.

குறிப்புகள்: Protopopov Vl., அதன் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளில் பாலிஃபோனியின் வரலாறு. ரஷ்ய பாரம்பரிய மற்றும் சோவியத் இசை, எம்., 1962; அவரது, அதன் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளில் பாலிஃபோனியின் வரலாறு. XVIII-XIX நூற்றாண்டுகளின் மேற்கு ஐரோப்பிய கிளாசிக்ஸ், எம்., 1965; அவரது, இசை வடிவத்தில் மாறுபாடு செயல்முறைகள், எம்., 1967; அசஃபீவ் பி., ஒரு செயல்முறையாக இசை வடிவம், எம்., 1930, அதே, புத்தகம். 2, எம்., 1947, (இரு பாகங்களும்) எல்., 1963, எல்., 1971; ஸ்க்ரெப்கோவ் எஸ்., இசை பாணிகளின் கலைக் கொள்கைகள், எம்., 1973; ஜுக்கர்மேன் வி., இசைப் படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு. மாறுபாடு வடிவம், எம்., 1974.

VP Frayonov