Forshlag |

ஜெர்மன் Vorschlag, ital. appoggiatura, பிரெஞ்சு போர்ட் டி வோயிக்ஸ் அபோஜியதுர்

மெலிஸ்மாஸ் வகை (மெல்லிசை அலங்காரங்கள்); அலங்கரித்தல் துணை ஒலி அல்லது முக்கிய, அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒலிக்கு முன் ஒலிகளின் குழு. இது சிறிய குறிப்புகளால் குறிக்கப்படுகிறது மற்றும் தாளமாக இருக்கும்போது கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்படாது. குறிப்புகளை ஒரு அளவில் தொகுத்தல். குறுகிய மற்றும் நீண்ட எஃப். ஷார்ட் பொதுவாக எட்டாவது வடிவத்தில் குறுக்கு-வெளியே அமைதியுடன் எழுதப்படுகிறது. வியன்னா கிளாசிக்ஸின் இசையில், ஒரு குறுகிய எஃப். சில நேரங்களில் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒலியின் வலுவான நேரத்திற்கு நிகழ்த்தப்பட்டது, ஆனால் சுருக்கமாக. பின்னர், ஷார்ட் எஃப். முந்தைய பங்கின் செலவில் bh செய்யப்பட்டது, அதாவது அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒலியின் வலுவான நேரத்திற்கு முன் ஒரு நீண்ட F. உண்மையில் ஒரு தடுப்புக்காவல். இது ஒரு குறுக்கிடப்படாத அமைதியுடன் ஒரு சிறிய குறிப்பில் எழுதப்பட்டுள்ளது மற்றும் முக்கிய நேரத்தின் இழப்பில் செய்யப்படுகிறது. ஒலி, இரண்டு பகுதி காலத்திற்கு அதன் பாதி நேரத்தையும், மூன்றில் ஒரு பகுதியையும், சில சமயங்களில் மூன்றில் இரண்டு பங்கையும், மூன்று பகுதி காலத்திற்கு எடுத்துக்கொள்கிறது. லாங் எஃப். ஒரு குறிப்புக்கு முன், இது கிளாசிக்கில் மேலும் மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது. ஆரம்பகால காதல் இசை அதன் முழு காலத்தையும் ஆக்கிரமித்தது. எஃப்., பலவற்றை உள்ளடக்கியது. ஒலிகள், சிறிய 16 அல்லது 32 குறிப்புகளில் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது.

F. இன் முன்மாதிரி இடைக்காலத்தின் அடையாளம். இசைக் குறியீடு, ஒரு சிறப்பு மெல்லிசையைக் குறிக்கிறது. அலங்காரம் மற்றும் பெயர் "plika" (plica, lat. plico இலிருந்து - நான் சேர்க்கிறேன்). இந்த அலங்காரமானது கட்டாயமற்ற குறியீட்டில் பயன்படுத்தப்படும் அடையாளங்களிலிருந்து வந்தது

, இது "பிளிகா அசென்டென்ஸ்" இன் அடிப்படையை உருவாக்கியது

(“plika ascending”) மற்றும் “plica descendens”

("இறங்கும் பிளிக்"). இந்த அறிகுறிகள் நீண்ட மற்றும் குறுகிய ஒலிகளின் (பொதுவாக இரண்டாவது விகிதத்தில்) ஏறும் மற்றும் இறங்கும் வரிசைகளைக் குறிக்கின்றன. பின்னர், பிளிக் அடையாளத்தின் வடிவங்கள் மூலம் அதன் ஒலிகளின் கால அளவைக் குறிக்கத் தொடங்கியது. எஃப். நவீன அர்த்தத்தில் 1 வது மாடியில் தோன்றியது. 17 ஆம் நூற்றாண்டு அவர் குறிப்புகளில் எப்போதும் குறிப்பிடப்படவில்லை; பெரும்பாலும், மற்ற அலங்காரங்களைப் போலவே, நடிகரும் அதை தனது சொந்தத்தின்படி அறிமுகப்படுத்தினார். விருப்புரிமை. F. என்பது Ch. arr மெல்லிசை நிகழ்ச்சி. டவுன்பீட்டிற்கு முன் அழுத்தப்படாத ஒலியை இயக்கவும். கீழே இருந்து F. மேலே இருந்து F. விட பொதுவானது; இந்த இரண்டு வகைகளும் கணிசமாக வேறுபடுகின்றன. F. கீழே (French port de voix and accont plaintif in lute music, English beat, half-beat and forfor-fall) பிஸியான, தலைகீழ் கமா, ஸ்லாஷ் மற்றும் பிற அடையாளங்களால் குறிக்கப்பட்டது. ஆரம்பத்தில், இது முந்தைய ஒலியின் இழப்பில் நிகழ்த்தப்பட்டது.

எஃப். மற்றும் அதைத் தொடர்ந்து வரும் ஒலி போர்ட்டமென்டோ அல்லது லெகாடோவின் ஸ்ட்ரோக்குடன் இணைக்கப்பட்டது; சரங்களில். கருவிகள், அவர்கள் வில்லின் ஒரு அசைவைக் கணக்கிட்டனர், பாடுவதில் - ஒரு எழுத்துக்கு. தொடர்ந்து, வீணை இசையிலும், கீபோர்டு கருவிகளுக்கான இசையிலும், எஃப். மேலிருந்து F. (பிரெஞ்சு coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, English back-fall) மெல்லிசை மூன்றில் ஒரு பங்கில் நகரும் போது கடந்து செல்லும் ஒலியாகக் கருதப்பட்டது; அது அவர் அறிமுகப்படுத்திய ஒலிக்கு முன்பு மட்டுமே நிகழ்த்தப்பட்டது, எப்போதும் போர்ட்டமென்டோ இல்லாமல்.

18 ஆம் நூற்றாண்டில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் நிலை எஃப் ஆல் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது, அவர் அறிமுகப்படுத்திய ஒலியின் நேரத்தின் இழப்பில் நிகழ்த்தப்பட்டது மற்றும் ஒரு வகையான தடுப்புக்காவலைக் குறிக்கிறது. அதே நேரத்தில், மேலே இருந்து F. மிகவும் பொதுவானது; கீழே இருந்து F. இன் பயன்பாடு கடுமையான விதிகளால் வரையறுக்கப்பட்டது (முந்தைய ஒலியால் "தயாரித்தல்", "சரியான" அதிருப்தியை உறுதிப்படுத்தும் கூடுதல் அழகுபடுத்தும் ஒலிகளுடன் இணைப்பு போன்றவை). F. இன் நீளம் வேறுபட்டது மற்றும் குறிப்பிடப்பட்ட குறிப்பின் காலத்துடன் bh பொருந்தவில்லை. Ser இல் மட்டும். F. வகைகள் மற்றும் அவற்றின் நீளம் குறித்து 18 ஆம் நூற்றாண்டின் விதிகள் உருவாக்கப்பட்டன. அனைத்து F. உச்சரிப்பு மற்றும் கடந்து பிரிக்கப்பட்டது. முதல், இதையொட்டி, குறுகிய மற்றும் நீண்ட பிரிக்கப்பட்டது. II குவான்ஸின் கூற்றுப்படி, ஒரு நீண்ட எஃப். அதன் நேரத்தின் 2/3 பகுதியை மூன்று பகுதி கால அளவில் ஆக்கிரமித்தது. அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒலியைத் தொடர்ந்து இடைநிறுத்தம் அல்லது குறுகிய காலக் குறிப்புடன் இணைக்கப்பட்டிருந்தால், F. அதன் முழு காலத்தையும் ஆக்கிரமித்துள்ளது.

ஷார்ட் எஃப்., செயல்பாட்டின் போது குறிப்புகளில் குறிப்பிடப்பட்ட ரிதம் மாறாமல், சிறிய 16 அல்லது 32 குறிப்புகளால் குறிக்கப்பட்டது ( и பின்னர் எழுதுவதற்கான பொதுவான வழி и ). அலங்கரித்த ஒலியானது பாஸுடனும், அதே போல் ஒலி மறுபரிசீலனைகள் மற்றும் உருவத்துடன் கூடிய உருவங்களுடனும் ஒரு முரண்பாட்டை உருவாக்கினால், F. எப்போதும் குறுகியதாக எடுத்துக்கொள்ளப்படும்; அல்லது என நிகழ்த்தப்பட்டது. கடந்து செல்லும் எஃப். 2 வகைகளில் பயன்படுத்தப்பட்டது - அடுத்த ஒலியுடன் (17 ஆம் நூற்றாண்டின் கடந்து செல்லும் எஃப் உடன் ஒத்துப்போகிறது) மற்றும் முந்தைய ஒலியுடன் இணைந்தது, என்று அழைக்கப்பட்டது. மேலும் "nachschlag" (ஜெர்மன்: Nachschlag). 2 வகையான நக்ஷ்லாக் - ryukschlag (ஜெர்மன்: Rückschlag - திரும்பும் அடி; குறிப்பு உதாரணத்தைப் பார்க்கவும், a) மற்றும் uberschlag (ஜெர்மன்: überschlag), அல்லது uberwurf (ஜெர்மன்: überwurf - வீசுதல் அடி; குறிப்பு உதாரணத்தைப் பார்க்கவும், b):

2வது மாடியில் பொதுவானது. 18 ஆம் நூற்றாண்டில் இரட்டை எஃப். (ஜெர்மன் அன்ஸ்லாக்) இருந்தது; அது அலங்கரிக்கப்பட்ட தொனியைச் சுற்றியுள்ள 2 ஒலிகளைக் கொண்டிருந்தது. டபுள் எஃப். சிறிய குறிப்புகளால் குறிக்கப்பட்டது மற்றும் ஒரு வலுவான நேரத்திற்கு நிகழ்த்தப்பட்டது. அத்தகைய ph இன் 2 வடிவங்கள் இருந்தன. - சம கால அளவு கொண்ட 2 குறிப்புகளில் சிறிய ஒன்று மற்றும் புள்ளியிடப்பட்ட தாளத்துடன் கூடிய நீளமானது:

F. இன் சிறப்பு வடிவம் என்று அழைக்கப்பட்டது. ரயில் (ஜெர்மன் ஷ்லீஃபர், பிரெஞ்ச் கூலே, டையர்ஸ் கூலி, கூல்மென்ட், போர்ட் டி வோயிக்ஸ் டபுள், ஆங்கில ஸ்லைடு, அத்துடன் உயரம், இரட்டை பின்-வீழ்ச்சி, முதலியன) - 2 அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட ஒலிகளின் படிப்படியான வரிசையிலிருந்து பி. ஆரம்பத்தில், விசைப்பலகை கருவிகளில் செயல்படும் போது, ​​முக்கிய ஒலி F. பராமரிக்கப்பட்டது:

19 ஆம் நூற்றாண்டில் நீண்ட F. குறிப்புகளில் எழுதத் தொடங்கியது, அது படிப்படியாக மறைந்து விட்டது.

கேவி க்ளக். "ஐபிஜெனியா இன் ஆலிஸ்", ஆக்ட் II, காட்சி 2, எண் 21. கிளைடெம்னெஸ்ட்ராவின் பாராயணம்.

ஷார்ட் எஃப் இந்த நேரத்தில் மெல்லிசையின் அர்த்தத்தை இழந்துவிட்டது. உறுப்பு மற்றும் அடுத்த ஒலியை வலியுறுத்தவும், பண்புகளில் பயன்படுத்தவும் தொடங்கியது. நோக்கங்கள் (உதாரணமாக, பியானோஃபோர்டே "ரவுண்ட் டான்ஸ் ஆஃப் தி ட்வார்வ்ஸ்" க்கான லிஸ்ட்டின் இசை நிகழ்ச்சியைப் பார்க்கவும்). ஏறக்குறைய நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை, அவர் சி. arr அடுத்த ஒலிக்கு. 18 மற்றும் ஆரம்பத்தில் பாராயணம் செய்யும்போது. 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ஒரே சுருதியின் தொடர்ச்சியான ஒலிகளில் நீண்ட F. ஐ அறிமுகப்படுத்துவது வழக்கமாக இருந்தது, இருப்பினும் அவை இசையமைப்பாளரால் குறிப்பிடப்படவில்லை (நெடுவரிசை 915, கீழ் உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்).

அலங்காரம், முறை, மாதவிடாய் குறிப்பைப் பார்க்கவும்.

VA வக்ரோமீவ்