சொற்றொடர் |

கிரேக்க ப்ராசிஸிலிருந்து - வெளிப்பாடு, வெளிப்பாட்டின் வழி

1) எந்த சிறிய ஒப்பீட்டளவில் முழுமையான இசை விற்றுமுதல்.

2) இசை வடிவம் பற்றிய ஆய்வில், நோக்கத்திற்கும் வாக்கியத்திற்கும் இடையில் ஒரு இடைநிலை நிலையை ஆக்கிரமிக்கும் ஒரு கட்டுமானம்.

இசையின் தனிப் பிரிவைக் குறிக்கும். பேச்சு, F. மெல்லிசை, இணக்கம், மெட்ரோரிதம், அமைப்பு ஆகியவற்றின் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படும் சீசுராவால் அண்டை கட்டுமானங்களிலிருந்து பிரிக்கப்படுகிறது, ஆனால் வாக்கியங்கள் மற்றும் காலங்களிலிருந்து ஒப்பீட்டளவில் குறைவான முழுமையால் வேறுபடுகிறது: வாக்கியம் தெளிவாக உச்சரிக்கப்படும் ஹார்மோனிக்குடன் முடிவடைந்தால். cadenza, பின்னர் F. "எந்த பாஸுடனும் எந்த நாணிலும் முடியும்" (IV Sposobin). இது இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நோக்கங்களை உள்ளடக்கியது, ஆனால் இது ஒரு தொடர்ச்சியான கட்டுமானமாகவும் இருக்கலாம், பிரிக்கப்படாமல் அல்லது நிபந்தனையுடன் மட்டுமே நோக்கங்களாக பிரிக்கப்படலாம். வாக்கியம், 2 F. ஐ மட்டும் கொண்டிருக்கும், ஆனால் அவற்றில் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ இருக்கலாம் அல்லது F ஆக பிரிக்கப்படாமல் இருக்கலாம்.

எல். பீத்தோவன். பியானோவுக்கான சொனாட்டா, ஒப். 7, பகுதி II.

சொற்றொடர்களின் உந்துதல் அமைப்பு.

G. Rossini "The Barber of Seville", act II, quintet.

சொற்றொடர்களின் உந்துதல் அமைப்பு.

எல். பீத்தோவன். பியானோவுக்கான சொனாட்டா, ஒப். 10, எண் 1, பகுதி III.

உணர்வின் உளவியலின் பார்வையில், எஃப்., அளவு மற்றும் சூழலைப் பொறுத்து, முதல் (ஃபோனிக்) மற்றும் இரண்டாவது (தொடக்கவியல்) அளவிலான உணர்வின் நிலைகள் (ஈ. நசைகின்ஸ்கி, 1972) ஆகிய இரண்டிற்கும் காரணமாக இருக்கலாம்.

"எஃப்" என்ற சொல் 18 ஆம் நூற்றாண்டில், மியூஸ்களை சிதைப்பது குறித்த கேள்விகள் எழுந்தபோது வாய்மொழி பேச்சு கோட்பாட்டிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது. வடிவங்கள் பரந்த தத்துவார்த்தத்தைப் பெற்றன. ஒரு புதிய ஹோமோஃபோனிக் ஹார்மோனிக் வளர்ச்சி தொடர்பாக நியாயப்படுத்துதல். நடை, மற்றும் நடைமுறைச் செயல்பாடுகளுடன் - அர்த்தமுள்ள சரியான சொற்றொடருக்கான தேவை. பரோக் சகாப்தத்தில் இந்த பிரச்சினை குறிப்பிட்ட அவசரத்தைப் பெற்றது, ஏனெனில். 17 ஆம் நூற்றாண்டு வரை ஆதிக்கம் செலுத்தியது. wok. கேசுராவின் இசையின் அர்த்தம். அளவீடு உரையின் கட்டமைப்பால் தீர்மானிக்கப்பட்டது, வாய்மொழி சொற்றொடரின் (வரி) முடிவு, இதையொட்டி, மந்திரத்தின் நீளத்துடன் தொடர்புடையது. சுவாசம். instr. 17-18 நூற்றாண்டுகளில் வேகமாக வளர்ந்த இசை, சொற்பொழிவு விஷயங்களில் கலைஞர் தனது சொந்தத்தை மட்டுமே நம்பியிருக்க முடியும். கலைகள். திறமை.

எல். பீத்தோவன். பியானோவுக்கான சொனாட்டா, ஒப். 31. எண் 2, பகுதி III.

சொற்றொடர்களின் உந்துதல் அமைப்பு.

எம்ஐ கிளிங்கா. “இவான் சூசனின்”, வான்யாவின் பாடல்.

இந்த உண்மையை எஃப். 3வது நோட்புக் "Pièces de Clavecin" (1722) இன் முன்னுரையில் "F" என்ற வார்த்தையை முதன்முதலில் பயன்படுத்தியவர் Couperin. இசையின் ஒரு சிறிய கட்டமைப்பு அலகு குறிக்க. பேச்சு, அதை ஒரு இடைநிறுத்தத்திற்கு மேல் பிரிக்கலாம் என்பதை வலியுறுத்துகிறது, மேலும் சொற்றொடர்களை வரையறுக்க ஒரு சிறப்பு எழுத்தை (') அறிமுகப்படுத்துகிறது. மியூஸ்களை சிதைப்பது பற்றிய கேள்விகளின் பரந்த கோட்பாட்டு வளர்ச்சி. ஐயின் படைப்புகளில் பெறப்பட்ட உரைகள். மேட்டசோனா. "இசை அகராதி" Ж. G. ரூசோ (ஆர்., 1768) எஃப். "ஒரு தடையற்ற ஹார்மோனிக் அல்லது மெல்லிசை முன்னேற்றம், இது அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ முழுமையான பொருளைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ சரியான கேடென்சாவில் நிறுத்தத்துடன் முடிவடைகிறது". மற்றும் மேட்டேசன், ஐ. A. ஏபி ஷூல்ட்ஸ் மற்றும் ஜே. கிர்ன்பெர்கர் சிறியது முதல் பெரியது வரை கட்டுமானங்களை ஒன்றிணைக்கும் பல நிலைகளின் கருத்தை வெளிப்படுத்தினார். G. TO. உன்னதமானதாக மாறிய மியூஸின் கட்டமைப்பில் கோச் பல நிலைகளை முன்வைத்தார். பேச்சு. அவரது படைப்புகளில், மியூஸின் அளவு அலகுகளின் மிகவும் துல்லியமான வரையறை தோன்றுகிறது. 4-பட்டி வாக்கியத்தை மிகச்சிறிய ஒரு-பட்டி கட்டுமானங்களாகப் பிரிப்பது பற்றிய பேச்சு மற்றும் விழிப்புணர்வு, அதை அவர் "அன்வோல்கோமெனென் ஐன்ஸ்னிட்டன்" என்று அழைக்கிறார், மேலும் ஒரு பட்டியில் இருந்து உருவாக்கப்பட்ட பெரிய இரண்டு-பட்டி கட்டமைப்புகள் அல்லது பிரிக்க முடியாதவை, "" vollkommenen Einschnitten”. 19 அங்குலத்தில். புரிந்து கொள்ளுதல் எஃப். இரண்டு-பட்டி அமைப்பாக, ஒரு-பட்டியின் மையக்கருத்திற்கும் 4-பட்டி வாக்கியத்திற்கும் இடையில் இடைநிலை, மரபுகளின் சிறப்பியல்பு. இசைக் கோட்பாடு (எல். பஸ்லர், ஈ. ப்ரூட், ஏ. C. அரென்ஸ்கி). இசையின் கட்டமைப்பைப் படிப்பதில் ஒரு புதிய நிலை. பேச்சு X என்ற பெயருடன் தொடர்புடையது. மியூஸ் அமைப்புடன் நெருங்கிய தொடர்பில் அதன் சிதைவு பற்றிய கேள்விகளை முன்வைத்தவர் ரீமான். தாளங்கள் மற்றும் அளவீடுகள். அவரது படைப்புகளில் எஃப். முதல் முறையாக ஒரு மெட்ரிக் என கருதப்பட்டது. ஒற்றுமை (ஒரு கனமான துடிப்புடன் இரண்டு ஒரு பட்டை மையக்கருத்துகளின் குழு). வரலாற்று முற்போக்கு இருந்தபோதிலும், ரீமானின் பல படைப்புகளில் உறுப்புகளை சிதைக்கும் கோட்பாடு பெறப்பட்டது. ஒரு பக்க சார்பு மற்றும் பிடிவாதத்திலிருந்து விடுபடாத ஒரு கல்விசார் பாத்திரம். ரஷ்யாவிலிருந்து. இசையின் அமைப்பு பற்றிய விஞ்ஞானிகள். பேச்சு கவனம் செலுத்தப்பட்டது எஸ். மற்றும் தனீவ், ஜி. L. காதர், ஐ. AT சோபாய்ன், எல். A. மசெல், யூ. N. டியூலின், டபிள்யூ. A. ஜுக்கர்மேன். அவர்களின் படைப்புகளில், நவீன ஹெம் போல. இசையியலில், F இன் குறுகிய, முற்றிலும் மெட்ரிக் புரிதலில் இருந்து ஒரு புறப்பாடு உள்ளது. மற்றும் இந்த கருத்தின் ஒரு பரந்த பார்வை, ஒரு நிஜ-வாழ்க்கை சிதைவின் அடிப்படையில். Taneev மற்றும் Katuar கூட எஃப். உட்புறமாக பிரிக்க முடியாத கட்டுமானத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தலாம் மற்றும் சதுரமற்ற அமைப்பைக் கொண்டிருக்கலாம் (உதாரணமாக, மூன்று சுழற்சி). டியூலின் படைப்புகளில் காட்டப்பட்டுள்ளபடி, எஃப். உயர் வரிசை அமைப்புகளில் ஒன்றுபடாமல், ஒன்றன் பின் ஒன்றாகப் பின்தொடரலாம், இது வோக்கின் சிறப்பியல்பு. இசை, அத்துடன் instr இல் மேம்பாட்டுப் பிரிவுகள். இசை. T. o., வெளிப்பாட்டின் சிறப்பியல்பு காலங்கள் மற்றும் வாக்கியங்களுக்கு மாறாக, எஃப். மேலும் "எங்கும் நிறைந்ததாக" மாறி, அனைத்து மியூஸ்களிலும் ஊடுருவி. தயாரிப்பு. மசெல் மற்றும் ஜுக்கர்மேன் எஃப் புரிந்துகொள்வதற்கு ஆதரவாக பேசினர். கருப்பொருள்-தொடரியலாக. ஒற்றுமை; Tyulin போன்ற, அவர்கள் கொடுக்கப்பட்ட muses பதவி நீளம் போது வழக்குகள் தவிர்க்க முடியாத வலியுறுத்தினார். பிரிவில், நீங்கள் "நோக்கம்" மற்றும் "F" என்ற சொல் இரண்டையும் பயன்படுத்தலாம். ஒன்றுக்கும் மேற்பட்ட அளவு நீளம் கொண்ட தொடர்ச்சியான கட்டுமானங்கள் ஒரு வாக்கியத்திற்குள் உச்சரிப்பின் முதல் கட்டமாக இருக்கும்போது இதுபோன்ற வழக்குகள் எழுகின்றன. இந்த நிகழ்வு கருதப்படும் பார்வையில் வேறுபாடுகள் உள்ளன: "உந்துதல்" என்ற சொல் இசையைப் பற்றி பேசுகிறது.

எல். பீத்தோவன். பியானோவுக்கான சொனாட்டா, ஒப். 106, பகுதி I.

குறிப்புகள்: அரென்ஸ்கி ஏ., கருவி மற்றும் குரல் இசையின் வடிவங்களின் ஆய்வுக்கான வழிகாட்டி, எம்., 1893, 1921; கேட்வார் ஜி., இசை வடிவம், பகுதி 1, எம்., 1934; ஸ்போசோபின் ஐ., இசை வடிவம், எம். - எல்., 1947, எம்., 1972; மசெல் எல்., இசைப் படைப்புகளின் அமைப்பு, எம்., 1960, 1979; டியூலின் யூ., இசை பேச்சின் அமைப்பு, எல்., 1962; Mazel L., Zukkerman V., இசை படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு, M., 1967; நாசாய்கின்ஸ்கி கே., இசை உணர்வின் உளவியலில், எம்., 1972.

IV லாவ்ரென்டீவா