குறைக்க |

lat. குறைவு; ஜெர்மன் டிமினியூஷன், வெர்க்லீனெருங்; பிரஞ்சு மற்றும் ஆங்கிலம். குறைதல்; ital. டிமினுசியோன்

1) குறைவு போன்றது.

2) ஒரு மெல்லிசை, தீம், நோக்கம், தாளத்தை மாற்றுவதற்கான ஒரு முறை. வரைதல் அல்லது உருவம், அத்துடன் குறுகிய கால ஒலிகள் (இடைநிறுத்தங்கள்) மூலம் அவற்றை இயக்குவதன் மூலம் இடைநிறுத்தங்கள். osn ஐ மீண்டும் உருவாக்கும் மாற்றங்கள் இல்லாமல் U. துல்லியமாக வேறுபடுத்தவும். பொருத்தமான விகிதத்தில் ரிதம் (உதாரணமாக, கிளிங்காவின் "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா" என்ற ஓபராவிலிருந்து ஒரு அறிமுகம், எண் 28), துல்லியமற்றது, பிரதானத்தை மீண்டும் உருவாக்குகிறது. பல்வேறு தாளத்துடன் கூடிய ரிதம் (தீம்). அல்லது மெல்லிசை. மாற்றங்கள் (உதாரணமாக, ஸ்வான்-பேர்டின் ஏரியா, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஓபரா தி டேல் ஆஃப் ஜார் சால்டன், எண் 11 இன் 2வது செயலில் இருந்து எண். 117), மற்றும் தாள, அல்லது கருப்பொருள் அல்லாத, க்ரோம் மெலோடிக். வரைதல் தோராயமாக பாதுகாக்கப்படுகிறது (ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஓபரா சட்கோ அறிமுகத்தின் ஆரம்பம்), அல்லது பாதுகாக்கப்படவில்லை (ஷோஸ்டகோவிச்சின் 1 வது சிம்பொனியின் 5 வது இயக்கத்தின் வளர்ச்சியில் U. இல் பக்க பகுதியின் ரிதம்).

ஜே. டன்ஸ்டபிள். மோட்டட் கிறிஸ்டி சான்டோரம் டெகஸின் கான்டஸ் ஃபார்மஸ் (எதிர்ப்புக் குரல்கள் தவிர்க்கப்பட்டன).

ஜே. ஸ்படரோ. மோட்டெட்.

யு.வின் தோற்றம் (மற்றும் அதிகரிப்பு) ஒரு இசை வெளிப்பாடு மற்றும் தொழில்நுட்ப ரீதியாக ஒழுங்கமைக்கும் வழிமுறையாக மாதவிடாய் குறியீட்டைப் பயன்படுத்திய காலத்திலிருந்து தொடங்குகிறது மற்றும் பாலிஃபோனிக் வளர்ச்சியுடன் தொடர்புடையது. பலகுரல். X. ரீமான், முதல் U. ஐ. டி முரிஸ் என்ற மோட்டட்டைப் பயன்படுத்தியதாகக் குறிப்பிடுகிறார். Isorhythmic motet - முக்கிய. 14 ஆம் நூற்றாண்டில் U. இன் நோக்கம்: மீண்டும் மீண்டும், ostinato போலவே, தாளத்தை நடத்துகிறது. உருவங்கள் இசையின் அடிப்படை. வடிவங்கள், மற்றும் U. உண்மையில் ஒரு அருங்காட்சியகம். அதன் அமைப்பின் ஒழுங்குமுறை (பெரும்பாலான பிற வடிவங்களைப் போலல்லாமல், முக்கிய arr. உரையால் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது). G. de Machaux (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) தாளத்தின் motets இல். ஒவ்வொரு முறையும் ஒரு புதிய மெல்லிசையுடன் U. இல் உருவம் மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது. நிரப்புதல்; ஐசோரித்மிக் மோட்களில் ஜே. டன்ஸ்டபிள் ரிதம்மிக். இந்த உருவம் ஒரு புதிய மெல்லிசையுடன் (இரண்டு முறை, மூன்று முறை) மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது, பின்னர் அனைத்தும் மெல்லிசைப் பாதுகாப்போடு மீண்டும் உருவாக்கப்படுகின்றன. ஒன்றரை வரை வரைதல், பின்னர் 3 மடங்கு U. (நெடுவரிசை 720 ஐப் பார்க்கவும்). இதேபோன்ற நிகழ்வு நெதர்லாந்தின் சில வெகுஜனங்களில் காணப்படுகிறது. யு. அன்றாட வாழ்வில் அது இருந்த வடிவத்தில் ஒலிகள் (கலை. பாலிஃபோனி, நெடுவரிசைகள் 15-354 இல் ஒரு உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்). ஒரு கண்டிப்பான பாணியின் மாஸ்டர்கள் என்று அழைக்கப்படும் W. இன் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினர். மாதவிடாய் (விகிதாசார) நியதிகள், வடிவத்தில் ஒரே மாதிரியான குரல்கள் வேறுபடுகின்றன. தற்காலிக விகிதாச்சாரங்கள் (கலை. கேனானில் உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும், நெடுவரிசை 55). அதிகரிப்புக்கு மாறாக, பொது பாலிஃபோனிக் தனிமைப்படுத்தப்படுவதற்கு U. பங்களிக்காது. அது பயன்படுத்தப்படும் அந்தக் குரலின் ஓட்டம். இருப்பினும், நீண்ட கால ஒலிகளால் மற்றொரு குரலை நகர்த்தினால் U. நன்றாக அமைக்கிறது; எனவே, 692-15 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் வெகுஜன மற்றும் மோட்டெட்டுகளில். முக்கிய (டெனர்) குரலில் காண்டஸ் ஃபார்மஸின் தோற்றத்துடன் அதே கான்டஸ் ஃபார்மஸின் U. ஐ அடிப்படையாகக் கொண்ட பிற குரல்களைப் பின்பற்றுவது வழக்கமாகிவிட்டது (பத்தி 16 ஐப் பார்க்கவும்).

தலைவரை எதிர்க்கும் உத்தியும், தாள ரீதியில் மிகவும் கலகலப்பான குரல்கள் அவரை எதிர்க்கும் உத்தியும் காண்டஸ் ஃபார்மஸில் உள்ள வடிவங்கள் இருக்கும் வரை பாதுகாக்கப்பட்டது. இந்த கலை JS Bach இன் இசையில் அதன் மிக உயர்ந்த பரிபூரணத்தை அடைந்தது; உதாரணமாக, அவரது org ஐ பார்க்கவும். "Aus tiefer Not" என்ற கோரலின் ஏற்பாடு, BWV 686, இதில் கோரலின் ஒவ்வொரு சொற்றொடருக்கும் அதன் 5-கோல் முன் வைக்கப்படுகிறது. U. இல் வெளிப்பாடு, அதனால் முழுமையும் ஸ்ட்ரோஃபிக்கில் உருவாகிறது. fugue (6 குரல்கள், 5 வெளிப்பாடுகள்; கலை. Fugue இல் உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்). Ach Gott und Herr, BWV 693 இல், அனைத்து இமிடேட்டிங் குரல்களும் இரட்டை மற்றும் நான்கு மடங்கு டபிள்யூ. கோரல், அதாவது முழு அமைப்பும் கருப்பொருள்:

ஜேஎஸ் பாக். கோரல் உறுப்பு ஏற்பாடு "அச் காட் அண்ட் ஹெர்".

ரீச்சர்கார் கான். 16-17 ஆம் நூற்றாண்டுகள் மற்றும் அவருக்கு நெருக்கமான tiento, கற்பனை - U. (ஒரு விதியாக, ஒரு தீம் அதிகரிப்பு மற்றும் தலைகீழ் இணைந்து) பரந்த பயன்பாட்டைக் கண்டறிந்துள்ளது. டபிள்யூ. தூய உள்ளுணர்வு உணர்வின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தது. வடிவத்தின் இயக்கவியல் மற்றும் தனிப்பட்ட கருப்பொருள்களுக்குப் பயன்படுத்தப்பட்டது (கடுமையான பாணியின் கருப்பொருளுக்கு மாறாக), அடுத்தடுத்த காலங்களின் இசைக்கான உந்துதல் வளர்ச்சியின் மிக முக்கியமான யோசனையை உள்ளடக்கிய ஒரு நுட்பமாக மாறியது.

யா. பி. ஸ்வீலின்க். "குரோமடிக் பேண்டஸி" (இறுதிப் பகுதியிலிருந்து ஒரு பகுதி; தீம் இரண்டு மற்றும் நான்கு மடங்கு குறைப்பில் உள்ளது).

ஒரு நுட்பமாக U. இன் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையின் தனித்தன்மை, ஐசோரித்மிக் கூடுதலாக உள்ளது. மோட் மற்றும் சில ஒப். 20 ஆம் நூற்றாண்டில் வேறு எந்த வடிவங்களும் இல்லை, இது கலவையின் அடிப்படையாக இருக்கும். சுதந்திரமாக U. இல் கேனான். நாடகம் (ஏ.கே. லியாடோவ், "கேனான்ஸ்", எண் 22), யு 20 Taneyev, குறிப்பாக எண்கள் 170, 172, 184) அரிதான விதிவிலக்குகள். U. சில சமயங்களில் ஃபியூக் ஸ்ட்ரெட்டாக்களில் பயன்படுத்துவதைக் காண்கிறது: எடுத்துக்காட்டாக, பாக்'ஸ் வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியரின் 26வது தொகுதியிலிருந்து E-dur fugue இன் 28, 30, 2 அளவுகளில்; ஃபியூக் ஃபிஸ்-துர் ஓபியின் 117வது அளவு. 87 எண் 13 ஷோஸ்டகோவிச்; 70 fpக்கான கச்சேரியின் இறுதிப் பகுதியில் இருந்து பட்டி 2 இல். ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி (உச்சரிப்புகளின் மாற்றத்துடன் சிறப்பியல்பு துல்லியமற்ற சாயல்); பெர்க் எழுதிய "வோஸ்ஸெக்" என்ற ஓபராவின் 63வது காட்சியின் 1வது காட்சியில் இருந்து 3வது அளவு (ஸ்ட்ரெட்ட்டின் கட்டுரையில் உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்). டபிள்யூ., இயல்பில் பாலிஃபோனிக் தொழில்நுட்பம், பாலிஃபோனிக் அல்லாதவற்றில் மிகவும் மாறுபட்ட பயன்பாட்டைக் காண்கிறது. 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இசை. பல சந்தர்ப்பங்களில், U. என்பது ஒரு தலைப்பில் நிறுவனத்தை ஊக்குவிக்கும் வழிகளில் ஒன்றாகும், எடுத்துக்காட்டாக:

எஸ்ஐ தனீவ். சி-மோல் சிம்பொனியின் 3வது இயக்கத்தின் தீம்.

(பீத்தோவனின் சொனாட்டா எண். பியானோவில் 23; ருஸ்லானின் ஏரியாவிற்கு ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம், எண். கிளிங்காவின் ருஸ்லான் மற்றும் லுட்மிலாவிலிருந்து 8; இல்லை. 10, பி-மோல் ப்ரோகோபீவ்ஸ் ஃப்ளீட்டிங், முதலியன). இசையின் பாலிஃபோனைசேஷன் பரவலாக உள்ளது. யு உதவியுடன் துணிகள். கருப்பொருளை வழங்கும்போது (முசோர்க்ஸ்கியின் ஓபரா போரிஸ் கோடுனோவிலிருந்து குரோமிக்கு அருகிலுள்ள காட்சியில் "சிதறப்பட்டது, அழிக்கப்பட்டது"; இந்த வகை நுட்பத்தை என். A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் - ஓபராவின் 1வது செயல் தி லெஜண்ட் ஆஃப் தி இன்விசிபிள் சிட்டி கிட்டேஜ்”, எண்கள் 5 மற்றும் 34, மற்றும் எஸ். V. ராச்மானினோவ் - "தி பெல்ஸ்" கவிதையின் 1வது பகுதி, எண் 12, "ராப்சோடி ஆன் எ தீம் ஆஃப் பகானினி" இல் உள்ள மாறுபாடு X), அதன் வரிசைப்படுத்தலின் போது (பெர்க்கின் வயலின் கச்சேரியின் சிறிய நியதி, பார் 54; அதன் வெளிப்பாடுகளில் ஒன்றாகும். பாணியின் நியோகிளாசிக்கல் நோக்குநிலை - யு. வயலின் சொனாட்டாவின் 4வது பாகத்தில் கே. கரேவ், பார் 13), உச்சக்கட்டத்தில். மற்றும் முடிவுக்கு. கட்டுமானங்கள் (கிளிங்காவின் ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா என்ற ஓபரா அறிமுகத்திலிருந்து குறியீடு; ராச்மானினோவின் தி பெல்ஸின் 2வது பகுதி, எண் 52 வரை இரண்டு அளவுகள்; டானியேவின் 4வது குவார்டெட்டின் 6வது பகுதி, எண் 191 மற்றும் அதற்கு மேல்; பாலே "தி ஃபயர்பேர்ட்" ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் முடிவு ) U. கருப்பொருளை மாற்றுவதற்கான ஒரு வழியாக மாறுபாடுகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது (பீத்தோவனின் 2வது பியானோ சொனாட்டாவிலிருந்து அரிட்டாவில் 3வது, 32வது மாறுபாடுகள்; லிஸ்ட்டின் பியானோ எட்யூட் "மசெப்பா"), இடைநிலை கட்டுமானங்களில் (சிம்பொனியின் இறுதிப் போட்டியின் கோடாவிற்கு நகரும் போது பாஸ்ஸோ ஒஸ்டினாடோ மோல் டானியேவ், எண் 101), ஓபரா லீட்மோடிஃப்களின் பல்வேறு வகையான மாற்றங்களில் (வாக்னரின் ஓபரா வால்கெய்ரியின் 1 வது செயல்பாட்டின் தொடக்கத்தில் இடியுடன் கூடிய லீட்மோடிஃப்பின் பாடல் வரிக் கருப்பொருளாக மறுவேலை; ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதிய "ஸ்னோ மெய்டன்" இன் வசந்தத்தின் தீம்; "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்", எண் 2 மற்றும் அதற்கு அப்பால் உள்ள ஓபராவின் 62வது காட்சியில் கவுண்டஸின் லீட்மோடிஃபின் ஒரு கோரமான சிதைவு மற்றும் U.' உடன் பெறப்பட்ட உருவ மாற்றங்கள். பங்கேற்பது கார்டினலாக இருக்கலாம் (மொஸார்ட்டின் ரிக்விமில் இருந்து டுபா மிர்மிற்குள் டெனரின் நுழைவு, அளவீடு 18; ரச்மானினோஃப்பின் 3வது சிம்பொனியின் இறுதிப் போட்டியின் கோடாவில் லீட்மோடிஃப், எண் 5க்குப் பிறகு 110வது அளவு; நடுத்தர இயக்கம், எண் 57, f rom Taneyev's scherzo symphony in c-moll). U. 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் வடிவங்கள் மற்றும் சொனாட்டா வளர்ச்சிகளின் வளரும் பிரிவுகளில் வளர்ச்சிக்கான ஒரு முக்கிய வழிமுறையாகும். U. வாக்னரின் நியூரம்பெர்க் மாஸ்டர்சிங்கர்ஸ் (பார் 122; டிரிபிள் ஃபுகாடோ, பார் 138) என்ற மேலோட்டத்தின் வளர்ச்சியில் இலக்கு இல்லாத கற்றலின் மகிழ்ச்சியான கேலிக்கூத்து (இருப்பினும், தீம் மற்றும் அதன் யூ. பார்கள் 158, 166 என்பது தேர்ச்சி, திறமையின் சின்னம்). 1 வது fp இன் 2 வது பகுதியின் வளர்ச்சியில். கச்சேரி ராச்மானினோவ் யு. முக்கிய கட்சியின் கருப்பொருள் ஒரு மாறும் கருவியாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது (எண் 9). தயாரிப்பில் டி. D. ஷோஸ்டகோவிச் யு. ஒரு கூர்மையான வெளிப்பாட்டு சாதனமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது (1வது சிம்பொனியின் 5வது பகுதியில் ஒரு பக்கப் பகுதியின் கருப்பொருளின் சாயல்கள், எண்கள் 22 மற்றும் 24; உச்சக்கட்டத்தில் அதே இடத்தில், எண் 32; ஓசைகளின் முடிவில்லா ஆஸ்டினாடோ நியதி 2வது நால்வரின் 8-வது பகுதியில் leitmotif, எண் 23; 1வது சிம்பொனியின் 8வது பகுதி துல்லியமற்ற U.

IF ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி. "சங்கீதங்களின் சிம்பொனி", 1 வது இயக்கம் (மறுபடியின் ஆரம்பம்).

U. ஒரு பணக்கார எக்ஸ்பிரஸ் உள்ளது. மற்றும் சித்தரிக்கவும். வாய்ப்புகள். முசோர்க்ஸ்கியின் "போரிஸ் கோடுனோவ்" (ஒரு துடிப்பு, அரை துடிப்பு, ஒரு துடிப்பின் கால் பகுதி ஆகியவற்றின் மூலம் நல்லிணக்கத்தை மாற்றுவது) "பெரிய ரிங்கிங்" ஒரு சிறப்பு ஆற்றல் மூலம் வேறுபடுகிறது. வாக்னரின் வால்கெய்ரியின் 5வது செயலில் இருந்து 2வது காட்சியில் ஏறக்குறைய காட்சிப் படம் (சிக்மண்டின் நோட்டங், வோட்டனின் ஈட்டிக்கு எதிரான அடியால் சிதைந்தது) தோன்றுகிறது. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் "தி ஸ்னோ மெய்டன்" (தீம் எண் 3) இன் 253வது கிராமத்தில் உள்ள காடுகளை சித்தரிக்கும் ஒரு ஃபுகாடோ ஒலி-காட்சி பாலிஃபோனியின் ஒரு அரிய நிகழ்வு. 2வது செயலின் 3வது காட்சியில் பைத்தியம் பிடித்த க்ரிஷ்கா குடெர்மாவுடன் காட்சியில் இதேபோன்ற நுட்பம் பயன்படுத்தப்பட்டது. "கிட்டேஜ் கண்ணுக்கு தெரியாத நகரத்தின் கதைகள்" (எட்டாவது இயக்கம், மும்மூர்த்திகள், பதினாறாவது, எண் 225). குறியீட்டு குறியீட்டில் ராச்மானினோஃப் கவிதை "இறந்தவர்களின் தீவு" டைஸ் ஐரேயின் ஐந்து வகைகளை ஒருங்கிணைக்கிறது (எண் 11 க்குப் பிறகு பார் 22).

20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில் டபிள்யூ. கருத்து பெரும்பாலும் குறைந்து வரும் முன்னேற்றத்தின் கருத்துக்குள் செல்கிறது; இது முதன்மையாக தாளத்திற்கு பொருந்தும். தலைப்பு அமைப்பு. யு அல்லது பொருள். அதன் பாகங்கள் (ஹார்ப் மற்றும் சரங்களுக்கு 1 துண்டுகளில் 6 வது, லெடெனெவ் மூலம் குவார்டெட் ஒப். 16). 20 ஆம் நூற்றாண்டின் படைப்புகளில் தீம் மற்றும் அதன் மொழியின் நீண்ட காலமாகப் பயன்படுத்தப்படும் கலவையாகும். வெவ்வேறு நேரங்களில் ஒரே மெல்லிசை-தாள ஒலியின் ஒலியால் இணக்கம் உருவாகும்போது, ​​ஒத்த உருவங்களை இணைக்கும் நுட்பமாக மாற்றப்படுகிறது. விற்றுமுதல் (உதாரணமாக, ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் "பெட்ருஷ்கா", எண் 3).

இந்த நுட்பம் பகுதி அலிடோரிக்கில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, அங்கு கலைஞர்கள் கொடுக்கப்பட்ட ஒலிகளை மேம்படுத்துகிறார்கள், ஒவ்வொன்றும் அவரவர் வேகத்தில் (வி. லுடோஸ்லாவ்ஸ்கியின் சில படைப்புகள்). O. Messiaen U. மற்றும் அதிகரிப்பின் வடிவங்களைப் படித்தார் (அவரது புத்தகம் "எனது இசை மொழியின் நுட்பம்" என்பதைப் பார்க்கவும்; கலையில் ஒரு உதாரணத்தைப் பார்க்கவும். அதிகரிப்பு).

குறிப்புகள்: கலையில் பார்க்கவும். அதிகரி.

VP Frayonov