ஓவர்ச்சர் |

பிரெஞ்சு ஓவர்ச்சர், lat இலிருந்து. apertura - திறப்பு, ஆரம்பம்

20 ஆம் நூற்றாண்டில் இசையுடன் கூடிய நாடக நிகழ்ச்சிக்கான கருவி அறிமுகம் (ஓபரா, பாலே, ஓபரெட்டா, நாடகம்), கான்டாட்டா மற்றும் ஆரடோரியோ போன்ற குரல்-கருவி வேலை அல்லது தொகுப்பு போன்ற தொடர்ச்சியான கருவித் துண்டுகள். திரைப்படங்களுக்கும். ஒரு சிறப்பு வகையான U. – conc. சில நாடக அம்சங்கள் கொண்ட நாடகம். முன்மாதிரி. இரண்டு அடிப்படை வகை U. - ஒரு அறிமுகம் கொண்ட நாடகம். செயல்பாடு, மற்றும் சுயாதீனமானவை. தயாரிப்பு. உருவக மற்றும் கலவை வரையறையுடன். பண்புகள் - அவை வகை வளர்ச்சியின் செயல்பாட்டில் தொடர்பு கொள்கின்றன (19 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து தொடங்கி). ஒரு பொதுவான அம்சம் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ உச்சரிக்கப்படும் தியேட்டர். U. இன் தன்மை, "திட்டத்தின் மிகவும் சிறப்பியல்பு அம்சங்களின் கலவையானது அவற்றின் மிகவும் வேலைநிறுத்தம் செய்யும் வடிவத்தில்" (BV Asafiev, தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள், தொகுதி. 1, ப. 352).

U. இன் வரலாறு ஓபராவின் வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டங்களுக்கு முந்தையது (இத்தாலி, 16-17 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கம்), இருப்பினும் இந்த சொல் 2 வது பாதியில் நிறுவப்பட்டது. 17 ஆம் நூற்றாண்டில் பிரான்சில் பரவியது. Monteverdi (1607) எழுதிய Orfeo என்ற ஓபராவில் உள்ள toccata முதல் ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறது. ஃபேன்ஃபேர் இசையானது, அழைக்கும் ரசிகர்களுடன் நிகழ்ச்சிகளை ஆரம்பிப்பதற்கான பழைய பாரம்பரியத்தை பிரதிபலிக்கிறது. பின்னர் இத்தாலிய. ஓபரா அறிமுகங்கள், இவை 3 பிரிவுகளின் வரிசையாகும் - பெயரின் கீழ் வேகமாக, மெதுவாக மற்றும் வேகமாக. நியோபோலிடன் ஓபரா பள்ளியின் (ஏ. ஸ்ட்ராடெல்லா, ஏ. ஸ்கார்லட்டி) ஓபராக்களில் "சிம்பொனிகள்" (சின்ஃபோனியா) சரி செய்யப்பட்டது. தீவிர பிரிவுகளில் பெரும்பாலும் ஃபியூக் கட்டுமானங்கள் அடங்கும், ஆனால் மூன்றாவது பெரும்பாலும் ஒரு வகை-உள்நாட்டு நடனத்தைக் கொண்டுள்ளது. பாத்திரம், அதே சமயம் நடுத்தரமானது மெல்லிசை, பாடல் வரிகளால் வேறுபடுகிறது. இது போன்ற operatic symphonies ஐ இத்தாலியன் U என்று அழைப்பது வழக்கம். இதற்கு இணையாக, பிரான்சில் உருவாக்கப்பட்டது, கிளாசிக் 3-பகுதி U. ஒரு வெட்டு மாதிரிகள் ஜேபி லுல்லி உருவாக்கியது. ஃபிரெஞ்சு U. க்கு பொதுவாக ஒரு மெதுவான, கம்பீரமான அறிமுகம், வேகமான ஃபியூக் பகுதி மற்றும் இறுதி மெதுவான கட்டுமானம், அறிமுகத்தின் பொருளை சுருக்கமாக மீண்டும் கூறுவது அல்லது பொதுவான சொற்களில் அதன் தன்மையை ஒத்திருக்கும். சில பிந்தைய மாதிரிகளில், இறுதிப் பகுதி தவிர்க்கப்பட்டது, மெதுவான வேகத்தில் கேடென்சா கட்டுமானத்தால் மாற்றப்பட்டது. பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்களைத் தவிர, ஒரு வகை பிரெஞ்சு. டபிள்யூ அதைப் பயன்படுத்தினார். 1 வது மாடியின் இசையமைப்பாளர்கள். 18 ஆம் நூற்றாண்டு (JS Bach, GF Handel, GF Telemann மற்றும் பலர்), இது ஓபராக்கள், கான்டாட்டாக்கள் மற்றும் சொற்பொழிவுகள் மட்டுமல்ல, instr. தொகுப்புகள் (பிந்தைய வழக்கில், பெயர் U. சில நேரங்களில் முழு தொகுப்பு சுழற்சி வரை நீட்டிக்கப்பட்டது). முன்னணி பாத்திரத்தை ஓபரா யு தக்கவைத்தது, ஒரு திரளின் செயல்பாடுகளின் வரையறை பல முரண்பட்ட கருத்துக்களை ஏற்படுத்தியது. சில இசை. புள்ளிவிவரங்கள் (I. Mattheson, IA Shaibe, F. Algarotti) ஓபரா மற்றும் ஓபரா இடையே ஒரு கருத்தியல் மற்றும் இசை-உருவ இணைப்புக்கான கோரிக்கையை முன்வைத்தது; துறையில் சில சந்தர்ப்பங்களில், இசையமைப்பாளர்கள் தங்கள் கருவிகளில் (ஹேண்டல், குறிப்பாக ஜே.எஃப் ராமேவ்) இந்த வகையான இணைப்பை ஏற்படுத்தினர். U. இன் வளர்ச்சியில் தீர்க்கமான திருப்புமுனை 2வது மாடியில் வந்தது. 18 ஆம் நூற்றாண்டு சொனாட்டா-சிம்பொனியின் ஒப்புதலுக்கு நன்றி. வளர்ச்சியின் கொள்கைகள், அத்துடன் கே.வி. க்ளக்கின் சீர்திருத்த நடவடிக்கைகள், அவர் யு. ஓபராவின் உள்ளடக்கங்களை மதிப்பாய்வு செய்தல். சுழற்சி. இந்த வகை சொனாட்டா வடிவத்தில் ஒரு-பகுதி U. க்கு வழிவகுத்தது (சில நேரங்களில் சுருக்கமான மெதுவான அறிமுகத்துடன்), இது பொதுவாக நாடகத்தின் மேலாதிக்க தொனியையும் முக்கிய பாத்திரத்தின் தன்மையையும் வெளிப்படுத்தியது. மோதல் (Gluck மூலம் "Alceste"), இது துறையில். யு ஓபராக்கள் (க்ளக்கின் "இபிஜீனியா இன் ஆலிஸ்", "செராக்லியோவிலிருந்து கடத்தல்", மொஸார்ட்டின் "டான் ஜியோவானி"). பொருள். பெரிய பிரஞ்சு காலத்தின் இசையமைப்பாளர்கள் ஓபரா ஓபராவின் வளர்ச்சிக்கு குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பை வழங்கினர். புரட்சி, முதன்மையாக எல். செருபினி.

விலக்கு. வு வகையின் வளர்ச்சியில் எல். பீத்தோவனின் பணி பங்கு வகித்தது. இசை-கருப்பொருளை வலுப்படுத்துதல். டபிள்யூ. முதல் "ஃபிடெலியோ" வரையிலான 2 மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க பதிப்புகளில் ஓபராவுடனான தொடர்பை அவர் அவர்களின் மியூஸில் பிரதிபலித்தார். நாடகத்தின் மிக முக்கியமான தருணங்களின் வளர்ச்சி (லியோனோரா எண் 2 இல் மிகவும் நேரடியானது, சிம்போனிக் வடிவத்தின் பிரத்தியேகங்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது - லியோனோரா எண் 3 இல்). இதே மாதிரியான வீர நாடகம். பீத்தோவன் நாடகங்களுக்கான இசை நிகழ்ச்சியின் மேலோட்டத்தை சரி செய்தார் (கோரியோலனஸ், எக்மாண்ட்). ஜெர்மன் ரொமாண்டிக் இசையமைப்பாளர்கள், பீத்தோவனின் மரபுகளை வளர்த்து, ஓபராடிக் கருப்பொருள்களுடன் டபிள்யூ. U. க்கு தேர்ந்தெடுக்கும் போது மிக முக்கியமான மியூஸ்கள். ஓபராவின் படங்கள் (பெரும்பாலும் - லீட்மோடிஃப்கள்) மற்றும் அதன் சிம்பொனிக்கு ஏற்ப. ஓபராடிக் சதித்திட்டத்தின் பொதுவான போக்கை உருவாக்கும்போது, ​​டபிள்யூ. ஒப்பீட்டளவில் சுயாதீனமான "கருவி நாடகமாக" மாறுகிறது (உதாரணமாக, வெபரின் தி ஃப்ரீ கன்னர், தி ஃப்ளையிங் டச்சுமேன் மற்றும் வாக்னரின் டான்ஹவுசர் ஆகிய ஓபராக்களுக்கு டபிள்யூ. இத்தாலிய மொழியில். இசை, ஜி. ரோசினி உட்பட, அடிப்படையில் பழைய வகை U. ஐத் தக்கவைக்கிறது - நேரடி இல்லாமல். ஓபராவின் கருப்பொருள் மற்றும் சதி வளர்ச்சியுடன் தொடர்புகள்; விதிவிலக்கு என்பது ரோசினியின் ஓபரா வில்லியம் டெல் (1829)க்கான இசையமைப்பாகும், அதன் ஒன்-பீஸ்-சூட் அமைப்பு மற்றும் ஓபராவின் மிக முக்கியமான இசை தருணங்களை பொதுமைப்படுத்தியது.

ஐரோப்பிய சாதனைகள். சிம்பொனி இசை முழுவதுமாக மற்றும், குறிப்பாக, ஓபராடிக் சிம்பொனிகளின் சுதந்திரம் மற்றும் கருத்தியல் முழுமையின் வளர்ச்சி அதன் சிறப்பு வகை வகையான கச்சேரி நிகழ்ச்சி சிம்பொனியின் தோற்றத்திற்கு பங்களித்தது (இந்த செயல்பாட்டில் ஒரு முக்கிய பங்கு எச். பெர்லியோஸ் மற்றும் எஃப். மெண்டல்சோன்-பார்தோல்டி). அத்தகைய U. இன் சொனாட்டா வடிவத்தில், நீட்டிக்கப்பட்ட சிம்பொனிக்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க போக்கு உள்ளது. மேம்பாடு (முன்பு ஓபராடிக் கவிதைகள் பெரும்பாலும் சொனாட்டா வடிவில் விரிவுபடுத்தப்படாமல் எழுதப்பட்டன), இது பின்னர் எஃப். லிஸ்ட்டின் படைப்பில் சிம்போனிக் கவிதை வகையின் தோற்றத்திற்கு வழிவகுத்தது; பின்னர் இந்த வகை B. Smetana, R. ஸ்ட்ராஸ் மற்றும் பலவற்றில் காணப்படுகிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டில். பயன்படுத்தப்படும் இயல்புடைய யு. பிரபலமடைந்து வருகிறது - "ஆணித்தரமான", "வரவேற்பு", "ஆண்டுவிழா" (முதல் உதாரணங்களில் ஒன்று பீத்தோவனின் "பெயர் நாள்" அறிவிப்பு, 1815). ரஷ்ய மொழியில் சிம்பொனியின் மிக முக்கியமான ஆதாரமாக யு. MI கிளிங்காவிற்கு இசை (18 ஆம் நூற்றாண்டில், DS Bortnyansky, EI ஃபோமின், VA பாஷ்கேவிச், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் - OA கோஸ்லோவ்ஸ்கி, SI டேவிடோவ் மூலம்) . decomp இன் வளர்ச்சிக்கு மதிப்புமிக்க பங்களிப்பு. U. வகைகளை MI Glinka, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev மற்றும் பலர் அறிமுகப்படுத்தினர், அவர்கள் ஒரு சிறப்பு வகை தேசிய பண்பு U. ஐ உருவாக்கினர், பெரும்பாலும் நாட்டுப்புற கருப்பொருள்களைப் பயன்படுத்தினர் (உதாரணமாக, Glinka இன் "ஸ்பானிஷ்" வெளிப்பாடுகள், "கருப்பொருள்கள் மீது ஓவர்ச்சர்" மூன்று ரஷ்ய பாடல்கள்” பாலகிரேவ் மற்றும் பிறரால்). சோவியத் இசையமைப்பாளர்களின் வேலையில் இந்த வகை தொடர்ந்து உருவாகி வருகிறது.

2வது மாடியில். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையமைப்பாளர்கள் W. வகையை மிகவும் குறைவாகவே பயன்படுத்துகின்றனர். ஓபராவில், சொனாட்டா கொள்கைகளின் அடிப்படையில் இல்லாமல் ஒரு குறுகிய அறிமுகம் படிப்படியாக மாற்றப்படுகிறது. இது வழக்கமாக ஓபராவின் ஹீரோக்களில் ஒருவரின் உருவத்துடன் தொடர்புடைய ஒரு பாத்திரத்தில் நிலைத்திருக்கும் (வாக்னரின் "லோஹெங்க்ரின்", சாய்கோவ்ஸ்கியின் "யூஜின் ஒன்ஜின்") அல்லது, முற்றிலும் வெளிப்படையான திட்டத்தில், பல முன்னணி படங்களை அறிமுகப்படுத்துகிறது ("கார்மென்" Wiese மூலம்); இதே போன்ற நிகழ்வுகள் பாலேக்களில் காணப்படுகின்றன (டெலிப்ஸின் கொப்பிலியா, சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஸ்வான் ஏரி). உள்ளிடவும். இந்த காலத்தின் ஓபரா மற்றும் பாலேவில் ஒரு இயக்கம் பெரும்பாலும் அறிமுகம், அறிமுகம், முன்னுரை, முதலியன என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஒரு ஓபராவின் கருத்துக்கு தயாராகும் யோசனை ஒரு சிம்பொனியின் யோசனையை மாற்றுகிறது. அதன் உள்ளடக்கத்தை மறுபரிசீலனை செய்வதன் மூலம், R. வாக்னர் இதைப் பற்றி மீண்டும் மீண்டும் எழுதினார், ஒரு நீட்டிக்கப்பட்ட நிரல் U கொள்கையிலிருந்து படிப்படியாக தனது பணியை விட்டு வெளியேறினார். இருப்பினும், otd இன் குறுகிய அறிமுகங்களுடன். சொனாட்டா U. இன் பிரகாசமான எடுத்துக்காட்டுகள் மியூஸ்களில் தொடர்ந்து தோன்றும். தியேட்டர் 2வது மாடி. 19 ஆம் நூற்றாண்டு (வாக்னரின் "தி நியூரம்பெர்க் மீஸ்டர்சிங்கர்ஸ்", வெர்டியின் "ஃபோர்ஸ் ஆஃப் டெஸ்டினி", ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் "பிஸ்கோவைட்", போரோடின் மூலம் "பிரின்ஸ் இகோர்"). சொனாட்டா வடிவத்தின் விதிகளின் அடிப்படையில், W. ஒரு ஓபராவின் கருப்பொருள்களில் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ இலவச கற்பனையாக மாறும், சில சமயங்களில் ஒரு பாட்பூரி போன்றது (பிந்தையது ஒரு ஓபரெட்டாவின் மிகவும் பொதுவானது; சிறந்த உதாரணம் ஸ்ட்ராஸின் டை ஃப்ளெடர்மாஸ்). எப்போதாவது சுயேச்சையாக உ. கருப்பொருள் பொருள் (சாய்கோவ்ஸ்கியின் பாலே "தி நட்கிராக்கர்"). கூட்டத்தில் நிலை U. பெருகிய முறையில் சிம்பொனிக்கு வழிவகுக்கிறது. கவிதை, சிம்போனிக் படம் அல்லது கற்பனை, ஆனால் இங்கே கூட யோசனையின் குறிப்பிட்ட அம்சங்கள் சில நேரங்களில் ஒரு நெருக்கமான தியேட்டரை உயிர்ப்பிக்கிறது. வகையின் வகைகள் W. (Bizet's Motherland, W. கற்பனைகள் Romeo and Juliet மற்றும் Tchaikovsky's Hamlet).

20 ஆம் நூற்றாண்டில் U. சொனாட்டா வடிவத்தில் அரிதானது (உதாரணமாக, ஷெரிடனின் "ஸ்கூல் ஆஃப் ஸ்கேன்டல்" க்கு ஜே. பார்பரின் மேலோட்டம்). ஒப்பந்தம் இருப்பினும், வகைகள் சொனாட்டாவை நோக்கி தொடர்ந்து ஈர்க்கின்றன. அவற்றில், மிகவும் பொதுவானவை நாட்.-பண்பு. (நாட்டுப்புற கருப்பொருள்களில்) மற்றும் புனிதமான யு.

குறிப்புகள்: செரோஃப் ஏ., டெர் தக்மாடிஸ்மஸ் டெர் லியோனோரன்-ஓவெர்டெர். Eine Beethoven-Studie, “NZfM”, 1861, Bd 54, No 10-13 (Russian Translation – Thematism (Thematismus) of the overture to the Opera “Leonora”. Etude about Beethoven, in the book: Serov AN, விமர்சனக் கட்டுரைகள், தொகுதி 3, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1895, அதே, புத்தகத்தில்: Serov AN, தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கட்டுரைகள், தொகுதி 1, M.-L., 1950); இகோர் க்ளெபோவ் (பி.வி. அசஃபீவ்), கிளின்காவின் ஓவர்ச்சர் "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா", புத்தகத்தில்: மியூசிகல் க்ரோனிக்கிள், சனி. 2, பி., 1923, அதே, புத்தகத்தில்: அசஃபீவ் பிவி, இஸ்ப்ர். படைப்புகள், தொகுதி. 1, எம்., 1952; அவரது சொந்த, பிரெஞ்சு கிளாசிக்கல் ஓவர்ச்சர் மற்றும் குறிப்பாக செருபினி ஓவர்ச்சர்ஸ் மீது, புத்தகத்தில்: அசஃபீவ் பிவி, கிளிங்கா, எம்., 1947, அதே, புத்தகத்தில்: அசாஃபிவ் பிவி, இஸ்ப்ர். படைப்புகள், தொகுதி. 1, எம்., 1952; கோனிக்ஸ்பெர்க் ஏ., மெண்டல்ஸோன் ஓவர்ச்சர்ஸ், எம்., 1961; க்ராக்லிஸ் ஜிவி, ஓபரா ஓவர்ச்சர்ஸ் ஆர். வாக்னர், எம்., 1964; செண்ட்ரோவ்ஸ்கி வி., ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஓபராக்களுக்கான ஓவர்ச்சர்ஸ் மற்றும் அறிமுகங்கள், எம்., 1974; Wagner R., De l'ouverture, Revue et Gazette musicale de Paris, 1841, Janvier, Ks 3-5 அதே, புத்தகத்தில்: Richard Wagner, Articles and Materials, மாஸ்கோ, 1841).

ஜிவி க்ராக்லிஸ்