காண்டஸ் ஃபார்மஸ், காண்டஸ் ஃபார்மஸ்
லேட்., லிட். - வலுவான, அல்லது உறுதியான, பாடும், வலுவான, மாறாத மெல்லிசை; ital. காண்டோ ஃபெர்மோ
15-16 நூற்றாண்டுகளில். ஒரு முக்கிய பாடலின் தீம். (சில நேரங்களில் அதன் சில பகுதிகள் மட்டுமே), இசையமைப்பாளரால் ஏற்கனவே உள்ள (மதச்சார்பற்ற, ஆன்மீகம்) மெல்லிசைகளிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது அல்லது அவரால் இயற்றப்பட்டது மற்றும் மியூஸ்களின் அடிப்படையாக செயல்படுகிறது. வடிவங்கள். முந்தைய சி.எஃப். டிங்க்டோரிஸின் கூற்றுப்படி, கான்டஸ் பிளானஸ் (பாடுதல் கூட) வடிவம், காலவரையற்ற (உண்மையில், பெரிய) கால அளவு மற்றும் கிரிகோரியன் மந்திரத்தின் சிறப்பியல்புகளைக் கொண்டது (கிரிகோரியன் மந்திரத்தைப் பார்க்கவும்). C. f., கான்டஸ் பிளானஸைப் போலவே, பெரிய காலக் குறிப்புகளில் எழுதப்பட்டு, வழக்கமாக ஒரு டெனரில் வைக்கப்பட்டது (எனவே இந்தக் குரலின் பெயர்: லத்தீன் டெனெரே - நான் பிடித்து, இழுக்கிறேன்).
சி. எஃப். அவரது மீதமுள்ள குரல்கள் பொதுவாக மெல்லிசையில் கட்டமைக்கப்பட்டதால், தயாரிப்பின் உள்ளுணர்வை தீர்மானித்தது. revs C. f. இலவச தாளத்தில். மாற்றம். இந்த வழித்தோன்றல்கள் C. f. மற்றும் அதன் பாகங்கள், சப்தீம்கள் பிற குரல்களில் போலித்தனமாக நிகழ்த்தப்பட்டன, இது C. f உடன் அறியப்பட்ட மாறுபட்ட தாள உறவுடன் கலவையின் ஒற்றுமையை ஏற்படுத்தியது. பெரிய சுழற்சி உற்பத்தியில், எ.கா. வெகுஜனங்களில், S. f ஐ மீண்டும் மீண்டும் வைத்திருக்கும். சில நேரங்களில் அதன் மாறுபாடுகள் புழக்கத்திலும் இயக்கத்திலும் பயன்படுத்தப்பட்டன (ஜே. டெஸ்ப்ரெஸ் - மாஸ் "ஆயுத மனிதன்", குளோரியா மற்றும் கிரெடோவின் பகுதிகள்). நடுவில் ரைசர்கார் வருகையுடன். 16 ஆம் நூற்றாண்டு சி. எஃப். கருப்பொருளை இரட்டை, நான்கு மடங்கு உருப்பெருக்கத்தில் (ஏ. கேப்ரியலி மற்றும் பலர்) செயல்படுத்தும் வடிவத்தில் படிப்படியாக இந்த வடிவத்தில் செல்கிறது, இதனால், ஃபியூக் தயாரித்த கூறுகளில் ஒன்றாக மாறுகிறது. C.f இன் வேறுபட்ட விளக்கம். அதில் கிடைக்கும். 16 ஆம் நூற்றாண்டின் "டெனர் பாடல்" (Tenorlied), 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் பாடல் அமைப்புகளில். (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, JS Bach) - சம கால அளவுகளில் அதன் மெல்லிசை முரண்பாடான குரல்களுடன் இணைந்து, தாள ரீதியாகவும் உள்நாட்டிலும் மிகவும் வளர்ச்சியடைந்துள்ளது. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் இந்த பாரம்பரியத்தின் தொடர்ச்சி. பதப்படுத்தப்பட்டன Nar. I. பிராம்ஸின் பாடல்கள் ("ஜெர்மன் நாட்டுப்புற பாடல்கள்", 1858). C. f ஐப் பயன்படுத்துவதற்கான பழைய கொள்கையின் மாற்றமாக. 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் பரவலாகப் பரவிய பாஸோ ஆஸ்டினாடோவின் மாறுபாடுகளைக் கருத்தில் கொள்ளலாம்.
குறிப்புகள்: சோகோலோவ் என்., கான்டஸ் ஃபார்மஸ் மீதான இமிடேஷன்ஸ். கடுமையான எதிர்முனையைக் கற்றுக்கொள்வதற்கான வழிகாட்டி. எல்., 1928; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les “Tenors” latins dans les motets du XIII siècle d'apris le manuscript de Montpellier, “La Tribune de Saint-Gervais”, XIII, 1907, ed. எட். – ஆப்ரி பி., ரெச்சர்ஸ் சர் லெஸ் “டெனர்ஸ்” ஃபிரான்சாய்ஸ் …, பி., 1907; சாயர் எஃப்எச், பதினைந்தாம் நூற்றாண்டின் நெதர்லாந்து பள்ளியின் கான்டோ ஃபெர்மோவின் பயன்பாடு மற்றும் சிகிச்சை, அமெரிக்கன் இசையியல் சங்கத்தின் ஆவணங்கள், v. LXIII, 1937; Meier B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 15. Jahrhunderts, “AfMw”, Jahrg. IX, 1952, எச். 1; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 14. und beginnenden 15. Jahrhundert, "AfMw", Jahrg. XV, 1958, எண். 4; ஃபின்ஷர் எல்., ஸுர் கான்டஸ் ஃபர்மஸ்-பெஹாண்ட்லுங் இன் டெர் சங்கீதம்-மோட்டெட் டெர் ஜோஸ்குவின்சீட், எச். ஆல்பிரெக்ட் இன் மெமோரியத்தில், காசெல், 1962, எஸ். 55-62; ஸ்பார்க்ஸ் EH, Cantus firmus in mass and motet. 1420-1520, பெர்க். - லாஸ் ஆங்., 1963.
டிஎஃப் முல்லர்
