Charles Auguste de Bériot |

சார்லஸ் அகஸ்டே டி பெரியட்

சமீப காலம் வரை, பெரியோ வயலின் பள்ளி ஆரம்ப வயலின் கலைஞர்களுக்கு மிகவும் பொதுவான பாடப்புத்தகமாக இருந்தது, எப்போதாவது இது சில ஆசிரியர்களால் இன்றும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இப்போது வரை, இசைப் பள்ளிகளின் மாணவர்கள் கற்பனைகள், மாறுபாடுகள், பெரியோ கச்சேரிகளை விளையாடுகிறார்கள். மெல்லிசை மற்றும் மெல்லிசை மற்றும் "வயலின்" எழுதப்பட்ட, அவை மிகவும் நன்றியுள்ள கற்பித்தல் பொருள். பெரியோ ஒரு சிறந்த நடிகராக இல்லை, ஆனால் அவர் ஒரு சிறந்த ஆசிரியராக இருந்தார், இசை கற்பித்தல் குறித்த அவரது பார்வையில் அவரது நேரத்தை விட மிகவும் முன்னால் இருந்தார். ஹென்றி வியட்டன், ஜோசப் வால்டர், ஜோஹான் கிறிஸ்டியன் லாட்டர்பாக், ஜீசஸ் மொனாஸ்டிரியோ போன்ற வயலின் கலைஞர்கள் அவரது மாணவர்களிடையே காரணம் இல்லாமல் இல்லை. வியட்டாங் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தனது ஆசிரியரை வணங்கினார்.

ஆனால் அவரது தனிப்பட்ட கல்வி நடவடிக்கைகளின் முடிவுகள் மட்டும் விவாதிக்கப்படவில்லை. XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் பெல்ஜிய வயலின் பள்ளியின் தலைவராக பெரியோ சரியாகக் கருதப்படுகிறார், இது அர்டாட், குயிஸ், வியட்டான், லியோனார்ட், எமிலி சர்வைஸ், யூஜின் யேசே போன்ற பிரபலமான கலைஞர்களை உலகிற்கு வழங்கியது.

பெரியோ ஒரு பழைய உன்னத குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர். அவர் பிப்ரவரி 20, 1802 இல் லியூவனில் பிறந்தார் மற்றும் சிறுவயதிலேயே இரு பெற்றோரையும் இழந்தார். அதிர்ஷ்டவசமாக, அவரது அசாதாரண இசை திறன்கள் மற்றவர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது. சிறிய சார்லஸின் ஆரம்ப பயிற்சியில் இசை ஆசிரியர் திபி பங்கேற்றார். பெரியோ மிகவும் விடாமுயற்சியுடன் படித்தார், மேலும் 9 வயதில் அவர் தனது முதல் பொது தோற்றத்தை வெளிப்படுத்தினார், வியோட்டியின் இசை நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றை வாசித்தார்.

பெரியோவின் ஆன்மீக வளர்ச்சி பிரெஞ்சு மொழி மற்றும் இலக்கியத்தின் பேராசிரியரான கற்றறிந்த மனிதநேயவாதியான ஜாகோடோட்டின் கோட்பாடுகளால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டது, அவர் சுய-கல்வி மற்றும் ஆன்மீக சுய-அமைப்பின் கொள்கைகளின் அடிப்படையில் ஒரு "உலகளாவிய" கற்பித்தல் முறையை உருவாக்கினார். அவரது முறையால் கவரப்பட்ட பெரியோ 19 வயது வரை சுதந்திரமாகப் படித்தார். 1821 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், அவர் கிராண்ட் ஓபராவின் இயக்குநராகப் பணியாற்றிய வியோட்டிக்கு பாரிஸுக்குச் சென்றார். வியோட்டி இளம் வயலின் கலைஞரை சாதகமாக நடத்தினார், மேலும் அவரது பரிந்துரையின் பேரில், அந்த நேரத்தில் பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியின் மிக முக்கியமான பேராசிரியரான பாயோவின் வகுப்பில் பெரியோ கலந்து கொள்ளத் தொடங்கினார். அந்த இளைஞன் பாயோவின் ஒரு பாடத்தையும் தவறவிடவில்லை, அவனது கற்பித்தல் முறைகளை கவனமாகப் படித்து, அவற்றைத் தானே சோதித்தான். பாயோவுக்குப் பிறகு, அவர் பெல்ஜிய ஆண்ட்ரே ராபெரெக்டுடன் சிறிது காலம் படித்தார், இது அவரது கல்வியின் முடிவு.

பாரிஸில் பெரியோவின் முதல் நடிப்பு அவருக்கு பரவலான புகழைக் கொண்டு வந்தது. புரட்சி மற்றும் நெப்போலியன் போர்களின் பயங்கரமான ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பாரிசியர்களை சக்திவாய்ந்த முறையில் கைப்பற்றிய புதிய உணர்ச்சி-காதல் மனநிலையுடன் இசைவாக இருந்த அவரது அசல், மென்மையான, பாடல் வரிகள் பொதுமக்களிடையே மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன. பாரிஸில் வெற்றி பெரியோவுக்கு இங்கிலாந்துக்கு அழைப்பு வந்தது. சுற்றுப்பயணம் மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. அவர் தனது தாயகத்திற்குத் திரும்பியதும், நெதர்லாந்தின் மன்னர் பெரியோ நீதிமன்றத்தின் தனிப்பாடல்-வயலின் கலைஞரை ஆண்டுக்கு 2000 புளோரின்களின் ஈர்க்கக்கூடிய சம்பளத்துடன் நியமித்தார்.

1830 இன் புரட்சி அவரது நீதிமன்ற சேவைக்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தது மற்றும் அவர் ஒரு கச்சேரி வயலின் கலைஞராக தனது முந்தைய நிலைக்குத் திரும்பினார். சிறிது காலத்திற்கு முன்பு, 1829 இல், பெரியோ தனது இளம் மாணவரான ஹென்றி வியட்டானாவைக் காட்ட பாரிஸுக்கு வந்தார். இங்கே, பாரிசியன் சலூன் ஒன்றில், அவர் தனது வருங்கால மனைவி, பிரபல ஓபரா பாடகி மரியா மாலிப்ரான்-கார்சியாவை சந்தித்தார்.

அவர்களின் காதல் கதை சோகமானது. புகழ்பெற்ற குடிமகன் கார்சியாவின் மூத்த மகள், மரியா 1808 இல் பாரிஸில் பிறந்தார். அற்புதமான திறமை பெற்ற அவர், சிறுவயதிலேயே ஹெரால்டிடம் இசையமைப்பையும் பியானோவையும் கற்றுக்கொண்டார், நான்கு மொழிகளில் சரளமாகப் பாடினார், மேலும் தனது தந்தையிடமிருந்து பாடக் கற்றுக்கொண்டார். 1824 ஆம் ஆண்டில், அவர் லண்டனில் அறிமுகமானார், அங்கு அவர் ஒரு கச்சேரியில் பங்கேற்றார், மேலும் ரோசினியின் பார்பர் ஆஃப் செவில்லில் ரோசினாவின் பகுதியை 2 நாட்களில் கற்றுக்கொண்டார், மோசமான பாஸ்தாவை மாற்றினார். 1826 இல், அவரது தந்தையின் விருப்பத்திற்கு மாறாக, அவர் பிரெஞ்சு வணிகர் மாலிபிரான் என்பவரை மணந்தார். திருமணம் மகிழ்ச்சியற்றதாக மாறியது மற்றும் இளம் பெண், தனது கணவரை விட்டு வெளியேறி, பாரிஸுக்குச் சென்றார், அங்கு 1828 இல் அவர் கிராண்ட் ஓபராவின் முதல் தனிப்பாடல் பதவியை அடைந்தார். பாரிசியன் சலூன் ஒன்றில், அவர் பெரியோவை சந்தித்தார். இளம், அழகான பெல்ஜியன் மனோபாவமுள்ள ஸ்பானியர் மீது தவிர்க்கமுடியாத தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். அவளது சிறப்பியல்பு விரிவினால், அவள் அவனிடம் தன் காதலை ஒப்புக்கொண்டாள். ஆனால் அவர்களின் காதல் முடிவற்ற வதந்திகளுக்கு வழிவகுத்தது, "உயர்ந்த" உலகின் கண்டனம். பாரிஸை விட்டு வெளியேறிய அவர்கள் இத்தாலிக்குச் சென்றனர்.

அவர்களின் வாழ்க்கை தொடர்ச்சியான கச்சேரி பயணங்களில் கழிந்தது. 1833 இல் அவர்களுக்கு ஒரு மகன் பிறந்தார், சார்லஸ் வில்பிரட் பெரியோ, பின்னர் ஒரு முக்கிய பியானோ மற்றும் இசையமைப்பாளர். பல ஆண்டுகளாக, மாலிப்ரான் தனது கணவரிடமிருந்து விவாகரத்து கோருகிறார். இருப்பினும், அவள் 1836 இல் மட்டுமே திருமணத்திலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்கிறாள், அதாவது 6 வேதனையான ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவளுக்கு ஒரு எஜமானியின் நிலையில். விவாகரத்துக்குப் பிறகு, பெரியோவுடனான அவரது திருமணம் பாரிஸில் நடந்தது, அங்கு லாப்லாச் மற்றும் தால்பெர்க் மட்டுமே இருந்தனர்.

மரியா மகிழ்ச்சியாக இருந்தாள். அவள் மகிழ்ச்சியுடன் தனது புதிய பெயருடன் கையெழுத்திட்டாள். இருப்பினும், இங்கும் பெரியோ தம்பதியருக்கு விதி கருணை காட்டவில்லை. குதிரை சவாரி செய்வதில் ஆர்வம் கொண்ட மரியா, ஒரு நடைப்பயணத்தின் போது குதிரையிலிருந்து விழுந்து தலையில் பலத்த அடிபட்டார். அவர் தனது கணவரிடமிருந்து சம்பவத்தை மறைத்தார், சிகிச்சையை மேற்கொள்ளவில்லை, மேலும் நோய், வேகமாக வளர்ந்து, அவளை மரணத்திற்கு இட்டுச் சென்றது. அவள் 28 வயதில் இறந்தாள்! அவரது மனைவியின் மரணத்தால் அதிர்ச்சியடைந்த பெரியோ, 1840 வரை மிகுந்த மன உளைச்சலில் இருந்தார். அவர் கச்சேரிகள் வழங்குவதை கிட்டத்தட்ட நிறுத்திவிட்டு தனக்குள்ளேயே ஒதுங்கினார். உண்மையில், அவர் அடியிலிருந்து முழுமையாக மீளவில்லை.

1840 இல் அவர் ஜெர்மனி மற்றும் ஆஸ்திரியாவுக்கு ஒரு சிறந்த சுற்றுப்பயணம் செய்தார். பெர்லினில், அவர் பிரபல ரஷ்ய அமெச்சூர் வயலின் கலைஞரான AF Lvov உடன் சந்தித்து இசை வாசித்தார். அவர் தனது தாயகம் திரும்பியதும், பிரஸ்ஸல்ஸ் கன்சர்வேட்டரியில் பேராசிரியர் பதவிக்கு அழைக்கப்பட்டார். பெரியோ உடனடியாக ஒப்புக்கொண்டார்.

50 களின் முற்பகுதியில், ஒரு புதிய துரதிர்ஷ்டம் அவர் மீது விழுந்தது - ஒரு முற்போக்கான கண் நோய். 1852 இல், அவர் பணியிலிருந்து ஓய்வு பெற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இறப்பதற்கு 10 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, பெரியோ முற்றிலும் பார்வையற்றவராக மாறினார். அக்டோபர் 1859 இல், ஏற்கனவே அரைகுருடு, அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு இளவரசர் நிகோலாய் போரிசோவிச் யூசுபோவ் (1827-1891) க்கு வந்தார். யூசுபோவ் - ஒரு வயலின் கலைஞர் மற்றும் அறிவொளி பெற்ற இசை ஆர்வலர், வியூக்ஸ்டன் மாணவர் - அவரை ஹோம் சேப்பலின் முக்கிய தலைவரின் இடத்தைப் பிடிக்க அழைத்தார். இளவரசர் பெரியோவின் சேவையில் அக்டோபர் 1859 முதல் மே 1860 வரை தங்கினார்.

ரஷ்யாவிற்குப் பிறகு, பெரியோ முக்கியமாக பிரஸ்ஸல்ஸில் வாழ்ந்தார், அங்கு அவர் ஏப்ரல் 10, 1870 இல் இறந்தார்.

பெரியோவின் செயல்திறன் மற்றும் படைப்பாற்றல் ஆகியவை பிரெஞ்சு கிளாசிக்கல் வயலின் பள்ளியான வியோட்டி - பாயோவின் மரபுகளுடன் உறுதியாக இணைக்கப்பட்டது. ஆனால் அவர் இந்த மரபுகளுக்கு ஒரு உணர்வுவாத-காதல் தன்மையைக் கொடுத்தார். திறமையைப் பொறுத்தவரை, பெரியோ பகானினியின் புயல் காதல் மற்றும் ஸ்போரின் "ஆழ்ந்த" ரொமாண்டிசிசத்திற்கு சமமாக அந்நியமாக இருந்தார். பெரியோவின் பாடல் வரிகள் மென்மையான நேர்த்தி மற்றும் உணர்திறன் மற்றும் வேகமான துண்டுகள் - செம்மை மற்றும் கருணை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. அவரது படைப்புகளின் அமைப்பு அதன் வெளிப்படையான லேசான தன்மை, லேசி, ஃபிலிகிரி உருவம் ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. பொதுவாக, அவரது இசையில் சலோனிசம் மற்றும் ஆழம் இல்லை.

வி. ஓடோவ்ஸ்கியில் அவரது இசையின் கொலைவெறி மதிப்பீட்டைக் காண்கிறோம்: “மிஸ்டர் பெரியோ, மிஸ்டர் கல்லிவோட மற்றும் டுட்டி குவாண்டியின் மாறுபாடு என்ன? "சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பிரான்சில், ஒரு இயந்திரம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, இது காம்போனியம் என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது எந்தவொரு கருப்பொருளிலும் மாறுபாடுகளை உருவாக்கியது. இன்றைய ஜென்டில்மேன் எழுத்தாளர்கள் இந்த இயந்திரத்தைப் பின்பற்றுகிறார்கள். முதலில் நீங்கள் ஒரு அறிமுகத்தைக் கேட்கிறீர்கள், ஒரு வகையான பாராயணம்; பின்னர் மையக்கருத்து, பின்னர் மும்மூர்த்திகள், பின்னர் இரட்டிப்பாக இணைக்கப்பட்ட குறிப்புகள், பின்னர் தவிர்க்க முடியாத பிஸிகாடோவுடன் தவிர்க்க முடியாத ஸ்டாக்காடோ, பின்னர் அடாஜியோ, இறுதியாக, பொதுமக்களின் மகிழ்ச்சிக்காக - நடனம் மற்றும் எப்போதும் எல்லா இடங்களிலும் ஒரே மாதிரியாக இருக்கும்!

ஒருமுறை Vsevolod Cheshikhin தனது ஏழாவது கச்சேரிக்கு வழங்கிய பெரியோவின் பாணியின் உருவகப் பண்புகளில் ஒருவர் சேரலாம்: “ஏழாவது கச்சேரி. சிறப்பு ஆழம் மூலம் வேறுபடுத்தப்படவில்லை, ஒரு சிறிய உணர்வு, ஆனால் மிகவும் நேர்த்தியான மற்றும் மிகவும் பயனுள்ள. பெரியோவின் அருங்காட்சியகம் … மாறாக சிசிலியா கார்லோ டோல்ஸை ஒத்திருக்கிறது, டிரெஸ்டன் கேலரியின் பெண்களால் மிகவும் பிரியமான ஓவியம், ஒரு நவீன உணர்ச்சியாளரின் சுவாரஸ்யமான வெளிறிய இந்த அருங்காட்சியகம், மெல்லிய விரல்கள் மற்றும் கவர்ச்சியான கண்கள் கொண்ட ஒரு நேர்த்தியான, நரம்பு அழகி.

ஒரு இசையமைப்பாளராக, பெரியோ மிகவும் செழிப்பாக இருந்தார். அவர் 10 வயலின் கச்சேரிகள், மாறுபாடுகளுடன் கூடிய 12 ஏரியாக்கள், வயலின் ஆய்வுகளின் 6 குறிப்பேடுகள், பல சலூன் துண்டுகள், பியானோ மற்றும் வயலினுக்கான 49 அற்புதமான கச்சேரி டூயட்களை எழுதினார் , ஓநாய். இது கலைநயமிக்க வகை மாறுபாடுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு வகையான கச்சேரி வகையாகும்.

பெரியோ ரஷ்ய கருப்பொருள்களில் இசையமைப்பைக் கொண்டுள்ளது, எடுத்துக்காட்டாக, ஏ. டார்கோமிஜ்ஸ்கியின் "டார்லிங் மெய்டன்" ஓப் பாடலுக்கான ஃபேன்டாசியா. 115, ரஷ்ய வயலின் கலைஞர் I. செமனோவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. மேலே உள்ளவற்றுடன், வயலின் பள்ளியை 3 பகுதிகளாக "Transcendental School" (Ecole transendante du violon) என்ற பின்னிணைப்பில் சேர்க்க வேண்டும். பெரியோவின் பள்ளி அவரது கற்பித்தலின் முக்கிய அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகிறது. மாணவர்களின் இசை வளர்ச்சிக்கு அவர் அளித்த முக்கியத்துவத்தை இது காட்டுகிறது. வளர்ச்சியின் ஒரு பயனுள்ள முறையாக, ஆசிரியர் சோல்ஃபெகிங்கை பரிந்துரைத்தார் - காது மூலம் பாடல்களைப் பாடுங்கள். அவர் எழுதினார், "வயலின் படிப்பது தொடக்கத்தில் முன்வைக்கும் சிரமங்கள், சோல்ஃபெஜியோ படிப்பை முடித்த மாணவருக்கு ஓரளவு குறைக்கப்படுகின்றன. இசையைப் படிப்பதில் எந்த சிரமமும் இல்லாமல், அவர் தனது கருவியில் பிரத்தியேகமாக கவனம் செலுத்துகிறார் மற்றும் அதிக முயற்சி இல்லாமல் விரல்கள் மற்றும் வில்லின் அசைவுகளை கட்டுப்படுத்தலாம்.

பெரியோவின் கூற்றுப்படி, சோல்ஃபெகிங், கூடுதலாக, ஒரு நபர் கண் பார்ப்பதைக் கேட்கத் தொடங்குகிறார், மேலும் காது கேட்பதைக் கண் பார்க்கத் தொடங்குகிறது என்பதன் மூலம் வேலைக்கு உதவுகிறது. மெல்லிசையை தனது குரலால் மீண்டும் உருவாக்கி அதை எழுதுவதன் மூலம், மாணவர் தனது நினைவாற்றலைக் கூர்மைப்படுத்துகிறார், மெல்லிசையின் அனைத்து நிழல்களையும், அதன் உச்சரிப்புகளையும் வண்ணத்தையும் தக்க வைத்துக் கொள்கிறார். நிச்சயமாக, பெரியோ பள்ளி காலாவதியானது. நவீன இசைக் கல்வியின் முற்போக்கான முறையாக இருக்கும் செவிவழி கற்பித்தல் முறையின் முளைகள் அதில் மதிப்புமிக்கவை.

பெரியோவில் ஒரு சிறிய, ஆனால் விவரிக்க முடியாத அழகு ஒலி இருந்தது. அது ஒரு பாடலாசிரியர், வயலின் கவிஞர். ஹெய்ன் 1841 இல் பாரிஸில் இருந்து ஒரு கடிதத்தில் எழுதினார்: “சில நேரங்களில் அவரது மறைந்த மனைவியின் ஆன்மா பெரியோவின் வயலினில் உள்ளது மற்றும் அவர் பாடுகிறார் என்ற எண்ணத்திலிருந்து விடுபட முடியாது. எர்ன்ஸ்ட், ஒரு கவிதை போஹேமியன், மட்டுமே அவரது கருவியில் இருந்து அத்தகைய மென்மையான, இனிமையான ஒலிகளை பிரித்தெடுக்க முடியும்.

எல். ராபென்