டிசிரீ ஆர்டோட் |

டிசைரி ஆர்டோட்

பெல்ஜிய வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஒரு பிரெஞ்சு பாடகரான அர்டாட், அரிய அளவிலான குரலைக் கொண்டிருந்தார், அவர் மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ, டிராமாடிக் மற்றும் லிரிக்-கலராடுரா சோப்ரானோவின் பகுதிகளை நிகழ்த்தினார்.

Desiree Artaud de Padilla (இயற்பெயர் Marguerite Josephine Montaney) ஜூலை 21, 1835 இல் பிறந்தார். 1855 முதல் அவர் M. Odran உடன் படித்தார். பின்னர் அவர் பாலின் வியார்டோ-கார்சியாவின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் ஒரு சிறந்த பள்ளிக்குச் சென்றார். அந்த நேரத்தில் அவர் பெல்ஜியம், ஹாலந்து மற்றும் இங்கிலாந்து மேடைகளில் கச்சேரிகளில் பங்கேற்றார்.

1858 ஆம் ஆண்டில், இளம் பாடகி பாரிஸ் கிராண்ட் ஓபராவில் (மேயர்பீரின் தி நபி) அறிமுகமானார், விரைவில் ப்ரிமா டோனாவின் நிலையைப் பெற்றார். பின்னர் அர்டாட் மேடையிலும் கச்சேரி மேடையிலும் வெவ்வேறு நாடுகளில் நிகழ்த்தினார்.

1859 இல் அவர் இத்தாலியில் லோரினி ஓபரா நிறுவனத்துடன் வெற்றிகரமாகப் பாடினார். 1859-1860 இல் அவர் ஒரு கச்சேரி பாடகியாக லண்டனில் சுற்றுப்பயணம் செய்தார். பின்னர், 1863, 1864 மற்றும் 1866 ஆம் ஆண்டுகளில், அவர் "மூடுபனி ஆல்பியனில்" ஒரு ஓபரா பாடகியாக நடித்தார்.

ரஷ்யாவில், மாஸ்கோ இத்தாலிய ஓபரா (1868-1870, 1875/76) மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் (1871/72, 1876/77) நிகழ்ச்சிகளில் ஆர்டாட் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றார்.

அர்டாட் ஏற்கனவே பரந்த ஐரோப்பிய புகழ் பெற்ற ரஷ்யாவிற்கு வந்தார். அவரது குரல் பரவலானது சோப்ரானோ மற்றும் மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ பாகங்களை நன்றாக சமாளிக்க அனுமதித்தது. அவர் தனது பாடலின் வெளிப்படையான நாடகத்துடன் வண்ணமயமான புத்திசாலித்தனத்தை இணைத்தார். மொஸார்ட்டின் டான் ஜியோவானியில் டோனா அன்னா, ரோசினியின் தி பார்பர் ஆஃப் செவில்லியில் ரோசினா, வயலெட்டா, கில்டா, வெர்டியின் ஓபராக்களில் ஐடா, மேயர்பீரின் லெஸ் ஹுஜினோட்ஸில் வாலண்டினா, கவுனோட்ஸ் ஃபாஸ்டில் மார்குரைட் - இந்த பாத்திரங்கள் அனைத்தையும் அவர் சிறந்த இசையமைப்புடனும் திறமையுடனும் செய்தார். . அவரது கலை பெர்லியோஸ் மற்றும் மேயர்பீர் போன்ற கடுமையான சொற்பொழிவாளர்களை ஈர்த்ததில் ஆச்சரியமில்லை.

1868 ஆம் ஆண்டில், அர்டாட் முதன்முதலில் மாஸ்கோ மேடையில் தோன்றினார், அங்கு அவர் இத்தாலிய ஓபரா நிறுவனமான மெரெல்லியின் அலங்காரமானார். பிரபல இசை விமர்சகர் ஜி. லாரோச்சியின் கதை இதோ: “குரல் இல்லாமல், திறமைகள் இல்லாமல், ஐந்தாம் மற்றும் ஆறாவது வகையைச் சேர்ந்த கலைஞர்களைக் கொண்ட குழுவாக இருந்தது; ஒரே ஆனால் குறிப்பிடத்தக்க விதிவிலக்கு ஒரு முப்பது வயது பெண் ஒரு அசிங்கமான மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட முகத்துடன் இருந்தது, அவள் உடல் எடையை அதிகரிக்க ஆரம்பித்தாள், பின்னர் தோற்றத்திலும் குரலிலும் விரைவாக வயதாகிவிட்டாள். அவள் மாஸ்கோவிற்கு வருவதற்கு முன்பு, இரண்டு நகரங்கள் - பெர்லின் மற்றும் வார்சா - அவளை மிகவும் காதலித்தன. ஆனால் எங்கும், மாஸ்கோவைப் போல உரத்த மற்றும் நட்பு உற்சாகத்தை அவள் எழுப்பவில்லை. அப்போதைய இசை இளைஞர்களில் பலருக்கு, குறிப்பாக பியோட்ர் இலிச்சிற்கு, ஆர்டாட், நாடகப் பாடலின் உருவம், ஓபராவின் தெய்வம், பொதுவாக எதிரெதிர் இயல்புகளில் சிதறிய பரிசுகளை ஒன்றில் இணைத்துக்கொண்டார். பாவம் செய்ய முடியாத பியானோவைக் கொண்டு, சிறந்த குரல் வளத்தைக் கொண்டிருந்த அவர், தில்லுமுல்லுகள் மற்றும் செதில்களின் வாணவேடிக்கைகளால் கூட்டத்தை திகைக்க வைத்தார், மேலும் அவரது திறனாய்வின் கணிசமான பகுதி கலையின் இந்த கலைநயமிக்க பக்கத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது என்பதை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும்; ஆனால் வெளிப்பாட்டின் அசாதாரண உயிர் மற்றும் கவிதை சில நேரங்களில் அடிப்படை இசையை மிக உயர்ந்த கலை நிலைக்கு உயர்த்தியது. அவளுடைய குரலின் இளம், சற்றே கடுமையான சத்தம் விவரிக்க முடியாத கவர்ச்சியை சுவாசித்தது, அலட்சியமாகவும் உணர்ச்சியுடனும் ஒலித்தது. அர்டாட் அசிங்கமானவர்; ஆனால் கலை மற்றும் கழிப்பறையின் ரகசியங்கள் மூலம், அவள் தோற்றத்தால் ஏற்பட்ட சாதகமற்ற தோற்றத்தை எதிர்த்துப் போராட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது என்று மிகவும் சிரமத்துடன் கருதுபவர் மிகவும் தவறாகப் புரிந்துகொள்வார். அவள் இதயங்களை வென்றாள், பாவம் செய்ய முடியாத அழகுடன் மனதையும் சேற்றாக்கினாள். உடலின் அற்புதமான வெண்மை, அரிய பிளாஸ்டிசிட்டி மற்றும் இயக்கங்களின் கருணை, கைகள் மற்றும் கழுத்தின் அழகு மட்டுமே ஆயுதம் அல்ல: முகத்தின் அனைத்து ஒழுங்கற்ற தன்மைகளுக்கும், அது ஒரு அற்புதமான அழகைக் கொண்டிருந்தது.

எனவே, பிரெஞ்சு ப்ரிமா டோனாவின் மிகவும் ஆர்வமுள்ள அபிமானிகளில் சாய்கோவ்ஸ்கியும் இருந்தார். “உங்கள் கலை இதயத்தில் என் அபிப்ராயங்களை ஊற்ற வேண்டும்” என்று அவர் சகோதரர் மாடஸ்டிடம் ஒப்புக்கொள்கிறார். அர்டாட் எப்படிப்பட்ட பாடகி மற்றும் நடிகை என்று உங்களுக்குத் தெரிந்தால். இந்த நேரத்தில் ஒரு கலைஞரால் நான் ஈர்க்கப்பட்டதில்லை. நீங்கள் அவளைக் கேட்கவும் பார்க்கவும் முடியாது என்பதில் நான் எவ்வளவு வருந்துகிறேன்! அவளுடைய சைகைகள் மற்றும் அசைவுகள் மற்றும் தோரணைகளின் கருணையை நீங்கள் எப்படிப் போற்றுவீர்கள்!

உரையாடல் திருமணத்திற்கு கூட மாறியது. சாய்கோவ்ஸ்கி தனது தந்தைக்கு எழுதினார்: "நான் வசந்த காலத்தில் அர்டாட்டை சந்தித்தேன், ஆனால் இரவு உணவிற்குப் பிறகு நான் அவளை ஒரு முறை மட்டுமே சந்தித்தேன். இந்த இலையுதிர்காலத்தில் அவள் திரும்பிய பிறகு, நான் அவளை ஒரு மாதமாக பார்க்கவில்லை. அதே இசை மாலையில் தற்செயலாக சந்தித்தோம்; நான் அவளைப் பார்க்கவில்லை என்று அவள் ஆச்சரியத்தை வெளிப்படுத்தினாள், நான் அவளைப் பார்ப்பதாக உறுதியளித்தேன், ஆனால் மாஸ்கோ வழியாகச் சென்று கொண்டிருந்த அன்டன் ரூபின்ஸ்டீன் என்னை அவளிடம் இழுக்கவில்லை என்றால், நான் என் வாக்குறுதியை (புதிய அறிமுகம் செய்ய இயலாமை காரணமாக) காப்பாற்றியிருக்க மாட்டேன் . அப்போதிருந்து, கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு நாளும், நான் அவளிடமிருந்து அழைப்புக் கடிதங்களைப் பெற ஆரம்பித்தேன், மேலும் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக அவளை தினமும் பார்க்கப் பழகினேன். நாங்கள் விரைவில் ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் மென்மையான உணர்வுகளைத் தூண்டினோம், பரஸ்பர ஒப்புதல் வாக்குமூலங்கள் உடனடியாகத் தொடர்ந்தன. நாங்கள் இருவரும் மிகவும் விரும்பும் சட்டப்பூர்வ திருமணத்தைப் பற்றிய கேள்வி இங்கே எழுந்தது, அதில் எதுவும் தலையிடாவிட்டால் கோடையில் இது நடக்க வேண்டும் என்று சொல்லாமல் போகிறது. ஆனால் சில தடைகள் இருப்பதுதான் பலம். முதலாவதாக, அவளது தாயார், தொடர்ந்து அவளுடன் இருப்பவர் மற்றும் அவரது மகளின் மீது குறிப்பிடத்தக்க செல்வாக்கு செலுத்துகிறார், திருமணத்தை எதிர்க்கிறார், நான் அவளுடைய மகளுக்கு மிகவும் இளமையாக இருக்கிறேன் என்பதைக் கண்டறிந்து, எல்லா நிகழ்தகவுகளிலும், நான் அவளை ரஷ்யாவில் வாழ கட்டாயப்படுத்துவேன் என்று பயப்படுகிறேன். இரண்டாவதாக, எனது நண்பர்கள், குறிப்பாக என். ரூபின்ஸ்டீன், நான் முன்மொழியப்பட்ட திருமணத் திட்டத்தை நிறைவேற்றாதபடி மிகவும் ஆற்றல்மிக்க முயற்சிகளைப் பயன்படுத்துகின்றனர். ஒரு பிரபல பாடகரின் கணவனாகி, நான் என் மனைவியின் கணவனாக மிகவும் பரிதாபகரமான பாத்திரத்தில் நடிப்பேன், அதாவது நான் ஐரோப்பாவின் எல்லா மூலைகளிலும் அவளைப் பின்தொடர்வேன், அவளுடைய செலவில் வாழ்வேன், நான் பழக்கத்தை இழக்கிறேன், இருக்க மாட்டேன் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். வேலை செய்ய முடியும் ... மேடையை விட்டு வெளியேறி ரஷ்யாவில் வாழ அவள் முடிவெடுப்பதன் மூலம் இந்த துரதிர்ஷ்டம் ஏற்படுவதைத் தடுக்க முடியும் - ஆனால் அவள் என்மீது எவ்வளவு நேசித்தாலும், அவள் இருக்கும் மேடையை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்ய முடியாது என்று அவள் சொல்கிறாள். பழகி, அது அவளுக்குப் புகழையும் பணத்தையும் தருகிறது... அவள் மேடையை விட்டு வெளியேற முடிவெடுக்க முடியாதது போலவே, நானும் என் பங்கிற்கு, அவளுக்காக என் எதிர்காலத்தைத் தியாகம் செய்யத் தயங்குகிறேன், ஏனென்றால் நான் முன்னேறுவதற்கான வாய்ப்பை இழக்க நேரிடும் என்பதில் சந்தேகமில்லை. நான் அதை கண்மூடித்தனமாக பின்பற்றினால் என் பாதை.

இன்றைய நிலைப்பாட்டில், ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறிய அர்டாட் விரைவில் ஸ்பானிஷ் பாரிடோன் பாடகர் எம். பாடிலா ஒய் ராமோஸை மணந்ததில் ஆச்சரியமில்லை.

70 களில், அவர் தனது கணவருடன் சேர்ந்து, இத்தாலி மற்றும் பிற ஐரோப்பிய நாடுகளில் ஓபராவில் வெற்றிகரமாகப் பாடினார். அர்டாட் 1884 மற்றும் 1889 க்கு இடையில் பேர்லினில் வாழ்ந்தார், பின்னர் பாரிஸில் வாழ்ந்தார். 1889 முதல், மேடையை விட்டு வெளியேறி, அவர் மாணவர்களிடையே கற்பித்தார் - எஸ். அர்னால்ட்சன்.

சாய்கோவ்ஸ்கி கலைஞரிடம் நட்பு உணர்வுகளைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். பிரிந்து இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அர்டாட்டின் வேண்டுகோளின் பேரில், பிரெஞ்சு கவிஞர்களின் கவிதைகளின் அடிப்படையில் ஆறு காதல்களை உருவாக்கினார்.

அர்டாட் எழுதினார்: “கடைசியாக, நண்பரே, உங்கள் காதல் என் கைகளில் உள்ளது. நிச்சயமாக, 4, 5 மற்றும் 6 சிறந்தவை, ஆனால் முதலாவது வசீகரமாகவும் மகிழ்ச்சிகரமாக புதியதாகவும் உள்ளது. "ஏமாற்றம்" எனக்கும் மிகவும் பிடிக்கும் - ஒரு வார்த்தையில், நான் உங்கள் புதிய சந்ததியினரைக் காதலிக்கிறேன், என்னை நினைத்து நீங்கள் அவர்களை உருவாக்கியதில் நான் பெருமைப்படுகிறேன்.

பெர்லினில் பாடகரை சந்தித்த பிறகு, இசையமைப்பாளர் எழுதினார்: “நான் க்ரீக்குடன் திருமதி அர்டாடுடன் ஒரு மாலை நேரத்தை கழித்தேன், அதன் நினைவகம் என் நினைவிலிருந்து ஒருபோதும் அழிக்கப்படாது. இந்த பாடகரின் ஆளுமை மற்றும் கலை இரண்டும் எப்போதும் போல் தவிர்க்கமுடியாத வசீகரமானவை.

ஆர்டாட் ஏப்ரல் 3, 1907 அன்று பேர்லினில் இறந்தார்.