இரினா கான்ஸ்டான்டினோவ்னா ஆர்க்கிபோவா |

இரினா அர்கிபோவா

ஆர்க்கிபோவா பற்றிய ஏராளமான கட்டுரைகளில் இருந்து சில பகுதிகள் இங்கே:

“அர்கிபோவாவின் குரல் தொழில்நுட்ப ரீதியாக முழுமைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. இது மிகக் குறைந்த முதல் உயர்ந்த குறிப்பு வரை கூட ஆச்சரியமாக ஒலிக்கிறது. சிறந்த குரல் நிலை அதற்கு ஒப்பிடமுடியாத உலோக பளபளப்பை அளிக்கிறது, இது பியானிசிமோ பாடிய சொற்றொடர்களை கூட ஒரு பொங்கி எழும் ஆர்கெஸ்ட்ரா மீது விரைந்து செல்ல உதவுகிறது ”(பின்னிஷ் செய்தித்தாள் கன்சானுடிசெட், 1967).

"பாடகரின் குரலின் நம்பமுடியாத புத்திசாலித்தனம், அதன் முடிவில்லாமல் மாறும் நிறம், அதன் அலை அலையான நெகிழ்வுத்தன்மை ..." (அமெரிக்கன் செய்தித்தாள் கொலம்பஸ் சிட்டிசன் ஜர்னல், 1969).

“மான்செராட் கபாலே மற்றும் இரினா அர்க்கிபோவா எந்த போட்டிக்கும் அப்பாற்பட்டவர்கள்! அவர்கள் ஒரே வகையானவர்கள். ஆரஞ்சில் நடந்த திருவிழாவிற்கு நன்றி, நவீன ஓபராவின் இரண்டு பெரிய தெய்வங்களையும் Il trovatore இல் ஒரே நேரத்தில் பார்க்கும் அதிர்ஷ்டம் எங்களுக்கு கிடைத்தது, எப்போதும் பொதுமக்களிடமிருந்து உற்சாகமான வரவேற்பைப் பெறுகிறது ”(பிரெஞ்சு செய்தித்தாள் காம்பாட், 1972).

இரினா கான்ஸ்டான்டினோவ்னா ஆர்க்கிபோவா ஜனவரி 2, 1925 அன்று மாஸ்கோவில் பிறந்தார். இரினாவுக்கு இன்னும் ஒன்பது வயது ஆகவில்லை, அவளுடைய செவிப்புலன், நினைவகம், தாள உணர்வு ஆகியவை மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் பள்ளியின் கதவுகளைத் திறந்தன.

"கன்சர்வேட்டரியில் ஆட்சி செய்த சில சிறப்பு வளிமண்டலத்தை நான் இன்னும் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன், நாங்கள் சந்தித்த மக்கள் கூட எப்படியோ குறிப்பிடத்தக்கவர்கள், அழகானவர்கள்" என்று ஆர்க்கிபோவா நினைவு கூர்ந்தார். - ஆடம்பரமான (அப்போது நான் கற்பனை செய்தபடி) சிகையலங்காரத்துடன் ஒரு உன்னதமான தோற்றமுடைய பெண்மணி எங்களை வரவேற்றார். ஆடிஷனில், எதிர்பார்த்தபடி, என் இசைக் காதை சோதிக்க ஏதாவது பாடச் சொன்னார்கள். நான் என்ன பாட முடியும், நான் தொழில்மயமாக்கல் மற்றும் கூட்டுமயமாக்கல் காலத்தில் ஒரு குழந்தை? நான் "டிராக்டர் பாடல்" பாடுவேன் என்று சொன்னேன்! பிறகு, ஒரு ஓபராவில் இருந்து தெரிந்த ஒரு பகுதியைப் போல வேறு ஏதாவது பாடும்படி என்னிடம் கேட்கப்பட்டது. அவற்றில் சிலவற்றை நான் அறிந்திருந்ததால் என்னால் இதைச் செய்ய முடிந்தது: என் அம்மா அடிக்கடி பிரபலமான ஓபரா ஏரியாக்கள் அல்லது வானொலியில் ஒளிபரப்பப்பட்ட பகுதிகளைப் பாடினார். நான் பரிந்துரைத்தேன்: "யூஜின் ஒன்ஜின்" இலிருந்து "பெண்கள்-அழகிகள், அன்பே-பெண்கள்" பாடகர் பாடலைப் பாடுவேன்". என்னுடைய இந்த ஆலோசனை டிராக்டர் பாடலை விட சாதகமாக பெற்றது. பின்னர் அவர்கள் என் தாள உணர்வை, இசை நினைவகத்தை சரிபார்த்தனர். மற்ற கேள்விகளுக்கும் பதிலளித்தேன்.

ஆடிஷன் முடிந்ததும், தேர்வு முடிவுக்காக காத்திருக்க வேண்டிய நிலை ஏற்பட்டது. அந்த அழகான பெண் ஆசிரியர் எங்களிடம் வந்தார், அவர் தனது அற்புதமான தலைமுடியால் என்னைத் தாக்கி, நான் பள்ளியில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டதாக அப்பாவிடம் கூறினார். பின்னர் அவள் அப்பாவிடம் ஒப்புக்கொண்டாள், அவர் தனது மகளின் இசைத் திறன்களைப் பற்றி பேசும்போது, ​​​​கேட்க வேண்டும் என்று வற்புறுத்தினார், அவள் அதை வழக்கமான பெற்றோரின் மிகைப்படுத்தலுக்காக எடுத்துக் கொண்டாள், அவள் தவறு செய்ததாக மகிழ்ச்சியடைந்தாள், அப்பா சரிதான்.

அவர்கள் உடனடியாக எனக்கு ஒரு ஷ்ரோடர் பியானோவை வாங்கினர்… ஆனால் நான் கன்சர்வேட்டரியில் உள்ள இசைப் பள்ளியில் படிக்க வேண்டியதில்லை. ஆசிரியருடன் எனது முதல் பாடம் திட்டமிடப்பட்ட நாளில், நான் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டேன் - நான் அதிக வெப்பநிலையுடன் படுத்திருந்தேன், எஸ்.எம். கிரோவுக்கு விடைபெறும் போது ஹால் ஆஃப் நெடுவரிசையில் வரிசையில் (என் அம்மா மற்றும் சகோதரருடன்) சளி பிடித்துக் கொண்டிருந்தேன். . அது தொடங்கியது - ஒரு மருத்துவமனை, ஸ்கார்லெட் காய்ச்சலுக்குப் பிறகு சிக்கல்கள் ... இசைப் பாடங்கள் கேள்விக்குறியாக இருந்தன, நீண்ட நோய்க்குப் பிறகு, வழக்கமான பள்ளியில் தவறவிட்டதை ஈடுசெய்ய எனக்கு வலிமை இல்லை.

ஆனால் எனக்கு ஆரம்ப இசைக் கல்வியைக் கொடுக்க வேண்டும் என்ற கனவை அப்பா கைவிடவில்லை, இசைப் பாடங்களைப் பற்றிய கேள்வி மீண்டும் எழுந்தது. நான் ஒரு இசைப் பள்ளியில் பியானோ பாடங்களைத் தொடங்குவதற்கு மிகவும் தாமதமாகிவிட்டதால் (அவர்கள் ஆறு அல்லது ஏழு வயதில் அங்கு ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டனர்), பள்ளி பாடத்திட்டத்தில் என்னுடன் "பிடிக்க" ஒரு தனியார் ஆசிரியரை அழைக்க என் அப்பாவுக்கு அறிவுறுத்தப்பட்டது. சேர்க்கைக்கு என்னை தயார்படுத்துங்கள். எனது முதல் பியானோ ஆசிரியர் ஓல்கா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா கோலுபேவா, அவருடன் நான் ஒரு வருடம் படித்தேன். அந்த நேரத்தில், இப்போது பிரபல பாடகி நடால்யா ட்ரொய்ட்ஸ்காயாவின் வருங்கால தாயார் ரீட்டா ட்ரொய்ட்ஸ்காயா அவருடன் என்னுடன் படித்தார். பின்னர், ரீட்டா ஒரு தொழில்முறை பியானோ கலைஞரானார்.

ஓல்கா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா என் தந்தைக்கு என்னை கன்சர்வேட்டரி பள்ளிக்கு அல்ல, ஆனால் க்னெசின்களுக்கு அழைத்துச் செல்லுமாறு அறிவுறுத்தினார், அங்கு நான் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுவதற்கு அதிக வாய்ப்புகள் உள்ளன. நாங்கள் அவருடன் நாய் விளையாட்டு மைதானத்திற்குச் சென்றோம், அங்கு க்னெசின்ஸ் பள்ளியும் பள்ளியும் இருந்தன ... ".

எலெனா ஃபேபியானோவ்னா க்னெசினா, இளம் பியானோ கலைஞரின் பேச்சைக் கேட்டு, அவளை தனது சகோதரியின் வகுப்பிற்கு அனுப்பினார். சிறந்த இசைத்திறன், நல்ல கைகள் நான்காம் வகுப்பிலிருந்து நேராக ஆறாவது வரை "குதிக்க" உதவியது.

“முதன்முறையாக, ஒரு ஆசிரியர் பிஜி கோஸ்லோவிடமிருந்து ஒரு சோல்ஃபெஜியோ பாடத்தில் எனது குரலின் மதிப்பீட்டைக் கற்றுக்கொண்டேன். நாங்கள் பணியைப் பாடினோம், ஆனால் எங்கள் குழுவைச் சேர்ந்த ஒருவர் இசையமைக்கவில்லை. இதை யார் செய்கிறார்கள் என்பதைச் சரிபார்க்க, பாவெல் ஜெனடிவிச் ஒவ்வொரு மாணவரையும் தனித்தனியாகப் பாடச் சொன்னார். என் முறையும் வந்தது. நான் தனியாகப் பாட வேண்டும் என்ற வெட்கத்தினாலும் பயத்தினாலும், நான் உண்மையில் பதற்றமடைந்தேன். நான் ஒலியை சுத்தமாகப் பாடினாலும், என் குரல் ஒரு குழந்தையைப் போல அல்ல, கிட்டத்தட்ட பெரியவரைப் போல இருந்தது என்று நான் மிகவும் கவலைப்பட்டேன். ஆசிரியர் கவனத்துடனும் ஆர்வத்துடனும் கேட்க ஆரம்பித்தார். என் குரலில் அசாதாரணமான ஒன்றைக் கேட்ட சிறுவர்கள் சிரித்தனர்: "இறுதியாக அவர்கள் போலியைக் கண்டுபிடித்தார்கள்." ஆனால் பாவெல் ஜெனடிவிச் அவர்களின் வேடிக்கைக்கு திடீரென குறுக்கிட்டார்: “நீங்கள் வீணாக சிரிக்கிறீர்கள்! ஏனென்றால் அவளுக்கு ஒரு குரல் இருக்கிறது! ஒருவேளை அவள் ஒரு பிரபலமான பாடகியாக இருக்கலாம்.

போர் வெடித்ததால் சிறுமியின் படிப்பை முடிக்க முடியவில்லை. ஆர்க்கிபோவாவின் தந்தை இராணுவத்தில் சேர்க்கப்படாததால், குடும்பம் தாஷ்கண்டிற்கு வெளியேற்றப்பட்டது. அங்கு, இரினா உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் மாஸ்கோ கட்டிடக்கலை நிறுவனத்தின் கிளையில் நுழைந்தார், இது நகரத்தில் திறக்கப்பட்டது.

அவர் இரண்டு படிப்புகளை வெற்றிகரமாக முடித்தார் மற்றும் 1944 இல் மட்டுமே தனது குடும்பத்துடன் மாஸ்கோவிற்கு திரும்பினார். ஆர்க்கிபோவா ஒரு பாடகராக ஒரு வாழ்க்கையைப் பற்றி சிந்திக்காமல், நிறுவனத்தின் அமெச்சூர் நிகழ்ச்சிகளில் தொடர்ந்து தீவிரமாக பங்கேற்றார்.

பாடகர் நினைவு கூர்ந்தார்:

"மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில், மூத்த மாணவர்கள் கல்வியியலில் தங்கள் கையை முயற்சி செய்ய வாய்ப்பு உள்ளது - அனைவருடனும் அவர்களின் சிறப்பைப் படிக்க. அதே அமைதியற்ற கிசா லெபடேவா இந்த மாணவர் பயிற்சித் துறைக்கு செல்ல என்னை வற்புறுத்தினார். பேராசிரியர் என்ஐ ஸ்பெரான்ஸ்கியுடன் படித்த மாணவர் பாடகர் ராயா லோசேவாவை நான் "கிடைத்தேன்". அவளுக்கு ஒரு நல்ல குரல் இருந்தது, ஆனால் இதுவரை குரல் கற்பித்தல் பற்றி தெளிவான யோசனை இல்லை: அடிப்படையில் அவள் குரல் அல்லது அவள் செய்த படைப்புகளின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி எல்லாவற்றையும் எனக்கு விளக்க முயன்றாள். ஆனால் ராயா எங்கள் படிப்பை மனசாட்சியுடன் நடத்தினார், முதலில் எல்லாம் சரியாக நடப்பதாகத் தோன்றியது.

ஒரு நாள் என்னுடன் பணிபுரிந்ததன் முடிவுகளைக் காட்ட அவள் என்னை அவளது பேராசிரியரிடம் அழைத்துச் சென்றாள். நான் பாட ஆரம்பித்ததும், அவர் அப்போது இருந்த மற்ற அறையிலிருந்து வெளியே வந்து ஆச்சரியத்துடன் கேட்டார்: “யார் இந்தப் பாடுகிறார்?” பாரடைஸ், என்ஐ ஸ்பெரான்ஸ்கி என்னிடம் சரியாக என்ன சுட்டிக்காட்டினார் என்று தெரியாமல் குழப்பமடைந்தார்: "அவள் பாடுகிறாள்." பேராசிரியர் ஒப்புதல் அளித்தார்: "நல்லது." பின்னர் ராயா பெருமையுடன் கூறினார்: "இவர் என் மாணவர்." ஆனால், தேர்வில் பாட வேண்டியிருந்தபோது, ​​என்னால் அவளை மகிழ்விக்க முடியவில்லை. வகுப்பில், எனது வழக்கமான பாடலுக்கு எந்த வகையிலும் ஒத்துப்போகாத மற்றும் எனக்கு அந்நியமான சில நுட்பங்களைப் பற்றி அவள் அதிகம் பேசினாள், அவள் சுவாசத்தைப் பற்றி மிகவும் புரியாமல் பேசினாள், நான் முற்றிலும் குழப்பமடைந்தேன். நான் மிகவும் கவலைப்பட்டேன், தேர்வில் மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டேன், என்னால் எதையும் காட்ட முடியவில்லை. அதன் பிறகு, ராயா லோசேவா என் அம்மாவிடம் கூறினார்: “நான் என்ன செய்ய வேண்டும்? ஈரா ஒரு இசைப் பெண், ஆனால் அவளால் பாட முடியாது. நிச்சயமாக, என் அம்மா இதைக் கேட்பது விரும்பத்தகாதது, பொதுவாக எனது குரல் திறன்களில் நம்பிக்கையை இழந்தேன். நடேஷ்டா மத்வீவ்னா மலிஷேவாவால் என் மீதான நம்பிக்கை எனக்குள் புத்துயிர் பெற்றது. எங்கள் சந்திப்பின் தருணத்திலிருந்துதான் பாடகரின் எனது வாழ்க்கை வரலாற்றை நான் எண்ணுகிறேன். கட்டிடக்கலை நிறுவனத்தின் குரல் வட்டத்தில், சரியான குரல் அமைப்பிற்கான அடிப்படை நுட்பங்களைக் கற்றுக்கொண்டேன், அங்குதான் எனது பாடும் கருவி உருவாக்கப்பட்டது. நான் சாதித்ததற்கு நான் கடமைப்பட்டிருப்பது நடேஷ்டா மத்வீவ்னாவுக்குத்தான்.

மாலிஷேவா மற்றும் சிறுமியை மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் ஒரு ஆடிஷனுக்கு அழைத்துச் சென்றார். கன்சர்வேட்டரி பேராசிரியர்களின் கருத்து ஒருமனதாக இருந்தது: ஆர்க்கிபோவா குரல் துறையில் நுழைய வேண்டும். டிசைன் பட்டறையில் வேலையை விட்டுவிட்டு, இசையில் தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணிக்கிறாள்.

1946 கோடையில், மிகுந்த தயக்கத்திற்குப் பிறகு, ஆர்க்கிபோவா கன்சர்வேட்டரிக்கு விண்ணப்பித்தார். முதல் சுற்றில் பரீட்சைகளின் போது, ​​பிரபல குரல் ஆசிரியர் எஸ். சவ்ரான்ஸ்கி அவர்களால் கேட்கப்பட்டது. விண்ணப்பதாரரை தனது வகுப்பிற்கு அழைத்துச் செல்ல முடிவு செய்தார். அவரது வழிகாட்டுதலின் கீழ், ஆர்க்கிபோவா தனது பாடும் நுட்பத்தை மேம்படுத்தினார், ஏற்கனவே தனது இரண்டாவது ஆண்டில் அவர் ஓபரா ஸ்டுடியோவின் நடிப்பில் அறிமுகமானார். சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓபரா யூஜின் ஒன்ஜினில் லாரினா என்ற பாத்திரத்தை அவர் பாடினார். அவரைத் தொடர்ந்து ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் தி ஸ்னோ மெய்டனில் ஸ்பிரிங் வேடத்தில் நடித்தார், அதன் பிறகு ஆர்க்கிபோவா வானொலியில் நிகழ்ச்சிக்கு அழைக்கப்பட்டார்.

ஆர்க்கிபோவா கன்சர்வேட்டரியின் முழுநேரத் துறைக்குச் சென்று டிப்ளமோ திட்டத்தில் வேலை செய்யத் தொடங்குகிறார். கன்சர்வேட்டரியின் சிறிய மண்டபத்தில் அவரது செயல்திறன் தேர்வுக் குழுவால் அதிக மதிப்பெண்களுடன் மதிப்பிடப்பட்டது. ஆர்க்கிபோவா கன்சர்வேட்டரியில் தங்க முன்வந்தார் மற்றும் பட்டதாரி பள்ளியில் சேர்க்க பரிந்துரைக்கப்பட்டார்.

இருப்பினும், அந்த நேரத்தில், ஒரு கற்பித்தல் வாழ்க்கை ஆர்க்கிபோவாவை ஈர்க்கவில்லை. அவர் ஒரு பாடகியாக இருக்க விரும்பினார், சவ்ரான்ஸ்கியின் ஆலோசனையின் பேரில், போல்ஷோய் தியேட்டரின் பயிற்சி குழுவில் சேர முடிவு செய்தார். ஆனால் அவளுக்கு தோல்வி காத்திருந்தது. பின்னர் இளம் பாடகி ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க்கு புறப்பட்டார், அங்கு அவர் உடனடியாக குழுவில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார். அவள் வந்த இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு அவளுடைய அறிமுகம் நடந்தது. ஆர்க்கிபோவா என்.ஏ ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் “தி ஜார்ஸ் பிரைட்” ஓபராவில் லியுபாஷாவின் பாத்திரத்தை நிகழ்த்தினார். அவரது பங்குதாரர் பிரபல ஓபரா பாடகர் யூ ஆவார். குல்யாவ்.

இந்த நேரத்தில் அவர் எப்படி நினைவில் கொள்கிறார் என்பது இங்கே:

"இரினா ஆர்க்கிபோவாவுடனான முதல் சந்திப்பு எனக்கு ஒரு வெளிப்பாடு. இது Sverdlovsk இல் நடந்தது. நான் இன்னும் கன்சர்வேட்டரியில் ஒரு மாணவனாக இருந்தேன் மற்றும் ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க் ஓபரா தியேட்டரின் மேடையில் ஒரு பயிற்சியாளராக சிறிய பகுதிகளாக நடித்தேன். திடீரென்று ஒரு வதந்தி பரவியது, ஒரு புதிய இளம், திறமையான பாடகர் குழுவில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார், அவர் ஏற்கனவே ஒரு மாஸ்டர் என்று பேசப்பட்டார். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் தி ஜார்ஸ் ப்ரைட் படத்தில் லியுபாஷாவுக்கு உடனடியாக அறிமுகமானார். அவள் மிகவும் கவலைப்பட்டிருக்கலாம் ... பின்னர், இரினா கான்ஸ்டான்டினோவ்னா என்னிடம் அச்சத்துடன் சுவரொட்டிகளிலிருந்து விலகிவிட்டதாக என்னிடம் கூறினார், அங்கு முதலில் அச்சிடப்பட்டது: "லியுபாஷா - அர்க்கிபோவா." இரினாவின் முதல் ஒத்திகை இங்கே. காட்சியமைப்புகள் இல்லை, பார்வையாளர்கள் இல்லை. மேடையில் ஒரு நாற்காலி மட்டுமே இருந்தது. ஆனால் மேடையில் ஒரு இசைக்குழுவும் ஒரு நடத்துனரும் இருந்தனர். மற்றும் இரினா - லியுபாஷா இருந்தார். உயரமான, ஒல்லியான, அடக்கமான ரவிக்கை மற்றும் பாவாடை, மேடை உடை இல்லாமல், ஒப்பனை இல்லாமல். ஆர்வமுள்ள பாடகர்…

நான் அவளிடமிருந்து ஐந்து மீட்டர் மேடைக்கு பின்னால் இருந்தேன். எல்லாம் சாதாரணமானது, வேலை செய்யும் விதத்தில், முதல் கடினமான ஒத்திகை. நடத்துனர் அறிமுகத்தைக் காட்டினார். பாடகரின் குரலின் முதல் ஒலியிலிருந்தே, எல்லாம் மாறி, உயிர்பெற்று பேசப்பட்டது. "இதுதான் நான் வாழ்ந்தேன், கிரிகோரி" என்று அவள் பாடினாள், அது ஒரு பெருமூச்சு, இழுத்து வலித்தது, நான் எல்லாவற்றையும் மறந்துவிட்டேன் என்று ஒரு உண்மை இருந்தது; இது ஒரு ஒப்புதல் வாக்குமூலம் மற்றும் ஒரு கதை, இது ஒரு நிர்வாண இதயத்தின் வெளிப்பாடு, கசப்பு மற்றும் துன்பத்தால் விஷம். அவளது தீவிரம் மற்றும் உள் கட்டுப்பாடு, மிகவும் சுருக்கமான வழிமுறைகளின் உதவியுடன் அவளுடைய குரலின் வண்ணங்களை மாஸ்டர் செய்யும் திறனில், ஒரு முழுமையான நம்பிக்கை இருந்தது, அது உற்சாகமாகவும் அதிர்ச்சியாகவும் ஆச்சரியமாகவும் இருந்தது. நான் அவளை எல்லாவற்றிலும் நம்பினேன். வார்த்தை, ஒலி, தோற்றம் - எல்லாம் பணக்கார ரஷ்ய மொழியில் பேசப்பட்டது. இது ஒரு ஓபரா, இது ஒரு மேடை, இது ஒரு ஒத்திகை என்பதை மறந்துவிட்டேன், இன்னும் சில நாட்களில் ஒரு நிகழ்ச்சி இருக்கும். அதுவே வாழ்க்கையாக இருந்தது. ஒரு நபர் தரையில் இருந்து விலகி இருப்பதாகத் தோன்றும்போது அது அந்த நிலையைப் போலவே இருந்தது, நீங்கள் உண்மையைப் பற்றி அனுதாபம் மற்றும் பச்சாதாபம் கொள்ளும்போது அத்தகைய உத்வேகம். "இதோ அவள், தாய் ரஷ்யா, அவள் எப்படி பாடுகிறாள், அவள் எப்படி இதயத்தை எடுத்துக்கொள்கிறாள்," நான் நினைத்தேன் ... "

ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்கில் பணிபுரியும் போது, ​​இளம் பாடகி தனது ஓபராடிக் திறமையை விரிவுபடுத்தினார் மற்றும் அவரது குரல் மற்றும் கலை நுட்பத்தை மேம்படுத்தினார். ஒரு வருடம் கழித்து, அவர் வார்சாவில் நடந்த சர்வதேச குரல் போட்டியின் பரிசு பெற்றவர். அங்கிருந்து திரும்பிய ஆர்க்கிபோவா, கார்மென் ஓபராவில் மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோவுக்கான கிளாசிக்கல் பகுதியில் அறிமுகமானார். இந்த விருந்துதான் அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றில் திருப்புமுனையாக அமைந்தது.

கார்மென் பாத்திரத்தில் நடித்த பிறகு, ஆர்க்கிபோவா லெனின்கிராட்டில் உள்ள மாலி ஓபரா தியேட்டரின் குழுவிற்கு அழைக்கப்பட்டார். இருப்பினும், அவர் ஒருபோதும் லெனின்கிராட் செல்லவில்லை, ஏனென்றால் அதே நேரத்தில் போல்ஷோய் தியேட்டரின் குழுவிற்கு மாற்றுவதற்கான உத்தரவைப் பெற்றார். தியேட்டரின் தலைமை நடத்துனர் ஏ. மெலிக்-பாஷாயேவ் அவர்களால் கவனிக்கப்பட்டார். அவர் ஓபரா கார்மென் தயாரிப்பைப் புதுப்பிக்கும் பணியில் ஈடுபட்டிருந்தார், மேலும் ஒரு புதிய கலைஞர் தேவைப்பட்டார்.

ஏப்ரல் 1, 1956 இல், பாடகி கார்மெனில் உள்ள போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் அறிமுகமானார். ஆர்க்கிபோவா நாற்பது ஆண்டுகளாக போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் பணியாற்றினார் மற்றும் கிளாசிக்கல் திறனாய்வின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து பகுதிகளிலும் நிகழ்த்தினார்.

அவரது பணியின் முதல் ஆண்டுகளில், அவரது வழிகாட்டியாக மெலிக்-பாஷாயேவ் இருந்தார், பின்னர் பிரபல ஓபரா இயக்குனர் வி. நெபோல்சின். மாஸ்கோவில் ஒரு வெற்றிகரமான பிரீமியருக்குப் பிறகு, ஆர்க்கிபோவா வார்சா ஓபராவுக்கு அழைக்கப்பட்டார், அந்த நேரத்திலிருந்து அவரது புகழ் உலக ஓபரா மேடையில் தொடங்கியது.

1959 ஆம் ஆண்டில், ஆர்க்கிபோவா பிரபல பாடகர் மரியோ டெல் மொனாக்கோவின் கூட்டாளியாக இருந்தார், அவர் ஜோஸ் வேடத்தில் நடிக்க மாஸ்கோவிற்கு அழைக்கப்பட்டார். நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, பிரபல கலைஞர், ஆர்க்கிபோவாவை நேபிள்ஸ் மற்றும் ரோமில் இந்த ஓபராவின் தயாரிப்புகளில் பங்கேற்க அழைத்தார். ஆர்க்கிபோவா வெளிநாட்டு ஓபரா நிறுவனங்களில் சேர்ந்த முதல் ரஷ்ய பாடகர் ஆனார்.

"Irina Arkhipova," Irina Arkhipova, "நான் இந்த படத்தை பார்க்க சரியாக கார்மென் தான், பிரகாசமான, வலுவான, முழு, மோசமான மற்றும் மோசமான எந்த தொடுதல் இருந்து வெகு தொலைவில், மனிதாபிமானம். இரினா ஆர்க்கிபோவா ஒரு குணாதிசயம், ஒரு நுட்பமான மேடை உள்ளுணர்வு, ஒரு அழகான தோற்றம், மற்றும், நிச்சயமாக, ஒரு சிறந்த குரல் - பரந்த அளவிலான ஒரு மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ, அவர் சரளமாக பேசக்கூடியவர். அவர் ஒரு அற்புதமான பங்குதாரர். அவரது அர்த்தமுள்ள, உணர்ச்சிகரமான நடிப்பு, கார்மனின் உருவத்தின் ஆழத்தை அவளது உண்மையுள்ள, வெளிப்படையான வெளிப்படுத்தல், ஜோஸ் பாத்திரத்தின் நடிகராக, மேடையில் என் ஹீரோவின் வாழ்க்கைக்குத் தேவையான அனைத்தையும் எனக்குக் கொடுத்தது. அவர் உண்மையிலேயே சிறந்த நடிகை. அவரது கதாநாயகியின் நடத்தை மற்றும் உணர்வுகளின் உளவியல் உண்மை, இசை மற்றும் பாடலுடன் இயல்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அவளுடைய ஆளுமை வழியாக கடந்து, அவளுடைய முழு இருப்பையும் நிரப்புகிறது.

1959/60 பருவத்தில், மரியோ டெல் மொனாகோவுடன் சேர்ந்து, ஆர்க்கிபோவா நேபிள்ஸ், ரோம் மற்றும் பிற நகரங்களில் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார். அவர் பத்திரிகைகளிடமிருந்து சிறந்த விமர்சனங்களைப் பெற்றார்:

"... ஒரு உண்மையான வெற்றி மாஸ்கோ போல்ஷோய் தியேட்டரின் தனிப்பாடலாளர் இரினா ஆர்க்கிபோவாவுக்கு விழுந்தது, அவர் கார்மெனாக நடித்தார். ஆர்கெஸ்ட்ராவில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் கலைஞரின் வலுவான, பரந்த, அரிய அழகு குரல், அவரது கீழ்ப்படிதல் கருவி; அவரது உதவியுடன், பாடகர் தனது ஓபராவின் கதாநாயகிக்கு பிசெட் வழங்கிய முழு அளவிலான உணர்வுகளை வெளிப்படுத்த முடிந்தது. வார்த்தையின் சரியான டிக்ஷன் மற்றும் பிளாஸ்டிசிட்டி வலியுறுத்தப்பட வேண்டும், இது குறிப்பாக வாசிப்புகளில் கவனிக்கப்படுகிறது. ஆர்க்கிபோவாவின் குரல் தேர்ச்சிக்குக் குறையாதது அவரது சிறந்த நடிப்புத் திறமையாகும், மிகச் சிறிய விவரங்கள் வரை அவரது பாத்திரத்தின் சிறந்த விரிவாக்கத்தால் வேறுபடுகிறது ”(டிசம்பர் 12, 1957 இன் ஜிச்சே வார்சா செய்தித்தாள்).

"பிசெட்டின் அற்புதமான ஓபராவில் முக்கிய பாத்திரத்தின் கலைஞர்களின் பல உற்சாகமான நினைவுகள் எங்களிடம் உள்ளன, ஆனால் கடைசி கார்மெனைக் கேட்ட பிறகு, அவர்களில் யாரும் ஆர்க்கிபோவாவைப் போன்ற போற்றுதலைத் தூண்டவில்லை என்று நம்பிக்கையுடன் சொல்லலாம். அவர்களின் இரத்தத்தில் ஓபராவைக் கொண்ட எங்களுக்கு அவள் விளக்கம் முற்றிலும் புதியதாகத் தோன்றியது. ஒரு இத்தாலிய தயாரிப்பில் விதிவிலக்காக உண்மையுள்ள ரஷ்ய கார்மென், நேர்மையாக இருக்க, நாங்கள் பார்க்க எதிர்பார்க்கவில்லை. நேற்றைய நடிப்பில் இரினா ஆர்க்கிபோவா மெரிமி - பிசெட் ”(Il Paese செய்தித்தாள், ஜனவரி 15, 1961) கதாபாத்திரத்திற்கான புதிய செயல்திறன் எல்லைகளைத் திறந்தார்.

Arkhipova இத்தாலிக்கு அனுப்பப்பட்டது தனியாக இல்லை, ஆனால் ஒரு மொழிபெயர்ப்பாளருடன், இத்தாலிய மொழி Y. Volkov ஆசிரியருடன் அனுப்பப்பட்டார். ஆர்க்கிபோவா இத்தாலியில் இருப்பார் என்று அதிகாரிகள் பயந்தனர். சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, வோல்கோவ் ஆர்க்கிபோவாவின் கணவரானார்.

மற்ற பாடகர்களைப் போலவே, ஆர்க்கிபோவாவும் பெரும்பாலும் திரைக்குப் பின்னால் உள்ள சூழ்ச்சிகளுக்கு பலியாகினார். சில நேரங்களில் பாடகிக்கு வெவ்வேறு நாடுகளில் இருந்து அதிகமான அழைப்புகள் இருப்பதாக சாக்குப்போக்கின் கீழ் வெளியேற மறுக்கப்பட்டது. எனவே ஒரு நாள், கோவென்ட் கார்டன் தியேட்டரின் மேடையில் ஓபரா இல் ட்ரோவடோரின் தயாரிப்பில் பங்கேற்க இங்கிலாந்திலிருந்து ஆர்க்கிபோவாவுக்கு அழைப்பு வந்தபோது, ​​​​கலாச்சார அமைச்சகம் அர்கிபோவா பிஸியாக இருப்பதாக பதிலளித்து மற்றொரு பாடகரை அனுப்ப முன்வந்தது.

திறனாய்வின் விரிவாக்கம் குறைவான சிரமங்களை ஏற்படுத்தவில்லை. குறிப்பாக, ஆர்க்கிபோவா ஐரோப்பிய புனித இசையின் நடிப்பிற்காக பிரபலமானார். இருப்பினும், நீண்ட காலமாக அவளால் ரஷ்ய புனித இசையை தனது தொகுப்பில் சேர்க்க முடியவில்லை. 80களின் பிற்பகுதியில்தான் நிலைமை மாறியது. அதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த "அதனுடன் கூடிய சூழ்நிலைகள்" தொலைதூர கடந்த காலத்தில் உள்ளன.

“ஆர்க்கிபோவாவின் நடிப்பு கலையை எந்த பாத்திரத்தின் கட்டமைப்பிற்குள்ளும் வைக்க முடியாது. அவரது ஆர்வங்களின் வட்டம் மிகவும் பரந்த மற்றும் மாறுபட்டது, - வி.வி திமோகின் எழுதுகிறார். - ஓபரா ஹவுஸுடன், அவரது கலை வாழ்க்கையில் ஒரு பெரிய இடம் அதன் மிகவும் மாறுபட்ட அம்சங்களில் கச்சேரி நடவடிக்கைகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது: இவை போல்ஷோய் தியேட்டர் வயலின் குழுமத்துடன் கூடிய நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் ஓபரா படைப்புகளின் கச்சேரி நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்பது மற்றும் ஒப்பீட்டளவில் அரிதான வடிவம். இன்று ஒரு சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன் ஓபர்னபென்ட் (ஓபரா இசையின் மாலை) நிகழ்ச்சி மற்றும் ஒரு உறுப்புடன் கூடிய கச்சேரி நிகழ்ச்சிகள். பெரும் தேசபக்தி போரில் சோவியத் மக்களின் வெற்றியின் 30 வது ஆண்டு நிறைவை முன்னிட்டு, இரினா ஆர்க்கிபோவா சோவியத் பாடலின் அற்புதமான கலைஞராக பார்வையாளர்களுக்கு முன் தோன்றினார், அவரது பாடல் வரிகள் மற்றும் உயர் குடியுரிமையை திறமையாக வெளிப்படுத்தினார்.

ஆர்க்கிபோவாவின் கலையில் உள்ளார்ந்த ஸ்டைலிஸ்டிக் மற்றும் உணர்ச்சிகரமான பல்துறை வழக்கத்திற்கு மாறாக ஈர்க்கக்கூடியது. போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில், அவர் மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோவை நோக்கமாகக் கொண்ட முழு தொகுப்பையும் பாடினார் - கோவன்ஷினாவில் மர்ஃபா, போரிஸ் கோடுனோவில் மெரினா மினிஷேக், சாட்கோவில் லியுபாவா, தி ஜார்ஸ் பிரைடில் லியுபாஷா, லவ் இன் மஸெபா, கார்மென் இன் பிசெட்னு. இல் ட்ரோவடோர், டான் கார்லோஸில் எபோலி. முறையான கச்சேரி நடவடிக்கைகளை நடத்தும் பாடகருக்கு, பாக் மற்றும் ஹேண்டல், லிஸ்ட் மற்றும் ஷூபர்ட், கிளிங்கா மற்றும் டார்கோமிஜ்ஸ்கி, முசோர்க்ஸ்கி மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கி, ராச்மானினோவ் மற்றும் புரோகோபீவ் ஆகியோரின் படைப்புகளுக்குத் திரும்புவது இயற்கையானது. எத்தனை கலைஞர்கள் மெட்னர், டேனியேவ், ஷாபோரின் ஆகியோரின் காதல் காதல் அல்லது ஆண் பாடகர் மற்றும் சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன் மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோவிற்கு ராப்சோடி போன்ற பிரம்மாண்டமான படைப்புகளை பெற்றுள்ளனர்? போல்ஷோய் தியேட்டர் மக்வாலா கஸ்ராஷ்விலி மற்றும் விளாடிஸ்லாவ் பாஷின்ஸ்கியுடன் ஒரு குழுவில் இரினா ஆர்க்கிபோவா ஒரு பதிவில் பதிவு செய்வதற்கு முன்பு சாய்கோவ்ஸ்கியின் குரல் டூயட்களை எத்தனை இசை ஆர்வலர்கள் அறிந்திருக்கிறார்கள்?

1996 இல் தனது புத்தகத்தை முடித்த இரினா கான்ஸ்டான்டினோவ்னா எழுதினார்:

“... சுறுசுறுப்பான படைப்பு வாழ்க்கைக்கு இன்றியமையாத நிபந்தனையான சுற்றுப்பயணங்களுக்கு இடையேயான இடைவெளியில், அடுத்த பதிவை பதிவு செய்தல், அல்லது ஒரு குறுவட்டு, தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள், பத்திரிகையாளர் சந்திப்புகள் மற்றும் நேர்காணல்களை படமாக்குதல், பாடும் பினாலேயின் கச்சேரிகளில் பாடகர்களை அறிமுகப்படுத்துதல். மாஸ்கோ – செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்”, மாணவர்களுடன் பணிபுரிதல், இசைக்கலைஞர்களின் சர்வதேச ஒன்றியத்தில் பணிபுரிதல் ... மேலும் புத்தகத்தில் மேலும் பல வேலைகள் ... மேலும் ...

கற்பித்தல், நிறுவன, சமூக மற்றும் பிற "குரல் அல்லாத" விவகாரங்களில் எனது வெறித்தனமான பணிச்சுமையுடன், நான் எப்படி தொடர்ந்து பாடுகிறேன் என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. ராஜாவாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தையல்காரரைப் பற்றிய நகைச்சுவையைப் போலவே, ஆனால் அவர் தனது கைவினைப்பொருளை விட்டுவிட விரும்பவில்லை, இரவில் இன்னும் கொஞ்சம் தைக்கிறார் ...

இதோ! இன்னொரு போன் கால்… “என்ன? மாஸ்டர் வகுப்பை ஏற்பாடு செய்யச் சொல்லவா? எப்போது?.. மற்றும் நான் எங்கே நிகழ்த்த வேண்டும்?.. எப்படி? ரெக்கார்டிங் நாளையா? .."

வாழ்க்கையின் இசை ஒலித்துக் கொண்டே இருக்கிறது... அது அற்புதம்.