புற்றுநோய் இயக்கம் |

இனவாத இயக்கம், திரும்ப, அல்லது தலைகீழாக, இயக்கம் (lat. பிற்போக்கு இயக்கத்தால் புற்று, புற்று; ital Riverso, alla Riversa, rivoltato, al rovescio ஆகியவை கருப்பொருளின் தலைகீழ் மாற்றத்தையும், எதிர் இயக்கத்தையும் குறிக்கின்றன; ஜெர்மன் கிரெப்ஸ்காங் - மட்டி) - ஒரு சிறப்பு வகை மெல்லிசை மாற்றம், பாலிஃபோனிக். கருப்பொருள்கள் அல்லது முழு இசைப் பகுதி. கட்டுமானம், இது இந்த மெல்லிசையின் (கட்டிடம்) முடிவில் இருந்து ஆரம்பம் வரை செயல்திறன் கொண்டது. R. முதலியன பழங்கால விளையாட்டு வடிவமான வாய்மொழிக் கலையைப் போன்றது - பாலிண்ட்ரோம், ஆனால், அதற்கு மாறாக Ch. அர். காட்சி வடிவம், ஆர். முதலியன காது மூலம் உணர முடியும். சிக்கலான நுட்பம் ஆர். முதலியன பேராசிரியரிடம் மட்டுமே காணப்படுகிறது. வழக்கு; அதன் ஊகம் மியூஸ்களின் தன்மையை பாதிக்கிறது. படங்கள், ஆனால் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளில் இந்த நுட்பம் அதிக வெளிப்படையான இலக்குகளுக்கு உட்பட்டது, மேலும் பல. சிறந்த இசையமைப்பாளர்கள் தங்கள் வேலையில் அதை புறக்கணிக்கவில்லை. முதல் அறியப்பட்ட உதாரணம் ஆர். முதலியன பாரிஸ் பள்ளியின் (நோட்ரே டேம்) காலத்தின் உட்பிரிவுகளில் ஒன்றில் அடங்கியுள்ளது. பின்னர் ஆர். முதலியன பாலிஃபோனியின் எஜமானர்களால் மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்தப்பட்டது, சில சந்தர்ப்பங்களில், அதற்கான முறையீடு உரையின் அர்த்தத்தால் தீர்மானிக்கப்பட்டது. R. முதலியன பெரும்பாலும் ஒரு அருங்காட்சியகமாக கருதப்படுகிறது. நித்தியம், முடிவிலி (உதாரணமாக, மூன்று பகுதி நியதி எஸ். 30வது சங்கீதத்தின் வார்த்தைகளுடன் "Tabulatura nova" இல் Scheidt "non confundar in aeternum" - "என்னை என்றென்றும் அவமானப்படுத்த வேண்டாம்") அல்லது அதை ஒரு சித்திர விவரமாக பயன்படுத்தினார் (உதாரணமாக, Pierre de la Rue's Missa Alleluia to மார்க்கின் நற்செய்தியிலிருந்து வார்த்தைகளை விளக்கவும் "வேட் ரெட்ரோ சாத்தானாஸ்" - "என்னை விட்டு விலகு, சாத்தான்"). மிகவும் பிரபலமான மற்றும் கவர்ச்சிகரமான இசை ஒன்று. எடுத்துக்காட்டுகளின் ஒலி - ஜி எழுதிய மூன்று பகுதி ரோண்டோ. de Machaux "எனது முடிவு எனது ஆரம்பம், எனது ஆரம்பம் எனது முடிவு": இங்கே, ஒட்டுமொத்தமாக, கண்டிப்பாக சமச்சீர் முறை உருவாகிறது. வடிவம், இதில் 2வது பகுதி (அளவு 21ல் இருந்து) 1வது பகுதியின் வழித்தோன்றலாகும் (மேல் குரல்களின் மறுசீரமைப்புடன்). பழைய முரண்பாட்டாளர்களால் (குறிப்பாக, டச்சு பள்ளியின் இசையமைப்பாளர்கள்; எடுத்துக்காட்டாக, டுஃபாயின் ஐசோரித்மிக் மோட் "பால்சமஸ் எட் முண்டி" ஐப் பார்க்கவும்) ஒப்பீட்டளவில் அடிக்கடி திரும்பும் இயக்க நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துவது பேராசிரியர் என மதிப்பிடப்பட வேண்டும். பல்வேறு தொழில்நுட்ப மற்றும் எக்ஸ்பிரஸ் பற்றிய ஆராய்ச்சி. இந்த கலையின் அடித்தளத்தை உருவாக்கும் போது பாலிஃபோனியின் சாத்தியக்கூறுகள் (பாலஸ்த்ரினாவின் 35 வது மேக்னிஃபிகேட்டில் உள்ள நியதி நுட்பத்தில் சரியான தேர்ச்சியை உறுதிப்படுத்துகிறது, எடுத்துக்காட்டாக). இசையமைப்பாளர்கள் கான். 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளிலும் ஆர். அது குறைவாக பொதுவானதாகிவிட்டாலும். ஆமாம். நான். C. பாக், தனது "அரச கருப்பொருளின்" "இசை வழங்கலில்" வளர்ச்சியின் சிறப்பு முழுமையை வலியுறுத்த விரும்புகிறார், 1 வது வகையின் இரண்டு பகுதி முடிவில்லாத "கேனான் கேன்கிரிகான்களை" அதன் தொடக்கத்தில் அறிமுகப்படுத்துகிறார். ஹேடனின் சொனாட்டா ஏ-துர் (ஹாப். XVI, எண் 26) சிக்கலான மூன்று-பகுதி வடிவத்தின் ஒவ்வொரு பகுதியும் திரும்பும் இயக்கத்தைப் பயன்படுத்தி இரண்டு பகுதிகளாகும், மேலும் தெளிவாகக் கேட்கக்கூடிய R. முதலியன இசையின் நேர்த்தியுடன் முரண்படாது. சிம்பொனி சி-டுர் (“வியாழன்”) வியின் 4 வது இயக்கத்தின் வளர்ச்சியின் ஆரம்ப நடவடிக்கைகளில் ரகோஹோட்னயா சாயல். A.

நடைமுறையில், R. d ஐப் பயன்படுத்துவதற்கான பின்வரும் நிகழ்வுகள். வேறுபடுகின்றன: 1) c.-l இல். ஒரே குரலில் (WA மொஸார்ட் மற்றும் எல். பீத்தோவனின் குறிப்பிடப்பட்ட பிரதிபலிப்புகள் போன்றவை); 2) ஒரு வழித்தோன்றல் கட்டுமானத்தை உருவாக்கும் ஒரு வழியாக அனைத்து குரல்களிலும் (H. de Machaux மற்றும் J. Haydn இன் படைப்புகளிலிருந்து கொடுக்கப்பட்ட எடுத்துக்காட்டுகளைப் போன்றது); 3) ஒரு கேனான் கேனான் (உதாரணமாக, JS Bach இல்). கூடுதலாக, ஆர்.டி. மற்ற மெல்லிசை முறைகளுடன் மிகவும் சிக்கலான சேர்க்கைகளை உருவாக்க முடியும். தீம் மாற்றங்கள். இவ்வாறு, கண்ணாடி-தலைகீழ் நியதியின் எடுத்துக்காட்டுகள் WA மொஸார்ட் (இரண்டு வயலின்களுக்கான நான்கு நியதிகள், K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn இல் காணப்படுகின்றன.

ஜே. ஹெய்டன். கண்ணாடி நியதி.

20 ஆம் நூற்றாண்டில் ஆரம்பகால இசையில் அதிகரித்த ஆர்வம் தொடர்பாக. R. d இன் நுட்பத்தில் ஒரு புதுப்பிக்கப்பட்ட ஆர்வம் உள்ளது. இசையமைப்பாளர் நடைமுறையில், ஒப்பீட்டளவில் எளிமையான எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன (உதாரணமாக, ஈ.கே. கோலுபேவின் சாயல், தொகுப்பு "பாலிஃபோனிக் துண்டுகள்", வெளியீடு 1, எம்., 1968) மற்றும் மிகவும் சிக்கலானது (எ.கா., ஷ்செட்ரின் "பாலிஃபோனிக்" இலிருந்து எண். 8 இல் நோட்புக்”, மறுபதிப்பு என்பது ஆரம்ப 14-பட்டி கட்டுமானத்தின் மாறுபாடு; F இல் உள்ள மூன்று-குரல் ஃபியூக்கில், 31 பட்டியில் இருந்து ஒரு சமச்சீர் கட்டுமானமானது P. ஹிண்டெமித்தின் நியோகிளாசிக்கல் பியானோ சுழற்சியின் பொதுவான நோக்குநிலையான “லுடஸ் டோனலிஸ்” ) , சில சமயங்களில் அதிநவீனத்தை அடையும் (அதே ஓப். ஹிண்டெமித், தொடக்க முன்னுரை சுழற்சி மற்றும் பின் லூட் முடிவடைவது கண்ணாடி-கிராக்கர் எதிர் புள்ளியின் ஆரம்ப மற்றும் வழித்தோன்றல் கலவையைக் குறிக்கிறது; Schoenberg's Lunar Pierrot இல் இருந்து No18 இல், முதல் 10 நடவடிக்கைகள் ஆரம்ப கலவையாகும். இரட்டை நியதியின் வடிவம், பின்னர் - ஒரு rakokhodny வழித்தோன்றல், fp இன் பகுதியில் ஒரு fugue கட்டுமானத்தால் சிக்கலானது.). தொடர் இசையில் தாள இசையின் பயன்பாடு மிகவும் வேறுபட்டது. இது தொடரின் கட்டமைப்பிலேயே இயல்பாக இருக்கலாம் (உதாரணமாக, பெர்க்கின் லிரிக் சூட்டின் அடிப்படையிலான fec-agd-as-des-es-ges-bh தொடரில், 2வது பாதியானது முதல் மாற்றத்தின் மாறுபாடு ஆகும்); ஒரு தொடர் (Dodecaphony ஐப் பார்க்கவும்) மற்றும் ஒரு படைப்பின் முழுப் பிரிவுகள் இரண்டின் அவ்வப்போது மாற்றம் என்பது dodecaphonic இசையில் ஒரு பொதுவான தொகுப்பு சாதனமாகும். சிம்பொனி இசையின் மாறுபட்ட இறுதி. 21 வெபர்ன் (கீழே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்).

கருப்பொருளின் மேல் குரல் (கிளாரினெட்) 12-ஒலித் தொடராகும், இதன் 2வது பாதி 1வது இடமாற்றப்பட்ட பதிப்பாகும்; 1 வது மாறுபாட்டின் வடிவம் ஒரு rakohodny (அதில் 7 அளவைப் பார்க்கவும்) இரட்டை நியதி புழக்கத்தில் உள்ளது; ஆர். டி. சிம்பொனியின் இறுதிப் போட்டியின் அனைத்து மாறுபாடுகளிலும் உள்ளது. தாள கலவையின் பயன்பாட்டின் தன்மை இசையமைப்பாளரின் படைப்பு நோக்கத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது; தொடர் இசையின் கட்டமைப்பிற்குள் தாள கலவையின் பயன்பாடு மிகவும் வித்தியாசமாக இருக்கும். எடுத்துக்காட்டாக, கரேவின் 3 வது சிம்பொனியின் இறுதிப் போட்டியில், தொடரின் அமைப்பு அஜர்பைஜானி நரின் பண்புகளைப் பொறுத்தது. frets, ஆரம்ப கட்டுமானம் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது (எண் 4 ஐப் பார்க்கவும்) ஒரு rakokhodny derivative கலவை வடிவத்தில்.

இசையமைப்பாளர் ஏ. பார்ட்டின் "பாலிஃபோனிக் சிம்பொனி" மதிப்பீட்டில், 40வது பகுதியின் (எண் 1) குறியீட்டிலிருந்து ஆரம்ப 24 அளவீடுகள் க்ரெசெண்டோவைக் குறிக்கும், பின்னர் ஆர்.டி. டிமினுவெண்டோ; இந்த வழக்கில் ஒரு கண்டிப்பான ஒலி கட்டுமானமானது மிகவும் பதட்டமான முந்தைய இசையின் ஒரு வகையான முடிவு, புரிதல், தர்க்கரீதியான பொதுமைப்படுத்தல் என கேட்பவர்களால் உணரப்படுகிறது. செயல்கள். ஆர். டி. தாமதமான Op இல் காணப்படுகிறது. IF ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி; எ.கா, ரைசர்கார் II இல் கான்டாட்டா முதல் ஆங்கில நூல்கள் வரை. கவிஞர்களே, நியதிகளால் சிக்கலான காலப்பகுதியானது "Cantus cancri-zans" என நியமிக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் தொடரின் 4 வகைகளைக் கொண்டுள்ளது. "Canticum sacrum" இல் 5 வது இயக்கம் 1st இன் மாறுபாடு ஆகும், மேலும் R. d இன் அத்தகைய பயன்பாடு. (இந்த Op இன் இசை குறியீட்டில் உள்ளதைப் போன்றது.) பழைய முரண்பாட்டாளர்களின் முறைக்கு ஒத்திருக்கிறது. R. d., நவீன பயன்பாட்டினால் ஏற்படும் முரண்பாடான வடிவங்கள். பாலிஃபோனி கோட்பாடு தன்னை வேறுபடுத்திக் கொள்கிறது. ஒரு வகையான சிக்கலான எதிர்முனை.

குறிப்புகள்: ரீமான் எச்., ஹேண்ட்புச் டெர் முசிக்கெஸ்கிச்டே, தொகுதி. 2, பகுதி 1, Lpz., 1907, 1920; ஃபைனிங்கர் எல்கேஜே, ஜோஸ்குவின் டெஸ் ப்ரெஸ், எம்ஸ்டெட்டன், 1937 வரையிலான நியதியின் ஆரம்பகால வரலாறு.

VP Frayonov