அரை ஒலி கிட்டார்: கருவி அம்சங்கள், வரலாறு, வகைகள், பயன்பாடு

அதன் தொடக்கத்திலிருந்து, கிட்டார் வெவ்வேறு வகைகளில் பணிபுரியும் இசைக்கலைஞர்களிடையே பிரபலமடைந்தது. ஒரு இசைக்கருவியின் பரிணாமம் புதிய வகைகளின் தோற்றத்திற்கு வழிவகுத்தது, மேலும் ஒரு அரை-ஒலியானது ஒலி மற்றும் மின்சார கிட்டார் இடையே ஒரு இடைநிலை விருப்பமாக மாறியுள்ளது. இது பாப், ராக், மெட்டல், நாட்டுப்புற இசை கலைஞர்களாக சமமாக தீவிரமாக பயன்படுத்தப்படுகிறது.

செமி-அகௌஸ்டிக் கிட்டார் மற்றும் எலக்ட்ரோ-அகௌஸ்டிக் கிட்டார் இடையே உள்ள வித்தியாசம் என்ன?

இசை நுணுக்கங்களில் அறிமுகமில்லாத புதிய கலைஞர்கள் பெரும்பாலும் இந்த இரண்டு வகைகளையும் குழப்புகிறார்கள், ஆனால் உண்மையில் அவர்களின் வேறுபாடு அடிப்படையானது. பொதுவான கூடுதல் கூறுகள் காரணமாக எலக்ட்ரிக் கிட்டார் அரை-ஒலி என தவறாகக் கருதப்படுகிறது: பிக்கப்கள், ஒலியமைப்பு கட்டுப்பாடுகள், டிம்ப்ரே மற்றும் காம்போ பெருக்கியுடன் இணைக்கும் திறன்.

எலக்ட்ரோ-அகௌஸ்டிக் கிதார் மற்றும் செமி-அகௌஸ்டிக் கிட்டார் இடையே உள்ள முக்கிய வேறுபாடு உடலின் கட்டமைப்பில் உள்ளது. இரண்டாவது வழக்கில், இது ஒரு வழக்கமான கிளாசிக்கல் கிட்டார் அல்லது அரை-குழி போன்ற வெற்று.

நிலைத்தன்மையை அதிகரிக்க, திடமான நடுப்பகுதியைச் சுற்றி வெற்று துவாரங்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன. பக்க பாகங்களில் Effs வெட்டப்படுகின்றன, உடலின் அகலம் முதல் பதிப்பை விட குறுகலானது, ஒலி பிரகாசமான மற்றும் கூர்மையானது.

மற்றொரு வித்தியாசம் என்னவென்றால், ஆடியோ பெருக்கியுடன் இணைக்கப்படாமல் எலக்ட்ரிக் கிட்டார் வாசிக்க முடியாது. எனவே, இது பார்ட்ஸ் மற்றும் தெரு இசைக்கலைஞர்களுக்கு முற்றிலும் பொருந்தாது. சரம் அதிர்வுகளை மின்னோட்டத்தின் அதிர்வுகளாக மாற்றுவதன் காரணமாக கருவியின் ஒலி ஏற்படுகிறது.

அரை ஒலி கிட்டார் நன்மைகள்:

• ஒரு பாலிஃபோனிக் கலவையில் கூட தெளிவான ஒலியை வழங்கும் திறன்;
• வெற்று உடல் மின்சார கிதாரை விட இலகுவான எடை;
• பலவிதமான பாணிகள், தோற்றத்துடன் கூடிய சோதனைகள் ஒலியைக் கெடுக்காது;
• பல்வேறு பிக்கப்களின் முழுமையான தொகுப்பின் அனுமதி.

செமி-அகௌஸ்டிக் கிட்டார் என்பது 2 இன் 1 கருவியாகும். அதாவது, மின்சார மின்னோட்ட மூலத்துடன் இணைக்கப்படும்போது மற்றும் அது இல்லாமல், சாதாரண ஒலியியலைப் போல இரண்டையும் பயன்படுத்தலாம்.

வரலாறு

இசைக்கருவிகளை உற்பத்தி செய்யும் மிகப்பெரிய பிராண்டான கிப்சன் என்ற அமெரிக்க நிறுவனத்தால் அரை-ஒலி கித்தார் தோன்றுவதற்கும் பிரபலப்படுத்துவதற்கும் பெரும் பங்களிப்பு செய்யப்பட்டது. கடந்த நூற்றாண்டின் 30 களில், இசைக்கலைஞர்கள் போதுமான அளவு ஒலியியலின் சிக்கலை எதிர்கொண்டனர். இது குறிப்பாக ஜாஸ் இசைக்குழுக்கள் மற்றும் பெரிய இசைக்குழுக்களால் உணரப்பட்டது, இதில் கிட்டார் "மூழ்கியது", மற்ற இசைக்கருவிகளின் பணக்கார ஒலியில் இழந்தது.

ஒலியியலை மின்சார ஒலிபெருக்கியுடன் இணைப்பதன் மூலம் ஒலியை பெருக்க உற்பத்தியாளர் முயற்சி செய்தார். எஃப் வடிவ கட்அவுட்கள் வழக்கில் தோன்றின. efs உடன் கூடிய ரெசனேட்டர் பாக்ஸ் அதிக ஒலியைக் கொடுத்தது, அதை பிக்அப் மூலம் பெருக்கலாம். ஒலி தெளிவாகவும் சத்தமாகவும் ஆனது.

கிப்சன் செமி-அகௌஸ்டிக் கிதாரை உருவாக்கத் தொடங்கவில்லை என்பது சிலருக்குத் தெரியும். அதனுடனான சோதனைகள் திடமான உடலுடன் கூடிய மின்சார கித்தார் உற்பத்தி மற்றும் தொடர் உற்பத்திக்கான சாத்தியக்கூறுகளின் சோதனை மட்டுமே.

இசைக்கலைஞர்கள் திட-உடல் கருவிகளின் வசதியைப் பாராட்டினர், ஆனால் அவர்களில் பாரம்பரிய வகை ஒலியியலைக் கொண்ட கிதார்களின் பல ரசிகர்களும் இருந்தனர். 1958 ஆம் ஆண்டில், நிறுவனம் அரை-குழிவான உடலுடன் "அரை-குழிவு உடல்" தொடரை வெளியிட்டது.

அதே ஆண்டில், மற்றொரு உற்பத்தியாளரான ரிக்கன்பேக்கர், பிரபலமடைந்து வரும் மாடலில் அதன் சொந்த மாற்றங்களைச் செய்தார், கட்அவுட்களை மென்மையாக்கினார் மற்றும் லேமினேட் பூச்சுடன் வழக்கை அலங்கரித்தார். பிக்கப்கள் உலகளாவியதாக மாறியது, வெவ்வேறு மாடல்களில் ஏற்றப்பட்டது.

வகைகள்

உற்பத்தியாளர்களின் சோதனைகள் பல வகையான அரை-ஒலி கிடார்களின் தோற்றத்திற்கு வழிவகுத்தன:

• ஒரு முழுமையான ஒருங்கிணைந்த உடலுடன்;
• ஒரு திடமான தொகுதியுடன், அதைச் சுற்றி மரத் தகடுகள் கட்டப்பட்டுள்ளன, ஒரு தனித்துவமான அம்சம் ஒரு பிரகாசமான ஒலி;
• efs உடன் குழி - ஒரு velvety டிம்பர் மற்றும் ஒரு குறுகிய நிலைத்தன்மை வேண்டும்;
• பலவீனமான ஒலி திறன்களைக் கொண்ட ஆர்க்டாப் கிட்டார்;
• ஜாஸ் - முற்றிலும் வெற்று, ஒரு பெருக்கி மூலம் விளையாட வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

நவீன உற்பத்தியாளர்கள் இன்னும் ஒலி கிட்டார் கட்டமைப்பில் மாற்றங்களைச் செய்து வருகின்றனர். அவை கட்டமைப்பு கூறுகளை மட்டுமல்ல, வெளிப்புற வடிவமைப்பு மற்றும் பாணியையும் பற்றியது. எனவே, பாரம்பரிய எஃப்-வடிவ துளைகளுக்குப் பதிலாக, அரை ஒலியியலில் "பூனையின் கண்கள்" இருக்கலாம், மேலும் அரை-வெற்று உடல் வினோதமான வடிவியல் வடிவங்களின் வடிவத்தில் செய்யப்படுகிறது.

பயன்படுத்தி

ஜாஸ் கலைஞர்கள் கருவியின் அனைத்து நன்மைகளையும் முதலில் பாராட்டினர். அவர்கள் சூடான, தெளிவான ஒலியை விரும்பினர். ஒரு ஒலி கிட்டார் உடலை விட குறைவான அளவு மேடையில் செல்வதை எளிதாக்கியது, எனவே இது பாப் இசைக்கலைஞர்களால் விரைவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. 70 களின் முற்பகுதியில், அரை ஒலியியல் ஏற்கனவே மின்சார "உறவினர்களுடன்" தீவிரமாக போட்டியிட்டது. இது ஜான் லெனான், பிபி கிங்கின் விருப்பமான கருவியாக மாறியது, இது பேர்ல் ஜாம் கிரன்ஞ் இயக்கத்தின் பிரபலமான பிரதிநிதிகளால் பயன்படுத்தப்பட்டது.

கருவி ஆரம்பநிலைக்கு ஏற்றது. விளையாடுவதற்கு சரங்களில் வலுவான தாக்கம் தேவையில்லை, ஒரு லேசான தொடுதல் கூட அவற்றை வெல்வெட்டி, மென்மையான ஒலியுடன் பதிலளிக்க வைக்கிறது. அரை ஒலியியலின் சாத்தியக்கூறுகள் வெவ்வேறு பாணிகளில் மேம்பாடுகளைச் செய்ய உங்களை அனுமதிக்கின்றன.