Organum |

லேட் லாட். Organum, கிரேக்க மொழியிலிருந்து. organon - கருவி

பலவற்றின் பொதுவான பெயர். ஐரோப்பாவின் ஆரம்ப வகைகள். பாலிஃபோனி (9 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதி - 13 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி). ஆரம்பத்தில், அதனுடன் வரும் குரல் மட்டுமே O. என்று அழைக்கப்பட்டது, பின்னர் இந்த சொல் பாலிஃபோனி வகைக்கான பெயராக மாறியது. ஒரு பரந்த பொருளில், O. ஆரம்பகால இடைக்காலத்திலிருந்து அனைத்தையும் உள்ளடக்கியது. பாலிஃபோனி; குறுகிய ஒரு, அதன் ஆரம்ப, கண்டிப்பான வடிவங்கள் (நான்காவது மற்றும் ஐந்தாவது உள்ள இணை இயக்கம், மேலும் அவற்றின் எண்கோண நீட்டிப்புகள் கூடுதலாக), O. கட்டமைப்பிற்குள் உருவாக்கப்பட்ட மற்றும் தங்கள் சொந்த பெற்றார். பலகோல்களின் வகைகள் மற்றும் வகைகளின் பெயர்கள். எழுத்துக்கள்.

O. பலவற்றை உள்ளடக்கியது. பலகோண பள்ளிகள். கடிதங்கள், மேலும், எப்போதும் மரபணு ரீதியாக ஒருவருக்கொருவர் தொடர்புடையவை அல்ல. O. இன் முக்கிய வகைகள் (அதன் வரலாற்று வளர்ச்சியின் முக்கிய நிலைகள்): இணை (9-10 நூற்றாண்டுகள்); இலவசம் (11 ஆம் - 12 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில்); மெலிஸ்மாடிக் (12 ஆம் நூற்றாண்டு); அளவிடப்பட்டது (12 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதி - 1 ஆம் நூற்றாண்டின் 13 ஆம் பாதி).

வரலாற்று ரீதியாக ஓ., வெளிப்படையாக, அழைக்கப்படுவதற்கு முந்தியது. பிற்பகுதியில் ரோமானிய இசையில் பாராஃபோனி (ஓர்டோ ரோமானத்தில் இருந்து வரும் தகவல்களின்படி, 7-8 நூற்றாண்டுகள்; போப்பாண்டவர் ஸ்கோலா கான்டோரமின் சில பாடகர்கள் பாராஃபோனிஸ்டுகள் என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள்; அவர்கள் இணையாக நான்காவது மற்றும் ஐந்தில் பாடியதாகக் கருதப்படுகிறது). "O" க்கு நெருக்கமான "ஆர்கானிகம் மெலோஸ்" என்ற வார்த்தை ஜான் ஸ்காடஸ் எரியுஜெனா ("டி டிவிஷன் நேச்சுரே", 866) என்பவரால் முதலில் பயன்படுத்தப்பட்டது. எங்களிடம் வந்த முதல் O. மாதிரிகள் அநாமதேய கோட்பாட்டில் உள்ளன. "Musica enchiriadis" மற்றும் "Scholia enchiriadis" (ஒன்பதாம் நூற்றாண்டு) ஆகிய கட்டுரைகள். ஓ. இங்கே கோரல் மெல்லிசையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது சரியான மெய்யெழுத்துக்களால் நகலெடுக்கப்பட்டது. கோரல் மெல்லிசையை வழிநடத்தும் குரல், நாஸ். பிரின்சிபலிஸ் (வோக்ஸ் பிரின்சிபலிஸ் - முக்கிய குரல்), மேலும் (பின்னர்) டெனர் (டெனர் - ஹோல்டிங்); நகல் குரல் - organalis (vox organalis - உறுப்பு, அல்லது உறுப்பு, குரல்). தாளம் சரியாகக் குறிப்பிடப்படவில்லை, குரல்கள் மோனோரித்மிக் (கொள்கை பங்க்டஸ் கான்ட்ரா பஞ்ச்டம் அல்லது நோட்டா கான்ட்ரா நோட்டம்). ஒரு குவார்ட்டர் அல்லது ஐந்தாவதுக்கு இணையாக, குரல்களின் எண்ம இரட்டிப்புகளும் உள்ளன (aequisonae - சம ஒலிகள்):

மியூசிகா என்சிரியாடிஸ் (மேல்) மற்றும் ஸ்கோலியா என்சிரியாடிஸ் (கீழே) ஆகிய கட்டுரைகளிலிருந்து இணையான உறுப்புகளின் மாதிரிகள்.

பின்னர் ஆங்கிலம். ஓ.வின் வகை - கிமெல் (கான்டஸ் ஜெமெல்லஸ்; ஜெமெல்லஸ் - இரட்டை, இரட்டை) மூன்றில் இயக்கத்தை அனுமதிக்கிறது (கிமெலின் நன்கு அறியப்பட்ட மாதிரி செயின்ட் மேக்னஸ் நோபிலிஸ், ஹுமிலிஸின் பாடல்).

கைடோ டி அரெஸ்ஸோவின் சகாப்தத்தில், மற்றொரு வகை ஓ. உருவாக்கப்பட்டது - இலவச ஓ., அல்லது டயாஃபோனியா (ஆரம்பத்தில், "டயாஃபோனியா" என்ற சொல் அறிவியல் மற்றும் தத்துவார்த்தமானது, மேலும் "ஓ." - அதே நிகழ்வின் அன்றாட நடைமுறை பதவி; தொடக்கத்தில் 12 ஆம் நூற்றாண்டில், "டயாஃபோனியா" மற்றும் "ஓ" என்ற சொற்கள் பல்வேறு கலவை நுட்பங்களின் வரையறைகளாக மாறியது). இது மோனோரித்மிக் ஆகும், ஆனால் அதில் உள்ள குரல்கள் நேரியல் முறையில் இலவசம்; மறைமுக இயக்கம், எதிர் இயக்கம் மற்றும் குரல்களைக் கடப்பது ஆகியவை பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இலவச O. இன் கொள்கைகள் மற்றும் எடுத்துக்காட்டுகளின் வெளிப்பாடு - மைக்ரோலாக் (c. 1025-26) இல் Guido d'Arezzo இல், மிலனீஸ் கட்டுரையான Ad Organum faciendum (c. 1150), ஜான் காட்டன் தனது படைப்பான டி மியூசிகாவில் (c. 1100) சுமார் 1); மற்ற ஆதாரங்கள் வின்செஸ்டர் ட்ரோபரியன் (11 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதி), செயிண்ட்-மார்ஷியல் (லிமோஜஸ், சி. 1150) மற்றும் சாண்டியாகோ டி காம்போஸ்டெலா (கி. 1140) மடாலயங்களின் கையெழுத்துப் பிரதிகள். இலவச O. (அத்துடன் இணையாக) பொதுவாக இரண்டு குரல்கள் இருக்கும்.

"Ad Organum faciendum" என்ற கட்டுரையிலிருந்து மாதிரி உறுப்பு.

O. இணை மற்றும் O. இலவசம், பொதுவான எழுத்து வகையின்படி, வழக்கமான அர்த்தத்தில் பாலிஃபோனியை விட ஹோமோஃபோனிக்கு (ஒரு வகையான நாண் கிடங்காக அல்லது அதன் தீவிர குரல்களாக) அதிகமாகக் கூறப்பட வேண்டும்.

O. கிடங்கில் ஒரு புதிய இசை பிறந்தது - செங்குத்து இணக்கங்களின் இணக்கத்தின் அடிப்படையில் பாலிஃபோனி. இது ஒரு பெரிய வரலாற்று மதிப்பு O., இது அடிப்படையில் மோனோடிக் இடையே ஒரு கூர்மையான கோட்டைக் குறித்தது. அனைத்து டாக்டர் இசை கலாச்சாரம் சிந்தனை. உலகம் (பிற கிழக்கு உட்பட), அதே சமயம் கிறிஸ்துவின் மோனோடிக் ஆரம்ப வடிவங்கள். பாடுவது (1st மில்லினியம் AD), ஒருபுறம், இந்த புதிய (வகை - பாலிஃபோனிக்) நல்லிணக்கத்தின் அடிப்படையில், புதிய மேற்கத்திய கலாச்சாரம், மறுபுறம். எனவே, 9-10 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் திருப்பம் இசையில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்றாகும். கதைகள். அடுத்தடுத்த சகாப்தங்களில் (20 ஆம் நூற்றாண்டு வரை), இசை கணிசமான அளவில் புதுப்பிக்கப்பட்டது, ஆனால் பாலிஃபோனிக் ஆனது. இலவச O. என்ற கட்டமைப்பிற்குள் கூட, ஆர்கனலிஸில் உள்ள பல அதிபர்களின் ஒரு ஒலிக்கு அவ்வப்போது எதிர்ப்பு வந்தது. இந்த எழுத்து முறை மெலிஸ்மாடிக்கில் முதன்மையானது. A. டெனரின் நீட்டிக்கப்பட்ட ஒலி (பங்க்டஸ் ஆர்கானிக், பங்டஸ் ஆர்கனலிஸ்) பலவற்றைக் கணக்கிடுகிறது. ஒரு நீண்ட மெல்லிசைக்கு ஒலிக்கிறது:

செயிண்ட்-மார்ஷியல் மடத்தின் கையெழுத்துப் பிரதிகளிலிருந்து ஆர்கனம்.

Melismatic O. (diaphonie basilica) ஏற்கனவே ஒரு உச்சரிக்கப்படும் பாலிஃபோனிக் உள்ளது. பாத்திரம். மெலிஸ்மாடிக் மாதிரிகள். ஓ. – சாண்டியாகோ டி கம்போஸ்டெலா, செயிண்ட்-மார்ஷியல் மற்றும் குறிப்பாக நோட்ரே டேமின் பாரிஸ் பள்ளியின் குறியீடுகளில் (லியோனின் "மேக்னஸ் லிபர் ஆர்கனி", இது ஆப்டிமஸ் ஆர்கனிஸ்டா என்று அழைக்கப்பட்டது - சிறந்த அமைப்பாளர், "சிறந்த அமைப்பாளர்" என்ற பொருளில் ”). கான். 12 ஆம் நூற்றாண்டு, மரபுகள் கூடுதலாக. இரண்டு குரல்கள் (டூப்லா) ஓ., மூன்று குரல்கள் (டிரிப்லா) மற்றும் நான்கு குரல்கள் (குவாட்ரூப்லா) ஆகியவற்றின் முதல் மாதிரிகள் தோன்றும். பல ஆர்கனாலிஸ் குரல்களுக்கு பெயர்கள் உள்ளன: டூப்ளம் (டூப்ளம் - இரண்டாவது), டிரிப்ளம் (டிரிப்ளம் - மூன்றாவது) மற்றும் குவாட்ரூப்ளம் (குவாட்ரூப்ளம் - நான்காவது). லிதுர்கிச். காலக்கெடு இன்னும் ch இன் பொருளைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது. வாக்கு. மெலிஸ்மாட்டிக்கு நன்றி. டெனரின் ஒவ்வொரு நிலையான தொனியின் அலங்காரம், கலவையின் ஒட்டுமொத்த அளவு பத்து மடங்கு நீளத்திற்கு அதிகரிக்கிறது.

மாதிரி தாளங்களின் பரவல் மற்றும் தேவாலயத்தின் கடுமையான அளவீடு (12 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் இருந்து) அதன் அசல் வழிபாட்டு பாணியிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள காரணிகளின் செல்வாக்கிற்கு சாட்சியமளிக்கின்றன. அடித்தளங்கள், மற்றும் O. மதச்சார்பற்ற மற்றும் Nar உடன் இணைக்கவும். கலை. இது ஓ.வின் வழக்கின் சரிவு. லியோனின் உறுப்புகளில், மெலிஸ்மாடிக். கலவையின் பகுதிகள் அளவிடப்பட்டவற்றுடன் மாறி மாறி வருகின்றன. வெளிப்படையாக, மெட்ரைசேஷன் என்பது குரல்களின் எண்ணிக்கையின் அதிகரிப்பால் தீர்மானிக்கப்பட்டது: இரண்டுக்கும் மேற்பட்ட குரல்களின் அமைப்பு அவற்றின் தாளத்தை மிகவும் துல்லியமாக்கியது. ஒருங்கிணைப்பு. வெர்ஷினா ஓ. - இரண்டு, மூன்று மற்றும் நான்கு-பகுதி Op. பெரோடின் (நாட்ரே டேம் பள்ளி), ஆப்டிமஸ் டிஸ்-காண்டர் (சிறந்த டிஸ்கண்டிஸ்ட்) என்று பெயரிடப்பட்டது:

பெரோட்டின். படிப்படியாக "Sederunt கோட்பாடுகள்" (c. 1199); உறுப்பு நான்கு மடங்கு.

O. இன் கட்டமைப்பிற்குள், மாதிரி ரிதம் மற்றும் சாயல் தோன்றியது (செயின்ட்-மார்ஷியல், நோட்ரே-டேம்), மற்றும் குரல் பரிமாற்றம் (நோட்ரே-டேம்).

12-13 ஆம் நூற்றாண்டுகளில். O. மோட்டட் கலையில் இணைகிறது, இதன் ஆரம்ப எடுத்துக்காட்டுகள் அளவிடப்பட்ட O க்கு மிக அருகில் உள்ளன.

அதன் வரலாறு முழுவதும், ஓ. - பாடுவது தனி மற்றும் குழுமமாகும், மேலும் இது பாடலாக இல்லை, இது இன்னும் மோனோபோனிக் (ஜி. குஸ்மானின் கூற்றுப்படி) இருந்தது. இரண்டு மற்றும் பாலிஃபோனி O. தேவாலயத்தின் அலங்காரமாக இருந்தது. முழக்கங்கள், அத்தகைய கோஷங்கள் முதலில் கொண்டாட்டங்கள்/நிகழ்வுகளில் மட்டுமே பாடப்பட்டன (எ.கா. கிறிஸ்துமஸ் சேவைகள்). சில தகவல்களின்படி, ஆரம்பகால ஓ. கருவிகளின் பங்கேற்புடன் நிகழ்த்தப்பட்டது.

குறிப்புகள்: க்ரூபர் RI, இசை கலாச்சாரத்தின் வரலாறு, தொகுதி. 1, பகுதி 1-2, எம்.-எல்., 1941; ரீமான் எச்., கெஸ்கிச்டே டெர் மியூசிக்தியோரி இம் IX.-XIX. ஜார்ஹன்டர்ட், எல்பிஎஸ்., 1898; Handschin J., Zur Geschichte der Lehre vom Organum, "ZfMw", 1926, Jg. 8, ஹெஃப்ட் 6; செவாலியர் எல்., லெஸ் தியரிஸ் ஹார்மோனிக்ஸ், புத்தகத்தில்: என்சைக்ளோபீடி டி லா மியூசிக் ..., (என். 1), பி., 1925 (ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு - செவாலியர் எல்., ஹிஸ்டரி ஆஃப் தி டாக்ட்ரின் ஆஃப் ஹார்மனி, எட். மற்றும் சேர்த்தல்களுடன் எம்.வி. இவானோவ்-போரெட்ஸ்கி, மாஸ்கோ, 1932); வாக்னர் ஆர்., லா பாராஃபோனி "ரெவ்யூ டி மியூசிகோலஜி", 1928, எண் 25; பெரோடினஸ்: ஆர்கனம் க்வாட்ரூப்ளம் "செடரண்ட் பிரின்சிப்ஸ்", மணி. v. ஆர். ஃபிக்கர், W.-Lpz., 1930; பெஸ்ஸெலர் எச்., டை மியூசிக் டெஸ் மிட்டெலால்டர்ஸ் அண்ட் டெர் மறுமலர்ச்சி, போட்ஸ்டாம், (1937); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B.-Gott.-Hdlb., (1954); ஜாமர்ஸ் இ., அன்ஃபாங்கே டெர் அபென்ட்லாண்டிசென் மியூசிக், ஸ்ட்ராஸ்.-கெல், 1955; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Diss.); சோமின்ஸ்கி ஜேஎம், ஹிஸ்டோரியா ஹார்மோனி மற்றும் காண்ட்ரபுங்க்டு, டி. 1, (Kr., 1958) (உக்ரேனிய மொழிபெயர்ப்பு: Khominsky Y., ஹிஸ்டரி ஆஃப் ஹார்மனி மற்றும் எதிர்முனை, தொகுதி. 1, கீவ், 1975); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, “Kirchenmusikalisches Jahrbuch”, 1958, (Bd 42); அவரது சொந்த, Zur Theorie des Organum im XII. ஜார்ஹன்டர்ட், ஐபிட்., 1964, (Bd 48); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, in: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Eggebrecht H., Zaminer F., Ad Organum faciendum, Mainz, 1970; ஜெரோல்ட் த., ஹிஸ்டோயர் டி லா மியூசிக்…, NY, 1971; பெஸ்ஸெலர் எச்., குகே பி., ஷ்ரிஃப்ட்பில்ட் டெர் மெஹர்ஸ்டிம்மிஜென் மியூசிக், எல்பிஎஸ்., (1); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit, in: Forum musicologicum. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1973, Bern, 1.

யு. எச். கோலோபோவ்